《一剪梅·舟過吳江》賞析題
《一剪梅·舟過吳江》是宋末詞人蔣捷乘船經(jīng)過吳江縣時所作的一首詞，分享了《一剪梅·舟過吳江》賞析答案，一起來看看吧!
一剪梅·舟過吳江
作者：蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖。樓上簾招。秋娘度與泰娘嬌。風(fēng)又飄飄。雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍。銀字笙調(diào)。心字香燒。流光容易把人拋。紅了櫻桃。綠了芭蕉。
《一剪梅·舟過吳江》賞析題
1.簡析“何日歸家洗客袍”在全詞結(jié)構(gòu)上的作用。(5分)
2.賞析名句“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”。(6分)
答案：
1、此句在全詞中起到了承上啟下的過渡作用。(2分)既總結(jié)上片他對風(fēng)雨阻歸的惱意，又引出下片對回家后溫暖生活的想象，(2分)進而引出流光易逝的感慨。(1分)(意思相近即可)
2、詞人先直接抒情，“流光容易把人拋”，指出時光流逝之快。(2分)然后抓住初夏櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G，把看不見的時光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象，化抽象為具體。詞中借“紅”“綠”顏色之轉(zhuǎn)變，抒發(fā)了年華易逝，人生易老的感嘆。(4分)(答擬人、借景抒情等亦可酌情給分)
譯文
船在吳江上飄搖，我滿懷羈旅的春愁，看到岸上酒簾子在飄搖，招攬客人，便產(chǎn)生了借酒消愁的愿望。船只經(jīng)過令文人騷客遐想不盡的勝景秋娘渡與泰娘橋，也沒有好心情欣賞，眼前是“風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟”，實在令人煩惱。哪一天能回家洗客袍，結(jié)束客游勞頓的生活呢?哪一天能和家人團聚在一起，調(diào)弄鑲有銀字的笙，點燃熏爐里心字形的盤香?春光容易流逝，使人追趕不上，櫻桃才紅熟，芭蕉又綠了，春去夏又到。
《一剪梅·舟過吳江》鑒賞
這是一首寫在離亂顛簸的流亡途中的心歌。明艷的春光與凄楚的神魂在強烈地對照著，春深似海，愁深勝似海，在時光的流逝中，春愁卻無法排遣。于是從看似瀏亮的聲韻中讀者聽到了夾雜著風(fēng)聲雨聲的心底的嗚咽聲。這首詞主要寫作者乘船漂泊在途中客居異鄉(xiāng)凄冷愁悶，用于表達倦懶思歸之心情，以及韶華易逝的感慨。
起筆點題，指出時序，點出春愁的主旨。一片春愁待酒澆，一片言愁悶連綿不斷。待酒澆，是急欲要排解愁緒，表現(xiàn)了他愁緒之濃。
隨之以白描手法描繪了舟過吳江的情景：江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭，這江即吳江。樓上簾招這江村小酒店的或許寫有太白一醉字樣的青布簾招知詞人，可來醉鄉(xiāng)小憩。在這一搖一招之間，情緒是由愁而略見開顏了的�？墒钱�(dāng)江上小舟載著這薄醉之人繼續(xù)行去，醉眼惺忪地在眼簾上映入秋娘渡與泰娘橋的景色時，風(fēng)吹酒醒，雨滴心簾，只覺風(fēng)入骨，雨寒心。轉(zhuǎn)而秋愁復(fù)漲，而且愈漲愈高了。情緒的起伏就是如此激轉(zhuǎn)湍漩。作者單用之。飄泊思歸，偏逢上連陰天氣。同時作者用飄飄蕭蕭描繪了風(fēng)吹雨急。又字含意深刻，表明他對風(fēng)雨阻歸的惱意。這里用當(dāng)?shù)氐奶厣包c和凄清、傷悲氣氛對愁緒進行了渲染。瑞鶴仙(蔣捷)賀新郎(蔣捷)女冠子(蔣捷)劉克莊 一剪梅 鑒賞賞析閱讀答案
風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭的句式是一種暗示法的句式，是某種特定心態(tài)借助意象的表現(xiàn)方法。它讓人可以產(chǎn)生聽覺上的風(fēng)聲雨聲，視覺上的瀟瀟綿綿、飄飄揚揚，觸覺上的寒意、潮意、濕潤意，一直到心態(tài)上的感知：酸辛感、苦澀感。
何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào)，心字香燒。首句點出歸家的情思，何日道出飄泊的'厭倦和歸家的迫切。想象歸家后的溫暖生活，思歸的心情更加急切。何日歸家四字，一直管著后面的三件事：洗客袍、調(diào)笙和燒香�？团�，旅途穿的衣服。調(diào)笙，調(diào)弄有銀字的笙，燒香，點熏爐里心字形的香。這里采用了反襯的手法，詞人想像歸家之后的情景：結(jié)束旅途的勞頓，換去客袍;享受家庭生活的溫馨，嬌妻調(diào)弄起鑲有銀字的笙，點燃熏爐里心字形的香。作者詞中極想歸家之后佳人陪伴之樂，思歸之情段段如此。銀字和心字給他所向往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味，與作者的凄苦形象對比，突出思歸的心緒。
下片最后三句非常精妙。流光容易把人拋，指時光流逝之快。紅了櫻桃，綠了芭蕉[4] 一紅一綠，將春光漸漸消逝于初夏的來臨中這個過程充分表現(xiàn)了出來。這是時序的暗示。但細加辨味，芭蕉葉綠，櫻桃果紅，花落花開，回黃轉(zhuǎn)綠，大自然一切可以年年如此，衰而盛，盛而衰，可是綠肥紅瘦對人來說意味著青春不再，盛世難逢。再進一步推去，家國一旦破敗，不能重見么。流光容易把人拋的全過程，怎樣拋的，本極抽象，現(xiàn)今以紅了櫻桃，綠了芭蕉明示出來。所以如果說，暗示具體時序由春而夏，那是實的表現(xiàn)，那么將抽象的流光拋人揭示開來就是虛的具體化。至于色彩的自然絢麗，化抽象的時光為可感的意象，以櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時光的奔馳，也是渲染。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G，把看不見的時光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。詞中借紅綠顏色之轉(zhuǎn)變，抒發(fā)了年華易逝，人生易老的感嘆。[5]
這里有意把下片諸句倒過順序來談，又將何日歸家洗客袍置于上下片的關(guān)聯(lián)點上去理解，是想從具體的句式和情思上說明這首短詞形似明快，實則苦澀，在藝術(shù)上具有似流實留的特點，情韻在回環(huán)周轉(zhuǎn)地流蕩，呈一種漩渦狀。這種藝術(shù)手段最能將剪不斷，理還亂的情意充分表達出。流，是流暢少停蓄，而留則有頓挫，有吞吐，有抑揚之勢。蔣捷確有一些詞寫得稍嫌流，但這首《一剪梅》卻不屬此類作品，不可匆匆瀏覽，不細辨味[5] 。
詞人在詞中逐句押韻，讀起朗朗上口，節(jié)奏鏗鏘。大大地加強了詞的表現(xiàn)力。這個節(jié)奏感極強的思歸曲，讀后讓人有余言繞梁，三日不絕的意味。
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