《論中國藝術(shù)論中的“圓”》閱讀理解及答案

《論中國藝術(shù)論中的“圓”》閱讀理解及答案

　　圓是中國文化中的一個重要精神原型，它與中國人的宇宙意識、生命情調(diào)等有十分密切的關(guān)系，也是我們揭示中國藝術(shù)生命秘密的不可忽視的因素。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，圓有時是相對于缺而言的。我們通常所說的“圓滿”一語，原是中國哲學(xué)的一個重要概念，其中也可看出中國人重視藝術(shù)生命的一份用心。司空圖《詩品·雄渾》“超以象外，得其環(huán)中”云：“超以象外，至大不可限制；得其環(huán)中，理之圓足混成無缺，如太極然�！痹谶@里，圓即充滿、周備、具足，體現(xiàn)在詩性藝心就是渾全充融。森羅萬象，一塵漚，一片葉，一縷云，及至浩浩蒼天、綿綿大地，都可以大道涵括。

　　中國哲學(xué)中有一個著名比喻：“月印萬川”，最能體現(xiàn)充滿圓融的特點。這個比喻有兩層重要的含義：一是萬川之月，只是一月。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，何處春江無月明，湛然寰宇，月光朗照，天下萬千江湖，無處不映出它的圓影。然萬千個圓共有一圓，萬種之月，只有一月相照，一圓貫穿了萬川之圓，散在江湖各處的異在之圓聯(lián)成一個整體，只有一個生命。二是自此一月，可觀全月。由于散在江湖的萬千之月均由一月相照，故自任何一月均可窺見萬千之月的內(nèi)在生命，任何江湖的月都是一個自我完足的生命世界�！叭f川之月”所透析出的哲學(xué)內(nèi)蘊就是：一即一切，一切即一，它強調(diào)了萬物都是一個自在圓足的生命這一重要特性。

　　中國哲學(xué)的圓滿具足說散發(fā)著濃厚的藝術(shù)情調(diào)，它實際上是以審美的眼光看待世界。儒道佛中的充滿圓融的生命哲學(xué)刺激了中國藝術(shù)家的創(chuàng)造精神。由于受天人合一哲學(xué)觀念的影響，中國藝術(shù)家總有一種自覺的超越意識，要盡廣大，極精微，自有限而觀無限，由當下而觀永恒。然而宇宙洪闊，天道蒼蒼，藝術(shù)要受到時空的限制，它總不能擺脫具體的實在，總在關(guān)注一人一事一時一物，這便制約了藝術(shù)家的綿綿長思。萬川之月自在圓融的生命哲學(xué)卻給了解脫這一難題的鑰匙。藝術(shù)家既關(guān)心“一”，認為“山川即道”、“山水即天理”，萬事萬物均是道的化身，但更關(guān)心的是“一切”，因為“一切即一，一即一切”，一切都是自在圓足的生命整體�！段男牡颀垺吩疲骸俺艘豢�?cè)f”；《二十四詩品》云：“萬取一收”，其意大致相同。

　　故中國藝術(shù)家更重視當下直接的觀照，更關(guān)心微觀，在藝術(shù)傾向上，兩漢時鋪排山川云物的現(xiàn)象到了唐宋時越來越少，人們所創(chuàng)造的藝術(shù)世界更加精微、細致。中唐以后，追求精微細致的審美風(fēng)尚漸漸彌散開來。如在中國園林中，人們普遍追求“壺納天地”的妙處。一灣清泉，幾條幽徑，幾處亭臺，便儼然構(gòu)成一自在圓足的世界。請看中國園林的命名：勺園，如一勺之大；蠡園，如一瓢之微；壺公樓，小得如茶壺一般；芥子園，微小得尤如一粒種子；一漚居，細微得如同大海中的一朵漣漪。但是，在中國人看來，一漚就是茫茫大海，一假山就是連綿峰巒，一亭就是浩浩天庭。故人們常常將園林景區(qū)叫做“小滄浪”、“小蓬萊”、“小瀛洲”�！靶　笔菆@林特點，“滄浪”“瀛洲”等則是人們遠的心意，壺公有天地，芥子納須彌，這成了中國藝術(shù)家不言的秘訣。

　　在中國山水畫中，我們可以看到許多以“溪山無盡”為名的畫，它反映了中國山水畫家對山川無盡之妙的追求。王希孟的《千里江山圖》和倪云林的《疏林秀石圖》風(fēng)格迥異，一是江山無限，一是片石只林，但所追求的卻是一致的，人們在他們的畫中無所憾，因為它們自身就是一個自我完足的宇宙。郭河陽“有人悟得丹青理，專向茅茨畫山水”正謂此。若要能演成一個完整生命，“茅茨”也能成為靈區(qū)。

　　（節(jié)選自朱良志《論中國藝術(shù)論中的“圓”》，有修改）

　　1． 下列表述不符合原文意思的一項是 （ ） （3分）

　　A．圓是中國哲學(xué)的一個重要概念，它是揭示中國藝術(shù)生命秘密的重要因素。

　　B．圓即圓滿、周備、具足、萬物之理、混成無缺，體現(xiàn)在詩性藝心上即渾全充融。

　　C．“超以象外，得其環(huán)中”，自然界中森羅萬象，一塵漚、一片葉、一縷云……雖形態(tài)各

　　異，但都一統(tǒng)于“道”的世界中。

　　D．“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，何處春江無月明”，到處春江的月明均由一月相照，故自任何一月都可窺見萬千之月的內(nèi)在生命。

　　2． 下列理解和分析不符合原文意思的是 （ ） （3分）

　　A．中國藝術(shù)家的自有限而觀無限，由當下觀永恒的觀念，是受儒道佛中圓通生命哲學(xué)和

　　天人合一哲學(xué)觀念的影響。

　　B．自在圓通的生命哲學(xué)是解脫藝術(shù)家受時空和具體事物限制的鑰匙。

　　C．“乘一總?cè)f”“萬取一收” 與中國藝術(shù)家更重視當下的直接觀照、關(guān)心微觀等都體現(xiàn)

　　了“山川即道”的哲理，都符合宇宙中的自在圓足的生命整體的哲學(xué)觀點。

　　D．中國山水畫中有許多以“溪山無盡”為名的畫，它反映了中國山水畫家追求在一山一

　　水中去創(chuàng)造一個圓滿自足的世界。

　　3． 根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的是 （ ） （3分）

　　A．“萬川之月”所透析出的哲學(xué)內(nèi)蘊是：一即一切，一切即一，它反映了物物均有其內(nèi)

　　在之理，而內(nèi)在之理又是共通的道理。

　　B．“壺公有天地，芥子納須彌”中，“天地”和“須彌”是人們遠的心意。

　　C．兩漢鋪排山水云物的現(xiàn)象到唐宋越來越少，因為用精微、細致表現(xiàn)“涵蓋乾坤”較鋪

　　排渲染更能體現(xiàn)所要追求的生命的博大精深。

　　D．畫道之理體現(xiàn)哲學(xué)上圓通之說，故一草一木，一丘一壑都如同有靈光耀現(xiàn)，形成自我

　　圓足的世界。

　　1.D 應(yīng)該體現(xiàn)萬川之月的第一個含義。

　　2.A 范圍擴大 應(yīng)該是受天人合一哲學(xué)觀念的影響。

　　3.C 無中生有，文中沒有出現(xiàn)比較。

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