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孔平仲《霽夜》的閱讀答案及賞析
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霽夜
孔平仲
寂歷簾櫳深夜明，睡回清夢(mèng)戍墻鈴。
狂風(fēng)送雨已何處？淡月籠云猶未醒。
早有秋聲隨墮葉，獨(dú)將涼意伴流螢。
明朝準(zhǔn)擬南軒望，洗出廬山萬(wàn)丈青。
詞句注釋
1、霽夜：雨過(guò)天晴之夜。
2、寂歷：寂靜疏落的樣子。簾櫳:窗簾和窗牖。南朝江淹《雜體詩(shī)·效張華〈離情〉》：“秋月映簾櫳，懸光入丹墀。
3、戍墻鈴：城墻上守城兵士播響的鈴鐺。
4、軒：窗戶(hù)。
白話(huà)譯文
從睡夢(mèng)中醒來(lái)，微啟惺松的雙眼，只見(jiàn)窗櫳在朦朧的月色下，富有韻律，耳邊隱隱也聽(tīng)到城墻角樓上傳來(lái)的風(fēng)鈴叮當(dāng)聲。
忽然想起睡前曾有急風(fēng)驟雨，雖然眼前這淡月籠云的景象還是一樣，但那急風(fēng)驟雨現(xiàn)在已不知飄向何處了。
只留下早就開(kāi)始零落的秋葉，發(fā)出在親吻大地時(shí)的秋的琴韻，眼前也似乎浮現(xiàn)出草坡上的螢火蟲(chóng)在涼意漸濃的夜空中劃出流動(dòng)的光的跡。
明天早上準(zhǔn)備從南邊窗戶(hù)遠(yuǎn)望，那廬山巍峨的雄姿，一定被夜雨洗滌得一片青翠，更具一番秋日清爽的誘人魅力。
1、頷聯(lián)描寫(xiě)景物主要運(yùn)用了什么表達(dá)技巧？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
2、面對(duì)秋景，一些文人常發(fā)悲秋之感；但這首詩(shī)卻反其意而用之，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)歌內(nèi)容進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。
參考答案
1、對(duì)比。作者將雨前的“狂風(fēng)送雨”和雨后的“淡月籠云”進(jìn)行了對(duì)比，突出了雨后景色的清幽。（意對(duì)即可）
2、在詩(shī)中，作者描寫(xiě)了秋月、秋聲、秋葉和秋螢等景物，突出了秋夜雨停之后的清靜景色，表達(dá)了作者對(duì)秋夜清靜景色的贊美，表現(xiàn)了詩(shī)人閑靜、愉悅的精神境界。（言之有理即可）
二：
(1)詩(shī)中所寫(xiě)之景很奇異，試結(jié)合具體詩(shī)句簡(jiǎn)要分析其意境。
�。�2）詩(shī)人在描寫(xiě)秋景時(shí)，運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？
�。�3）此詩(shī)一反悲秋的傳統(tǒng)。試體會(huì)蘊(yùn)含詩(shī)中的詩(shī)人的情懷。
參考答案
�。�1）全詩(shī)描繪了夜色秋景，渲染了寂靜、恬淡、清爽的意境。詩(shī)人抓住富有特色的秋夜景色——秋風(fēng)明月進(jìn)行濃彩渲染。秋葉伴隨著秋聲，再加上閃閃發(fā)亮的點(diǎn)點(diǎn)流螢，更為秋夜增添了清涼之意；秋聲墮葉的聽(tīng)覺(jué)動(dòng)態(tài)和月夜飛螢的視覺(jué)動(dòng)態(tài)交相輝映，便引動(dòng)了詩(shī)人的清秋逸興。
（2）詩(shī)人運(yùn)用對(duì)比映襯的手法和動(dòng)靜結(jié)合的手法描寫(xiě)秋夜景色。首句描繪了視覺(jué)方面的朦朧月色，接著以訴諸聽(tīng)覺(jué)的戍墻之鈴的清泠與之映襯 ，使動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)。頷聯(lián)實(shí)寫(xiě)眼前清寂的霽夜之景，虛寫(xiě)之前的狂風(fēng)暴雨，這就構(gòu)成鮮明的對(duì)比。頸聯(lián)里秋聲墮葉的聽(tīng)覺(jué)動(dòng)態(tài)和月夜飛螢的視覺(jué)動(dòng)態(tài)交相輝映，很確切動(dòng)表現(xiàn)了詩(shī)人欣悅的意趣。
（3）這首詩(shī)寫(xiě)秋夜雨霽的清凈景色，表現(xiàn)出爽快的精神境界。此種清爽的心境就是一種清秋逸興。這便是詩(shī)人蘊(yùn)含于詩(shī)中的情懷。
賞析：
這首詩(shī)寫(xiě)秋夜雨霽的清靜景色，表現(xiàn)出爽快的精神境界。一般都因宋玉有“悲哉秋之為氣也”之句，而發(fā)悲秋之感；但也有反其意而用之的，如李白詩(shī)中稱(chēng)“秋興逸”，劉禹錫說(shuō)“勝春朝”�！鹅V夜》表現(xiàn)清爽的心境，也是一種逸興。
“霽夜”，這里是指雨霽之夜。但是，為了更好地創(chuàng)造意境，不僅將時(shí)間延展了，而且將順序交叉著。最先觸發(fā)作者詩(shī)情的，是闖入夢(mèng)境的墻上響鈴。然而詩(shī)的開(kāi)頭卻先寫(xiě)從簾櫳透入室內(nèi)的明亮夜色。即先寫(xiě)醒后所見(jiàn)，次句再寫(xiě)夢(mèng)醒�？匆股谇�，而夢(mèng)覺(jué)在后，這是一種倒敘；頷聯(lián)出句又先寫(xiě)雨霽前風(fēng)雨交加的情景，然后再寫(xiě)眼前“淡月籠云”的景色，又是一種回?cái)ⅲ活i聯(lián)仍先寫(xiě)雨前秋風(fēng)掃落葉，再寫(xiě)雨霽螢火橫飛，仍然是回?cái)�；末�?lián)由夜推想到朝，懸想經(jīng)過(guò)雨洗之后的廬山，必然是蒼翠欲滴。詩(shī)境不限于雨霽，而是回?cái)㈧V前的風(fēng)雨和推想第二日的山色。這種時(shí)間的交叉和延展，不僅避免了平直，而且擴(kuò)大了容量。
清爽的秋興是通過(guò)秋夜景物的描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)的。詩(shī)的核心是一個(gè)“清”字，“清興”融化在在“清景”之中。這清景，就是秋月、秋聲、秋葉和秋螢。古人說(shuō)，“秋風(fēng)清，秋月明”，清風(fēng)明月是秋夜的富于特征性的景色；秋葉飄落伴隨著秋聲，再加上閃閃發(fā)亮的點(diǎn)點(diǎn)流螢，更為秋夜增添了清涼之意。描寫(xiě)這種清秋之景，詩(shī)人采用了對(duì)比映襯的手法，比起一般的景物點(diǎn)染，其藝術(shù)效果要強(qiáng)得多。訴諸視覺(jué)的朦朧月色，在夜深人靜的時(shí)候，尤其顯得“寂歷”，接著以訴諸聽(tīng)覺(jué)的“戍墻鈴”的清冷之聲與之映襯，即所謂靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，這便更顯得清寂。在提起“狂風(fēng)送雨已何處”時(shí)，暗示讀者，雨霽之前有一陣狂風(fēng)暴雨。這狂風(fēng)暴雨和詩(shī)人眼前清寂的霽夜，恰又構(gòu)成鮮明的對(duì)比。這便加強(qiáng)了雨過(guò)天晴的切身感受。秋聲是聽(tīng)出來(lái)的，墮葉也是聽(tīng)出來(lái)的，在夜里，落葉不是肉眼觀察到的。這里用秋聲墮葉的聽(tīng)覺(jué)動(dòng)態(tài)和月夜飛螢的視覺(jué)動(dòng)態(tài)交相輝映，對(duì)于引動(dòng)清秋逸興，也很有藝術(shù)效果�？傊�，用對(duì)比映襯手法描寫(xiě)秋夜景色，從而很好地表現(xiàn)出清秋逸興，也是這首詩(shī)的一個(gè)重要特色。
作者簡(jiǎn)介
孔平仲，北宋詩(shī)人，字毅父，一作義甫，臨江軍新淦（今江西新干）人。生卒年不詳。治平二年（公元1065年）進(jìn)士，曾任秘書(shū)丞，集賢校理，又提點(diǎn)江浙鑄錢(qián)、京西刑獄。他與其兄文仲、武仲并以詩(shī)文名世，號(hào)為“三孔”。當(dāng)時(shí)與蘇軾蘇轍兄弟并稱(chēng)“二蘇三孔”。三孔中以平仲最佳，風(fēng)格很接近蘇轍。不過(guò)語(yǔ)言比蘇轍流麗清整，而思致之精微深遠(yuǎn)則不及。有《清江三孔集》，著有《續(xù)世說(shuō)》、《孔氏談苑》、《珩璜新論》等。
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