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雨巷詩(shī)人戴望舒
讀戴望舒的《雨巷》，詩(shī)中那份幽怨與蒼涼穿越時(shí)空如影隨行，那份對(duì)愛(ài)情的守望的決絕與果敢讓人望塵卻步。下面小編為您帶來(lái)雨巷詩(shī)人戴望舒相關(guān)內(nèi)容！
雨巷詩(shī)人戴望舒簡(jiǎn)介：
詩(shī)人筆名艾昂甫、江思等。 浙江杭縣( 今余杭市)人。1923年入上海大學(xué)中國(guó)文學(xué)系，1925年轉(zhuǎn)入上海震旦大學(xué)學(xué)習(xí)法文，并于翌年就讀于該校法科。1926年春，開(kāi)始在與施蟄存合編的《瓔珞》旬刊上發(fā)表詩(shī)歌。1928年《雨巷》一詩(shī)在《小說(shuō)月報(bào)》上刊出，受到人們注意，他由此獲得雨巷詩(shī)人稱(chēng)號(hào)。這一時(shí)期的作品在藝術(shù)上保留著中國(guó)古代詩(shī)歌傳統(tǒng)及歐洲浪漫主義詩(shī)歌的痕跡，并帶有明顯的法國(guó)象征派詩(shī)人魏爾蘭等人的影響。1929 年出版的詩(shī)集《 我底記憶》大部為此時(shí)期的作品。1932年《現(xiàn)代》月刊創(chuàng)刊，他曾在該刊發(fā)表許多著、譯作。
戴望舒為什么被稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”?
《雨巷》是中國(guó)古典詩(shī)詞和法國(guó)象征派詩(shī)藝術(shù)融合的展示。詩(shī)中所描述的圖畫(huà)經(jīng)過(guò)精心安排的反復(fù)和每句中具有規(guī)律性的停頓造成的節(jié)奏和旋律為整首詩(shī)創(chuàng)造了一種凄清、寂寥的氣氛，在這種氣氛中有一種寂寞而痛苦的旋律在回蕩，讓人望不透那綿綿細(xì)雨，看不盡那空寂的小巷，無(wú)限惆悵但又懷著一絲期望，和詩(shī)人一樣期待著“丁香”一樣的姑娘的出現(xiàn)。詩(shī)中彷徨感傷的情緒既有詩(shī)人個(gè)人的感傷，更是現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影。
詩(shī)中“雨巷”這一意象下是當(dāng)時(shí)黑暗沉悶沒(méi)有希望光芒照耀的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的象征。
雨巷詩(shī)人戴望舒詩(shī)的藝術(shù)特色?
1、詩(shī)體的散文美
戴望舒從《我的記憶》開(kāi)始，逐漸擺脫格律詩(shī)的樊籬，開(kāi)始為自己制造“最適合自己走路的鞋子”，即以自由的散文化手法傳達(dá)感情。這種現(xiàn)代口語(yǔ)形式的自由詩(shī)體，顯示出了戴望舒詩(shī)歌所具有的另一種藝術(shù)美——散文美，這種創(chuàng)作風(fēng)格也確立了詩(shī)人現(xiàn)代派詩(shī)歌的地位。
2、詩(shī)境的蒙朧美
戴望舒將法國(guó)象征派作為自己偷食的禁果，以此用來(lái)豐實(shí)自己詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)手法。以象征化的意境和氛圍傳達(dá)感情，是戴望舒對(duì)中國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)歌建設(shè)的一個(gè)重要貢獻(xiàn)。象征派詩(shī)人追求的是把強(qiáng)烈的情緒寓于蒙朧的意向中，主張?jiān)娨獙?xiě)得像“面紗后面美麗的雙眼”，傳達(dá)出內(nèi)心的最高真實(shí)。戴望舒創(chuàng)作與接受的審美標(biāo)準(zhǔn)正是使詩(shī)歌處在表現(xiàn)與隱藏自己之間，即詩(shī)歌的蒙朧美。
3、語(yǔ)言的音樂(lè)美
戴望舒曾說(shuō)：“詩(shī)的情緒不是用攝影機(jī)攝出來(lái)的，它應(yīng)當(dāng)用巧妙的筆觸描出來(lái)。這筆觸又是活的，千變?nèi)f化的�！边@里所說(shuō)的“巧妙的筆觸”就是用藝術(shù)的語(yǔ)言筑造詩(shī)歌。戴望舒的詩(shī)歌語(yǔ)言最突出的藝術(shù)特點(diǎn)就是音樂(lè)美。
雨巷詩(shī)人戴望舒詩(shī)集鑒賞：
《雨巷》
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂(yōu)愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般地，
像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香地，
我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎;
她默默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)
又寂寥的雨巷，
我希望飄過(guò)
一個(gè)丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
這首詩(shī)寫(xiě)于1927年夏天。是他的早期作品。當(dāng)時(shí)全國(guó)處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望。在這里，詩(shī)人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機(jī)和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的行著，彷徨著�！拔摇痹诠录胖腥詰阎鴮�(duì)美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識(shí)分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。
雨巷賞析
這首《雨巷》創(chuàng)作于1927年，是戴望舒的成名作和代表作，詩(shī)歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩(shī)人也因此被人稱(chēng)為“雨巷詩(shī)人”。戴望舒(1905-1950)生于浙江杭州，是中國(guó)現(xiàn)代著名的詩(shī)人。1923年，考入上海大學(xué)文學(xué)系。1928年與施蟄存、杜衡、馮雪蜂一起創(chuàng)辦《文學(xué)工場(chǎng)》。1929年4月，第一本詩(shī)集《我的記憶》出版，其中《雨巷》成為傳誦一時(shí)的名作， 1932年赴法留學(xué)，入里昂中法大學(xué)。1935年春回國(guó)。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，在香港主編《大公報(bào)》文藝副刊，1941年底被日軍逮捕入獄。在獄中寫(xiě)下了《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》、《心愿》、《等待》等詩(shī)篇。1949年后，在新聞總署從事編譯工作，不久在北京病逝。詩(shī)集有《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩(shī)稿》和《災(zāi)難的歲月》。
《雨巷》描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。正如朱自清在《荷塘月色》中一樣，文章并不完全是寫(xiě)景，1927年是中國(guó)最混亂的時(shí)期，每個(gè)人都不能逃避政治上的選擇，經(jīng)歷過(guò)“五四”運(yùn)動(dòng)又有良心的知識(shí)分子尤其苦惱，像朱自清、戴望舒等有良心的知識(shí)分子不敢和當(dāng)時(shí)的政府抗?fàn)帲荒軐⒆约旱目鄲兰耐杏谧髌分?在這里，詩(shī)人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒(méi)有陽(yáng)光，也沒(méi)有生機(jī)和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)行走的彷徨者�！拔摇痹诠录胖腥詰阎鴮�(duì)美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。這種心態(tài)，正是1927年中一部分有所追求的青年知識(shí)分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)心態(tài)。
在藝術(shù)上，本詩(shī)也鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng)作特色。詩(shī)句采用了西方象征派重暗示、重象征的手意象朦朧、含蓄，又有格律派對(duì)于音樂(lè)美的追求。詩(shī)句的“聲象”構(gòu)成具體體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面。像一般人或物構(gòu)成意象的詩(shī)一樣，由聲音構(gòu)成意象的詩(shī)，具有整體意象的有機(jī)關(guān)聯(lián)，這首詩(shī)的“聲象”就會(huì)深深感染你，使你沿著“聲音”的小巷，漫步在初春淅瀝的雨中，為某種古老而永恒的生命孤寂所打動(dòng)，默默地，心中生出種種惆悵和期待使“雨巷”的漫長(zhǎng)、幽靜和孤寂，在連續(xù)的聲音流中呈現(xiàn)出來(lái)。聲象彷徨、悠長(zhǎng)、哀怨、調(diào)悵、迷茫，并不是以人的形象和物的具象引人聯(lián)想，而是由于聲音的內(nèi)在遞轉(zhuǎn)與情感的內(nèi)在逆轉(zhuǎn)完全相統(tǒng)一，把詩(shī)的情感形象渲染得十分充分，回蕩不息的聲音喚醒生命的聯(lián)想、聯(lián)覺(jué)，并使之具有了時(shí)間性和運(yùn)動(dòng)性�？梢哉f(shuō)，詩(shī)句的韻律和節(jié)與節(jié)的復(fù)沓，不是一般性的描寫(xiě)性效果，而是純粹的音樂(lè)性表達(dá)效果。在反復(fù)輕吟中體會(huì)《雨巷》的旋律和和聲奧秘，也就是從音樂(lè)的情調(diào)把握住音樂(lè)的主題。詩(shī)中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對(duì)生活的具體寫(xiě)照，而是充滿(mǎn)了象征意味的抒情形象。20年代的知識(shí)分子舊學(xué)功底較深，詩(shī)人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘，這顯然是受古詩(shī)詞中的啟發(fā);用丁香結(jié)，即丁香的花蕾來(lái)象征人們的愁心，是中國(guó)古詩(shī)詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。
如李商隱的《代贈(zèng)》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句;南唐李璟更是把丁香結(jié)和雨中愁?lèi)濍拊谝黄鹆�。他有一首《浣溪沙》詞中有“ 青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”《雨巷》這首詩(shī)里就是用雨中丁香結(jié)做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法，用來(lái)構(gòu)成《雨巷》的意境和形象;但戴望舒對(duì)這意境并非簡(jiǎn)單的繼承而是有所創(chuàng)新，《雨巷》想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩(shī)詞中套用陳詞舊典不同，表現(xiàn)了更多的新時(shí)代氣息; “丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物�！队晗铩芬彩侵袊�(guó)現(xiàn)代派詩(shī)中最成功地運(yùn)用暗示性抒情的典范。這首詩(shī)用一種不可捉摸的感覺(jué)，飄忽不定的內(nèi)心狀態(tài)，模糊朦朧的形象，表達(dá)自己徒勞地追求丁香般美好理想的孤獨(dú)、迷失的感覺(jué)和空虛惆悵的情緒。
《雨巷》同樣寄托了戴望舒對(duì)完滿(mǎn)愛(ài)情的盼望;戴望舒的感情生活并不完整，他曾和施蟄存的妹妹訂婚，但這感情最后無(wú)疾而終;后來(lái)和一個(gè)比自己小12歲姑娘結(jié)婚，但最后也是離婚收?qǐng)�，他的感情生活并不順利。戴望舒的生命也很短暫，只�?5年，文學(xué)作品只有100多首詩(shī)及一些旅歐的短文，沒(méi)有什么大部頭的作品，但憑《雨巷》這首詩(shī)已令他可在中國(guó)文學(xué)史上占有一席之地，正如葉圣陶所說(shuō)，《雨巷》是“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”。
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