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比較雨巷和再別康橋
徐志摩的《再別康橋》和戴望舒的《雨巷》應(yīng)該說是新詩的經(jīng)典絕唱。這可以看成是新詩發(fā)展的一個重要里程碑。下面是yjbys小編和大家分享的比較雨巷和再別康橋，更多內(nèi)容請關(guān)注文學(xué)網(wǎng)名著閱讀欄目。
在中國現(xiàn)代詩歌發(fā)展史上，戴望舒的《雨巷》和徐志摩的《再別康橋》可說具有舉足輕重的經(jīng)典性意義，堪稱現(xiàn)代唯美詩之雙璧。兩首詩在藝術(shù)風(fēng)格、意境上既有相通、相似處，又有相反相成相襯的絕妙旨趣。而且，兩首詩在藝術(shù)成就上都達到了某種難以逾越的高度，作為中國現(xiàn)代唯美詩的經(jīng)典范本，可以說名至實歸。仔細比較欣賞兩首詩的藝術(shù)風(fēng)格和情趣，就可以更深刻的領(lǐng)悟到兩位詩人殊途同歸的藝術(shù)氛圍、境界和旨趣所在，享受到一種蘊藉風(fēng)流酣暢淋漓的詩意之美。
比較一
我之所以把這兩首詩稱之為“現(xiàn)代唯美詩”，是因為兩首詩在藝術(shù)風(fēng)格上都明顯的體現(xiàn)了一種唯美的藝術(shù)追求，都體現(xiàn)了一種玲瓏剔透、精致典雅的形式美以及和諧鏗鏘、輕盈柔婉的音韻節(jié)奏美;而在詩歌意境的營造上，二者都特別注重追求一種單純典雅的藝術(shù)氛圍，而并不特別注重詩意的深刻蘊藉。所以，一般的讀者剛一接觸這兩首詩，幾乎毫無例外地都是被兩首詩歌輕盈柔和的節(jié)奏、美麗單純的意境所吸引，也就是說，兩首詩首先都是憑借這種形式上的“唯美”風(fēng)格而引起讀者的喜愛的，以至于詩歌藝術(shù)內(nèi)涵上的真正價值反而并不為人注意，或者說，反而顯得并不重要了。這個事實也許正好說明詩歌的形式美其實也可以視為詩歌的真正價值而獨立存在的。
然而，當我們在強調(diào)二者的形式美的重要意義時，卻并不意味著二者在詩意內(nèi)涵上或許存在著某種缺憾;事實是當我們進一步深入品味這兩首詩的詩意內(nèi)涵時，不難發(fā)現(xiàn)，兩首唯美詩蘊藉的詩意之美其實是形式和內(nèi)涵完美組合的結(jié)晶，在這里，形式和內(nèi)涵水乳交融的揉在一起，以致很難將二者嚴格區(qū)分。當我們?nèi)硇牡爻两谠姼栎p盈柔美的節(jié)奏氛圍里、情不自禁的輕輕吟誦出聲時(不吟誦出聲就覺得不過癮、不盡興)，就很難說得清詩歌吸引我們的究竟是形式還是內(nèi)涵了。這就是這兩首詩的迷人之處。然而我覺得更迷人的是兩首詩在同樣輕盈柔美節(jié)奏中呈現(xiàn)出來的相反相成，交相輝映的藝術(shù)境界，構(gòu)成了兩幅風(fēng)格迥異、色彩對比強烈，然而卻同樣精美絕倫的畫圖。對比欣賞這兩幅畫圖，各擅風(fēng)情，各具特色，各呈異彩，卻都給人一種難分伯仲、妙趣天成的美感。
比較二
《雨巷》為我們展示的是一幅充滿古色古香的現(xiàn)代水墨淡彩圖。背境遼闊、空靈，色彩灰白、淡雅。畫面布局簡潔，卻意境深遠。一條悠長空靜的由長長短的條石板鋪砌而成的江南小巷，在朦朧細雨的溫潤洇染下，寂寥而憂郁的向前伸展著。在小巷的深處，一位飄逸而落寞的女孩踽踽獨行：朦朧的傷感，淡淡的憂郁，夢幻般的嘆息，在灰黃色油紙傘的映襯下，定格成一幅古典的風(fēng)景長軸，散發(fā)出一種馥郁而憂傷的丁香花一般的詩意。
這就是《雨巷》的詩意氛圍。它的靈魂是空靈、寂寥、憂郁，但同時又淡雅、玲瓏、優(yōu)美。畫面布局是典型的古典山水虛實相間式構(gòu)圖，且以虛為主，以空白為主。朦朧氤氳的細雨洇染統(tǒng)治了整個畫面;然而，那種似乎一眼就能看透的簡單之極的畫面布局卻不知怎的總在散發(fā)著一種余音繞梁般的韻味，一種揮之不去、欲罷不能的惆悵，一種“才下眉頭，卻上心頭”的朦朧的初戀般的美好情愫就此卻讓你魂牽夢縈。這就是《雨巷》的獨特之處，它以極其簡單的意象卻表達了一種極其豐富的詩意，這就與《再別康橋》形成了一種奇妙的對比。
《再別康橋》為我們展示的是一幅迥然不同的畫面。這是一幅頗具西方印象派油畫特點的風(fēng)景小品。濃墨重彩，色彩絢麗，熱情洋溢。你看那河畔的 “金”柳，在夕陽映照下，金碧輝煌，美麗無比;柳絲披垂，微風(fēng)細語，裙擺裊娜，柔情萬種，像一位美麗羞澀的“新娘”。綠油油的水草在水中柔柔的“招搖”，榆樹下的深潭反射出彩虹般的夢幻之光，更有“星輝斑斕”的“青草更青處”，“撐一支長篙”的“尋夢”之旅……這些繁復(fù)絢麗的意象與《雨巷》的清純簡潔恰好形成一種鮮明的對照。
如果說《雨巷》是一位古典含蓄的小家碧玉，那么《再別康橋》就是一位時尚浪漫的現(xiàn)代女郎。二者相輔相襯相映照，各擅風(fēng)情，各具風(fēng)韻，卻又不相伯仲，互補兼容，同樣令人目醉神迷，這是一種怎樣奇妙的對照啊!
比較三
《雨巷》的基調(diào)是憂郁的，當然，這并非真正情感上的憂郁，其實只是一種奢侈而華貴的情感外衣。詩中那種纏綿、優(yōu)美的傷感其實并非來自生活的磨難，甚至也與愛情無關(guān)，那只是一種青春詩人(當時詩人只有22歲)對生活、詩意、美感的一種莫名的憧憬，一種“少年不知愁滋味，為賦新詞強說愁”的情感宣泄。所以，《雨巷》的憂郁是輕盈、美麗而高雅的，是充滿一種審美情愫的快感的。無論詩人如何“太息”，如何“哀怨”，如何“冷漠，凄清，又惆悵”，他的內(nèi)心深處其實并不真正的陰暗，也并不真正的痛苦，丁香花“憂愁”意象的背后，其實只是美麗、溫柔、多情，甚或美好，其間夾雜了一些青春詩人的朦朧的困惑和期待而已。所以，讀者讀了這首詩后的真正感覺也并非哀怨、憂愁，而更多的卻是美好、愉悅。這種愉悅既是審美上的，也是情感上的。然而，《雨巷》的憂傷卻又幾乎是毋庸置疑的，這確確乎是一個美麗的悖論。《雨巷》的憂傷來自于一種古典而華貴的意境氛圍的營造。雖然這只是一種刻意為之的審美追求，但這種“刻意”的營造中卻融合了最佳的古典憂傷元素，如朦朧的細雨，憂愁、悠長、空寂的江南小巷，傳統(tǒng)詩意中優(yōu)美而憂傷的丁香花，古樸而簡陋的油紙傘，踽踽獨行的落寞而美麗的林黛玉型的姑娘……這些元素以極其自然典雅的方式融合在一起，就構(gòu)成了一種天衣無縫的憂傷的美麗氛圍。這種憂傷的美麗或美麗的憂傷雖不能真正感動你，但足以讓你迷戀。
而《再別康橋》的旋律卻是歡快的，充滿了一種甜蜜的幸福感。如果說，《再別康橋》也表達了一種離別惆悵情緒的話，那么，這也是一種“甜蜜”的 “離別”和“幸福”的“惆悵”。全詩最帶有“惆悵”嫌疑的一節(jié)詩是倒數(shù)第二節(jié)：“但我不能放歌/ 悄悄是別離的笙簫/ 夏蟲也為我沉默/ 沉默是今晚的康橋”。這節(jié)詩是緊承前一節(jié)詩“滿載一船星輝/ 在星輝斑斕里放歌”而來，是一種激情高揚之后的平靜;所以，這種“平靜”應(yīng)該充滿了激情的余韻，愉悅的美感還流蕩其間，因而，詩人并不惆悵，更無憂郁。詩中雖然傾訴了一種深情的依戀，但它的基調(diào)卻是輕松瀟灑，明亮優(yōu)美的，正如詩歌結(jié)尾所表達的：“悄悄的我走了/正如我悄悄地來/ 我揮一揮衣袖/ 不帶走一片云彩”，輕盈柔婉的節(jié)奏傳達的正是一種輕松愉悅的心情，對過去是一種美好而深情地回顧，對未來應(yīng)該也是自信滿滿，躊躇滿志，只有具備了這種心態(tài)，才可能寫出這種清新美麗、鏗鏘動人的詩句。
由此看來，徐志摩稱得上是一位幸福的詩人，一位甜蜜的歌者，足以讓許多詩人羨艷的。因為通常“悲憤出詩人”，很多詩人只有在困苦中才能激發(fā)詩意靈感。所以，古今中外大多優(yōu)秀的詩篇都是憂郁激憤的，大多詩人都是痛苦惆悵的;但徐志摩或許是個例外。他的許多詩都是充滿生活愉悅激情、充滿幸福感的，但照樣美麗動人、詩意盎然。
綜上所述，通過對兩首詩的比較欣賞，我們可以更深入的品出兩首詩的獨特韻味，從而把握兩首詩的詩意靈魂：它們雖然同樣優(yōu)美，但詩意個性迥異。一清雅，一絢麗;一憂郁，一歡快。而這種區(qū)別正是兩位詩人風(fēng)格的典型代表。有“雨巷詩人”美譽的戴望舒，他的《雨巷》正好代表了他早期詩歌那種中國古典傳統(tǒng)和歐洲象征主義融合的詩風(fēng)：輕柔、蘊藉、朦朧;而《再別康橋》則正好體現(xiàn)了生活中充滿“愛情”“浪漫”傳奇的徐志摩的風(fēng)流倜儻的絢麗色彩：美麗、絢爛、浪漫。這既是他的詩風(fēng)的概括，又是他人生傳奇的寫照。人們論詩時常說，“詩如其人”“人生如詩”，指的就是詩人的人生觀和審美取向與他的詩作的密切關(guān)系，這種密切關(guān)系，我們在《雨巷》和《再別康橋》的比較欣賞中就得以窺見一斑，兩位詩人的不同個性和不同藝術(shù)審美追求在我們眼中就呈現(xiàn)出不同的風(fēng)采，風(fēng)姿各異，旨趣不一，卻同樣詩意盎然，妙趣天成。
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