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再別康橋閱讀及答案
《再別康橋》將具體景物與想象糅合在一起構(gòu)成詩的鮮明生動的藝術(shù)形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達(dá)到景中有情，情中有景。下面是再別康橋閱讀及答案，和小編一起來看一下吧。
一、基礎(chǔ)題(12分)
1.填空。(4分)
撐一支 ，向青草更青處 。
我 衣袖，不帶走 。
2.體會加粗詞表現(xiàn)的意境。(4分)
①油油的在水底招搖
�、跐M載一船星輝
3.書寫完全正確的一項(xiàng)是( )(2分)
A.輕手躡腳 水波蕩漾 飄浮 B.柔聲細(xì)語 波光艷影 破錠
C.力挽狂瀾 招搖過市 回溯 D.悄無生息 沉默寡言 沉淀
4.下列加粗詞與例句中的詞意思相同的是( )(2分)
例句：我總覺得他說話不大漂亮，非自己插嘴不可。
A.父親忽然看見兩位先生在請兩位打扮漂亮的太太吃牡蠣。
B.這件事辦得很漂亮。
C.這件衣服不大漂亮。
D.這房間布置得很漂亮。
二、整體感悟(6分)
1.詩人在詩中選取了幾個意象來渲染和表現(xiàn)對康橋的眷戀?(2分)
2.在最后一節(jié)，詩人說“悄悄的我走了”，為什么要“悄悄的”?(4分)
三、課文閱讀題(14分)
閱讀第2～6節(jié)，回答問題。
1.選文可劃分兩層，第一層是 ，第二層是 。(2分)
2.由詩中內(nèi)容可看出，詩人尋不著夢而流露出 的內(nèi)心感受。(2分)
3.“揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢”。這里的“夢”是指 (當(dāng)時、昔日)的夢。(2分)
4.《再別康橋》是徐志摩的名篇之一，多年來被人們所欣賞，試從中舉例簡析詩歌融情于景的特點(diǎn)。(8分)
答案
一、1.長篙 漫溯 揮一揮 一片云彩
2.①寫出河中水草的飄忽肥美 ②把星的光輝裝滿船艙，采用擬人手法，寫出夜色的美好。
點(diǎn)撥：要真正理解詩歌所描繪的景物的特點(diǎn) 。
3.C 點(diǎn)撥：A項(xiàng)中“飄” 應(yīng)為“漂”，B項(xiàng)中“錠”應(yīng)為“綻”，D項(xiàng)中“生”應(yīng)為“聲”。
4.B 點(diǎn)撥：要結(jié)合具體語境揣摩詞的意思。
二、1.三個 即金柳、青荇、潭水
點(diǎn)撥：“意象”即“詩人運(yùn)思而成寓意深刻的事物”，要充分把握詩歌所繪景物。
2.詩人不愿把來尋舊夢這件事嚷出去，尤其是不想讓人知道自己復(fù)雜的處境和復(fù)雜的內(nèi)心，此外“悄悄”也有“寂寞”的含義，這一片感情領(lǐng)域是屬于他自己的。
點(diǎn)撥：要結(jié)合詩歌的寫作背景來理解。
三、1.寫景 抒情 2.悲傷、遺憾、苦悶 點(diǎn)撥：要抓住詩人在詩歌中貫穿始終的感情。
3.昔日
4.如“那榆陰下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢�！奔仁菍懢�，又是寫意，融情于景，情景交融，迷離恍惚，色彩斑斕。清泉潭底的浮藻間蕩漾著染有晚霞的榆樹的倒影，美麗得如同幻覺， 使詩人遙想當(dāng)年的歡樂。這些美麗的、斑駁的顏色和水草，仿佛是當(dāng)年歡樂和理想的沉淀，像夢一樣遙遠(yuǎn)，可它又在眼前。詩歌景中有情、音調(diào)柔美，被人稱道。
拓展閱讀：《再別康橋》教案
【教學(xué)理念】
1、審美與志趣，喚起樂學(xué)。
2、開放與自主，培養(yǎng)會學(xué)。
3、協(xié)作與實(shí)踐，鼓勵善學(xué)。
【教材研究】
1、教材作用：
美學(xué)大師朱光潛先生曾精僻的指出：“要養(yǎng)成純正的文學(xué)趣味，最好從讀詩入手，能欣賞詩，自然能欣賞小說。戲劇及其它種類的文學(xué)。讀詩實(shí)際上是培養(yǎng)學(xué)生文學(xué)悟性，啟神益智的一把鑰匙。根據(jù)《普通高中語文課程新標(biāo)準(zhǔn)》要求：要培養(yǎng)學(xué)生高尚的審美情趣和良好的審美創(chuàng)造力，于是，2003年人教版高中語文第一冊、第一單元里就首先選入了大量中國現(xiàn)當(dāng)代及外國詩歌，《再別康橋》便是其中之一。
2、分析學(xué)生：
因?yàn)楫?dāng)代學(xué)生身處信息爆炸的時代，他們大都崇尚簡便快捷，追求新潮、時尚，往往對那種純粹的、原始的、本真的詩意、情趣體會膚淺，而徐志摩的代表之作《再別康橋》，含有極高美學(xué)價值，其想象之豐富，比喻之新奇，構(gòu)思之精巧，令人折服，更重要的是它所抒發(fā)的離愁別緒是人類共同的情感經(jīng)歷，容易將學(xué)生帶人詩境，喚醒他們沉寂的真情，從而引起強(qiáng)烈的共鳴。
3、教材地位：
本冊第二課特意選編《再別康橋》以便讓學(xué)生在欣賞了毛澤東詩詞的雄渾豪放之后，可轉(zhuǎn)入對另一種空靈柔美詩風(fēng)的品味，借此體會、比較、鑒別不同題裁、不同風(fēng)格、流派的詩詞，這又契合了《新課標(biāo)》特別關(guān)注學(xué)生多方位情感體驗(yàn)，使其受到美的熏陶的要求。
4、教學(xué)目標(biāo)：
由于本詩膾炙人口，婦孺能誦，在網(wǎng)絡(luò)上有豐富的學(xué)習(xí)資源，加上詩歌獨(dú)特的藝術(shù)魅力及建構(gòu)主義學(xué)習(xí)理論，我把本課的學(xué)習(xí)目標(biāo)定位成：
�、拧≈R目標(biāo)：
捕捉此詩的意象，領(lǐng)悟其間的意境，體會詩人真情。(工具性)
�、啤∧芰δ繕�(biāo)：
培養(yǎng)學(xué)生收集資料、歸納總結(jié)、自主探索、協(xié)作創(chuàng)新的能力。(工具性)
�、恰≈救つ繕�(biāo)：
通過網(wǎng)絡(luò)令學(xué)生受到藝術(shù)的熏染，逐漸養(yǎng)成良好的審美情趣。(人文性)
5、教學(xué)重難點(diǎn);
因?yàn)楦咭粚W(xué)生在初中已經(jīng)接觸過多首新詩，對詩歌有了一定粗淺感性的認(rèn)識.但是他們因習(xí)慣了對傳統(tǒng)教學(xué)模式的依賴而對網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下自主學(xué)習(xí)比較陌生，鑒于此我把本課的重難點(diǎn)作了如下設(shè)定：
�、拧〗虒W(xué)重點(diǎn)：
利用網(wǎng)絡(luò)流媒體在教師的組織、幫助、指導(dǎo)下感知并鑒賞《再別康橋》的詩情美與藝術(shù)美。
�、啤〗虒W(xué)難點(diǎn)：
培養(yǎng)學(xué)生通過意象體悟詩人情感的鑒賞能力及查詢收集、整理歸納、協(xié)作探索的能力。
【方法過程】
隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的廣泛運(yùn)用，學(xué)生可以在網(wǎng)絡(luò)上任取任求。此時教師不再是信息的主要來源。而僅成為學(xué)生獲取信息時一枚羅盤，一支路標(biāo)。為其導(dǎo)航引路，此刻，教師也不再是傳統(tǒng)意義中講臺上的主講者，而變成了資源的設(shè)計(jì)者與組織者。學(xué)習(xí)的輔導(dǎo)者與評價者。
1、搭腳手架、進(jìn)入情景：
我首先利用多媒體技術(shù)與仿真技術(shù)的結(jié)合，創(chuàng)設(shè)一種虛擬的情景，使學(xué)生進(jìn)入其間產(chǎn)生一種身臨其境，臨文嗟悼的強(qiáng)烈感覺。
2、自主探索、協(xié)作學(xué)習(xí)：
然后讓學(xué)生在人機(jī)交互的學(xué)習(xí)環(huán)境中，在廣闊自主的網(wǎng)絡(luò)媒體下進(jìn)行誦讀感悟，自主研討，協(xié)作探索。
3、效果評價、展示交流：
最后通過Top2000、BBS、留言薄、聊天室、郵件、QQ等方式實(shí)行與人對話，互評師導(dǎo)、切磋交流進(jìn)行能力的培養(yǎng)。受到文藝的感染，師生互動真是其樂融融，不易悅乎!
【學(xué)習(xí)任務(wù)】
具體來說我在主題學(xué)習(xí)網(wǎng)頁中設(shè)計(jì)了以下六個任務(wù)模塊并把資源的利用貫穿其中:
1、音樂熏陶，進(jìn)入情景：
首先音樂設(shè)景喚醒體驗(yàn)，自古音樂與詩幾乎如影隨形，音樂的歌詞可以是詩，詩的韻律又好似音樂，貝多芬也聲稱：“音樂是人類精神的火花，聽者的感情最容易被觸發(fā)�！币虼宋以O(shè)計(jì)音樂設(shè)景采導(dǎo)入新課。喚醒體驗(yàn)。
在我所設(shè)計(jì)的主題網(wǎng)頁上將有關(guān)離別的一些歌曲分為古典類、現(xiàn)代類、流行類，讓學(xué)生憑借個人的興趣愛好任意點(diǎn)擊(如現(xiàn)代音樂類的《送別》)，一曲曲哀婉凄麗的送別歌聲能激活他們的情感經(jīng)歷，喚起審美期待，引出離別這一話題。再給一分鐘讓全班迅速在網(wǎng)上搜尋有關(guān)離別的詩詞名句形成競爭。以多為勝。這樣的導(dǎo)入既為后面聯(lián)想比較環(huán)節(jié)貯備了資料，又充分調(diào)動了每位學(xué)生的參與的積極性并為解讀全詩奠定了感情基調(diào)。然后以小組為單位，展示學(xué)生在課前用網(wǎng)頁制作的志摩簡介，并上傳到網(wǎng)上資源共享。
在優(yōu)揚(yáng)的背景音樂中由學(xué)生用略帶傷感的語言作出對志摩詩一般的評價使大家對他心馳神往，急于了解詩情斐然富有傳奇色彩的志摩在他筆下離別是怎樣一種情懷，接下來便自然過渡到整體感知任務(wù)模塊。
2、視聽欣賞，整體感知：
人本主義心理學(xué)家馬斯洛認(rèn)為：“審美是一種高級需要，是美在自我實(shí)現(xiàn)者身上得到最充分的體現(xiàn)。”
網(wǎng)絡(luò)中的MTV動畫形式能成為審美情感的觸發(fā)點(diǎn)引導(dǎo)學(xué)生直接進(jìn)入審美狀態(tài)。獲得審美體驗(yàn)。培養(yǎng)其欣賞能力，思維能力。所以我在制作主題網(wǎng)頁上鏈接了《再別康橋 》朗誦MTV的幾個不同版本：有動畫版、有影視版、有誦讀版等等，學(xué)生可依憑自己的喜好自由選擇，盡情欣賞。唯美清新的畫面迎合著志摩深情的吟誦令學(xué)生的視覺、聽覺受到雙重激蕩從而產(chǎn)生不吐不為快的欲望，使這個環(huán)節(jié)達(dá)到“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”的藝術(shù)效果。當(dāng)學(xué)生通過欣賞誦讀MTV對全詩有了一個層次的認(rèn)識之后，趁勢轉(zhuǎn)入鑒賞品評任務(wù)模塊。
拓展閱讀：再別康橋文學(xué)賞析
這首《再別康橋》全詩共七節(jié)，每節(jié)四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴(yán)謹(jǐn)，韻式上嚴(yán)守二、四押韻，抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口。這優(yōu)美的節(jié)奏像漣漪般蕩漾開來，既是虔誠的學(xué)子尋夢的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨(dú)特的審美快感。七節(jié)詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，頗有些“長袍白面，郊寒島瘦”的詩人氣度。可以說，正體現(xiàn)了徐志摩的詩美主張。
《再別康橋》是一首寫景的抒情詩，其抒發(fā)的情感有三：留戀之情，惜別之情和理想幻滅后的感傷之情。
“輕輕的我走了，正如我輕輕的來，我輕輕的招手，作別西天的云彩�！边@節(jié)詩可用幾句話來概括：舒緩的節(jié)奏，輕盈的動作，纏綿的情意，同時又懷著淡淡的哀愁。最后的“西天的云彩”，為后面的描寫布下了一筆絢麗的色彩，整個景色都是在夕陽映照下的景物。所以這節(jié)詩為整首詩定下了一個基調(diào)。
“那河畔的金柳，是夕陽下的新娘，波光里的艷影，在我心頭蕩漾�！边@節(jié)詩實(shí)寫的是康河的美，同時，柳樹在古詩里“柳”——“留”，留別有惜別的含義，它給詩人留下了深刻的印象，多少的牽掛用“在我心頭蕩漾”，把牽掛表現(xiàn)得非常形象。他運(yùn)用的手法是比擬（擬人、擬物）。這節(jié)與第三節(jié)詩聯(lián)系緊密：“軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康橋的柔波里，我甘做一條水草�！钡谌�(jié)詩突出了康河的明靜和自由自在的狀況，自由、美正是徐志摩所追求的。同時表現(xiàn)一種愛心，那水草好像在歡迎著詩人的到來。還有，它并沒有完全脫離中國詩歌的意境，它和中國的古詩有相同的地方，就是物我合一。第二節(jié)是化客為主，第三節(jié)是移主為客，做到兩相交融，物我難忘。這兩句詩正好表現(xiàn)出徐志摩和康橋的密切關(guān)系。這就是所謂的：確定了理想，步入了詩壇，美妙的風(fēng)光中，抒發(fā)自己的情感。三者是緊密地聯(lián)系在一起的，通過具體的形象，來表達(dá)自己的感情。
第四節(jié)是轉(zhuǎn)折點(diǎn)：“那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢�！边@節(jié)詩運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法，“實(shí)”是景物的描寫，“虛”是象征手法的運(yùn)用。一潭水很清澈，霞光倒映下來，“不是清泉，是天上虹”，一片紅光，是實(shí)寫。但是，潭水上漂了很多的水藻，擋住了一部分霞光，零零碎碎的，有的紅，有的綠，好像柔水一般，非常形象。這個"揉"寫的很好，同時也是自己夢想的破滅。聞一多先生紀(jì)念他的長女夭折時寫了一首詩，曾用了一個比喻：“像夏天里的一個夢，像夢里的一聲鐘。”說明夢境是美好的，鐘聲是悠揚(yáng)的，然而是短暫的，所以彩虹似的夢似美麗而短暫的。1927年徐志摩的夢想破滅了，又與陸小曼不和，很消沉。
第五節(jié)，“尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌�！边@節(jié)詩是徐志摩對往昔生活的回憶、留戀。他在康橋生活了兩年。他那時有自己的理想，生活是充實(shí)的，對明天懷著希望。所以，他用“一船星輝”來比喻那時的生活，帶有象征的意味。
過去的已經(jīng)成為歷史，回到現(xiàn)實(shí)仍然是哀傷，所以“悄悄是離別的笙蕭，夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋�！边@第六節(jié)詩是情感的高潮，充分表現(xiàn)了徐志摩對康橋的情感，集中表現(xiàn)了離別的惆悵。這節(jié)詩就需要聯(lián)系別的詩，包括古詩來理解。“悄悄是離別的笙簫”是暗喻的手法。例如，蘇軾的《赤壁賦》中描述了蕭聲是低沉的哀怨的，而笛聲是歡悅的，所以“簫”來比喻“悄悄”來說明詩人的心境，因此，“悄悄”的動作帶有詩人的感情，接著"夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。詩歌講究精練，一再重復(fù)“沉默”“悄悄”“輕輕”，是強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，并不是浪費(fèi)語言。
其實(shí)“沉默”是人的最深的感情。例如，柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》中的語句“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，再如蘇軾的詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》“十年生死兩茫茫”，他回憶他的妻子王弗死后的十年，回憶他們相見的時候“相顧無言，唯有淚千行”�！按颂師o聲勝有聲”，還有李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州”使用反襯手法，三月春光明媚，白花盛開，可惜好友欲離我而去。如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，下兩句“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”�！耙庠谘酝�，旨在象內(nèi)”�！安恢蛔�，盡得風(fēng)流”往往用在評價詩，意思詩不說愁，卻把愁表現(xiàn)得最為恰當(dāng)，看著朋友走掉，長久孤立的站著，表現(xiàn)感情的深厚。如王國維說的“一切景語皆情語”，“寫景即抒情”。所以“唯見長江天際流”有很深長的意蘊(yùn)，又如李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，都是這樣的好詩詞。說沉默時感情最深，就像生活中的例子，感情最深的表達(dá)時機(jī)、船都已走了，但送別的人佇立不動，若有所思。結(jié)合句中“沉默是今晚的康橋”，康橋尚且如此，詩人何以堪？實(shí)際反襯了詩人對康橋的感情非常深厚，因此，“悄悄”就帶著詩人的主觀感情了。
第七節(jié)：“悄悄的我走了，正如我悄悄的來，揮一揮衣袖，不帶走一片云彩�！薄霸撇省庇邢笳饕馕�，代表彩虹似的夢，它倒映在水中，但并不帶走，因此再別康橋不是和他母校告別，而是和給他一生帶來最大變化的康橋文化的告別，是再別康橋理想。
《再別康橋》這首詩充分體現(xiàn)了新月詩派的“三美”，即繪畫美、建筑美、音樂美。音樂美是徐志摩最強(qiáng)調(diào)的，其中第一句和最后一句是反復(fù)的，加強(qiáng)節(jié)奏感，且其中的詞是重疊的，例如“悄悄”、“輕輕”、“沉默”，再者每句詩換韻，因?yàn)楦星槭亲兓�，所以不是一韻到底的。再是音尺，“輕輕的我走了”，三字尺，一字尺，二字尺，符合徐志摩活潑好動的性格，再是壓韻。所謂建筑美，一、三句詩排在前面，二、四句詩低格排列，空一格錯落有致，建筑有變化；再者一三句短一點(diǎn)，二四句長一點(diǎn)，顯出視覺美，音樂是聽覺，繪畫是視覺，視覺美與聽覺美融通，讀起來才會感覺好。再談到繪畫美即是詞美，如“金柳”、“柔波”、“星輝”、“軟泥”、“青荇”這些形象具有色彩，而且有動態(tài)感和柔美感。
這三者結(jié)合起來，徐志摩追求“整體當(dāng)中求變化，參差當(dāng)中求異”，顯示出新月似的特點(diǎn)和個性，概括為：柔美幽怨的意境，清新飄逸的風(fēng)格。
這首詩表現(xiàn)出詩人高度的藝術(shù)技巧。詩人將具體景物與想象糅合在一起構(gòu)成詩的鮮明生動的藝術(shù)形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達(dá)到景中有情，情中有景。詩的結(jié)構(gòu)形式嚴(yán)謹(jǐn)整齊，錯落有致。全詩7節(jié)，每節(jié)4行，組成兩個平行臺階；1、3行稍短，2、4行稍長，每行6至8字不等，詩人似乎有意把格律詩與自由詩二者的形式糅合起來，使之成為一種新的詩歌形式，富有民族化，現(xiàn)代化的建筑美。詩的語言清新秀麗，節(jié)奏輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的散板，輕盈婉轉(zhuǎn)，撥動著讀者的心弦。
詩人聞一多20世紀(jì)20年代曾提倡現(xiàn)代詩歌的“音樂的美”“繪畫的美”“建筑的美”，《再別康橋》一詩，可以說是“三美”具備，堪稱徐志摩詩作中的絕唱。
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