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      2. 再別康橋英漢對(duì)照

        時(shí)間:2024-09-13 11:12:00 思穎 再別康橋 我要投稿
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        再別康橋英漢對(duì)照

          《再別康橋》是作者在1928年第三次來(lái)到康橋后的歸國(guó)途中寫下的切身感受。表現(xiàn)了他對(duì)個(gè)人自由天性的追求。因音節(jié)和諧,意境優(yōu)美而備受讀者青睞。下面我們來(lái)看看再別康橋英漢對(duì)照,歡迎閱讀。

          再別康橋英漢對(duì)照

          再別康橋 Saying Good-bye to Cambridge Again

          作者:徐志摩 By Xu Zhimo

          輕輕的我走了, Very quietly I take my leave

          正如我輕輕的來(lái); As quietly as I came here;

          我輕輕的招手, Quietly I wave good-bye

          作別西天的云彩。 To the rosy clouds in the western sky.

          那河畔的金柳, The golden willows by the riverside

          是夕陽(yáng)中的新娘; Are young brides in the setting sun;

          波光里的艷影, Their reflections on the shimmering waves

          在我的心頭蕩漾。 Always linger in the depth of my heart.

          軟泥上的青荇, The floating heart growing in the sludge

          油油的在水底招搖; Sways leisurely under the water;

          在康河的柔波里, In the gentle waves of Cambridge

          我甘心做一條水草! I would be a water plant!

          那榆蔭下的一潭, That pool under the shade of elm trees

          不是清泉,是天上虹; Holds not water but the rainbow from the sky;

          揉碎在浮藻間, Shattered to pieces among the duckweeds

          沉淀著彩虹似的夢(mèng)。 Is the sediment of a rainbow-like dream.

          尋夢(mèng)?撐一支長(zhǎng)蒿, To seek a dream? Just to pole a boat upstream

          向青草更青處漫溯; To where the green grass is more verdant;

          滿載一船星輝, Or to have the boat fully loaded with starlight

          在星輝斑斕里放歌。 And sing aloud in the splendor of starlight.

          但我不能放歌, But I cannot sing aloud

          悄悄是別離的笙簫; Quietness is my farewell music;

          夏蟲也為我沉默, Even summer insects heap silence for me

          沉默是今晚的康橋! Silent is Cambridge tonight!

          悄悄的我走了, Very quietly I take my leave

          正如我悄悄的來(lái); As quietly as I came here;

          我揮一揮衣袖, Gently I flick my sleeves

          不帶走一片云彩。 Not even a wisp of cloud will I bring away

          徐志摩《再別康橋》賞析

          這首《再別康橋》全詩(shī)共七節(jié),每節(jié)四行,每行兩頓或三頓,不拘一格而又法度嚴(yán)謹(jǐn),韻式上嚴(yán)守二、四押韻,抑揚(yáng)頓挫,朗朗上口。這優(yōu)美的節(jié)奏象漣漪般蕩漾開來(lái),既是虔誠(chéng)的學(xué)子尋夢(mèng)的跫音,又契合著詩(shī)人感情的潮起潮落,有一種獨(dú)特的審美快感。七節(jié)詩(shī)錯(cuò)落有致地排列,韻律在其中徐行緩步地鋪展,頗有些"長(zhǎng)袍白面,郊寒島瘦"的詩(shī)人氣度?梢哉f(shuō),正體現(xiàn)了徐志摩的詩(shī)美主張。

          《再別康橋》是一首寫景的抒情詩(shī),其抒發(fā)的情感有三:留戀之情,惜別之情和理想幻滅后的感傷之情。

          "輕輕的我走了,正如我輕輕的來(lái),我輕輕的招手,作別西天的云彩。"這節(jié)詩(shī)可用幾句話來(lái)概括:舒緩的節(jié)奏,輕盈的動(dòng)作,纏綿的情意,同時(shí)又懷著淡淡的哀愁。最后的"西天的云彩",為后面的描寫布下了一筆絢麗的色彩,整個(gè)景色都是在夕陽(yáng)映照下的景物。所以這節(jié)詩(shī)為整首詩(shī)定下了一個(gè)基調(diào)。

          "那河畔的金柳,是夕陽(yáng)下的新娘,波光里的艷影,在我心頭蕩漾。"這節(jié)詩(shī)實(shí)寫的是康河的美,同時(shí),柳樹在古詩(shī)里"柳"--"留",留別有惜別的含義,它給詩(shī)人留下了深刻的印象,多少的牽掛用"在我心頭蕩漾",把牽掛表現(xiàn)得非常形象。他運(yùn)用的手法是比擬(擬人、擬物)。這節(jié)與第三節(jié)詩(shī)聯(lián)系緊密:"軟泥上的青荇,油油的在水底招搖;在康橋的柔波里,我甘做一條水草。"第三節(jié)詩(shī)突出了康河的明靜和自由自在的狀況,自由、美正是徐志摩所追求的。同時(shí)表現(xiàn)一種愛(ài)心,那水草好像在歡迎著詩(shī)人的到來(lái)。還有,它并沒(méi)有完全脫離中國(guó)詩(shī)歌的意境,它和中國(guó)的古詩(shī)有相同的地方,就是物我合一。第二節(jié)是化客為主,第三節(jié)是移主為客,做到兩相交融,物我難忘。這兩句詩(shī)正好表現(xiàn)出徐志摩和康橋的密切關(guān)系。這就是所謂的:確定了理想,步入了詩(shī)壇,美妙的風(fēng)光中,抒發(fā)自己的情感。三者是緊密地聯(lián)系在一起的,通過(guò)具體的形象,來(lái)表達(dá)自己的感情。

          第四節(jié)是轉(zhuǎn)折點(diǎn):"那榆蔭下的一潭,不是清泉,是天上虹,揉碎在浮躁間,沉淀著彩虹似的夢(mèng)。"這節(jié)詩(shī)運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法,"實(shí)"是景物的描寫,"虛"是象征手法的運(yùn)用。一潭水很清澈,霞光倒映下來(lái),"不是清泉,是天上虹",一片紅光,是實(shí)寫。但是,潭水上漂了很多的水藻,擋住了一部分霞光,零零碎碎的,有的紅,有的綠,好像柔水一般,非常形象。這個(gè)"揉"寫的很好,同時(shí)也是自己夢(mèng)想的破滅。聞一多先生紀(jì)念他的長(zhǎng)女夭折時(shí)寫了一首詩(shī),曾用了一個(gè)比喻:"像夏天里的一個(gè)夢(mèng),像夢(mèng)里的一聲鐘。"說(shuō)明夢(mèng)境是美好的,鐘聲是悠揚(yáng)的,然而是短暫的,所以彩虹似的夢(mèng)似美麗而短暫的。1927年徐志摩的夢(mèng)想破滅了,又與陸小曼不和,很消沉。

          第五節(jié),"尋夢(mèng)?撐一支長(zhǎng)篙,向青草更青處慢溯,滿載一船星輝,在星輝斑斕里放歌。"這節(jié)詩(shī)是徐志摩對(duì)往昔生活的回憶、留戀。他在康橋生活了兩年。他那時(shí)有自己的理想,生活是充實(shí)的,對(duì)明天懷著希望。所以,他用"一船星輝"來(lái)比喻那時(shí)的生活,帶有象征的意味。

          過(guò)去的已經(jīng)成為歷史,回到現(xiàn)實(shí)仍然是哀傷,所以"悄悄是離別的笙蕭,夏蟲也為我沉默,沉默是今晚的康橋。"這第六節(jié)詩(shī)是情感的高潮,充分表現(xiàn)了徐志摩對(duì)康橋的情感,集中表現(xiàn)了離別的惆悵。這節(jié)詩(shī)就需要聯(lián)系別的詩(shī),包括古詩(shī)來(lái)理解。"悄悄是離別的笙簫"是暗喻的手法。例如,蘇軾的《前赤壁賦》中描述了蕭聲是低沉的哀怨的,而笛聲是歡悅的,所以"簫"來(lái)比喻"悄悄"來(lái)說(shuō)明詩(shī)人的心境,因此,"悄悄"的動(dòng)作帶有詩(shī)人的感情,接著"夏蟲也為我沉默,沉默是今晚的康橋。詩(shī)歌講究精練,一再重復(fù)"沉默""悄悄""輕輕",是強(qiáng)調(diào)重點(diǎn),并不是浪費(fèi)語(yǔ)言。

          其實(shí)"沉默"是人的最深的感情。例如,柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》中的語(yǔ)句"執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎",再如蘇軾的詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》"十年生死兩茫茫",他回憶他的妻子王弗死后的十年,回憶他們相見的時(shí)候"相顧無(wú)言,唯有淚千行"。"此處無(wú)聲勝有聲",還有李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》:"故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州"使用反襯手法,三月春光明媚,白花盛開,可惜好友欲離我而去。如"感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心",下兩句"孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見長(zhǎng)江天際流"。"意在言外,旨在象內(nèi)"。"不著一字,盡得風(fēng)流"往往用在評(píng)價(jià)詩(shī),意思詩(shī)不說(shuō)愁,卻把愁表現(xiàn)得最為恰當(dāng),看著朋友走掉,長(zhǎng)久孤立的站著,表現(xiàn)感情的深厚。如王國(guó)維說(shuō)的"一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)","寫景即抒情"。所以"唯見長(zhǎng)江天際流"有很深長(zhǎng)的意蘊(yùn),又如李煜的"問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流",都是這樣的好詩(shī)詞。說(shuō)沉默時(shí)感情最深,就像生活中的例子,感情最深的表達(dá)時(shí)機(jī)、船都已走了,但送別的人佇立不動(dòng),若有所思。結(jié)合句中"沉默是今晚的康橋",康橋尚且如此,詩(shī)人何以堪?實(shí)際反襯了詩(shī)人對(duì)康橋的感情非常深厚,因此,"悄悄"就帶著詩(shī)人的主觀感情了。

          第七節(jié):"悄悄的我走了,正如我悄悄的來(lái),揮一揮衣袖,不帶走一片云彩。""云彩"有象征意味,代表彩虹似的夢(mèng),它倒映在水中,但并不帶走,因此再別康橋不是和他母校告別,而是和給他一生帶來(lái)最大變化的康橋文化的告別,是再別康橋理想。

          《再別康橋》這首詩(shī)充分體現(xiàn)了新月詩(shī)派的"三美",即繪畫美、建筑美、音樂(lè)美。音樂(lè)美是徐志摩最強(qiáng)調(diào)的,其中第一句和最后一句是反復(fù)的,加強(qiáng)節(jié)奏感,且其中的詞是重疊的,例如"悄悄"、"輕輕"、"沉默",再者每句詩(shī)換韻,因?yàn)楦星槭亲兓,所以不是一韻到底的。再是音尺?輕輕的我走了",三字尺,一字尺,二字尺,符合徐志摩活潑好動(dòng)的性格,再是壓韻。所謂建筑美,一、三句詩(shī)排在前面,二、四句詩(shī)低格排列,空一格錯(cuò)落有致,建筑有變化;再者一三句短一點(diǎn),二四句長(zhǎng)一點(diǎn),顯出視覺(jué)美,音樂(lè)是聽覺(jué),繪畫是視覺(jué),視覺(jué)美與聽覺(jué)美融通,讀起來(lái)才會(huì)感覺(jué)好。再談到繪畫美即是詞美,如"金柳"、"柔波"、"星輝"、"軟泥"、"青荇"這些形象具有色彩,而且有動(dòng)態(tài)感和柔美感。

          這三者結(jié)合起來(lái),徐志摩追求"整體當(dāng)中求變化,參差當(dāng)中求異",顯示出新月似的特點(diǎn)和個(gè)性,概括為:柔美幽怨的意境,清新飄逸的風(fēng)格。

          這首詩(shī)表現(xiàn)出詩(shī)人高度的藝術(shù)技巧。詩(shī)人將具體景物與想象糅合在一起構(gòu)成詩(shī)的鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象,巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境,達(dá)到景中有情,情中有景。詩(shī)的結(jié)構(gòu)形式嚴(yán)謹(jǐn)整齊,錯(cuò)落有致。全詩(shī)7節(jié),每節(jié)4行,組成兩個(gè)平行臺(tái)階;1、3行稍短,2、4行稍長(zhǎng),每行6至8字不等,詩(shī)人似乎有意把格律詩(shī)與自由詩(shī)二者的形式糅合起來(lái),使之成為一種新的詩(shī)歌形式,富有民族化,現(xiàn)代化的建筑美。詩(shī)的語(yǔ)言清新秀麗,節(jié)奏輕柔委婉,和諧自然,伴隨著情感的起伏跳躍,猶如一曲悅耳徐緩的散板,輕盈婉轉(zhuǎn),撥動(dòng)著讀者的心弦。

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