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張愛(ài)玲的經(jīng)典散文（精選11篇）
在學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都經(jīng)常接觸散文吧？散文是抒發(fā)作文真情實(shí)感，寫作方式靈活的記敘類文學(xué)體裁。你知道寫散文要注意哪些問(wèn)題嗎？以下是小編精心整理的張愛(ài)玲的經(jīng)典散文，希望能夠幫助到大家。
張愛(ài)玲的經(jīng)典散文 篇1
晚上十點(diǎn)鐘，我在燈下看書，離家不遠(yuǎn)的軍營(yíng)里的喇叭吹起了熟悉的調(diào)子。幾個(gè)簡(jiǎn)單的音階，緩緩的上去又下來(lái)，在這鼎沸的大城市里難得有這樣的簡(jiǎn)單的心。
我說(shuō)：“又吹喇叭了。姑姑可聽(tīng)見(jiàn)?”我姑姑說(shuō)：“沒(méi)留心�！�
我怕聽(tīng)每天晚上的喇叭，因?yàn)橹挥形乙粋�(gè)人聽(tīng)見(jiàn)。我說(shuō)：“啊，又吹起來(lái)了。”可是這一次不知為什么，聲音極低，絕細(xì)的'一絲，幾次斷了又連上。這一次我也不問(wèn)我姑姑聽(tīng)得見(jiàn)聽(tīng)不見(jiàn)了。我疑心根本沒(méi)有什么喇叭，只是我自己聽(tīng)覺(jué)上的回憶罷了。于凄涼之外還感到恐懼。
可是這時(shí)候，外面有人響亮地吹起口哨，信手拾起了喇叭的調(diào)子。我突然站起身，充滿喜悅與同情，奔到窗口去，但也并不想知道那是誰(shuí)，是公寓樓上或是樓下的住客，還是街上過(guò)路的。
張愛(ài)玲的經(jīng)典散文 篇2
前兩年看到一篇大陸小說(shuō)《八千歲》，里面寫一個(gè)節(jié)儉的富翁，老是吃一種無(wú)油燒餅，叫做草爐餅。我這才恍然大悟，四五十年前的一個(gè)悶葫蘆終于打破了。
二次大戰(zhàn)上海淪陷后天天有小販叫賣：“馬……草爐餅!”吳語(yǔ)“買”“賣”同音“馬”，“炒”音“草”，所以先當(dāng)是“炒爐餅”，再也沒(méi)想到有專燒茅草的火爐。賣餅的歌喉嘹亮，“馬”字拖得極長(zhǎng)，下一個(gè)字拔高，末了“爐餅”二字清脆迸跳，然后突然噎住。是一個(gè)年輕健壯的聲音，與賣臭豆腐干的蒼老沙啞的喉嚨遙遙相對(duì)，都是好嗓子。賣餛飩的就一聲不出，只敲梆子。餛飩是消夜，晚上才有，臭豆腐干也要黃昏才出現(xiàn)，白天就是他一個(gè)人的天下。也許因?yàn)樗闹黝櫜皇茄亟肿簦锹愤^(guò)的人力車三輪車夫，拉塌車的，騎腳踏車送貨的，以及各種小販，白天最多�？梢阅迷谑掷镒咧浴畋惝�(dāng)?shù)谋惝?dāng)。
戰(zhàn)時(shí)汽車稀少，車聲市聲比較安靜。在高樓上遙遙聽(tīng)到這漫長(zhǎng)的呼聲，我和姑姑都說(shuō)過(guò)不止一次：“這炒爐餅不知道是什么樣子�！薄艾F(xiàn)在好些人都吃�！庇幸淮挝夜霉糜挠牡卣f(shuō)，若有所思。
我也只“哦”了一聲。印象中似乎不像大餅油條是平民化食品，這是貧民化了。我姑姑大概也是這樣想。
有一天我們房客的女傭買了一塊，一角蛋糕似地?cái)R在廚房桌上的花漆桌布上。一尺闊的大圓烙餅上切下來(lái)的，不過(guò)不是薄餅，有一寸多高，上面也許略灑了點(diǎn)芝麻。顯然不是炒年糕一樣在鍋里炒的，不會(huì)是“炒爐餅”。再也想不出是個(gè)什么字，除非是“燥”?其實(shí)“燥爐”根本不通，火爐還有不干燥的?《八千歲》里的草爐餅是貼在爐子上烤的。這么厚的大餅絕對(duì)無(wú)法“貼燒餅”�！栋饲q》的背景似是共黨來(lái)之前的蘇北一帶。那里的草爐餅大概是原來(lái)的形式，較小而薄。江南的草爐餅疑是近代的新發(fā)展，因?yàn)樘裰袊?guó)本來(lái)沒(méi)有的大蛋糕。
戰(zhàn)后就絕跡了。似乎戰(zhàn)時(shí)的苦日子一過(guò)去，就沒(méi)人吃了。
我在街上碰見(jiàn)過(guò)一次，擦身而過(guò)，小販臂上挽著的籃子里蓋著布，掀開(kāi)一角露出烙痕斑斑點(diǎn)點(diǎn)的.大餅，餅面微黃，也許一疊有兩三只。白布洗成了勻凈的深灰色，看著有點(diǎn)惡心。匆匆一瞥，我只顧忙著看那久聞大名如雷貫耳的食品，沒(méi)注意拎籃子的人，仿佛是個(gè)蒼黑瘦瘠中年以上的男子。我也沒(méi)想到與那年輕的歌聲太不相稱，還是太瘦了顯老。
上海五方雜處，土生土長(zhǎng)的上海人反而少見(jiàn)。叫賣吃食的倒都是純粹本地口音。有些土著出人意表地膚色全國(guó)最黑，至少在漢族內(nèi)。而且黑中泛灰，與一般的紫膛色不同，倒比較像南太平洋關(guān)島等小島(Micronesian)與澳洲原住民的炭灰皮色。我從前進(jìn)的中學(xué)，舍監(jiān)是青浦人——青浦的名稱與黃浦對(duì)立，想來(lái)都在黃浦江邊——生得黑里俏，女生背后給她取的綽號(hào)就叫阿灰。她這同鄉(xiāng)大概長(zhǎng)年戶外工作，又更曬黑了。
沿街都是半舊水泥弄堂房子的背面，窗戶為了防賊，位置特高，窗外裝凸出的細(xì)瘦黑鐵柵。街邊的洋梧桐，淡褐色疤斑的筆直的白圓筒樹(shù)身映在人行道的細(xì)麻點(diǎn)水泥大方磚上，在耀眼的烈日下完全消失了。眼下遍地白茫茫曬褪了色，白紙上忽然來(lái)了這么個(gè)“墨半濃”的鬼影子，微駝的瘦長(zhǎng)條子，似乎本來(lái)是圓臉，黑得看不清面目，乍見(jiàn)嚇人一跳。
就這么一只籃子，怎么夠賣，一天叫到晚?難道就做一籃子餅，小本生意小到這樣，真是袖珍本了。還是瘦弱得只拿得動(dòng)一只籃子，賣完了再回去拿?那總是住得近。這里全是住宅區(qū)，緊接著通衢大道，也沒(méi)有棚戶。其實(shí)地段好，而由他一個(gè)人獨(dú)占，想必也要走門路，警察方面塞點(diǎn)錢。不像是個(gè)鄉(xiāng)下人為了現(xiàn)在鄉(xiāng)下有日本兵與和平軍，無(wú)法存活才上城來(lái)，一天賣一籃子餅，聊勝于無(wú)的營(yíng)生。
這些我都是此刻寫到這里才想起來(lái)的，當(dāng)時(shí)只覺(jué)得有點(diǎn)駭然。也只那么一剎那，此后聽(tīng)見(jiàn)“馬……草爐餅”的呼聲，還是單純地甜潤(rùn)悅耳，完全忘了那黑瘦得異樣的人。至少就我而言，這是那時(shí)代的“上海之音”，周璇、姚莉的流行歌只是鄰家無(wú)線電的噪音，背景音樂(lè)，不是主題歌。我姑姑有一天終于買了一塊，下班回來(lái)往廚房桌上一撩，有點(diǎn)不耐煩地半惱半笑地咕嚕了一聲：“哪，炒爐餅。”
報(bào)紙托著一角大餅，我笑著撕下一小塊吃了，干敷敷地吃不出什么來(lái)。也不知道我姑姑吃了沒(méi)有，還是給了房客的女傭了。
張愛(ài)玲的經(jīng)典散文 篇3
張愛(ài)玲是我非常喜歡的一個(gè)文人。她被胡蘭成稱作——民國(guó)時(shí)期的臨水照花人。
她是上海人。她的故事皆以上海為背景。我來(lái)到上海，就好像來(lái)到了她的身邊，呼吸她的城市的空氣，感受她的城市的擁擠，體會(huì)她的城市的情感。我站在街頭，仿佛看到那一個(gè)個(gè)的人物從他的書中走了出來(lái)，匯入人潮擁擠的大上海。
前幾天，特地去網(wǎng)上百度了張愛(ài)玲的故居，看到票價(jià)十元，我非常的欣喜。與父親二人兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)終于找到了那一方凈土，可墻上的一張白紙讓我的心涼去了半截——私人住宅，謝絕參觀。好吧，我可以理解這里的住戶想要清凈的想法，可我還是忍不住失望。從剛到上海那一天我就在期待了，如今期望落空，讓我怎能平靜對(duì)待？我站在常德公寓門禁前，望向熙熙攘攘的人群，我想幾十年前的張愛(ài)玲會(huì)不會(huì)有這樣的`時(shí)候。站在家樓下，看到飄如絲的雨點(diǎn)，心中暗惱怎得如此運(yùn)氣不佳。她發(fā)呆了，雨點(diǎn)也跟著發(fā)呆。現(xiàn)實(shí)拽回我的思緒，我又轉(zhuǎn)過(guò)身去看大門，透過(guò)玻璃門，我依稀看見(jiàn)里面的布局，我不禁又思緒萬(wàn)千。張愛(ài)玲穿著一身煞是好看的旗袍，配上她獨(dú)特且高貴的氣質(zhì)，用鑰匙輕輕擰開(kāi)門，眼神里流露出一絲的疲憊，她快步跑上了樓，回到了家中，換上了絲綢睡衣，倒在柔軟的沙發(fā)上，隨手拿起一本胡蘭成的書，眼梢立馬帶上了笑意，輕嘆：“遇見(jiàn)你我變得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的，并且在那里開(kāi)出一朵花來(lái)�！比缓箝]上眼睛，嘴角向上揚(yáng)起。
只可惜，張愛(ài)玲的滿腔柔情都給了一個(gè)不值得的男人。但也正因?yàn)檫@個(gè)男人，讓張愛(ài)玲度過(guò)了快樂(lè)的時(shí)光，寫下了好的文字。什么事都有經(jīng)歷他的理由，要相信，所有的安排都是最好的安排。
縱然寒風(fēng)凜冽，我依舊選擇讓思緒放飛，張愛(ài)玲故居只是一個(gè)念想，緬懷才是最終的歸宿。
張愛(ài)玲的經(jīng)典散文 篇4
多事的東風(fēng)，又冉冉地來(lái)到了人間，桃花支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著這風(fēng)力，俯下了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團(tuán)的柳絮，好像春神足下墜下來(lái)的一朵朵輕云，結(jié)了隊(duì)兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的雪，飛入了處處簾櫳。細(xì)草芊芊的綠茵上，沾濡了清明的酒氣，遺下了游人的屐痕車跡。一切都興奮到了極點(diǎn)，大概有些狂亂了吧？——在這繽紛繁華目不暇接的春天！
只有一個(gè)孤獨(dú)的影子，她，倚在欄干上；她的眼，才從青春之夢(mèng)里醒過(guò)來(lái)的眼還帶著些朦朧睡意，望著這發(fā)狂似的世界，茫然地像不解這人生的謎。她是時(shí)代的落伍者了，在青年的溫馨的世界中，她的無(wú)形中已被擯棄了，她再?zèng)]有這種資格，這種心情，來(lái)追隨那些站立時(shí)代前面的人們了！在甜夢(mèng)初醒的時(shí)候，她所有的惟有空虛，悵慣；悵惘自己的黃金時(shí)代的遺失。
咳！蒼蒼者天，既已給與人們的生命，賦與人們創(chuàng)造社會(huì)的青紅，怎么又吝嗇地只給我們僅僅十余年最可貴的稍縱即逝的創(chuàng)造時(shí)代呢？這樣看起來(lái)，反而是朝生暮死的蝴蝶為可羨了。它們?cè)诙潭痰囊淮豪锉M情的酣足的在花間飛舞，一旦春盡花殘，便爽爽快快的殉著春光化去，好像它們一生只是為了酣舞與享樂(lè)而來(lái)的，倒要痛快些。像人類呢，青春如流水一般的長(zhǎng)逝之后，數(shù)十載風(fēng)雨綿綿的灰色生活又將怎樣度過(guò)？
她，不自覺(jué)地已經(jīng)墜入了暮年人的園地里，當(dāng)一種暗示發(fā)現(xiàn)時(shí)，使人如何的難堪！而且，電影似的人生，又怎樣能掙扎？尤其是她，十年前痛恨老年人的她！她曾經(jīng)在海外壯游，在崇山峻嶺上長(zhǎng)嘯，在凍港內(nèi)滑冰，在廠座里高談。但現(xiàn)在呢？往事悠悠，當(dāng)年的豪舉都如煙云一般霏霏然的'消散，尋不著一點(diǎn)的痕跡，她也以惟有付之一嘆，青年的容顏，盛氣，都漸漸的消磨去。她怕見(jiàn)舊時(shí)的摯友。她改變了容貌，氣質(zhì)，無(wú)非添加他們或她們的驚異和竊議罷了。為了躲避，才來(lái)到這幽僻的一隅，而花，鳥(niǎo)，風(fēng)，日，還要逗引她愁煩。她開(kāi)始詛咒這逼人太甚的春光了……燈光綠黯黯的，更顯出夜半的蒼涼。在暗室的一隅，發(fā)出一聲聲凄切凝重的磬聲，和著輕輕的喃喃的模模糊糊誦經(jīng)聲，“黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍”。她心里千回百轉(zhuǎn)的想接著，一滴冷的淚珠流到嘴唇上，封住了想說(shuō)話又說(shuō)不出的顫動(dòng)著的口。
張愛(ài)玲的經(jīng)典散文 篇5
我看見(jiàn)她穿著鑲寶藍(lán)石滾邊的胭脂紅的旗袍，散漫地走在三十年代上海的街道上。那時(shí)的街道上有很多人，叫賣聲沿街飛舞，都市的喧嘩和浮躁冗長(zhǎng)而寂寞，這都無(wú)法阻止我猛一回頭的剎那，一眼就看到了她——那個(gè)叫“張愛(ài)玲”的傳奇女子。
這時(shí)我才明白人可以如此艷麗地生活，我發(fā)現(xiàn)大俗到大雅原來(lái)只有咫尺距離，生命真實(shí)的狀態(tài)原來(lái)如此令人心動(dòng)！我一直以為天使一定穿著潔白的裙子舞著翅膀，飛翔在天上�？匆�(jiàn)她，我才知道，天使就是生活在每一寸世俗里，張揚(yáng)地經(jīng)營(yíng)自己的每一個(gè)人，生命是給自己開(kāi)放的一朵紅玫瑰，可以接受雨露，也可以接受塵埃。
她是一個(gè)把生命之花開(kāi)得充盈而又不顧一切的女子。我以為這樣一位女子該有一場(chǎng)曠日持久而驚天地泣鬼神的愛(ài)情，該有一位與她有同樣才情的男子相伴左右。但胡蘭成不配，他空有才華和城府，而缺乏責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。他將張愛(ài)玲心里所有的武器都卸下、軟化，她的防備、自尊和驕傲也一件件脫落，只剩一顆鮮活飽滿的心兀自在他面前跳著，而他，最終卻唱了一出空城計(jì)。桑弧也不配，他拘謹(jǐn)而怯懦，也沒(méi)有“不愛(ài)江山愛(ài)美人”的氣魄與膽量。這樣一個(gè)男子，終究承載不了不食人間煙火的“九天玄女”。賴雅呢，他們之間的愛(ài)情沒(méi)有痛苦，沒(méi)有糾纏，沒(méi)有是非恩怨，可他們之間始終有著難以逾越的鴻溝，不單是年齡上的，還有思想上的。
她一定是孤獨(dú)的，但她并未流于感傷，也并沒(méi)有著意夸大人生的苦難，而是堅(jiān)忍的承受著個(gè)體生存的宿命，展示一個(gè)女人對(duì)于荒涼世界的直覺(jué)與感官，客觀地再現(xiàn)了人生中一切美好與丑陋的事物。
唱不完的浮世悲歡，道不完的風(fēng)塵悲涼。讀張愛(ài)玲的文字，就像在陰冷的月光下聽(tīng)老人講述往事。講故事的人神色恍惚而絕望，聽(tīng)故事的人被傳遞到徹骨的寒，繼而從血液里鉆出一陣酸澀的噬咬。那字里行間散發(fā)出的味道，像極了老房子里的陰冷和沉重。怎么能不沉重?四歲時(shí)便失去母親的疼愛(ài)，少女時(shí)代遭生父虐待與囚禁，遇見(jiàn)的`愛(ài)情也只是曇花一現(xiàn)……時(shí)間的牧人無(wú)情地將她從童年的范圍內(nèi)驅(qū)趕出來(lái)，逼著她去面對(duì)世界，面對(duì)磨難，面對(duì)愛(ài)恨。
無(wú)論是《傾城之戀》中勇敢追求愛(ài)情的白流蘇，還是《半生緣》中被親人囚禁的顧曼楨，《心經(jīng)》中對(duì)父親有著畸形的感情的小寒，《色戒》中任務(wù)失敗而喪命的王佳芝，每一個(gè)都是她自己。她說(shuō)，在這世上，沒(méi)有一樣感情不是千瘡百孔的。她說(shuō)，也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粒子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。她說(shuō)，生命是一襲華美的袍，上面爬滿了虱子……她承受著燦爛奪目的喧鬧與極度的寂寞，她是一個(gè)世紀(jì)的喧囂與華麗風(fēng)流云散的寓言。
她是一塊冰涼的美玉，閃著奇光和潤(rùn)澤凄凄切切的私語(yǔ)。她站在時(shí)光的深處，寧心靜氣的觀望，寫出她看到的人世浮華……
張愛(ài)玲的經(jīng)典散文 篇6
這是網(wǎng)上關(guān)于張愛(ài)玲作品評(píng)論最多的一篇，也是誤讀最多的一篇，許多人還喜歡摘引其中的一兩句作為張愛(ài)玲的名言，歧見(jiàn)更甚了。
張愛(ài)玲在這篇小散文中寫了一個(gè)小故事，盡管只有一個(gè)梗概，但也有了它的凄美之感。
一開(kāi)頭，張愛(ài)玲就寫道：“這是真的�！贝_實(shí)是真的，據(jù)胡蘭成《今生今世》所言，故事的主人公為胡蘭成發(fā)妻玉鳳的庶母，她的經(jīng)歷與《愛(ài)》中的女孩幾乎一樣，想來(lái)張愛(ài)玲是從胡蘭成口中聽(tīng)來(lái)的這個(gè)故事。
又是胡蘭成。胡蘭成寫到張愛(ài)玲時(shí)有許多謊言，但說(shuō)這小故事似乎沒(méi)有必要說(shuō)謊。
張愛(ài)玲寫這個(gè)故事的時(shí)候，正是與胡熱戀的時(shí)候。張愛(ài)玲一直拒絕羅漫諦克，但她與胡蘭成的這段熱戀，又是她一生中短暫的羅漫諦克時(shí)期，幾乎是惟一的一次。所以在張愛(ài)玲眾多的作品中，《愛(ài)》這篇小散文顯出了別樣的風(fēng)采，如此明亮的詩(shī)意，在張愛(ài)玲的作品中也幾乎是惟一的，寄托了她此時(shí)此刻對(duì)愛(ài)的理解與感慨、遐思，人在熱戀時(shí)，對(duì)愛(ài)的理解總與其他時(shí)期不同。
春天的夜晚，月白的衫子，熟悉而陌生的鄰家男孩，人面桃花，擦肩而過(guò)，“就這樣就完了”，瞬間成為永恒，永恒的惆悵與憂傷。古詩(shī)“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”，化為散文的意境，古典的詩(shī)意與浪漫。
盡管張愛(ài)玲在小說(shuō)與散文中有表達(dá)的分野，小說(shuō)更多地表達(dá)她的悲劇人生意識(shí)，散文更多地表達(dá)世俗人生，但彼此又是互為表里的，散文中的世俗人生是以悲劇意識(shí)作為背景的。分野，不等于分裂，同一個(gè)作家，他的人生觀、藝術(shù)觀是統(tǒng)一的。
從表面上看，這與她在小說(shuō)中表達(dá)的愛(ài)情觀大為不同。她的小說(shuō)離不開(kāi)婚姻與性愛(ài)題材，但她寫出的是“人間無(wú)愛(ài)”，沒(méi)有情投意融持久的愛(ài)，至多有一點(diǎn)短暫的夢(mèng)幻色彩的愛(ài)，這種虛幻的`愛(ài)的面紗遲早要被撕破，還原一個(gè)千瘡百孔的情感真實(shí)面貌，小說(shuō)里重在寫“無(wú)愛(ài)的性愛(ài)”。這篇短文截取了夢(mèng)幻時(shí)期的那個(gè)瞬間，——這是理解這篇小散文的核心，因?yàn)槭撬查g，才成為永恒，永恒地珍惜，永恒地回味。千萬(wàn)人之中的偶然相遇，千萬(wàn)年之中的巧遇，偶然的相逢，這宿命的溫情定格于瞬間�！熬瓦@樣就完了�！北旧硪呀�(jīng)包含了無(wú)盡的惆悵，張愛(ài)玲在情感最熾熱的時(shí)候，在截取最浪漫的瞬間之時(shí)，也沒(méi)有忘卻愛(ài)的漂渺與不確定、短暫，——還是張愛(ài)玲。
是瞬間，才成為永恒，若瞬間成為長(zhǎng)長(zhǎng)的歲月呢？長(zhǎng)的是磨難，短的是人生，這詩(shī)意與浪漫又將如何？因此，從這篇小散文中透露出來(lái)的美學(xué)意味是“凄美”，而非其他。
張愛(ài)玲的經(jīng)典散文 篇7
這是真的。
有個(gè)村莊的小康之家的女孩子，生得美，有許多人來(lái)做媒，但都沒(méi)有說(shuō)成。那年她不過(guò)十五六歲吧，是春天的晚上，她立在后門口，手扶著桃樹(shù)。她記得她穿的是一件月白的衫子。對(duì)門住的年輕人，同她見(jiàn)過(guò)面，可是從來(lái)沒(méi)有打過(guò)招呼的，他走了過(guò)來(lái)。離得不遠(yuǎn)，站定了，輕輕的說(shuō)了一聲：“噢，你也在這里嗎？”她沒(méi)有說(shuō)什么，他也沒(méi)有再說(shuō)什么，站了一會(huì)，各自走開(kāi)了。
就這樣就完了。
后來(lái)這女人被親眷拐了，賣到他鄉(xiāng)外縣去作妾，又幾次三番地被轉(zhuǎn)賣，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)的.驚險(xiǎn)的風(fēng)波，老了的時(shí)候她還記得從前那一回事，常常說(shuō)起，在那春天的晚上，在后門口的桃樹(shù)下，那年青人。
于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，惟有輕輕地問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎？”
張愛(ài)玲的經(jīng)典散文 篇8
每每讀起現(xiàn)代文壇女作家張愛(ài)玲的作品幾乎每次都讀不下去，讀不完就得放下，所以至今她的作品也沒(méi)有讀完。糾其原因呢，就是讀著讀著，心里就會(huì)被氣憤和惋惜填滿，所以只得放下。她的作品可以說(shuō)是現(xiàn)代文壇女作家里的精品，尤其是她的散文，對(duì)人對(duì)事對(duì)社會(huì)對(duì)整個(gè)世界都有其敏銳的洞察力和獨(dú)到的見(jiàn)解。她不僅是女人中的佼佼者，也是當(dāng)代作家中的佼佼者，讓我氣憤的是她怎么會(huì)在她名噪海內(nèi)外事業(yè)如日中天之時(shí)，也就是她只有二十四歲之時(shí)，怎么就會(huì)愛(ài)上了那個(gè)大她十四歲又是大漢奸的混蛋胡蘭成呢？并且和他同居三年之久都沒(méi)有發(fā)覺(jué)他是個(gè)用情不專，豬狗不如的濫男人，難道如此聰明絕頂?shù)呐骷乙埠推胀ㄅ艘粯赢?dāng)愛(ài)情來(lái)臨的時(shí)候如同被霥住了雙眼嗎？
當(dāng)然不可否認(rèn)胡蘭成在文學(xué)方面也是有一定造詣的，也發(fā)表過(guò)一些作品，但他和世人眼里的圣女張愛(ài)玲真的太不配：論年齡可當(dāng)她的父親差不多，并且認(rèn)識(shí)愛(ài)玲之前已有兩次婚姻，身份又是大漢奸，所以我真的是發(fā)自內(nèi)心的替張愛(ài)玲惋惜。在他們同居三年后胡蘭成移情別戀幾個(gè)人后，大約一年半后，張愛(ài)玲才下決心給胡蘭成寫了決交信。這么出類拔萃的一代女作家，怎么會(huì)那么久才下這個(gè)決心，并且還和他說(shuō)出那樣讓人心酸的話：我自不會(huì)尋短見(jiàn)，我會(huì)一直活到老，也不會(huì)再愛(ài)，我自是萎謝了。是的她說(shuō)的也真的做到了：從此移居國(guó)外，不問(wèn)世事，不與任何人來(lái)往，她的作品也從此走向了低谷，再?zèng)]有寫出可讀的作品，她為了一個(gè)混蛋胡蘭成放棄了自己的事業(yè)和深愛(ài)她的讀者們。從此把自己封閉起來(lái)，是的她是一直活到了老，一直活到七十五歲最后客死在美國(guó)一所公寓里，死后六天才被她的房東發(fā)現(xiàn)�？磥�(lái)真的.是哀莫大于心死，她雖然做到了一直活到老，可這樣的活又有什么意義呢，簡(jiǎn)直就是生不如死。再惋惜的就是當(dāng)時(shí)怎么就沒(méi)有人在她失意的時(shí)候?yàn)樗更c(diǎn)迷津呢？
我對(duì)她當(dāng)時(shí)愛(ài)上胡蘭成做了一些心理解析：本該那樣的年齡對(duì)她應(yīng)該擁有才子佳人的傳奇愛(ài)情，卻怎么演變成和胡蘭成攪在了一起呢，一呢，可能是愛(ài)玲從小父母離異，缺少父愛(ài)，把缺失的父愛(ài)轉(zhuǎn)加在胡蘭成身上。二呢，就是當(dāng)時(shí)張愛(ài)玲在文壇名噪海內(nèi)外，又清高脫俗，拒人千里之外，周圍優(yōu)秀的男人都自愧不如，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著，在他們看來(lái)愛(ài)玲就是一個(gè)圣女可望而不可及，而她當(dāng)時(shí)的年齡也正是渴望能擁有一份如火如荼的愛(ài)情，已至被這個(gè)混蛋胡蘭成死纏爛打鉆了空子。
真的是惋惜至極，胡蘭成不但毀了張愛(ài)玲的大半生，更毀了張愛(ài)玲的文學(xué)藝術(shù)生命。不然張愛(ài)玲的一生不知要多寫出多少絕世作品。文壇上的一顆耀眼的星星就這樣消失在夜空。
現(xiàn)今社會(huì)也出現(xiàn)了如此怪異現(xiàn)象：越是學(xué)歷高有成就的女人，好象越找不到可心的伴侶，但我在這里奉勸所有學(xué)歷高有成就的女性朋友們和所有女性朋友：寧缺勿濫！保持清醒的頭腦，最終總會(huì)找到屬于自己適合自己的如意伴侶！
張愛(ài)玲的經(jīng)典散文 篇9
我對(duì)張愛(ài)玲的認(rèn)識(shí)并不深，之前對(duì)她的文學(xué)作品可謂是一無(wú)所知，只是潛意識(shí)里知道她的文學(xué)造詣很高，是位曠世才情的奇女子，僅此而已。
自從進(jìn)了老年大學(xué)，感恩王賢友老師的講授：《金鎖記》里曹七巧心靈變遷歷程；《沉香屑第一爐香》里葛薇龍的人生蒼涼、悲壯；以及《舊屋檐下的張愛(ài)玲》論張愛(ài)玲的價(jià)值等等，使我對(duì)張愛(ài)玲產(chǎn)生興趣，于是張愛(ài)玲不尋常的家庭背景、張愛(ài)玲的奇才、張愛(ài)玲的貴族、張愛(ài)玲的冷傲、張愛(ài)玲文字的獨(dú)特……向我走來(lái)，令我目不暇接。
不經(jīng)意間，我走進(jìn)了張愛(ài)玲的散文《遲暮》，這是我第一次完整看她的散文，文章中少年的蒼涼，筆力的老道，讓我感慨。再看她生平，她寫這篇文章時(shí)竟然只是個(gè)十二歲的小女孩，十二歲小女孩卻寫出了遲暮美人的心境。更讓我刮目相看。
在這篇散文中，張愛(ài)玲用她獨(dú)特的文筆，向人們提醒：青春是寶貴的，更是短暫的。文中描寫了一幅在生機(jī)勃勃的春天，以及一個(gè)遲暮美人對(duì)韶光易逝無(wú)可奈何的傷感畫面……
這個(gè)憑欄哀悼的女人正是張愛(ài)玲筆下的“封姨”，“封姨”年輕時(shí)不僅風(fēng)華正茂，更擁有華麗的人生。她的容顏與盛氣并存，曾經(jīng)在海外壯游，在崇山峻嶺上長(zhǎng)嘯，在凍港內(nèi)滑冰，在廣座里高談。在民國(guó)時(shí)期，這種人生，足以令千萬(wàn)人艷羨！
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同，隨著時(shí)間的.不斷更新，“封姨”青春已逝，面對(duì)酒紅燈綠的社會(huì)，巳趕不上歷史的潮流，她覺(jué)得自身是時(shí)代的落伍者，被時(shí)代所拋棄。她已沒(méi)有資格與春天共舞，所能擁有是內(nèi)心的空虛、惆悵與悲哀……
美人遲暮，這種亙古以來(lái)以時(shí)間切割紅顏的永久命題，居然被張愛(ài)玲稚嫩的小手描繪得如此細(xì)膩、圓潤(rùn)、深邃。讓我感受到了張愛(ài)玲天才的早慧和張愛(ài)玲的文字功力！
而今，我巳是“遲暮”老人，慶幸的是，我們生在好時(shí)代。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，醫(yī)療科技的不斷發(fā)展以及人們生活水平和質(zhì)量的不斷提升，人的壽命已長(zhǎng)了很多�！斑t暮”已不可怕，正是退休了，有大把的時(shí)間揮霍�！斑t暮”已變成我們這般老人的第二個(gè)春天，我們可以在老年大學(xué)的課堂任意遨游，吟詩(shī)作畫、唱歌跳舞……培養(yǎng)各自的興趣愛(ài)好；可以組團(tuán)旅游，飽覽祖國(guó)大好河山；可以和兒孫共聚一堂，享受天倫之樂(lè)的幸福；我們和年輕人比美，與社會(huì)同進(jìn)步，按現(xiàn)在的話說(shuō)“與時(shí)俱進(jìn)”！再也不用憑欄獨(dú)吟“黃卷青燈，美人遲暮”。
張愛(ài)玲的經(jīng)典散文 篇10
看了張愛(ài)玲《造人》，我特別欣賞她對(duì)孩子的感悟。她說(shuō)她對(duì)小孩是尊重與恐懼。小孩不像我們想象的那么糊涂。父母大都不懂得子女，而子女往往看穿了父母的為人。青年的特點(diǎn)是善忘，往往把兒童心理忘得干干凈凈，他們把小孩看做有趣的小傻子，可笑又可愛(ài)的累贅。他們不覺(jué)得孩子的眼睛的可怕——那么認(rèn)真的眼睛，像末日審判的時(shí)候，天使的眼睛。
我們都低估了我們的孩子。在他們蹣跚學(xué)步的'時(shí)候，已經(jīng)有很有評(píng)判力，知道最細(xì)致的痛苦和快樂(lè)。愛(ài)玲說(shuō)：“我記得很清楚，小時(shí)候怎樣渴望把我所知道的全部吐露出來(lái)，把長(zhǎng)輩們大大的嚇唬一下。”我也清楚得記得我小時(shí)候的一幕幕：父母人是多么的健忘和說(shuō)話不負(fù)責(zé)任。把他們對(duì)我許過(guò)的愿幾乎忘掉，或老不兌現(xiàn)，這引起了我深深的不滿。他們忙于外出干活，疲于和親戚鄰居禮尚往來(lái)，憂心于他們彼此間的磕磕畔畔，苦惱各種社會(huì)關(guān)系的處理。埋怨不聽(tīng)話的孩子不給他們爭(zhēng)氣。他們無(wú)暇顧及我的所想和所想，不理解我的痛苦和快樂(lè)。他們毫不掩飾他們暴烈的脾氣，惡毒的言語(yǔ)。他們除了對(duì)面包和面子的關(guān)心以及我們生病時(shí)的照顧，我和父母?jìng)儙缀鯖](méi)有什么精神交流。有的只是命令和服從，發(fā)氣和反抗。因此我是孤獨(dú)，寂寞的。在我生活的環(huán)境里，更多的是仇恨，委屈，和不滿。對(duì)于這些只想在心里，卻無(wú)法向人傾訴。也不知道這些可以傾訴，于是全部壓在心底，不斷淤積。
孩子是怎樣扭曲的心靈，是怎樣的秉性，這樣只顧生了又生，養(yǎng)兒防老的世界里，是沒(méi)有去關(guān)注的。但孩子清楚地記得這一切是怎樣造成的，父母以及周邊的大人是怎樣對(duì)待他們，他們又怎樣的讓孩子們窒息，難以忍受的。
張愛(ài)玲的經(jīng)典散文 篇11
無(wú)論是“鏡花水月的女人”，抑或“才女”，這些稱謂都敏銳地捕捉到了一個(gè)“女”字。我不是在這兒廢話連篇地說(shuō)笑，而是因?yàn)閺垚?ài)玲所表現(xiàn)出的典型而又獨(dú)特的女性氣質(zhì)，著實(shí)讓人感慨萬(wàn)千。典型，在于她細(xì)心、敏感的女性心理;獨(dú)特，是因?yàn)樯舷聨浊曛袊?guó)女人縝密繁復(fù)的心思只有在張愛(ài)玲的幽幽敘述中展露無(wú)余。
沒(méi)有丁玲辛辣鞭撻的暢快，亦沒(méi)有冰心古道熱腸的光明，張愛(ài)玲散文起初給我的印象是幽綿、晦暗，然而又有無(wú)窮無(wú)盡值得玩味、思考的意味。她的筆墨并不多姿多彩，卻又不乏意象萬(wàn)千、活潑多情的修辭，恰如其分地兼具著古韻之風(fēng)和詩(shī)的爛漫;語(yǔ)言的超常組合更令人拍案叫絕，如：“噎住了陽(yáng)光”(指黑影)，“沉浮于最富色彩的經(jīng)驗(yàn)中”(指打仗經(jīng)歷)，“簡(jiǎn)單的心”(指夜?fàn)I的喇叭聲)。縱觀她的散文，始終有一種無(wú)法抗拒的冷色調(diào)綿綿流淌于字里行間。換言之，一股淡淡的蒼涼總是透過(guò)紙張襲上讀者的心頭。文章是作家的肺腑之言，作品是作家的心境。于是我不得不聯(lián)想到張愛(ài)玲本人的善感、多慮。散文集的編者介紹張愛(ài)玲出生于曾經(jīng)聲勢(shì)顯赫的書香門第，家庭的衰敗對(duì)她的人生有著重大的影響。曹雪芹寫出舉世矚目的大悲劇，而張愛(ài)玲同樣也以淡淡的悲融入自己的寫作中。于是透過(guò)打著烙印的心去觀察那個(gè)時(shí)代的世態(tài)人情，一切在她的筆端另生一番情景。用不咸不淡的話娓娓述說(shuō)暴虐的父親、無(wú)情的姨媽，沒(méi)有抱怨之言，沒(méi)有痛恨之辭，卻悲從中來(lái);戰(zhàn)爭(zhēng)中的非凡經(jīng)歷沒(méi)有使張愛(ài)玲刻意去描寫絕望和苦楚，而是以旁觀者的姿態(tài)涼涼地講述著戰(zhàn)爭(zhēng)中的人們，略帶詼諧的'筆墨中自有不勝的荒涼和凄慘;即使在一些藝術(shù)鑒賞文中，她也是以漫不經(jīng)心的涼涼的語(yǔ)氣否定了許多藝術(shù)作品，并我行我素地崇尚具有悲劇色彩的藝術(shù)。
我不同意稱張愛(ài)玲是無(wú)病呻吟的文人。她的散文語(yǔ)意雖淡薄，主題雖談不上積極，然而她從來(lái)沒(méi)有虛偽地矯飾自己，而是真實(shí)地展示著自我。她欣賞日本文化，于是就寫了。從這一點(diǎn)上說(shuō)，張愛(ài)玲是坦率透明的。也許我們都誤會(huì)她了。也許淡雅清冷的雋語(yǔ)正是表達(dá)她內(nèi)心強(qiáng)烈感受的通途。而別人對(duì)她的誤解正因?yàn)樗c眾不同了。就像“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”兩句，既可看作眷侶之間纏綿悱惻悲悲凄凄的情意，也可以理解成舍己奉獻(xiàn)無(wú)怨無(wú)悔的蕩氣回腸的傾吐。張愛(ài)玲，難道你真是個(gè)“情到深處情轉(zhuǎn)薄”的謎一樣的女人嗎?
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