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怎么評(píng)價(jià)張小嫻的文筆？
引導(dǎo)語(yǔ)：張小嫻，香港女作家，她習(xí)慣用第一人稱，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來(lái)敘述一個(gè)個(gè)千變?nèi)f化的愛(ài)情。關(guān)于張小嫻的文筆，你是怎么評(píng)價(jià)的?
怎么評(píng)價(jià)張小嫻的文筆？
張小嫻筆下的小說(shuō)人物相信愛(ài)情的真實(shí)存在，相信真愛(ài)的純潔，所以追尋愛(ài)情，甘愿喝下愛(ài)情這杯“毒酒”。
張小嫻相信并追求愛(ài)情，認(rèn)為愛(ài)情是生命中重要的一部分，甚至認(rèn)為“愛(ài)情是自我提升和自我圓滿”，即把愛(ài)情提到了與人生同等的高度，感悟愛(ài)情即領(lǐng)悟人生、完善自我，賦予了愛(ài)情以人生的意義。
把愛(ài)情提升到與人生同等的高度，張小嫻以其小說(shuō)告訴我們，愛(ài)情是生命中重要的一部分，沒(méi)有愛(ài)情的人生是不完整的，所以在她的作品中一直強(qiáng)調(diào)著追求愛(ài)情這一主題，幾乎所有的小說(shuō)人物都在追求自己的愛(ài)情。
張小嫻小說(shuō)中的女性對(duì)愛(ài)都執(zhí)著追尋，因?yàn)樗齻冇凶约旱氖聵I(yè)，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，不必依附男人生活。中國(guó)傳統(tǒng)的宗法父權(quán)統(tǒng)治思想阻礙了女性個(gè)性、人格和自主空間的發(fā)展。張小嫻小說(shuō)中的現(xiàn)代女性有著與男性同樣獨(dú)立思考個(gè)體生命價(jià)值的愿望和能力，她們不再像張愛(ài)玲筆下的女性和亦舒筆下的喜寶那樣依賴男人和婚姻生存。
張小嫻習(xí)慣用第一人稱，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來(lái)敘述一個(gè)個(gè)千變?nèi)f化的愛(ài)情。她的小說(shuō)中很少只寫(xiě)一對(duì)男女的一段愛(ài)情，而常常是多個(gè)形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛(ài)情故事的結(jié)合體。這些作品往往以“我”為中心，串聯(lián)起所有的故事。
“我”這個(gè)中心既可以縱向延伸，寫(xiě)出“我”從時(shí)間跨度上經(jīng)歷過(guò)的一段段愛(ài)情;又可以橫向延伸，先是與“我”有關(guān)的戀人、朋友的愛(ài)情，然后是戀人、朋友和朋友的戀人的愛(ài)情故事，而且這些人物的愛(ài)情還會(huì)交義重合，它們彼此相連，一環(huán)緊扣一環(huán)，這形成的是一張井然有序的網(wǎng)。
張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織著一段段真實(shí)而凄迷的情緣和愛(ài)戀�？梢园l(fā)現(xiàn)“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫻的小說(shuō)中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來(lái)看世間男女、看形形色色的愛(ài)情。略帶局限性的視角所及的視野也會(huì)非常有限，但卻無(wú)疑增加了故事的真實(shí)感，使讀者更容易融入到主人公的內(nèi)心深處，同時(shí)與作品中的敘述者達(dá)成某種情感默契，而使讀者產(chǎn)生親臨之感。男性形象在張小嫻的小說(shuō)中很少被突出刻畫(huà)，他們一般都是作為女主人公愛(ài)情的陪襯。
在作者的女性視角的支配下，小說(shuō)中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現(xiàn)的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現(xiàn)，但小說(shuō)現(xiàn)實(shí)中的男性形象仍然不完美。與其他傳統(tǒng)言情小說(shuō)作家相比，在敘事時(shí)，張小嫻更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用復(fù)雜的修飾詞和繁雜的細(xì)節(jié)描寫(xiě)內(nèi)心世界的情感，而往往代之以最簡(jiǎn)單、最平實(shí)的日常語(yǔ)言清楚明白地?cái)⑹龉适卤旧�，還不太喜歡引用詩(shī)詞和名言典故;在敘述時(shí)避免插入講述者自己的評(píng)論或大段的抒情描寫(xiě)，她更多地用人物之間簡(jiǎn)短的對(duì)話和少量的動(dòng)作描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展和人物的情感變化。這種客觀敘實(shí)的表現(xiàn)手法，使她的小說(shuō)語(yǔ)言顯得真實(shí)自然，但卻不失細(xì)膩。
小說(shuō)中的語(yǔ)言顯然算不上優(yōu)美華麗，且因少了幾分精雕細(xì)琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來(lái)卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實(shí)上，這種看似隨意的語(yǔ)言正是張小嫻小說(shuō)語(yǔ)言的獨(dú)到之處，貌似信手拈來(lái)，實(shí)則醇厚圓熟、余味無(wú)窮，是經(jīng)過(guò)作家精心提煉的。
散文
張小嫻的散文大多采取客觀敘實(shí)的寫(xiě)作方式，較少摻人個(gè)人感情色彩，但從某些作品中也隱約透露出作者的暖昧立場(chǎng)。
張小嫻的散文描寫(xiě)現(xiàn)代都市生活中的平�，嵤�，以愛(ài)情為重心，品評(píng)女人、男人與世界的奇妙關(guān)系，理應(yīng)歸入“小女人散文”之列。
愛(ài)情的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)
張小嫻
句號(hào)，一切都完結(jié)。我和你，到此為止，不必繼續(xù)，再下去也沒(méi)有意思。
有些名號(hào)寫(xiě)得無(wú)可奈何，有些名號(hào)，寫(xiě)得非常決絕。有時(shí)是男人劃上句號(hào)，有時(shí)是女人。自己劃上句號(hào)，總比由對(duì)方來(lái)劃好。最令人失望，是未曾開(kāi)始，已經(jīng)劃上句號(hào)。
人生最不幸的事，是每一段愛(ài)情，最后都只得一個(gè)句號(hào)。
感嘆號(hào)，用來(lái)表示強(qiáng)烈的感情，如興奮、堅(jiān)定、憤怒、歡息、驚奇、請(qǐng)求或祝福等等。
愛(ài)情怎能沒(méi)有感嘆號(hào)!
“我愛(ài)你”要用感嘆號(hào)。
“我恨你”也要用感嘆號(hào)。
“你是我今生最愛(ài)的人”不能不用感嘆號(hào)。
“你令我太失望，太傷心”要用感嘆號(hào)。
“我求你不要離開(kāi)我”是感嘆號(hào)。
“再給大家一次機(jī)會(huì)”也是感嘆號(hào)。
她要嫁人了，“祝你幸福”都是感嘆號(hào)。
激情、盟約、怨恨、憂傷、哀求、對(duì)情人的祝福，都需要一個(gè)感嘆號(hào)!有越多感嘆號(hào)，越是可堪回味。只有逗號(hào)和句號(hào)，而從來(lái)沒(méi)感嘆號(hào)，太沒(méi)味了。
逗號(hào)，用來(lái)表示一句話需要停頓、分開(kāi)的地方，使閱讀起來(lái)更方便。逗號(hào)，是愛(ài)情的空間。
問(wèn)號(hào)，用來(lái)表示疑問(wèn)、發(fā)問(wèn)、反問(wèn)。
在愛(ài)情方面的用法，還包括明知故問(wèn)——“你愛(ài)我嗎?”是戀愛(ài)必答題。
女人最擅長(zhǎng)用問(wèn)號(hào)：“你從前比較愛(ài)我，還是現(xiàn)在更愛(ài)我?”
“你昨晚去了哪里?跟誰(shuí)在一起?”
女人的反問(wèn)，相當(dāng)咄咄逼人。
“是不是要等到我人老珠黃，你才肯和我結(jié)婚?”這個(gè)問(wèn)號(hào)十分重。
男人不常使用問(wèn)號(hào)。對(duì)女人而言，男人本身，便是一個(gè)很大的問(wèn)號(hào)。
引號(hào)，說(shuō)話、專有名詞、特別強(qiáng)調(diào)的句子。
男人說(shuō)，女人用得最多引號(hào)，因?yàn)樗齻兌嘌浴?/p>
是的，男人都是行動(dòng)派。被女人責(zé)問(wèn)的時(shí)候，他們更是沉默派，他們的引號(hào)是這樣用的：“……”
專名號(hào)，用于書(shū)名、人名、國(guó)名、地名。
名花有主或名草有主的，都是專號(hào)。
破折號(hào)，語(yǔ)意突然轉(zhuǎn)變。
“你——”
“我——”
是欲言無(wú)言，無(wú)話可說(shuō)。
我覺(jué)得分號(hào)最曖昧，好像已經(jīng)說(shuō)完，又還未完。是余情未了。
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