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幸福的領(lǐng)悟張小嫻
引導(dǎo)語： 我們?cè)?jīng)以為的幸福，我們?cè)?jīng)死命保住的幸福，原來都不再是幸福。如果我的心靈沒有領(lǐng)悟，幸福也永遠(yuǎn)不會(huì)升華。
幸福的領(lǐng)悟
張小嫻
人在不同的年紀(jì)，對(duì)幸福也有不同的定義。小時(shí)侯，一杯香蕉船已經(jīng)代表幸福。長(zhǎng)大以后，我們對(duì)幸福有更多的要求。
被自己愛的人所愛，是幸福;被他寵壞則更幸福。能做自己喜歡的事是幸福。做自己喜歡的事，而且非常成功，更以此贏得榮譽(yù)和生活，那就更幸福。
容易滿足，是另一種幸福。還會(huì)流淚，是幸福。還有追尋，是幸福。擁有希望和夢(mèng)想，是幸福。無求，是幸福。自由，是幸福。
兒時(shí)，幸福是一件實(shí)物。長(zhǎng)大以后，幸福是一種狀態(tài)。然后有一天，我們才發(fā)現(xiàn)，幸福既不是實(shí)物，也不是狀態(tài)。幸福是一種領(lǐng)悟。
我們?cè)?jīng)以為的幸福，我們?cè)?jīng)死命保住的幸福，原來都不再是幸福。如果我的心靈沒有領(lǐng)悟，幸福也永遠(yuǎn)不會(huì)升華。
幸福是靈魂的覺醒，我們的心澄明清澈。
怎么評(píng)價(jià)張小嫻的文筆?
張小嫻筆下的小說人物相信愛情的真實(shí)存在，相信真愛的純潔，所以追尋愛情，甘愿喝下愛情這杯“毒酒”。
張小嫻相信并追求愛情，認(rèn)為愛情是生命中重要的一部分，甚至認(rèn)為“愛情是自我提升和自我圓滿”，即把愛情提到了與人生同等的高度，感悟愛情即領(lǐng)悟人生、完善自我，賦予了愛情以人生的意義。
把愛情提升到與人生同等的高度，張小嫻以其小說告訴我們，愛情是生命中重要的一部分，沒有愛情的人生是不完整的，所以在她的作品中一直強(qiáng)調(diào)著追求愛情這一主題，幾乎所有的小說人物都在追求自己的愛情。
張小嫻小說中的女性對(duì)愛都執(zhí)著追尋，因?yàn)樗齻冇凶约旱氖聵I(yè)，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，不必依附男人生活。中國(guó)傳統(tǒng)的宗法父權(quán)統(tǒng)治思想阻礙了女性個(gè)性、人格和自主空間的發(fā)展。張小嫻小說中的現(xiàn)代女性有著與男性同樣獨(dú)立思考個(gè)體生命價(jià)值的愿望和能力，她們不再像張愛玲筆下的女性和亦舒筆下的喜寶那樣依賴男人和婚姻生存。
張小嫻習(xí)慣用第一人稱，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻來敘述一個(gè)個(gè)千變?nèi)f化的愛情。她的小說中很少只寫一對(duì)男女的一段愛情，而常常是多個(gè)形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛情故事的結(jié)合體。這些作品往往以“我”為中心，串聯(lián)起所有的故事。
“我”這個(gè)中心既可以縱向延伸，寫出“我”從時(shí)間跨度上經(jīng)歷過的一段段愛情;又可以橫向延伸，先是與“我”有關(guān)的戀人、朋友的愛情，然后是戀人、朋友和朋友的戀人的愛情故事，而且這些人物的愛情還會(huì)交義重合，它們彼此相連，一環(huán)緊扣一環(huán)，這形成的是一張井然有序的網(wǎng)。
張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織著一段段真實(shí)而凄迷的情緣和愛戀�？梢园l(fā)現(xiàn)“我”多是女性的代言，這反映了在張小嫻的小說中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來看世間男女、看形形色色的愛情。略帶局限性的視角所及的視野也會(huì)非常有限，但卻無疑增加了故事的真實(shí)感，使讀者更容易融入到主人公的內(nèi)心深處，同時(shí)與作品中的敘述者達(dá)成某種情感默契，而使讀者產(chǎn)生親臨之感。男性形象在張小嫻的小說中很少被突出刻畫，他們一般都是作為女主人公愛情的陪襯。
在作者的女性視角的支配下，小說中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現(xiàn)的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現(xiàn)，但小說現(xiàn)實(shí)中的男性形象仍然不完美。與其他傳統(tǒng)言情小說作家相比，在敘事時(shí)，張小嫻更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用復(fù)雜的修飾詞和繁雜的細(xì)節(jié)描寫內(nèi)心世界的情感，而往往代之以最簡(jiǎn)單、最平實(shí)的日常語言清楚明白地?cái)⑹龉适卤旧�，還不太喜歡引用詩詞和名言典故;在敘述時(shí)避免插入講述者自己的評(píng)論或大段的抒情描寫，她更多地用人物之間簡(jiǎn)短的對(duì)話和少量的動(dòng)作描寫來表現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展和人物的情感變化。這種客觀敘實(shí)的表現(xiàn)手法，使她的小說語言顯得真實(shí)自然，但卻不失細(xì)膩。
小說中的語言顯然算不上優(yōu)美華麗，且因少了幾分精雕細(xì)琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實(shí)上，這種看似隨意的語言正是張小嫻小說語言的獨(dú)到之處，貌似信手拈來，實(shí)則醇厚圓熟、余味無窮，是經(jīng)過作家精心提煉的。
散文
張小嫻的散文大多采取客觀敘實(shí)的寫作方式，較少摻人個(gè)人感情色彩，但從某些作品中也隱約透露出作者的暖昧立場(chǎng)。
張小嫻的散文描寫現(xiàn)代都市生活中的平�，嵤�，以愛情為重心，品評(píng)女人、男人與世界的奇妙關(guān)系，理應(yīng)歸入“小女人散文”之列。
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