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朱自清散文的藝術(shù)魅力
朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日)，原名自華，號(hào)秋實(shí)，后改名自清，字佩弦。中國(guó)近代散文家、詩(shī)人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。朱自清散文的主題主要表現(xiàn)在五個(gè)方面，其一，言志表意;其二，覽勝記游;其三，書懷抒情;其四，感悟覺世;其五，指摘時(shí)弊。
朱自清散文的藝術(shù)魅力
朱自清是我國(guó)著名的現(xiàn)代散文大師。有散文集：《蹤跡》(1924)、《背影》(1928)、《歐游雜記》(1934)、《你我》(1936)、《倫敦雜記》(1943)、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》(1948)等，代表作有：《背影》、《荷塘月色》、《綠》、《槳聲燈影里的秦淮河》等精品散文。正是由這些散文所共同表現(xiàn)出的散文之美奠定了其一代散文大師的地位。朱自清的散文行文如詩(shī)，描寫如畫，修辭新穎，深受讀者的喜愛。
一、散文的詩(shī)意美
朱自清的散文不但能夠從日常平凡的生活中選擇材料，捕捉新意，創(chuàng)造出集中概括的藝術(shù)形象，而且寓情于景，借景抒情，在情景交融中表現(xiàn)出淡淡而又韻味深長(zhǎng)的詩(shī)意。
朱自清通過對(duì)情景的細(xì)致描寫和自然地將自己的感受融入景致當(dāng)中，讓讀者深切地感受到朱自清的散文中有一種余音繞梁的詩(shī)意。如在《荷塘月色》這篇詩(shī)情畫意的散文中，作者情感的主要特點(diǎn)是“淡淡的”，所以作者筆下的“荷塘月色”的主要特點(diǎn)也是淡淡的：花是“白”的，霧是“青”的，云是“淡”的，月影是“黑”的，樹色是“陰陰”的，歌聲是“渺茫”的，流水是“脈脈”的，月光是“靜靜”的，白花是羞澀的，滿月似乎在小睡，遠(yuǎn)山只有些大意，路燈光也是沒精打采的。這樣的境界，由于虛實(shí)結(jié)合，情景交融，景中孕情，所以具有了很大的感染力，給人一種朦朧美、詩(shī)意美。
朱自清能用自己的平凡所感，詩(shī)意化地道出了大家的共鳴。例如《匆匆》一文，簡(jiǎn)直就是一篇散文詩(shī)。“時(shí)間”這個(gè)抽象的概念，在作者的筆下被詩(shī)意化了，在日常生活中處處感到它“逃去如飛”，“吃飯的時(shí)候”、“洗手的時(shí)候”、“默默時(shí)”、“伸出手挽留時(shí)”、躺在床上的時(shí)候，都覺得時(shí)間匆匆溜過，道出時(shí)間不可逆性的客觀事實(shí)。于是作者不禁“頭涔涔而淚潸潸了”。傷時(shí)又惜時(shí)，嘆息之中包含著不甘虛度年華之情。然而在作者的筆下時(shí)間又具有強(qiáng)烈的可感性，文中的“我”面臨著時(shí)間來(lái)去匆匆的這一客觀事實(shí)，自問“在逃去如飛的日子里，在千家萬(wàn)戶的世界里我能夠做什么呢”?感嘆光陰似劍，自己很渺小，所能做的事情也微不足道，完全像抒情詩(shī)中的抒情主人公形象，十分鮮明，為文中的“我”注入了真實(shí)的自我感受。如果說(shuō)“少壯不努力，老大徒傷悲”是用詩(shī)句的形式來(lái)說(shuō)明要珍惜光陰，那么《匆匆》就是用散文的形式來(lái)表達(dá)對(duì)時(shí)間一去不返的感受，同樣富有詩(shī)意。
朱自清對(duì)抽象事物的感知是融真情而循序漸進(jìn)的，感嘆中富于詩(shī)意化，反映人間真情時(shí)他的個(gè)人情感更是簡(jiǎn)樸中濺出瑩潔。作品在刻畫父親背影的同時(shí)，又多次描述了作為兒子的“我”的感動(dòng)的眼淚，如“等他的背影混入來(lái)來(lái)往往的人里，再找不著了，我便進(jìn)來(lái)坐下，我的眼淚又來(lái)了”。在這里，兒子的眼淚并非懦弱，而是自然流露出對(duì)父親的不舍之情，從而烘托了父親的背影形象，加強(qiáng)了背影的感染力量。如果沒有對(duì)父親的真摯的親情，作者是不可能將這些平常的動(dòng)作刻畫得如此的生動(dòng)和傳神的，我們也就更不可能在這些刻畫中體會(huì)到作者父親對(duì)作者淳淳的父愛和作者對(duì)父親依依不舍的深情了，我們常常所說(shuō)的細(xì)致之中見真情，這里就是一個(gè)非常好的例子。在平常的敘事的過程中融入了真摯的情感也正是《背影》這篇文章的最最感人之處，使得步履艱難的老父親的背影和兒子為父親的行動(dòng)感激及對(duì)父親的處境傷感所流下的淚水，成為中國(guó)文學(xué)中的經(jīng)典一幕。
二、散文的繪畫美
朱自清是散文領(lǐng)域里的卓越的風(fēng)景畫家。他一貫主張作家創(chuàng)作“便是以文字作畫，他敘事，抒情，寫景，固然是畫，就是說(shuō)理，也還是畫”，因此，他的散文中描繪出了一幅幅優(yōu)美的畫卷。
朱自清繪景狀物時(shí)常像畫家一樣，一幅景色，他能從不同角度作多方面的描繪，有話可說(shuō)，有畫可作。如他描繪的春雨：“像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。”寥寥幾句話就把春雨那細(xì)密、輕柔的情狀生動(dòng)地呈現(xiàn)在我們的面前。這幅畫面從整體上看：綿綿的春雨斜織著，四周的綠樹、青草被潤(rùn)得發(fā)亮，稀疏的房屋罩在一層淺藍(lán)色的淡煙薄霧之中，傍晚亮起點(diǎn)點(diǎn)黃暈的燈光，使整個(gè)淡青藍(lán)色的背景上更增添了一層迷人的色彩。鄉(xiāng)間的小路，小河上的石橋，撐傘慢步的行人，披蓑戴笠在地里勞作的農(nóng)夫……，這一切景物構(gòu)成了一幅多么美的淡彩水墨的“春雨圖”。這種清新、秀麗的繪畫美，使人同作者一樣對(duì)柔美的春雨產(chǎn)生一種喜悅的心情。《南京》中，描畫玄武湖的水，“儼然長(zhǎng)江大河的氣勢(shì)，與西湖的靜綠不同”，掃葉樓前的綠水綠樹，“那綠色真是撲到人眉宇上來(lái)”。《潭柘寺戒壇寺》中，寫潭柘寺角門前兩竿矗立的粗竹，作者覺得它“足稱得起‘天外飛來(lái)之筆’”。像這些呼之欲出的描畫，在朱自清的散文中比比皆是，生動(dòng)的形態(tài)，素淡的情致，融成一體，真可謂妙筆丹青。
朱自清在對(duì)景物描寫時(shí)，極善運(yùn)用顏色，在他筆下，各類景物無(wú)不帶著多種色彩，作品的畫面沒有一處是單調(diào)的、平板的、模糊的，從而構(gòu)造一種絢麗的繪畫美。在《綠》中，作者描寫梅雨潭的“綠波”，他沒有用“綠油油”“綠如翡翠”一類的形容詞，而是用一連串新鮮的比喻，引起人們美好的聯(lián)想。之后又從比較的角度來(lái)寫“北京什剎海佛地的綠楊”“似乎太淡了”;“杭州虎跑寺近旁”的“碧草綠葉”“那又似乎太濃了”;“西湖的波太明了，秦淮河的也太暗了”。這樣通過色的濃淡和光的明暗，將梅雨潭“綠波”的厚、平、清、軟的具體景象傳達(dá)給讀者。
三、散文的修辭美
朱自清的散文注重修辭，善于運(yùn)用比喻、通感、比較、聯(lián)想等形式，形成了自己獨(dú)特的語(yǔ)言魅力和修辭風(fēng)格，因此，他的散文散發(fā)出一種與眾不同的修辭美。
首先，朱自清善于運(yùn)用比喻、復(fù)喻的修辭形式，把抽象、深?yuàn)W、陌生的事物化作具體、淺顯、熟悉的事物，利用事物的特征來(lái)著意刻畫形象說(shuō)明事理，使得語(yǔ)意通俗、逼真、鮮明。如《荷塘月色》中：
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的……月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢(mèng)。
以上六個(gè)明喻又構(gòu)成了一組復(fù)喻，借寫荷塘的荷葉、荷花、荷香、荷風(fēng)燈，寫出了“籠著輕紗的夢(mèng)”的月下荷塘美景，充滿詩(shī)情畫意，余味無(wú)窮。
其次，朱自清出神入化地運(yùn)用相互映照的通感辭格，巧妙地傳遞意味深蘊(yùn)的情感信息，產(chǎn)生一種新奇無(wú)比的美感。如《綠》中：
那醉人的綠呀，仿佛一張極大極大的荷葉鋪著，滿是奇異的綠呀……她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚;她又不雜些兒渣滓，宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉，只清清的一色――但你卻看不透她!
“有雞蛋清那樣軟，那樣嫩”是用觸覺來(lái)表現(xiàn)視覺，讓讀者可見，可以感知。對(duì)“醉人”的、“可愛”的綠讀者有了更加真實(shí)深切的感受，達(dá)到了形象生動(dòng)的效果。
再次，朱自清還不時(shí)在其作品中運(yùn)用比較的修辭手法來(lái)比較兩種事物的優(yōu)劣和異同，把自己的感覺在比較中清晰的表達(dá)出來(lái)。如《綠》中：
我曾見過北京什剎海佛地的綠楊，脫不了鵝黃的底子，似乎太淡了。我又曾見過杭州虎跑寺旁高峻而深密的“綠壁”，重疊著無(wú)窮的碧草與綠葉的，那又似乎太濃了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。
作者用四個(gè)比較物的不同，以北京的綠楊、杭州的“綠壁”、西湖的波、秦淮河的水比較梅雨潭的“綠”，不是太濃就是太淡，不是太明就是太暗，都不及梅雨潭的天然形成的恰到好處的“增一分”不行，“減一分”不可的“著實(shí)可愛”的“醉人的綠”、“奇異的綠”!從比較中寫出了梅雨潭的自然神韻美。
最后，朱自清常常創(chuàng)新的運(yùn)用聯(lián)想的修辭形式，對(duì)事物進(jìn)行深入細(xì)致的描寫，如《綠》中：
我若能裁你以為帶，我將贈(zèng)給那輕盈的舞女;她必能臨風(fēng)飄舉了。……我送你一個(gè)名字，我從此叫你“女兒綠”，好么?
作者在假設(shè)的情況下，充分發(fā)揮想象的空間，把女性本身的屬性和“奇異”、“鮮潤(rùn)”、“醉人”的潭水的碧綠清澈聯(lián)系起來(lái)，把“綠”寫得讓人驚奇、讓人詫異，體現(xiàn)出了梅雨潭“綠”的特色。
朱自清的散文創(chuàng)作，從早期的清秀雋永到中期的質(zhì)樸腴厚，到后期的激進(jìn)深邃，無(wú)不顯示出他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌和審美情趣，無(wú)不與時(shí)代息息相通。他的散文以獨(dú)特的詩(shī)意美、繪畫美、修辭美的特點(diǎn)，為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，建立了中國(guó)現(xiàn)代散文全新的審美特征，樹立了散文的典范。
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