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朱自清寫(xiě)景散文的藝術(shù)特色
朱自清是中國(guó)新文學(xué)史上散文創(chuàng)作的巨匠，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代散文的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的散文得到了一代又一代讀者的喜愛(ài)，至今依然有著獨(dú)特的魅力。
朱自清寫(xiě)景散文的藝術(shù)特色
朱自清是詩(shī)人，也是散文家。他在五四以后的散文中有不少是寫(xiě)景的名篇，如《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡》、《歐游雜記》等等。他的寫(xiě)景散文既汲取了我國(guó)古代散文傳統(tǒng)的藝術(shù)技巧，又有自己的特色，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:
一、體物寫(xiě)真。朱自清早期由寫(xiě)詩(shī)轉(zhuǎn)為寫(xiě)散文后，一貫提倡“寫(xiě)真”，對(duì)生活作精細(xì)的觀察體驗(yàn)。他說(shuō)自己“于一言一動(dòng)之微，一沙一石之細(xì)，都不輕輕放過(guò)”(《山野掇拾》)。朱自清寫(xiě)景，筆到之處，無(wú)論山水風(fēng)雨，花卉草木都能顯出它的特征，自然逼真。如寫(xiě)春風(fēng):“風(fēng)里帶來(lái)些新翻的泥土的氣息，混著青草味兒，還有各種花香，都在微微潤(rùn)濕的空氣里醞釀。”寫(xiě)春雨:“象牛毛，象花針，象細(xì)毫，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。”(《春》)在這里，風(fēng)混和著土、草、花等各種氣味，在一定濕度里釀醞，是從田野里送來(lái)的春風(fēng);雨，細(xì)而密，形成一層薄煙，正是春雨的特點(diǎn)。這樣的景物描寫(xiě)，猶如清水芙蓉，得天然之勢(shì)。
朱自清認(rèn)為，要使景物寫(xiě)得自然逼真，還得“氣韻生動(dòng)”，“惟其‘氣韻生動(dòng)’，才能自然，才是活的不是死的”(《論逼真與如畫(huà)》)。他在寫(xiě)景時(shí)，在“活”字上下盡功夫�！逗商猎律防铮翘锾锏娜~子中間，花兒“有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的”，還送來(lái)了縷縷清香，忽而微風(fēng)吹過(guò)，葉上呈現(xiàn)出一道凝碧的波痕，再加上葉下脈脈的流水，動(dòng)靜相交，顯出一番風(fēng)致，真把那一角死荷塘寫(xiě)活了。
二、詩(shī)情畫(huà)意。寫(xiě)景，除了逼真生動(dòng)外，還要寫(xiě)出作者感情的波瀾，獨(dú)特的情思。郁達(dá)夫說(shuō):“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能夠貯滿(mǎn)著那一種詩(shī)意。”朱自清的許多寫(xiě)景散文，繪畫(huà)美和感情美融為一體，可說(shuō)是以詩(shī)為文，文中有詩(shī)。在《綠》里，當(dāng)作者見(jiàn)到梅雨潭上那一汪碧綠的清水，便把自己胸中美好的情思傾注其間，一面描繪那“醉人的”、“奇異的”綠;一面神與物游，“心隨潭水的綠而搖蕩”。這種借景抒情的寫(xiě)法，感情的渲泄比較顯豁。另一種寫(xiě)法是寓情于景，把自己深沉的感情蘊(yùn)含于景物描寫(xiě)之中，情不宣露。在《荷塘月色》里，通過(guò)月下荷塘的描繪把作者那種淡淡的哀愁和淡淡的喜悅交織在一起的復(fù)雜感情表現(xiàn)得十分含蓄。寫(xiě)月色，“雖然是滿(mǎn)月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照;但我以為這恰到了好處――酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的”。“這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹(shù)止的蟬聲和水里的蛙聲;但熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有。”這種場(chǎng)景的移動(dòng)反映出作者心情微妙的變化，都是作者郁積于胸中的真情實(shí)感的自然流露。總之，作者寫(xiě)景抒情的一個(gè)重要特點(diǎn)是，不掩飾，不造作，更不賣(mài)弄，不管是直抒胸臆還是曲筆流露，一切的真情都顯示出“活脫脫的”個(gè)性。
三、比照襯染。在朱啟清的散文里，各類(lèi)景物無(wú)不帶著多種色彩，作品的畫(huà)面沒(méi)有一處是單調(diào)的、呆滯的、苦澀的。在各類(lèi)景物的描繪中，主體景物總是安放在突出的地位。他善于借用我國(guó)傳統(tǒng)的烘托映襯手法來(lái)處理各種景物的相互關(guān)系。在那篇寫(xiě)自己欣賞一幅花鳥(niǎo)畫(huà)的文章里，海棠綠葉，“在月光中掩映著”，紅艷的花、黃色的蕊，“襯托在叢綠之間”，那枝上的八哥“背著月光，向著簾里”;嫵媚的海棠、淡淡的月光、高踞的八哥都互相映襯而又集中在畫(huà)面的焦點(diǎn)上――尋找那卷簾中的人。(見(jiàn)《溫州的蹤跡・<月朦朧，鳥(niǎo)朦朧，簾卷海棠紅>》)在作者筆下，無(wú)論天地、花木、鳥(niǎo)蟲(chóng)、或襯染，或輝映，或?qū)憣?shí)，或虛摹，總是表現(xiàn)得賓主分明�！稑暉粲袄锏那鼗春印返拈_(kāi)頭是用虛景來(lái)襯寫(xiě)實(shí)景。作者從想象中明末秦淮河上“那時(shí)華燈映水，畫(huà)舫凌波的光景”襯染出由槳聲和燈影構(gòu)成朦朧迷人的眼前景色。行文處處緊扣河上的燈影而又不脫離其他景物，那汩汩的槳聲，沉沉的河水，清輝的月色，悠揚(yáng)的笛韻……這一切都與河上燈影組成一幅幅和諧而多種色調(diào)、多種情味的畫(huà)面。
四、巧喻傳神。朱自清散文中寫(xiě)景語(yǔ)言之所以明麗動(dòng)人，其中很大的成份是善于運(yùn)用美妙的比喻，把讀者引進(jìn)特定的自然環(huán)境之中，與作者共享登臨的樂(lè)趣，同賞山川的風(fēng)姿。例如那仙巖山的瀑布，飛流急下，水珠如“飛花碎玉”，遠(yuǎn)望象朵朵白梅，隨風(fēng)飄散，輕若楊花，倏然在懷中消失。激起人們對(duì)祖國(guó)勝境神往之情。那秦淮河上燈下的水影確是變幻奇特，一會(huì)兒它象“夢(mèng)的眼睛”，閃爍的光芒;一會(huì)兒卻象“黑的胳膊”。作者隨物賦形，個(gè)個(gè)比喻構(gòu)成一幅幅迷人的情景。由于作者體物精細(xì)，想象豐富，加之感情真切，他在運(yùn)用比喻時(shí)愛(ài)用擬人和博喻。如他寫(xiě)“梅雨潭的綠”，說(shuō)它“象少婦拖著的裙”，又象“跳動(dòng)的處女的心”，又說(shuō)它滑嫩得象蛋清，象最嫩的皮膚，象濕潤(rùn)的璧玉……作者從色彩、形態(tài)到物體的質(zhì)感，多方刻劃，窮形盡相，給人以多種的聯(lián)想和美感。
一切美妙的比喻總是通過(guò)形象思維來(lái)完成的。朱自清在運(yùn)用比喻時(shí)不滿(mǎn)足于表現(xiàn)視覺(jué)形象，他根據(jù)人的各種官能間的通感作用，把無(wú)聲的景色描摹成好象有聲，在視覺(jué)里仿佛獲得聽(tīng)覺(jué)的感受。例如他把荷花在微風(fēng)中送來(lái)的縷縷清香比作“仿佛遠(yuǎn)處高樓渺茫的歌聲”;那月下光和影形成和諧的旋律，好象“梵婀玲上奏著的名曲”，使讀者在欣賞荷塘景色的同時(shí)，仿佛聽(tīng)到隱約的歌聲和優(yōu)美的琴聲。這些創(chuàng)造性的比喻，表現(xiàn)了藝術(shù)的含蓄，使景物形象富有動(dòng)人的風(fēng)采和優(yōu)美的神韻。
拓展閱讀：朱自清散文讀后感
我讀了朱自清的散文集，感悟到了朱自清散文中蘊(yùn)含的人生哲理，也讓我對(duì)生命的意義有了全新的認(rèn)識(shí)。
生命好比是一塊時(shí)間的材料，每人得到的都大同小異。因此，生命的意義并不體現(xiàn)在生命的物象和長(zhǎng)度，而更多體現(xiàn)在生命的氣象——創(chuàng)新，為世界留下有價(jià)值的東西。這個(gè)觀點(diǎn)在別人的作品中也有體現(xiàn)，如臧克家所言：“有的人活著，他已經(jīng)死了;有的人死了，他還活著。”這不就是對(duì)此觀點(diǎn)的最好表述嗎?
在感悟的同時(shí)，我也致力于去體會(huì)朱自清的表達(dá)手法。既然被公認(rèn)為是極少數(shù)能用白話(huà)寫(xiě)出可與古典散文相媲美的散文家，朱自清的文風(fēng)、手法一定有異于常人之處。他的文風(fēng)比較樸素，如《背影》，全文辭藻并不華麗，但仍然十分感人，這可能就是名家與常人的區(qū)別吧!而成段的疑問(wèn)句就成了他標(biāo)志性的寫(xiě)作手法，他正是用這種方法來(lái)達(dá)到意味深長(zhǎng)的意境。就像《匆匆》離得那樣：我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?那是誰(shuí)? ……又藏在何處呢?真是這些疑問(wèn)激起了讀者的無(wú)限遐想吧!
漸漸地，我又發(fā)現(xiàn)，朱自清的每一篇文章都蘊(yùn)含著深層的意義，有對(duì)生命的思考，也有對(duì)當(dāng)時(shí)政府的諷刺，它使用了不少暗喻法，這也許是受古代先哲思想的影響，因此，他的文章看似清淡，卻富有哲理，有一層耐人尋味的色彩。
我看了一些關(guān)于朱自清的介紹，發(fā)現(xiàn)他真是人如其名，事事要求自己做到問(wèn)心無(wú)愧，生活也十分簡(jiǎn)樸。我想，也許正是這種質(zhì)樸的人生品格流露到了他的文章中，才使得他的文風(fēng)如此樸素吧!
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