朱自清短篇散文摘抄
為什么朱自清的散文如此為人所推崇？主要因?yàn)樗纳⑽木哂姓妗⑸�、美的品格。真，就是�?nèi)容真實(shí)、感情真摯。善，是指作品表露出來的思想感情是進(jìn)步的，作者是非愛憎和廣大人民群眾一致。以下是朱自清短篇散文摘抄，歡迎閱讀。
朱自清散文好詞：
喜出望外、喜怒無常、喜氣洋洋、一絲不茍、一心一意、興高采烈、有聲有色、威風(fēng)凜凜
正大光明、振奮人心、生機(jī)盎然、生機(jī)勃勃、完美無缺、完璧歸趙、真心誠(chéng)意、贊不絕口
揚(yáng)眉吐氣、雪中送炭、懸崖勒馬、學(xué)以致用、深惡痛絕、賞罰分明、賞心悅目、甜言蜜語(yǔ)
恬不知恥、天長(zhǎng)地久、天賜良機(jī)、心曠神怡、心領(lǐng)神會(huì)、心滿意足、心平氣和、如魚得水
朱自清散文好句：
1、但燈光究竟奪不了那邊的月色；燈光是渾的，月色是清的，在渾沌的燈光里，滲入了一派清輝，卻真是奇跡！那晚月兒已瘦削了兩三分。
2、她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。
3、天是藍(lán)得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。
4、岸上原有三株兩株的垂楊樹，淡淡的影子，在水里搖曳著。
5、它們那柔細(xì)的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像是月兒披著的發(fā)。
6、而月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。
7、岸上另有幾株不知名的老樹，光光的立著；在月光里照起來。
8、卻又儼然是精神矍鑠的老人。
9、遠(yuǎn)處——快到天際線了，才有一兩片白云，亮得現(xiàn)出異彩，像美麗的貝殼一般。
10、白云下便是黑黑的一帶輪廓；是一條隨意畫的不規(guī)則的曲線。
11、這一段光景，和河中的風(fēng)味大異了。
12、但燈與月竟能并存著，交融著，使月成了纏綿的月，燈射著渺渺的靈輝；這正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我們了。
13、秦淮河的水是碧陰陰的；看起來厚而不膩，或者是六朝金粉所凝么？我們初上船的時(shí)候，天色還未斷黑，那漾漾的柔波是這樣的恬靜，委婉，使我們一面有水闊天空之想，一面又憧憬著紙醉金迷之境了。
14、等到燈火明時(shí)，陰陰的'變?yōu)槌脸亮耍瑚龅乃�，像�?mèng)一般；那偶然閃爍著的光芒，就是夢(mèng)的眼睛了。
15、我們坐在艙前，因了那隆起的頂棚，仿佛總是昂著首向前走著似的；于是飄飄然如御風(fēng)而行的我們，看著那些自在的灣泊著的船，船里走馬燈般的人物，便像是下界一般，迢迢的遠(yuǎn)了，又像在霧里看花，盡朦朦朧朧的。
16、這時(shí)我們已過了利涉橋，望見東關(guān)頭了。
17、沿路聽見斷續(xù)的歌聲：有從沿河的妓樓飄來的，有從河上船里度來的。
18、我們明知那些歌聲，只是些因襲的言詞，從生澀的歌喉里機(jī)械的發(fā)出來的；但它們經(jīng)了夏夜的微風(fēng)的吹漾和水波的搖拂，裊娜著到我們耳邊的時(shí)候，已經(jīng)不單是她們的歌聲，而混著微風(fēng)和河水的密語(yǔ)了。
19、于是我們不得不被牽惹著，震撼著，相與浮沉于這歌聲里了。
20、從東關(guān)頭轉(zhuǎn)灣，不久就到大中橋。
21、大中橋共有三個(gè)橋拱，都很闊大，儼然是三座門兒；使我們覺得我們的船和船里的我們，在橋下過去時(shí)，真是太無顏色了。
22、橋磚是深褐色，表明它的歷史的長(zhǎng)久；但都完好無缺，令人太息于古昔工程的堅(jiān)美。
23、橋上兩旁都是木壁的房子，中間應(yīng)該有街路？這些房子都破舊了，多年煙熏的跡，遮沒了當(dāng)年的美麗。
24、我想象秦淮河的極盛時(shí)，在這樣宏闊的橋上，特地蓋了房子，必然是髹漆得富富麗麗的；晚間必然是燈火通明的。
朱自清在散文創(chuàng)作中是怎樣追求真、善、美的呢？
從內(nèi)容看，朱自清寫的都是朱自清親身經(jīng)歷的事情。不僅大的事情有根有據(jù)，就是一個(gè)細(xì)節(jié)，也力求真實(shí)準(zhǔn)確。朱自清不能容忍自己的散文中出現(xiàn)絲毫不真實(shí)的地方。有這樣一件事：朱自清的《荷塘月色》里有一句話：“這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲和水里的蛙聲。”后來有一個(gè)讀者寫信告訴朱自清，說蟬子夜晚是不叫的。朱自清覺得自己那晚確是聽到了蟬聲，但為了穩(wěn)妥起見，朱自清還是問了好幾個(gè)人，并寫信向某昆蟲學(xué)家請(qǐng)教。結(jié)果大家都認(rèn)為蟬子夜晚是不叫的，只是偶爾才叫。朱自清因此懷疑自己是記錯(cuò)了，準(zhǔn)備在散文集《背影》再版時(shí)，刪掉蟬叫這個(gè)句子�？墒呛髞�，朱自清又兩次親耳聽到月夜的蟬聲，朱自清才相信自己沒有寫錯(cuò)，而一般人對(duì)月夜蟬叫的認(rèn)識(shí)不準(zhǔn)確。朱自清為此專門寫了一篇文章，說明觀察事物之不易。從這件事可以看出，朱自清在對(duì)待寫作內(nèi)容的真實(shí)性方面，態(tài)度是多么認(rèn)真嚴(yán)肅。
朱自清散文感情的真摯更是有口皆碑。朱自清的《背影》、《給亡婦》等，被稱為“天地間第等至情文學(xué)”。在淡淡的筆墨中，流露出一股深情，沒有半點(diǎn)矯揉造作，而有動(dòng)人心弦的力量。朱自清在《論逼真和如畫》、《論標(biāo)語(yǔ)口號(hào)》、《鐘明<嘔心苦唇錄>序》等文章里，強(qiáng)調(diào)“真”“就是自然”，強(qiáng)調(diào)“修辭立其誠(chéng)”，強(qiáng)調(diào)“宣傳與寫作都不能缺少至誠(chéng)的態(tài)度”。正是這種“至誠(chéng)的態(tài)度”，使朱自清把自己的真情實(shí)感，都傾注在字里行間。而這種從心靈深處流露出來的喜怒哀樂之情，更容易引起讀者的共鳴。
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