《小石潭記》與《醉翁亭記》比較的教案

《小石潭記》與《醉翁亭記》比較的教案

　　柳宗元和歐陽修的山水園林小品，雖同樣優(yōu)美生動，婉轉(zhuǎn)曲折，卻是各有千秋，藝術(shù)風(fēng)格不同。不妨以新課標(biāo)課本所選的《小石潭記》與《醉翁亭記》為例比較一下。

　　一、景物描寫：一實(shí)一虛

　　劉大批《真州東園記》：“柳州記山水從實(shí)處寫景，歐公記園亭從虛處生情。柳州山水以幽冷奇峭勝，歐公園林以敷娛都雅勝�！闭�好說出了二位作家不同的散文風(fēng)格。

　　“漱滌萬物，牢籠百態(tài)”，是柳宗元記山水的特點(diǎn)。他刻畫山水美，能夠顯出各種事物的本色和個性特征。在《小石潭記》篇，他寫石潭、樹木、潭水、游魚、潭身、潭岸等，無不形象生動，各具特色。他寫潭水游魚，整段文字沒有一處寫水，卻又處處寫水，通過“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依，日光下澈，影布石上”這樣一幅畫面，以潭魚的生動活潑，反襯出潭水清澈透明至極，做到了“一語勝人千百”的效果。他寫游魚，先寫靜態(tài)，說魚兒“佁然不動”，后寫動態(tài)，言魚兒“俶爾遠(yuǎn)逝，往來翕忽。似與游者相樂”。寫潭上景物，用“斗折”狀溪身，拿“蛇行”喻溪水，以“犬牙差互”寫兩岸形狀，真是曲盡其妙，其精工達(dá)到了窮態(tài)極妍的地步。抓住景物的個性特征，精心描繪，細(xì)致入微，形神兼?zhèn)�，富有活潑的生機(jī)，具有引人入勝的藝術(shù)魅力。

　　歐陽修寫景物，疏筆淡墨，高度概括，極是簡練。如寫瑯琊山四季景色變化，只用四句話：“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出�！绷攘葦�(shù)語，四季分明。寫游人活動，同樣勾畫了了，不枝不蔓。如寫太守酣宴后的情形，僅用“蒼顏白發(fā)，頹然乎其間”九個字，其醉狀便躍然紙上，其樂態(tài)也擠出字縫而達(dá)到極致。雖然簡約，卻收到以少勝多的效果。

　　二、抒情方式：一融一蓄

　　柳宗元從實(shí)處寫景，把自身的遭際跟永州山水緊密聯(lián)系起來，緣情寫景，景中含情，情景交融，托物寄興。比如，第三段寫潭水來源，用“不可知其源”說明溪水源遠(yuǎn)流長，也給人一種惆悵茫然的感覺。第四段寫小潭四周景色：“凄神寒骨，悄愴幽邃”，“其境過清，不可久居”。文章借凄愴的氣氛，抒發(fā)了作者在政治上遭到沉重打擊后，凄涼寂寞的心情；即便寫潭魚歡游，“物皆著我之色彩”，作者也把自己的感情加到景物上去，有意構(gòu)成一種幽靜的境界。這也正應(yīng)了他自己所說的“投跡山水地，放情詠《離騷》”的屈原式的憤慨。

　　歐陽修從虛處生情，一唱三嘆，千回百轉(zhuǎn)。“樂”字作為《醉翁亭記》抒情主線，前后出現(xiàn)十次，富于情韻。作者遭貶而壯志難酬，縱然縱情山水，到底心意難平，但作者并不直接說出這些，而是把要表達(dá)的情意寄托在景物和人物上，情在篇外，含蓄不盡。歐公即使“氣盡語極，急言竭論”，仍舊從容不迫，能夠?qū)懙谩叭菖c閑易，無艱難勞苦之態(tài)”。蘇洵的這些話，正好說明歐陽修表達(dá)感情的特殊方式。

　　三、語言風(fēng)格：一秀一平

　　柳宗元描寫入微，句式較為嚴(yán)謹(jǐn)，遣詞造句多用形象化的手段，精確、洗練如水沖去浮面的雜物，形成“清瑩秀麗，鏘鳴金石”，音節(jié)響亮的語言風(fēng)格�！缎∈�潭記》許多短語的使用，就顯示出他的語言精美，如：二字短語“為坻，為嶼，為堪，為巖”；三字短語“隔篁竹，聞水聲……心樂之”；四字短語“青樹翠蔓，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂”等。這些短語嵌入句中，嚴(yán)整中有變化，姿態(tài)橫生。

　　歐陽修措詞平易，“文從字順”而自成風(fēng)格，流暢圓融，富于情致，卻能保持富于表現(xiàn)力的語言光彩。另外，精心選擇和使用虛詞，也加強(qiáng)了表達(dá)效果�！蹲砦掏び洝菲�，“也”字出現(xiàn)過２１次，全篇都用“也”字?jǐn)嗑�，避免了平庸的敘述。本文句式駢散相間，舒卷自如，長短錯落有致，音調(diào)抑揚(yáng)頓挫，形成搖曳多姿之勢，既熱烈酣暢，又從容不迫。本篇還多用單句對、雙句對、三句對，形式優(yōu)美，加強(qiáng)了委婉抒情的氣勢，音調(diào)諧美，如詩如賦。