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灞上秋居閱讀答案優(yōu)秀
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灞上秋居閱讀答案優(yōu)秀1
灞上秋居
馬戴
灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人。
空?qǐng)@白露滴，孤壁野僧鄰。寄臥郊扉久，何年致此身？
【注】 ①灞上：地名，位于長(zhǎng)安東，為作者來京城后的寄居之所。
8.詩(shī)的頸聯(lián)上下兩句寫景各用了什么表現(xiàn)技巧？描繪出怎樣的意境？
9.這首詩(shī)哪兩個(gè)字最能抒發(fā)詩(shī)人的情感？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句加以分析。
灞上秋居閱讀答案，僅供參考：
8(1)、頸聯(lián)中“空?qǐng)@白露滴，”運(yùn)用以動(dòng)襯靜的手法，突出夜闌人靜，只有露珠滴落在枯葉上的聲響的靜寂，(2分)“孤壁野僧鄰“則是運(yùn)用烘托，以只有“野僧”這樣一個(gè)鄰居，襯托作者的孤身一人的情景。(2分)營(yíng)造出孤寂、凄清的氛圍，抒發(fā)了作者獨(dú)處空?qǐng)@，與野僧為伴的孤苦無依。(2分)
9、(1) “獨(dú)”與“久”最能抒發(fā)詩(shī)人孤苦無依的情感。(1分)面對(duì)急飛的雁群，詩(shī)人觸景生情，引發(fā)了鄉(xiāng)思之情；在他鄉(xiāng)落葉時(shí)節(jié)，孤獨(dú)人獨(dú)對(duì)寒燈，一“獨(dú)”字寫盡了他鄉(xiāng)的孤獨(dú)。(2分)尾聯(lián)直接說出心中的感慨：寄居已久，卻不知何時(shí)才能找到機(jī)會(huì)？率直地道出了懷才不遇的苦楚和希望的渺茫。(2分)
(1)詩(shī)的.頸聯(lián)上下兩句都用了什么表現(xiàn)手法？營(yíng)造出怎樣的意境？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(4分)
答：
�、俣歼\(yùn)用了襯托的手法。(1分)
②“空?qǐng)@白露滴”，運(yùn)用露珠滴落在枯葉上的聲響，烘托出夜闌人靜；(1分)
�、邸肮卤谝吧彙�，以只有“野僧”這樣一個(gè)鄰居襯托作者孤身一人的情景。(1分)
�、茉�(shī)的頸聯(lián)營(yíng)造出作者獨(dú)處空?qǐng)@，與野僧為伴的孤寂、凄清的意境。
(2)這首詩(shī)首聯(lián)和頷聯(lián)中各有哪個(gè)字最能抒發(fā)詩(shī)人的情感？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句加以分析。(4分)
答：首聯(lián)一個(gè)“頻”字，既表明了雁群之多，(1分)又使人聯(lián)想起雁兒們急于投宿的惶急之狀。這種情形強(qiáng)烈地惹起了作者的鄉(xiāng)思。(1分)
頷聯(lián)中“獨(dú)”字最能抒發(fā)詩(shī)人孤苦無依的情感。(1分)在他鄉(xiāng)落葉時(shí)節(jié)，孤獨(dú)的詩(shī)人獨(dú)自處在寒意包圍之中，面對(duì)的只有一盞孤燈，倍感凄涼。(1分)
(或：一個(gè)“寒”字，寫盡客中凄涼孤獨(dú)的況味。一燈如豆，伴著一個(gè)孤寂的身影，本已孤苦，加之夜深寒意重重，在寒氣包圍中，燈光更顯得黯淡無力，也更覺夜長(zhǎng)難捱，作者也因孤獨(dú)而更感到寒氣逼人。)
灞上秋居閱讀答案優(yōu)秀2
灞上秋居(唐)馬戴
灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人。
空?qǐng)@白露滴，孤壁野僧鄰。寄臥郊扉久，何年致此身。
8.詩(shī)歌的首聯(lián)描寫了怎樣的一幅畫面？渲染了一種什么樣的氛圍？(5分)
9.落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人一聯(lián)值得玩味，請(qǐng)你作簡(jiǎn)要賞析。(6分)
參考答案：
8. (1)首聯(lián)描寫了秋風(fēng)秋雨傍晚時(shí)分才停下來，在暮靄沉沉的天際，雁群自北向南急急飛過的畫面，渲染了凄清、陰冷、孤獨(dú)的氛圍。
9. (2)詩(shī)人觸景生情，羈留異地見落葉而思故鄉(xiāng)；寒獨(dú)二字相互映襯，寫盡客居他鄉(xiāng)凄涼孤獨(dú)的心情。
作者簡(jiǎn)介
馬戴，唐代詩(shī)人。字虞臣，曲陽(今江蘇東海西南)人。唐定州曲陽(今江蘇省東海縣)人。晚唐時(shí)期著名詩(shī)人。會(huì)昌(唐武宗年號(hào)，公元841846年)進(jìn)士。在太原李司空幕府中任掌書記，以直言獲罪，貶為龍陽尉。得赦回京，終太學(xué)博士。與賈島、姚合為詩(shī)友。擅長(zhǎng)五律。《全唐詩(shī)》錄其詩(shī)二卷。
早年屢試落第，困于場(chǎng)屋垂30年，客游所至，南極瀟湘，北抵幽燕，西至沂隴，久滯長(zhǎng)安及關(guān)中一帶，并隱居于華山，遨游邊關(guān)。直至武宗會(huì)昌四年(844年)與項(xiàng)斯、趙嘏同榜登第。宣宗大中元年(847年)為太原幕府掌書記，以直言獲罪，貶為龍陽(今湖南省漢壽)尉，后得赦還京。懿宗咸通末，佐大同軍幕。咸通七年(867年)擢國(guó)子太常博士。
工詩(shī)屬文，其詩(shī)凝煉秀朗，含思蘊(yùn)藉，饒有韻致，無晚唐纖靡僻澀之習(xí)。尤以五律見長(zhǎng)，深得五言律之三昧。與薛能、顧非熊、殷堯藩等友善，均有詩(shī)篇往來；又與賈島、姚合為詩(shī)友，唱酬尤多。善于抒寫羈旅之思和失意之慨，蘊(yùn)藉深婉，秀朗自然。如《落日悵望》、《楚江懷古》、《送人游蜀》、《灞上秋居》等，歷來頗為傳誦�！冻鋈~》、《關(guān)山曲》等，慷慨激壯，是晚唐較好的邊塞詩(shī)。樂府詩(shī)《征婦嘆》哀傷慘惻。
賞析：
《灞上秋居》是唐代詩(shī)人馬戴的代表作。此詩(shī)寫客居灞上而感秋來寂寞，情景蕭瑟。首聯(lián)寫灞原上空蕭森的秋氣，秋風(fēng)秋雨已定，雁群頻飛；頷聯(lián)寫在他鄉(xiāng)異土見落葉和寒夜獨(dú)處的悲凄；頸聯(lián)寫秋夜寂靜，臥聽滴露，孤單無依，與僧為鄰，更進(jìn)一步寫出孤獨(dú)的心境；尾聯(lián)抒發(fā)詩(shī)人的感慨，表達(dá)懷才不遇，進(jìn)身渺茫的悲憤之情。全詩(shī)意境渾厚，情景交融，寫景樸實(shí)無華，寫情真切感人。
此詩(shī)純寫閉門寥落之感。整首詩(shī)篇好似一幅形象鮮明、藝術(shù)精湛的畫卷。讀者把它慢慢地打開，首先映入眼簾的是灞原上空蕭森的秋氣：灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。撩人愁思的秋風(fēng)秋雨直到傍晚才停歇下來，在暮靄沉沉的天際，接連不斷的雁群自北向南急急飛過。連番的風(fēng)雨，雁兒們已經(jīng)耽誤了不少行程，好不容易風(fēng)停雨歇，得趕在天黑之前找到一個(gè)宿處。這里用一個(gè)頻字，既表明了雁群之多，又使人聯(lián)想起雁兒們急于投宿的惶急之狀。古人每見雁回，易惹鄉(xiāng)思。
讀者繼續(xù)打開畫卷，景象則由寥廓的天際漸漸地轉(zhuǎn)到地面，轉(zhuǎn)到詩(shī)中的主人。只見風(fēng)雨中片片黃葉從樹上飄落下來，而寄居在孤寺中的一個(gè)旅客正獨(dú)對(duì)孤燈，默默地出神。落葉他鄉(xiāng)樹這句，很值得玩味。中國(guó)有句老話叫做樹高千丈，葉落歸根，詩(shī)人在他鄉(xiāng)看到落葉的情景，不能不有所感觸。自己羈留異地，不知何時(shí)才能回到故鄉(xiāng)東海(今江蘇連云港市西南)。其心情之酸楚，完全滲透在這句詩(shī)的字里行間。寒燈獨(dú)夜人，一個(gè)寒字，一個(gè)獨(dú)字，寫盡客中凄涼孤獨(dú)的況味。不難想象：一燈如豆，伴著一個(gè)孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒氣包圍中，燈光更顯得黯淡無力，而詩(shī)人孤獨(dú)凄苦的心情也隨之更進(jìn)了一層。寒與獨(dú)起著相互映襯的作用：由寒燈而顯出夜長(zhǎng)難捱，因孤獨(dú)而更感到寒氣逼人。
五、六兩句讓畫卷再向下推移，它不僅顯示了更大的空間，更細(xì)的景物，而且出神入化，展現(xiàn)了詩(shī)人的心境。這時(shí)夜闌人靜，連秋蟲都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯葉上的響聲，一滴接著一滴，雖很微弱，卻很清晰。這句空?qǐng)@白露滴用的是以動(dòng)烘托靜的手法，比寫無聲的靜更能表現(xiàn)環(huán)境的寂靜，露滴的聲音不但沒有劃破長(zhǎng)夜的寂靜，反而更使人感到靜得可怕。連露滴的聲音都可聽到，就沒有什么比這更寂靜的了。下一句孤壁野僧鄰?fù)瑯邮怯煤嫱械氖址āＣ髅饕f的是自己孑然一身，孤單無依，卻偏說出還有一個(gè)鄰居，而這個(gè)鄰居竟是一個(gè)絕跡塵世、猶如閑云野鶴的僧人。與這樣的野僧為鄰，詩(shī)人的'處境的孤獨(dú)就顯得更加突出了。這兩句在寫景的同時(shí)進(jìn)一步寫出了詩(shī)人的心境：秋夜孤房連露滴的聲音都可聽到，正說明他思潮起伏，長(zhǎng)夜無眠；而所與為鄰的只有一個(gè)野僧，表明他正想到自己已經(jīng)被拋出世外，不知何日才能結(jié)束這種生涯。正是因?yàn)檫@樣，所以詩(shī)的最后兩句也就與前面的描寫自然銜接起來，不顯得突兀。
最后兩句直接說出詩(shī)人的感慨：寄臥郊扉久，何年致此身？詩(shī)人為了求取官職來到長(zhǎng)安，在灞上(又作霸上，長(zhǎng)安東)已寄居多時(shí)，一直沒有找到進(jìn)身之階，因而這里率直道出了久居荒郊的寂寞孤獨(dú)，懷才不遇的苦悶和求取官職希望渺茫的無奈。
這首詩(shī)寫景，都是眼前所見，不假浮詞雕飾；寫情，重在真情實(shí)感，不作無病呻吟。因此，盡管題材并不新鮮，卻仍有相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
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