總會想起那張照片初三作文
導(dǎo)語:我有很長一段時間,曾經(jīng)固執(zhí)地認(rèn)為攝影是一門技術(shù)活。下面是小編整理的一些初三的作文,歡迎查閱,謝謝!
總會想起那張照片作文一:
如果能讓熊來選擇它們認(rèn)為最親密的人類朋友,那么日本攝影師星野道夫一定能當(dāng)選。
翻開《北極光》、《旅行的樹》、《在漫長的旅途中》等星野道夫出版的攝影游記作品集,我們看到最多的是熊的照片——兩只棕熊在碧綠的草地上親昵地嬉戲;一只熊媽媽帶著它的三只熊寶寶在皚皚的雪原上行走;北極熊帶著它的孩子們在剛剛?cè)诨谋由献分鸷xB;一只小棕熊調(diào)皮地騎在熊爸爸的背上,用黑漆漆的眼睛好奇地張望著神奇的世界;可能是一家子的三只棕熊,同時立起身子遠(yuǎn)眺……
在我們的印象中,熊是一種兇殘的食肉動物。而在星野道夫的鏡頭里,熊是那樣憨態(tài)可掬,招人喜愛。
只有這幅照片是恐怖和震撼人心的——
一只棕熊張牙舞爪的樣子占據(jù)了照片的一半以上,仿佛這只熊就在面前,能一口把我們吞下。顯然,鏡頭離這只棕熊只有半步之遙。
驚恐與震撼之后是疑問:這幅照片是如何拍攝的?
星野道夫去世后的第10年,他的妻子星野直子出版了《和星野道夫一起看到的風(fēng)景》一書,講述了星野道夫為親近與探索大自然的美麗而獻身的短暫一生。
1952年,星野道夫生于日本千葉縣。1971年,還在讀大學(xué)的星野就加入了探險社。一次,他在舊書店看到一本關(guān)于阿拉斯加的攝影集,被其中一幅空中俯拍的照片深深撼動了,照片表現(xiàn)的是阿拉斯加靠北極圈附近的一個愛斯基摩人小村鎮(zhèn)的風(fēng)光,他想也沒想,立刻給那個村鎮(zhèn)寫了一封信。沒想到半年后,小村鎮(zhèn)的一戶愛斯基摩人家庭給他回了信。那年,星野遠(yuǎn)赴阿拉斯加,與那戶純樸的愛斯基摩人共度了一個暑假。
回到日本后,他得知探險的摯友登山時意外身亡的消息,“生命有限”的聲音不斷盤旋在星野的腦海中。為了給有限的生命找回坐標(biāo)軸,星野大學(xué)畢業(yè)后再度來到阿拉斯加,并進入阿拉斯加大學(xué)野生動物管理學(xué)系就讀。在此期間,他還學(xué)會了攝影,從此走上自然生態(tài)攝影的道路。
這條路一走就是20年。星野長期穿梭在阿拉斯加的`山脈、冰河、森林、凍原之間,拍攝了大量自然生態(tài)作品,其中尤以熊的攝影聞名于世。
后來,為了真正地與自然融為一體,他在阿拉斯加費爾班克斯的森林中長期駐扎。他說:“化做鳥的眼睛,才看得到阿拉斯加的原野。”而且,在親近被拍攝的動物時,星野很少武裝自己:“動物知道你帶著槍,就會起戒心。要發(fā)現(xiàn)真實的一面,就得拿命當(dāng)賭注!”
拿命當(dāng)賭注!為了讓全世界的眼睛看到“像極光一樣美麗”的阿拉斯加,看到大自然生生不息的魅力,星野果然把命賭上了。
1996年8月,星野被邀請參與日本電視臺拍攝棕熊計劃,來到堪察加半島。8月8日早晨,星野正在帳篷中休息,突然外頭有聲響,就在他抬頭的瞬間,一只健碩棕熊的前半身已闖了進來。作為一名“化做鳥的眼睛”的攝影師,他的第一反應(yīng)不是逃跑,不是自救,不是恐慌,而是拿出相機拍下了他人生的最后一幅照片。他剛按下快門,棕熊的巨掌就向他拍了下來……
面對星野道夫這幅最后的作品,他的妻子星野直子說:“我當(dāng)然會悲傷,但是我不恨熊……”
是的,星野道夫也不會恨熊,因為他是熊最好的朋友,他面對熊和所有野生動物,沒有槍支,沒有棍棒,唯有謳歌自然與生命的鏡頭。
星野道夫在《在漫長的旅途中》有這樣一句話:“給予我們鼓勵與勇氣的,可能不是誰曾說過的話,而是那曾經(jīng)看到的風(fēng)景。”
而那幅記錄了“最后的風(fēng)景”的最后一件作品,一定能夠給予我們更多的鼓勵和勇氣。
總會想起那張照片作文二:
我的家里,有一張古老的黑白照片。上面有3個小孩和我的外公外婆。這大概是二,三十年前的照片,邊角已經(jīng)破損了,畫面早已泛黃了。二三十年的歲月,經(jīng)過無數(shù)次遷移,無數(shù)次風(fēng)風(fēng)雨雨,無數(shù)個春夏秋冬,還能完整的保存下來,真是一個奇跡。
照片上,外公依然那么嚴(yán)肅,如同一位國王,大權(quán)在握,審視著自己的國家;旁邊是他的妻子,也就是我的外婆,外婆微笑著,似乎對生活充滿無限的希望,那雙清澈的雙目,像月下深深的潭水;那三個小孩分別是我姨媽,媽媽與舅舅。舅舅還是個小嬰兒,正依偎在外婆懷里;媽媽和姨媽站在前面。后面則是金黃的稻田,這是一張樸素的黑白照片,竟展現(xiàn)了這樣一個美麗的家。
照片上的外婆很端莊,也非常年輕漂亮。我太震驚了,現(xiàn)在的外婆臉上滿是皺紋,飽經(jīng)風(fēng)霜。外婆那烏黑亮麗的頭發(fā),現(xiàn)在也變的黯淡無光,剩下的只是一根根,一縷縷的銀絲。外婆那豐潤飽滿的嘴唇,現(xiàn)在變得地干枯。外婆那雙溫柔,纖細(xì)的手,變得粗糙了。變了,一切都變了,外婆的美麗容顏隨著時光的消逝改變著,但那對兒女無私的愛則是隨著歲月的延伸而濃厚的,我至今贊嘆:外婆的`愛,那不熄的火呀,那不朽的心呀。
作為一個妻子,外婆是個好的賢內(nèi)助。爺爺從前是縣里的醫(yī)生,平時很忙。外婆就在心血和汗水中疲憊不堪地?fù)纹鹆诉@個家。她不光要照顧三個兒女的衣食住寢,還要辛苦的工作。我真為外婆這個鮮活的生命感到敬佩。
作為一個母親,外婆是個好媽媽。在冬天,外婆怕自己的兒女受涼,三更時,外婆借著微弱的燭光縫衣服,做棉襖,不覺得辛苦。每當(dāng)自己的孩子生病,外婆總要背著他,小跑快跑幾里路,給孩子看醫(yī)生。外婆為自己的孩子會出太多了,太多了!是什么,什么?讓她如此情愿地為兒女付出這么多?我想我們都會很吃驚,但是,只有做為母親才能感受到這平淡的責(zé)任。
我尊敬照片上這個女人,不,這個偉大的母親,就是我敬佩的外婆。
總會想起那張照片作文三:
我有很長一段時間,曾經(jīng)固執(zhí)地認(rèn)為攝影是一門技術(shù)活。但當(dāng)曾經(jīng)獲得“荷賽”金獎的浙江攝影師陳慶港親口說,那張獲得大獎的照片《走出北川》,是用一臺老舊相機隨手拍下的,從此以后,我對這門技術(shù)活有了新的理解和定義。
此前我一直非常困惑,身邊不少攝影發(fā)燒友經(jīng)常傳一些他們拍的照片給我欣賞,他們器材都是萬元級別的,甚至買一個套機十幾萬元的也有,他們拍的照片精度很高,正如他們自己所說的,美輪美奐。既然大家都在說好,我也只能點個贊。但說這些照片如何感動到我,真的沒有那么夸張,我只是把它當(dāng)成一幅色彩寫實逼真的圖片而已。
初冬,縣里舉辦以“治水”為主題的攝影聯(lián)展,幾百張照片,都是綠樹、清水、鮮花、藍天……真的很美。有一張照片掛在一個不起眼的角落,把我吸引住了:一個農(nóng)村的工地上,剛剛通了自來水,幾個農(nóng)民掬水在喝,一束陽光照在他們的臉上……沒有人會關(guān)注這張照片,因為它的構(gòu)圖并不合理,色彩也不夠五彩繽紛。但畫面的內(nèi)容打動了我,這是一張極有“誠意”的照片。但這張照片擺放的位置卻告訴我,主辦方也沒有看重它,注定沒有多少客人會關(guān)注它。
都說攝影是一門光影藝術(shù),但對我這樣一個門外漢來說,我認(rèn)為要拍一張漂亮的照片是容易的,但要拍一張有內(nèi)容的照片卻是困難的。這與寫詩很像,寫一首百行詩很容易,但要寫一首打動人的.有內(nèi)容的詩很難。而且我非常固執(zhí)地認(rèn)為,你拍的照片沒有內(nèi)容時,才會把它拍得漂亮些。就像現(xiàn)在的詩歌,華麗辭藻堆積,但是真正打動人心的名作,都是語句樸素的,就像木心的那首《從前慢》。
每年都有攝影大賽,世界各個通訊社的年度照片都會集中出爐。法新社公布了65張年度照片,這些照片涵蓋了埃博拉病情、蘇格蘭公投、烏克蘭沖突、MH170空難以及香港“占中”。你會發(fā)現(xiàn),這些照片如果你在現(xiàn)場,你也可以拍。是的,有內(nèi)容的照片不需要構(gòu)圖合理,甚至連技巧也不需要。只是,我們都不在現(xiàn)場。
法新社也特別有意思,入選了兩張取景自中國的照片,一張是國慶前期上海高架橋上的夜景,一張是在水中拍婚紗的中國新娘。這是唯一的兩張沒有流血、沒有事件的照片。中國現(xiàn)在沒有戰(zhàn)爭,也沒有沖突。但中國留給世界的,就是這兩張照片中的氛圍。也許這才是最高主題的“大事件”——和平與幸福是全人類共同追求的理想。
已經(jīng)記不起是哪位戰(zhàn)地記者說過的話,他說:“如果你抱怨自己拍不出好照片時,不是你缺少拍攝的場景,而是你的鏡頭離戰(zhàn)爭不夠近。”同理,如果你抱怨自己不夠幸福時,不是你缺少感知生活的眼睛,而是你的心離幸福不夠近。
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