觀《少年林肯》有感
對于《少年林肯》來說，最愚蠢、最幼稚的評價方法，莫過于把它看作一部高度藝術(shù)化的影片，就像大多數(shù)人對導(dǎo)演A.J. Edwards的老師馬利克的電影慣有的看法一樣……最多是在光說藝術(shù)顯得逼格不高的情況下，再違心地表示里面也許同時還包含著某種哲學(xué)思想，這幾乎就是換個方式委婉地在表示作品晦澀難懂，于是雙重地侮辱了該作品以及哲學(xué)……
我必須嚴(yán)肅聲明，《少年林肯》是一部激進(jìn)的政治影片，這是因為，它不但是一部關(guān)于著名政治人物的傳記片，實質(zhì)上更是一部在用激進(jìn)的政治手法表現(xiàn)人物的影片——也就是說，不是拍一個“政治”人物，而是“政治地”拍一個人物。
什么才能算“政治地”拍電影？也許很多人會認(rèn)為《辯護(hù)人》、《V字仇殺隊》是激進(jìn)的政治電影，但這是錯的，它們只是“關(guān)于”政治的電影，而這些電影本身是異常保守的，因為它們所使用的電影語言都是最典型的好萊塢式的成熟電影工業(yè)的語言，他們在表現(xiàn)著政府對人民的高壓控制時，自己卻也在用相同的方式控制著觀眾，這難道不諷刺嗎？……每一個峰回路轉(zhuǎn)、每一次歡笑和落淚，都是經(jīng)過精心設(shè)計的，觀眾都牢牢地被它的劇本節(jié)奏和鏡頭調(diào)度所鉗制著，觀眾越被動也就越容易被煽動，電影就越成功……真正的“政治電影”，是從電影語言上顛覆既有的電影業(yè)的傳統(tǒng)——比如拍一部讓觀眾大驚失色的傳記片，一部完全不像傳記片的傳記片，就像A.J. Edwards拍林肯，貝拉.塔爾拍尼采……而就我個人觀點，從人物的選擇上，A.J. Edwards挑一個美國總統(tǒng)來拍是比貝拉.塔爾挑一個哲學(xué)家要更加激進(jìn)的——他用他大逆不道的《少年林肯》直接給斯皮爾伯格的奧斯卡影片《林肯》下了戰(zhàn)書。
不要再天真地說什么藝術(shù)啊、畫面之美了……對電影理論有一點了解的話也該知道，沒有一個鏡頭、一個畫面不是充滿著政治性的。近景還是遠(yuǎn)景、仰拍還是俯拍、長鏡頭還是蒙太奇，這些都遠(yuǎn)不只是一個審美問題，而是關(guān)乎導(dǎo)演的政治主張；觀眾接受一種鏡頭調(diào)度，也就是在接受著一種政治規(guī)訓(xùn)�，F(xiàn)在，傳記片在一切類型片中，已經(jīng)成了最最八股文的片種，《林肯》和《摩納哥王妃》和《伊夫圣羅蘭傳》和《42號傳奇》，這樣的影片已經(jīng)拍了一萬部，而再拍一萬部，它們依然像是同一部影片，用著同一種語言，差別只是有人把這門腐朽的語言說得更熟練一點，就像加了很多羊尿的狗肉，聞起來比真羊更香……A.J. Edwards拍出這部影片，無疑是在要求觀眾立刻做出他自己的決定——在《少年林肯》和《林肯》間你必須選一個，這不是一個審美趣味上的無關(guān)痛癢選擇，而是一個性命攸關(guān)的政治選擇！兩個林肯，你要哪個？
真正的`革命，不是一個新的故事，而是一套新的語法，正是字與字之間的連接方式?jīng)Q定著我們的世界觀，而對電影來說，那就是鏡頭與鏡頭之間的連接方式。加繆描寫西西弗斯說，“但當(dāng)他又一次看到這大地的面貌，重新領(lǐng)略流水、陽光的撫愛，重新觸摸那火熱的石頭、寬闊的大海的時候，他就再也不愿回到陰森的地獄中了……”，這也就是說，一個人一旦體驗過新的語法后，他是無法再接受過那套陳舊的語法了的……
所以，你要哪個林肯？
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