觀《逗鳥外傳：萌寶滿天飛》有感
一部本就萌料十足的幽默動(dòng)畫其實(shí)沒有什么可以挑剔和指摘的，因?yàn)樵趬毫涂旃?jié)奏的當(dāng)下，人們更需要的就是這樣一種充滿正能量的簡單幽默，以此來緩沖日益繁重的焦躁生活。所以當(dāng)一群萌翻了的送子鳥出現(xiàn)在銀幕上時(shí)，觀眾就被本能地吸引住了。于是情不自禁一看到底，無論大人還是小孩，都不約而同收獲到了屬于自己的輕松暢快，還有關(guān)乎幸福的其樂融融。不錯(cuò)，《逗鳥》是一部適合全家觀看的合家歡電影，它既有層出不窮的笑料，又有天馬行空的腦洞，高尚品質(zhì)的堅(jiān)守和心之所向的古老傳說以及當(dāng)代都市生活的一些冷漠折射。以傳說為積淀構(gòu)筑的故事早已將愛的寓意鐫刻其中，送子鳥作為歐洲人民祈愿帶來新生命的吉祥之鳥，與東方的仙鶴一樣具足非比尋常的希望之光，但東方的故事囿于傳統(tǒng)思想的畫地為牢往往沒有將仙鶴的形象很好的創(chuàng)作和開發(fā)出來，因此才使得電視熒幕上的仙鶴至始至終都像不食人間煙火的神鳥一樣隔絕在我們的想象之外，從而變得陌生和遙遠(yuǎn)，實(shí)為遺憾。而此次華納影業(yè)對送子鳥擬人化的創(chuàng)新，人性化活靈活現(xiàn)充滿情趣的刻畫，融合進(jìn)了現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，穿上西裝，創(chuàng)辦公司，玩著職場升值的明爭暗斗，不但拉近了人們對鸛的熟悉了解程度，也從側(cè)面?zhèn)鬟f了一個(gè)訊息：人與動(dòng)物真正的和諧是在于權(quán)利平等的尊重。當(dāng)然，這只是創(chuàng)作者們內(nèi)心的一番美好理念。雖然如此，至少讓我們開始對鳥類們有所關(guān)心了。為什么大熊貓的知名度居高不下？除了憨態(tài)可掬的外表，溫順的性格，還有更重要的原因正是在于影視文化對其不遺余力地營銷和宣傳、挖掘和打造。
回到影片中來。影片以孤兒小郁為引線串聯(lián)起了故事的兩個(gè)線索：一是送子鳥的天賦使命能否回歸以期讓更多沒有孩子的家庭美夢成真？二是因忙于工作而無暇陪伴孩子的父母們能否權(quán)衡利弊一下工作和生活的重心究竟在哪里？比起第一條線索，我覺得第二條更加具有現(xiàn)實(shí)意義，更加貼切生活，畢竟科技的飛速發(fā)展已基本解決了很多父母沒有孩子的問題，因此第一條線索更加傾向于對傳統(tǒng)美好愿望的紀(jì)念。故事中的松子鳥董事長亨特一手締造的“角落商場”的毀滅其實(shí)就是在告訴大家科技雖然便利了大家的生活，但一些傳統(tǒng)的東西并不能因此而摒棄，它們依然承載了千百年來代代傳承的'人們的美好祈愿，也是人類傳統(tǒng)文化的薪火相傳、綿延不絕，切不可遺棄和忽略。比如送子鳥堅(jiān)守的送孩子的傳統(tǒng)，賈斯伯堅(jiān)持十八年也要尋覓到的丟失的機(jī)器碎片，狼群一呼百應(yīng)的團(tuán)結(jié)，小郁和朱尼爾患難與共的真摯友情等，都是彌足珍貴的具足普世價(jià)值的正能量操守，至于馬屁鴿的暗箭難防、見風(fēng)使舵和亨特老板的唯利是圖、有錢任性等一些“鳥性”的丑陋行為則是應(yīng)當(dāng)唾棄和不齒的，而嬰兒隨心所欲的頑劣任性和無知無識的調(diào)皮搗蛋讓小郁和朱尼爾崩潰的橋段表現(xiàn)出了哺育孩子的艱辛和不易，對小朋友們來說應(yīng)該極有觸動(dòng)，也能自然體會到父母的心酸，便能體悟到生命成長的艱難。其實(shí)這種天道人倫的互動(dòng)是雙向的、互補(bǔ)的，父母帶孩子雖然充滿無盡艱難困苦，也孕育無邊幸福妙樂，個(gè)中滋味唯有養(yǎng)育過孩子的父母方能知曉，影片中的送子鳥朱尼爾將小女孩送給那對夫婦的時(shí)候淚眼婆娑仿佛穿越時(shí)空看到了小女孩長大成人結(jié)婚的樣子，此時(shí)的朱尼爾儼然成為了他的父親，透過生兒命既定軌道的預(yù)演，看到了生命點(diǎn)滴成長的奇妙和偉大，正像每一對送別出嫁女的父母一樣，看到長大成人的她們，牽著彼此的手走入婚姻的殿堂，內(nèi)心百味陳雜，眼中潸然淚下，不知是因幸福而感動(dòng)，還是因分別而悲傷。