觀現(xiàn)代舞劇《雷和雨》有感
舞劇《雷和雨》是根據(jù)曹禺先生的劇本《雷雨》改變的。我中學(xué)的時候就讀過曹禺先生的《雷雨》，這也是我最喜歡的劇本，因為我看戲劇是很喜歡戲劇中的沖突，而這種沖突在 《雷雨》中尤為突出。當(dāng)然這種沖突在現(xiàn)代舞劇《雷和雨》中的體現(xiàn)得更加徹底。
首先現(xiàn)代舞劇《雷和雨》一開場的時候很明確地交代了人物的身份，他們分別是周樸園、周沖、周萍、蘩漪、魯侍萍、四鳳六個人。然后他們各就各位在舞臺上坐下來，通過音樂進入舞臺狀態(tài)，也讓觀眾安靜下來進入觀劇狀態(tài)，剛開始時的音樂舒緩，后來慢慢音樂進入緊張階段，聽上去音樂逐漸有些恐怖。整個音樂大約有三四分鐘，但是作為觀眾感覺卻很漫長，這是因為音樂讓人不由自主進入了狀態(tài)。通過臺上的各個人物在靜態(tài)當(dāng)中的一些動作表現(xiàn)展示了人物的內(nèi)心的情感掙扎。比如：四鳳抓緊的手，蘩漪奇怪的反應(yīng)，正是表現(xiàn)她內(nèi)心的一種糾結(jié)與掙扎。打破這種靜態(tài)平靜的是一個侍童端著一碗藥出現(xiàn)后，蘩漪將藥碗打翻，于是進入動態(tài)。這個場景在文學(xué)文本中是周樸園要蘩漪喝藥，蘩漪拒絕，于是周樸園就讓周沖跪下來勸蘩漪喝藥。這種狀態(tài)表現(xiàn)了蘩漪在周家所受到的精神上的壓抑，這樣她和周萍之間所產(chǎn)生的感情也就不會讓觀眾產(chǎn)生突兀的.感覺。
其次，是《雷和雨》中的各個人物的出場，文學(xué)是靠語言文字打動讀者的，而舞蹈是靠舞蹈者的肢體動作語言來表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，讓觀眾通過視覺上的觀感來體會舞蹈所要表達的內(nèi)容。周樸園和周沖的一個托舉動作交代了他們的父子關(guān)系，周樸園和周萍的動作交代了他們的父子關(guān)系，周萍和蘩漪動作中有親密的接觸也交代了他們之間的情人關(guān)系，蘩漪和周沖的母女關(guān)系，周萍和四鳳之間也有一些親昵的接觸也交代出了他們之間的情人關(guān)系。周沖對四鳳的追逐說明了周沖在對四鳳的愛戀關(guān)系中處于主動地位，而剛開始周萍對蘩漪的追逐也說明了在剛開始的時候周萍在這段關(guān)系中處于主動地位。但是到后來，換成了蘩漪追逐周萍，這說明后來蘩漪在這段關(guān)系中處于主動地位。舞蹈通過肢體動作化為語言交代清楚了他們的關(guān)系，這是我第一次看舞臺劇，也是第一次嘗試著去理解舞蹈所要表達的東西。舞蹈所表達的東西能夠通過寥寥幾個動作就能展現(xiàn)人物的性格、身份，人物關(guān)系，這是文學(xué)說不能做到的。所以每一種藝術(shù)都有它所獨有的美，也有它存在的必要性。說實話我很喜歡這場舞蹈的沖突點，這種沖突能讓人投入進去，感受人物命運的離合變遷。
再次，《雷和雨》這出舞蹈交代了每個人的身份和各個人物的關(guān)系之后，就展開了故事情節(jié)的發(fā)展。當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)每個人的秘密的時候，這個大家庭的秘密瞬間暴露在陽光下，這個時候他們背對著圍成了一個圓圈，而且每個人的臉上都呈現(xiàn)出了一種驚恐萬狀的表情。這在舞蹈中應(yīng)該要表達的是他們知道家族的秘密之后，有了一種心理上的沖擊，所以感到驚恐，但是他們同時又害怕這些秘密會被世人知道，所以他們才會背對著圍成一個圓圈。
最后，舞劇到了結(jié)尾的時候，演員們飛到了以云彩為背景的天國，然后露出了笑容，他們終于從命運的網(wǎng)中解脫出來了。這樣的結(jié)局淡化了《雷雨》結(jié)局的悲哀。但是完整看過《雷雨》劇本的人都知道結(jié)尾時周樸園老了，守著瘋了的魯侍萍和蘩漪。雖然那一天的結(jié)局是悲劇的，但是我從曹禺先生完整的《雷雨》劇本中讀到的卻是悲劇中含著希望的。所以雖然有很多人說舞蹈劇《雷和雨》的結(jié)局是個敗筆，但是我覺得這樣的結(jié)局其實是符合了曹禺先生的原著《雷雨》的。
《雷和雨》這個現(xiàn)代舞劇讓我對現(xiàn)代舞蹈又有了不一樣的認識，其實我本來很喜歡看古典舞蹈表演，也看過舞蹈班的學(xué)生的學(xué)年表演。我覺得既然舞蹈既然是一種抒情的藝術(shù)，它就一定是柔美了比較好看。但是這場舞劇卻讓我感到了力量也能表達內(nèi)心的感情，而且現(xiàn)代舞也不一定就只是我們所看到的表演者滿地打滾，還有他們抓狂的動作和表情，這些設(shè)計的動作和表情也有它深層次的東西和內(nèi)涵。只是外行看熱鬧，內(nèi)行看門道，我們沒有看懂而已。
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