觀電影《傾城之戀》有感
影片的開(kāi)場(chǎng)，京戲的戲臺(tái)，背身的演員，就是如此看人間。我想起《潛伏》中有段戲，謝若林讓徐寶鳳為之演一出戲，欲套出翠平的話來(lái)，徐寶鳳說(shuō)，“這里不是上�！�，謝若林道：“亂世就是舞臺(tái)�！�
你看，時(shí)空都尚未開(kāi)始，一切卻充滿了曖昧，仿佛幽暗的混沌之中，天地尚未誕生，上帝的園子沒(méi)有造好，引誘、背叛和放逐的主題已經(jīng)形成。
于是，流蘇的故事就在吊鐘永遠(yuǎn)比別人家慢一個(gè)小時(shí)，唱歌走了板，跟不上生命的，不自覺(jué)粗陋地表現(xiàn)了人生一切饑渴和挫折中所內(nèi)藏的蒼涼的咿咿呀呀的琴聲中展開(kāi)。
影片中的流蘇很愛(ài)低頭，不是徐志摩《沙揚(yáng)娜拉》“最是那一低頭的溫柔，恰似一朵水蓮花，不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”，而是舊時(shí)代里離過(guò)婚的流蘇在白公館被哥哥嫂子視為眼中釘，肉中刺的隱隱的一種自卑，這自卑里還有一絲清高、倔強(qiáng)和不易為人知的害怕、無(wú)助和隱忍。
不知為什么，流蘇給我一種舊俄時(shí)代受壓迫的悲戚，盡管他們之間沒(méi)有任何聯(lián)系，但同樣有令人落水的無(wú)力感，無(wú)從解脫。
影片開(kāi)始不久，流蘇受到三爺和四奶奶揶揄后，“流蘇突然叫了一聲，掩住自己的眼睛，跌跌沖沖往樓上爬……上了樓，到了自己的屋子里，她開(kāi)了燈，撲在穿衣鏡上，端詳她自己……陽(yáng)臺(tái)上，四爺又拉起胡琴來(lái)了。依著那抑揚(yáng)頓挫的調(diào)子，流蘇不由得偏著頭，微微飛了個(gè)眼風(fēng)，做了個(gè)手勢(shì)。她向左走了幾步，又向右走了幾步…….她忽然笑了—陰陰的，不懷好意的一笑，那音樂(lè)便戛然而止。”
流蘇在鏡子前水仙花似的自哀自憐的整套動(dòng)作被淋漓盡致地拍攝表現(xiàn)出來(lái)，難怪范柳原也要說(shuō)流蘇看上去不像是這個(gè)世界上的人，有一種羅曼蒂克的氣氛。
后來(lái)，當(dāng)她看到家人熱絡(luò)地為七妹的鄉(xiāng)親張羅的時(shí)，當(dāng)她隔著一堵墻聽(tīng)到嫂子刻薄的含沙射影的職責(zé)時(shí)，當(dāng)她媽媽迫于經(jīng)濟(jì)壓力而選擇站在掌管家的哥嫂那邊，表明無(wú)可奈何的立場(chǎng)時(shí)，“媽!媽!恍惚又是多年前，她還只是十來(lái)歲的時(shí)候，看了戲出來(lái)，在傾盆大雨中和家人擠散了。她獨(dú)自站在人行道上，瞪著眼睛，人也瞪著眼看她，隔著雨淋淋的車窗，隔著一層層無(wú)形的玻璃罩—無(wú)數(shù)的陌生人。人人都關(guān)在他們自己的小世界里�！蔽曳路鹂匆�(jiàn)一個(gè)小女孩伸手想要抓住點(diǎn)什么，但四周只有她自己，什么都是虛空。“這個(gè)家我再也呆不下去了。”
張愛(ài)玲把筆觸伸向時(shí)代和社會(huì)的背影，沉入黑暗，沒(méi)有前途，日益混沌的一面，流蘇就這樣從凝固的時(shí)間中走出來(lái)，開(kāi)始她生命個(gè)人的時(shí)間。因此，她要走，是生命本能的呼喊。
如果把自己置身事外，或許會(huì)覺(jué)得流蘇是幸運(yùn)的，一個(gè)28歲的離異多年的少婦，僅僅是徐太太為七妹介紹婚事的十里洋場(chǎng)上的一支舞，便與一個(gè)過(guò)盡千帆的富家公子從此糾纏得難舍難分。舊式家庭里地位低的，年青人，寄人籬下的親族，覺(jué)得流蘇的“得意緣”，間接給他們出了氣；年紀(jì)大一點(diǎn)的女人也高興，因?yàn)橄騺?lái)中國(guó)故事里的美女總是二八佳人，二九年華，而流蘇年已近三十；一班少女在范柳原那里找到她們的理想丈夫，家富，聰明，漂亮，外國(guó)派。
電影里周潤(rùn)發(fā)飾演的范柳原在流蘇第一次到香港時(shí)露面，在參差對(duì)照中表現(xiàn)了流蘇“走”的決心和勇氣。在香港的那段時(shí)間，范柳原和流蘇互相調(diào)情，宛若棋逢對(duì)手，將遇良才，他們不敢安全敞開(kāi)自己的心扉。他懷疑她只是想找一張永久的飯票，她以為他只要養(yǎng)一個(gè)長(zhǎng)期的舞女，兩人就在這種若即若離的曖昧中不斷互相試探，始終不能深信，始終要有所保留，就好像一場(chǎng)愛(ài)情的角力，假如自己比對(duì)方付出多一些就要在以后的日子里落了下風(fēng)。
我想這是因?yàn)槟信p方對(duì)愛(ài)情的不同期許而啟動(dòng)了這道“心理防攻線”吧，范柳原可能不需要婚姻的形式，但希望流蘇能夠懂得他，能夠坦誠(chéng)對(duì)待；而流蘇的終極目標(biāo)是結(jié)婚，她不見(jiàn)得懂得范柳原，甚至認(rèn)為“精神戀愛(ài)”有毛病，最后還得結(jié)婚，操持家事。
在淺水灣的一段墻上，電影把墻的的冰冷、粗糙和黃昏進(jìn)入黑夜的剎那蒼茫慢慢隱退，范柳原看著紅嘴唇、水眼睛、有血、有肉、有思想的流蘇的一張臉，道；“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話�！幸惶欤覀兊腵文明整個(gè)的毀掉了，什么都完了—燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時(shí)候在這墻根底下遇見(jiàn)了……流蘇，也許你會(huì)對(duì)我有一點(diǎn)真心，也許我會(huì)對(duì)你有一點(diǎn)真心�！�
我聽(tīng)到這段對(duì)白，想起張愛(ài)玲曾經(jīng)寫(xiě)下，“個(gè)人即使等得及，時(shí)代是倉(cāng)促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來(lái)，有一天我們的文明，不論升華還是浮華，都要成為過(guò)去�！�
傅雷評(píng)論說(shuō)，“好一個(gè)天際遼闊胸襟浩蕩的境界�！�
《紅樓夢(mèng)》里第二十三回黛玉初聽(tīng)《牡丹亭》：“原來(lái)是姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般，都付與斷井頹垣……良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院�！边@是典型的好景無(wú)常的千古佳句。
或許，此時(shí)，范柳原和流蘇已經(jīng)感覺(jué)到這惘惘的威脅。電影轉(zhuǎn)入無(wú)聲，安靜得只有鄉(xiāng)下夜晚才會(huì)有的蟲(chóng)鳴。范柳原的這段話，觸動(dòng)流蘇內(nèi)心柔軟的一塊。也許她僅有的一點(diǎn)學(xué)識(shí)，憑著這點(diǎn)本領(lǐng)，她可以做一個(gè)賢惠的妻子。當(dāng)范柳原煩躁地對(duì)她說(shuō)道：“我自己也不懂得我自己—可是我要你懂得我！我要你懂得我！”流蘇愿意嘗試，嬌脆小聲答道：“我懂得，我懂得。”
“我要你懂得我！”流蘇第二次到香港時(shí)，范柳原站在細(xì)雨迷蒙的碼頭，說(shuō)，“你就是醫(yī)我的藥�！庇挟惽ぶ�，大概，范柳原渴望中的中國(guó)女人就是要她懂得他吧。
第二次到香港后，流蘇和范柳原同居。不久范柳原就要到英國(guó)出差，流蘇和傭人獨(dú)自在家，“家”有點(diǎn)空，像錢(qián)鐘書(shū)說(shuō)的小小的圍城。
流蘇自己在屋中徘徊，“近三十的女人，往往有著反常的嬌嫩，一轉(zhuǎn)眼就憔悴了�？傊瑳](méi)有婚姻的保障而要長(zhǎng)期抓住一個(gè)男人，是一件艱難的、痛苦的事，幾乎是不可能的。啊，管它呢！她承認(rèn)柳原是可愛(ài)的，他給她美妙的刺激，但是她的目的究竟是經(jīng)濟(jì)上的安全。這一點(diǎn)，她知道是可以放心的�！辈还芊读鋈ズ缶謩�(shì)有沒(méi)有變化。
“那天是十二月七日，一九四一年，十二月八日，炮聲響了�！睉�(zhàn)爭(zhēng)讓流蘇的精神漸漸衰弱下來(lái)。有一天，街頭轟轟隆隆馳來(lái)一輛軍用卡車，意外在門(mén)外停下了。流蘇去開(kāi)門(mén)，見(jiàn)是柳原，她抓緊他的手，緊緊的摟住他的手臂，像抓住了落水的一顆救命稻草。
香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰(shuí)知道什么是因，什么是果？誰(shuí)知道呢？也許就因?yàn)橐扇粋�(gè)大城市都傾覆了。成千上萬(wàn)的人死去，成千上萬(wàn)的人痛苦著。
“傾城傾城”，傾的怕不僅是香港而已，還有那根拉鋸已久的心理之城。
在圍城的那段日子里，誰(shuí)都有那種清晨四點(diǎn)鐘的難挨的感覺(jué)—寒噤的黎明，什么都是模糊，瑟縮，靠不住�；夭涣思遥然厝チ�，也許家已經(jīng)不存在了。如果每個(gè)人，真如波里斯?瓦烈嘉《宙斯的掠奪》中描繪的希臘神話中的伊俄，無(wú)法逃避宙斯在云霧中伸出的無(wú)數(shù)雙手臂象征著的人類永恒的焦慮——被虛無(wú)所劫掠那般；如果，我們每個(gè)人，在時(shí)代的大列車中，只顧著在店鋪的櫥窗中尋找自己的影子，我們只看到自己的臉，蒼白，渺小——我們的自私與空虛，仍然注定是孤獨(dú)的，何不抓住點(diǎn)踏實(shí)的東西，靜心結(jié)婚呢？畢竟，他不過(guò)是一個(gè)自私的男子，她不過(guò)是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者是無(wú)處容身的，可是總有地方容下一對(duì)平凡的夫妻。
這部電影，結(jié)合了中國(guó)“才子佳人”的通俗模式和好萊塢喜劇中的機(jī)智詼諧和“上等的調(diào)情”結(jié)合的完美混合品。也許讓我們感動(dòng)的不僅是這“傳奇”式的結(jié)局，還有流離失所，劫城劫難，亂世求存，流失海外的一代中國(guó)人的集體共同記憶吧。
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