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《小島驚魂The Others》觀(guān)后感（通用5篇）
當(dāng)觀(guān)看作品時(shí)，我們會(huì)沉浸在情節(jié)之中，一定有很多值得分享的心得吧，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)觀(guān)后感了。想必許多人都在為如何寫(xiě)好觀(guān)后感而煩惱吧，下面是小編精心整理的《小島驚魂The Others》觀(guān)后感，希望能夠幫助到大家。
《小島驚魂The Others》觀(guān)后感 1
在評(píng)論此片之前，我想先花點(diǎn)筆墨討論一下影片的類(lèi)型。雖說(shuō)將影片進(jìn)行性質(zhì)分類(lèi)的必要性并不是那么大，仍會(huì)不自覺(jué)地對(duì)影片貼上一些標(biāo)簽，只不過(guò)每個(gè)人對(duì) 于相同的影片類(lèi)型可能有不同的定義和劃分依據(jù)，可能還有一些概念比較模糊，區(qū)分起來(lái)不那么清晰。對(duì)我來(lái)說(shuō)，恐怖片與驚悚片的區(qū)分就曾讓我產(chǎn)生遲疑。
仔細(xì)想來(lái)，恐怖更強(qiáng)調(diào)視聽(tīng)效果的沖擊性，而驚悚更注重氛圍的營(yíng)造以及心理恐懼的滋長(zhǎng)與蔓延。相較于前者赤一裸裸的直觀(guān)震撼和對(duì)感官刺激的強(qiáng)力挑 戰(zhàn)，后者潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲般的滲透所給予觀(guān)眾的吸引力是更致命的誘一惑——可能沒(méi)有尖一叫，甚至沉默安靜的連一根針掉下來(lái)都聽(tīng)得很清脆，卻能在讓人倒吸一口冷氣，心 跳驟然加速，身體不由自主猛然向后靠；可能沒(méi)有可怕或令人作嘔的畫(huà)面，甚至空白或漆黑一片，卻能使人如身臨其境般與劇中人物一起左顧右盼、膽顫心驚，后背 直冒冷汗，大氣卻不敢出，不敢掉以輕心。
不能讓人感受到恐懼點(diǎn)的恐怖是失敗的恐怖，沒(méi)有營(yíng)造心理恐懼的恐怖是低層級(jí)的恐怖，而驚悚則是恐怖的升級(jí)版，是需要充沛想象力和敏銳感知力的 高層級(jí)的恐怖。然而，若驚悚是影片唯一的賣(mài)點(diǎn)，而沒(méi)有具體背景與完整劇情的支撐，只是為嚇人而刻意為之，那么也不能算是上乘的驚悚片。于是，添加懸疑元素 便成了豐富影片內(nèi)涵最有效的手段，甚至有時(shí)懸疑的成分超過(guò)了驚悚，卻使懸疑與驚悚之間形成了微妙的相輔相成的關(guān)系�！缎u驚魂》便是這樣一個(gè)例子，盡管驚 悚點(diǎn)完全沒(méi)有想象中的多，敘事風(fēng)格也偏平淡緩慢，濃重的懸疑色彩仍使其精彩絕倫，令人欲罷不能，回味綿長(zhǎng)，令人唏噓感慨。
影片在觀(guān)眾的疑惑中推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，觀(guān)眾又隨著故事的推進(jìn)不斷發(fā)掘新線(xiàn)索、新疑點(diǎn)，不斷修正、否定甚至推翻先前的一切猜測(cè)，如此循環(huán)下去直到真 相大白的那一刻，若能得到“啊，原來(lái)如此”的感嘆，便是一部成功的懸疑片。在看《小島驚魂》的一個(gè)半小時(shí)中，我曾冒出許許多多有關(guān)事實(shí)真相可能性的猜測(cè)， 比如Ann有妄想癥、人格分裂癥，三個(gè)仆人要趕走Grace一家霸占房子，房子受了巫師的詛咒，被禁錮的鬼魂鬧事是惡作劇或是向人類(lèi)報(bào)復(fù)等等，但始終無(wú)法 通然解釋?zhuān)傆幸蓡?wèn)盤(pán)旋在腦海中揮之不去。當(dāng)結(jié)尾突然揭曉答案，再冷靜下來(lái)仔細(xì)回想，到豆瓣上看大家的理解和補(bǔ)充，疑問(wèn)一個(gè)個(gè)迎刃而解，這才發(fā)覺(jué)，之前竟 然有如此之多的鋪墊，原來(lái)那些匪夷所思的規(guī)定和疾病、陰霾灰暗的背景色調(diào)、人物間不知所謂的對(duì)話(huà)等等種種細(xì)節(jié)都是別有深意，一切都在為真相提一供合理而完美 的注解。不禁感嘆，即便在看片時(shí)不停運(yùn)轉(zhuǎn)腦筋，卻還是不夠仔細(xì)，洞察力不夠，線(xiàn)索的聯(lián)系能力和解讀能力不夠，以至于忽略了那么多tip，誤讀了那么多 trick。
然而，最出乎我意料的卻是，在這個(gè)真相的背后隱藏著一個(gè)心酸的故事，蘊(yùn)含著一個(gè)普通家庭對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴。當(dāng)一個(gè)人對(duì)生仍有留戀，死得痛苦，死得 怨恨，死得不甘，死得冤枉，那么是否會(huì)真的如電影中的Grace一家那樣，逃避自己已死的現(xiàn)實(shí)，寧愿相信只是做了一場(chǎng)噩夢(mèng)？Grace愛(ài)她的兩個(gè)孩子，毋 庸置疑，她說(shuō)“I will die first.”的'時(shí)候是如此真心實(shí)意，那又是什么迫使她狠心親手殺死孩子？是丈夫陣亡的噩耗對(duì)她的打擊太大，導(dǎo)致精神崩潰，失去常性，還是為了避免孩子落 入納粹手中遭受凌一辱，又不愿向納粹屈服，這才痛下殺手？無(wú)論哪種，都令人感到壓抑與悲傷。在Grace一家最需要的時(shí)候，他們所信奉的耶穌和圣母沒(méi)有解救 他們，當(dāng)他們死去，靈魂沒(méi)有到達(dá)所謂的天堂、地獄或是往生。生前的幸福生活因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而徹底摧毀，死后不但延續(xù)著生時(shí)的痛苦，還要與活人分享同一個(gè)生活空 間，生前沒(méi)有被鬼嚇倒，死后倒是要適應(yīng)被活人嚇，哪來(lái)的解脫？抑或是痛苦無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不在，陽(yáng)界與陰界根本沒(méi)有宗教中所宣揚(yáng)的區(qū)別。
此片的畫(huà)面與音響處理得相當(dāng)簡(jiǎn)潔干凈，諸位演員的出色表現(xiàn)更為此片的成功增加了不少的砝碼。妮可·基德曼飾演的女主人Grace，是個(gè)傲慢嚴(yán) 肅的獨(dú)一裁者，她對(duì)兒女和丈夫傾注了所有的愛(ài)，承受了所有的壓力，在家中發(fā)生怪誕事件時(shí)所表現(xiàn)出的神經(jīng)質(zhì)和高度緊張的精神狀態(tài)令人印象深刻。但比起妮可·基 德曼，倔強(qiáng)聰明的女兒Ann、膽小乖一巧的Nicolas、神秘的女管家Miller夫人和恍惚虛弱的男主人Charles也毫不遜色，正是這一系列鮮活生 動(dòng)的人物和表演使得影片愈加引人入勝。
b一tw，還是回到影片情節(jié)，雖然許多疑問(wèn)得到了圓滿(mǎn)的解釋?zhuān)�是有令人無(wú)法透徹的地方。但凡電影有涉及到超自然的靈異事件和空間的描繪，考驗(yàn)的是編導(dǎo)自圓其說(shuō)的本事，但凡電影中不明確給出解釋的疑問(wèn)，考驗(yàn)的就是觀(guān)眾自圓其說(shuō)的本事。關(guān)于丈夫Charles的出現(xiàn)，在豆瓣上就能看到許多爭(zhēng)論， 互不能說(shuō)服對(duì)方，唯一肯定的是，出現(xiàn)在Grace他們面前的不是活生生的人，而是魂。依我所見(jiàn)，從他的身體情況可以看出他在失去意識(shí)前是處于受了傷、十分 虛弱的狀態(tài)，因而無(wú)論說(shuō)他植物人、昏迷或是已經(jīng)戰(zhàn)死都是有可能的。找回去的路是因?yàn)橄肽罴胰�，不同的是，如果未死便是靈魂出竅，心愿達(dá)成自然要回魂，已死 便是游魂，是Grace令他意識(shí)到戰(zhàn)場(chǎng)也就是葬身之地才是靈魂的歸宿。至于妻子殺死孩子再自一殺令他無(wú)法原諒妻子，也可以看作他離開(kāi)的原因之一，但肯定的是 他已經(jīng)接受了所有的關(guān)于自己和家人的事實(shí)，而不是剛出現(xiàn)時(shí)“不知道自己身在何處”了。說(shuō)到底，就憑Miller夫人說(shuō)的“書(shū)上寫(xiě)的未必都是真的”，觀(guān)眾就 不必拘泥于以前看過(guò)的任何一部無(wú)論中外的書(shū)或影視作品，大可發(fā)揮自己的想象力，想怎么解釋就怎么解釋?zhuān)茏詧A其說(shuō)就行，因?yàn)楦揪蜎](méi)有所謂的正確答案。
《小島驚魂The Others》觀(guān)后感 2
大概是冬天來(lái)了，冬眠的季節(jié)導(dǎo)致人變懶，亦或是近期雜七雜八的鬧心事兒挺多的緣故，總之有一陣子沒(méi)有寫(xiě)東西了，不過(guò)一天最少看一部電影的習(xí)慣還是保持著，今兒就繼續(xù)寫(xiě)篇觀(guān)后感。
昨晚看了一部電影《小島驚魂》，它2001年就上映了，只因自己認(rèn)為女主妮可.基德曼那精致的臉猶如洋娃娃，演恐怖片有點(diǎn)不倫不類(lèi)的，所以也就一直沒(méi)有去看它。最近是實(shí)在已經(jīng)無(wú)影片可看，只好翻那些被自己刻意忽略過(guò)的電影。
《小島驚魂》是一部不錯(cuò)的電影，在時(shí)光網(wǎng)與風(fēng)行上面評(píng)分也都很高。在我的印象中也只有《靈異第六感》、《恐怖游輪》能與之相提并論吧，連《孤兒怨》、《陰兒房》之類(lèi)都與其相差一線(xiàn)。一部好的恐怖片就是在你寫(xiě)影評(píng)、觀(guān)后感的時(shí)候都是毛骨悚然的.對(duì)于熟讀鬼片三百部的我來(lái)說(shuō)，對(duì)恐怖片已經(jīng)免疫到了可以邊吃晚飯邊看片的地步，但這部片子還是著實(shí)把我嚇著了。此部影片沒(méi)有刻意在視覺(jué)上制造沖擊，而是依靠在心理的壓迫來(lái)制造懸念。它就是發(fā)掘了人內(nèi)心最深處的恐懼，它所營(yíng)造的氣氛與故事發(fā)展時(shí)刻牽著你走，讓你無(wú)助與驚心。在影片快結(jié)束的時(shí)候我有著很多疑問(wèn)，然而在最后一刻，所有謎底揭開(kāi)，讓我恍然大悟。這無(wú)疑是恐怖影片史上最為精彩的結(jié)局。之前的驚悚已經(jīng)不再，只有對(duì)其無(wú)助與孤寂的感傷。最后用一段獨(dú)白來(lái)向觀(guān)眾傳達(dá)了本部影片所要傳遞的精神。
因?yàn)檫@是一部恐怖故事，所以大家都避諱談?wù)撚捌膬?nèi)容與謎底，我也不例外。因?yàn)榭纯植榔褪菫榱税l(fā)掘自己內(nèi)心對(duì)未知的恐懼與好奇，過(guò)早知道了內(nèi)容反而不美。我只能透露這是一個(gè)關(guān)于鬼魂的故事。很多的人喜歡分析一個(gè)影片中細(xì)節(jié)的可能性、真實(shí)性、邏輯性，但其實(shí)這沒(méi)有必要。因?yàn)楸揪褪且粋�(gè)靈異的鬼故事，已經(jīng)是唯心的范疇，所以你也不會(huì)推理出什么，頂多只能推出‘不可能’這三個(gè)字。
另外就是妮可.基德曼，在那時(shí)候還是屬于花瓶類(lèi)型的演員。通過(guò)此片一掃花瓶的稱(chēng)號(hào)，把片中那個(gè)神經(jīng)質(zhì)的母親演繹的淋漓精致、惹人擔(dān)憂(yōu)。雖然現(xiàn)在已經(jīng)成為女王級(jí)別的，不過(guò)我還是不太喜歡她。原因嘛，就是長(zhǎng)的太過(guò)完美了，哈哈哈。
《小島驚魂The Others》觀(guān)后感 3
好看的恐怖片不是一定出現(xiàn)ghost的，有可能開(kāi)始覺(jué)得害怕，但是再回想就沒(méi)有那么可怕了。真正的恐怖是心理方面的恐怖。這部影片大概一個(gè)半小時(shí)多。我看了一個(gè)多小時(shí)還和我同學(xué)說(shuō)我看了這么久Ghost還沒(méi)出現(xiàn)。后來(lái)劇情突變，窗簾突然消失，女主人趕走了主仆三人。后來(lái)在整理他們東西時(shí)發(fā)現(xiàn)了他們的遺照（PS：這個(gè)風(fēng)俗真變態(tài)，死了還擺個(gè)姿勢(shì)照一個(gè)，還整家的照，大人小孩，不寒而栗），發(fā)現(xiàn)了他們其實(shí)是死人。而她的兒子女兒也夜半出去發(fā)現(xiàn)了他們的墳?zāi)埂Ｎ议_(kāi)始認(rèn)為其實(shí)是一個(gè)騙局，所謂的墳?zāi)拐掌际蔷幊龅�，以便可以低價(jià)買(mǎi)下豪宅。但是里面的Ghost也夠弱的，一扇門(mén)就擋住了主仆三人，他們還讓女主人學(xué)會(huì)相處。最后揭示真相：其實(shí)女主人和兒子女兒都是Ghost，而其實(shí)他們沒(méi)有認(rèn)識(shí)到自己的死去，而他們的死法也很凄慘。死后還以為是一個(gè)夢(mèng)，還是繼續(xù)以前的生活，外面迷霧彌漫。偶然出去遇到了丈夫，我就覺(jué)得非常不對(duì)勁：隨便出去就能找到前面提過(guò)失蹤或者死亡的'丈夫。最后憤怒的撕紙?jiān)陉?yáng)間里卻是招靈的成功，紙片飛來(lái)發(fā)去。最后終于認(rèn)識(shí)了真相，嚇跑了主人而他們和主仆三人還是繼續(xù)“生活”在大宅子里。
結(jié)局顛覆想象，經(jīng)典心理恐怖之作。
劇情：
第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，在一座小島上，格蕾絲（尼科爾·基德曼）獨(dú)自撫養(yǎng)著兩個(gè)孩子安妮（Anne）和尼古拉斯（Nicholas），等待丈夫從戰(zhàn)場(chǎng)上歸來(lái)。由于兩個(gè)孩子身患對(duì)陽(yáng)光過(guò)敏的重病，不能接受陽(yáng)光的曬射，只能呆在室內(nèi)。所以格蕾絲將他們居住的那所巨大的公寓里所有的窗簾都拉得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。
有一天，仆人不辭而別，格蕾絲只好又雇了三位仆人，他們是保姆米勒太太，園丁特托先生和啞女仆人琳達(dá)。三個(gè)人的到來(lái)似乎給房子增添了幾分生氣。但是一系列奇異的事情開(kāi)始發(fā)生了，門(mén)會(huì)自動(dòng)關(guān)上，鋼琴自動(dòng)發(fā)聲，安甚至說(shuō)她在屋子里看到了一個(gè)叫維克多的陌生小男孩。
格蕾絲逐漸感到這座房屋被詭異神秘的氣氛包圍著，她陷入了不安之中。一切都變得撲朔迷離，難道屋子里除了他們之外真還有其他人存在？那三個(gè)仆人仿佛也有些讓人捉摸不定，他們究竟又抱著何許目的呢？其實(shí)格蕾絲自己也是個(gè)頗有點(diǎn)古怪的女人，在這種環(huán)境中她也有些歇斯底里了。
一場(chǎng)噩夢(mèng)開(kāi)始了，格蕾絲和她的孩子面對(duì)的似乎是超自然的力量……
《小島驚魂The Others》觀(guān)后感 4
我看《小島驚魂》從某種視角來(lái)看，這其實(shí)是一個(gè)關(guān)于愛(ài)的故事！
那里總籠罩著一片讓人迷失的霧。
尤其是對(duì)于住在孤島上的女主人翁葛蕾絲，戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，但丈夫仍遲遲未歸，可想而知這個(gè)美麗的女人是多么的恐懼和無(wú)助。她雖然對(duì)自己說(shuō)，丈夫一定會(huì)回來(lái)的，但這也正說(shuō)明她在擔(dān)憂(yōu)和恐懼，丈夫可能再也回不來(lái)。
但促使影片“出事了”的主要還不是這些，而是女主人的一雙兒女安和尼古斯所得的怪病，見(jiàn)了光就會(huì)起皰疹、氣喘窒息甚至是死亡，所以只能終日躲在緊閉門(mén)窗的黑屋里，這是“醫(yī)生也找不出根治的辦法”的不治之癥，可以想象在這種情況下，葛蕾絲整日在守護(hù)著自己的孩子時(shí)將是一種什么樣心情，迷失、無(wú)助、恐懼、煩亂、絕望……但她還是一直在堅(jiān)持著，正像她告誡傭人們的：“我不喜歡無(wú)中生有”�！爸挥蓄^腦冷靜才能堅(jiān)持下”。她的確在堅(jiān)持，在努力，因?yàn)闊o(wú)論如何她還有安和尼古斯，她愛(ài)他們，這種愛(ài)真切而強(qiáng)烈，正像她和丈夫的對(duì)話(huà)中說(shuō)的：“他們知道我愛(ài)他們，我愿為他們而死�！币浑p兒女是她生活的一切，這種對(duì)孩子的愛(ài)也貫穿整個(gè)影片并不斷的被深化著。
但還可以想象，面對(duì)被不治之癥折磨、不能正常生活的骨肉的時(shí)候，她可能也產(chǎn)生過(guò)放棄的想法，因?yàn)橛袝r(shí)放棄也許是一種解脫，這個(gè)可以從后面她的獨(dú)白中看出：“我想慈悲的上帝給了我第二次機(jī)會(huì)，告訴我不要放棄，要努力……做孩子們的好媽媽�！�
雖然會(huì)閃念放棄，但她絕不會(huì)放棄。最起碼在感情上和理智上她絕對(duì)不會(huì)殺死自己的孩子，正像她訓(xùn)斥女傭米爾絲時(shí)：“你以為我會(huì)粗心大意到害死自己的女兒！”
但她還是殺了他們。劇中這個(gè)地方?jīng)]有明說(shuō)，留給了觀(guān)者們想象的空間。只是在后面映射了一個(gè)情節(jié)：安穿著紗裙在玩的時(shí)候，葛蕾絲在迷失，混亂中幻覺(jué)到女兒被一個(gè)怪物替代，他瘋狂的上掐住了“怪物”的脖子……
我們可以想象到“出事了”也應(yīng)是類(lèi)似的一個(gè)情節(jié)：迷失，無(wú)助的女人，有時(shí)會(huì)有放棄的心理暗示，那一天，受到了某件事情的刺激，突然失了控制，在絕望、煩躁、混亂中拿起了枕頭，悶死了自己的一雙兒女。事情發(fā)生的太突然，以至于連她自己都不知道到底是怎么回事……他冷靜了下來(lái)，看著再也不動(dòng)的.孩子，意識(shí)到了發(fā)生的一切，心情可想而知，極度悔恨，極度希望這所有的一切都沒(méi)有發(fā)生！但這一切實(shí)實(shí)在在已經(jīng)發(fā)生，會(huì)怎么做？可能也沒(méi)再多想，絕望之中她舉槍向自己的額頭扣動(dòng)了扳機(jī)……感謝上帝，感謝導(dǎo)演，又給了他“第二次機(jī)會(huì)”，事情好像真的沒(méi)有發(fā)生，她又聽(tīng)到了孩子們的嬉笑聲，她對(duì)孩子們的愛(ài)又可以延續(xù)了。
她殺死了孩子不是因?yàn)樗粣?ài)他們，她殺死了自己是因?yàn)樗龕?ài)他們！生命結(jié)束了，但對(duì)孩子們的愛(ài)卻仍要延續(xù)，延續(xù)到了陰間，還是那么的真切，以至于她絲毫沒(méi)有或是說(shuō)也不愿意識(shí)到他們都已是鬼了。于是便演出了影片中一幕幕鬼被人嚇的場(chǎng)景。
即使是在鬼的世界里，愛(ài)的力量仍是最強(qiáng)大的。在“不速之客”的人讓巫師驅(qū)趕他們的時(shí)候，孩子沒(méi)有因?yàn)閶寢寶⒘俗约憾辉賽?ài)媽媽?zhuān)瑡寢寘s因?yàn)闅⒘俗约汉⒆佣诱鋹?ài)孩子，母子不肯分開(kāi)，三個(gè)鬼不自覺(jué)的喊著發(fā)自?xún)?nèi)心的聲音：“We’re not dead!”三個(gè)靈魂成為一體，發(fā)生了“通靈反應(yīng)”，產(chǎn)生了一個(gè)強(qiáng)大的母親和兒女愛(ài)的力量，一個(gè)巫師不能戰(zhàn)勝的力量。于是“不速之客”的人也只有選擇失敗——離開(kāi)。
如果有一種東西可以穿越生死而延續(xù)，那就是愛(ài)，如果有一種東西可以超越生死而永恒，那還是愛(ài)！
當(dāng)然，那只是電影，現(xiàn)實(shí)中的我們不會(huì)有“第二次機(jī)會(huì)”，所以，我們只有珍惜身邊的一切！
《小島驚魂The Others》觀(guān)后感 5
上周看了小島驚魂這部電影，說(shuō)實(shí)話(huà)，隔了太長(zhǎng)時(shí)間，情節(jié)都有些忘記了。這時(shí)候?qū)懳恼驴峙掠行┘�。只是覺(jué)得這部影片的拍攝可不一定說(shuō)明的是認(rèn)識(shí)論的問(wèn)題。當(dāng)我把整個(gè)影片搞明白的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)離認(rèn)識(shí)論越來(lái)越遠(yuǎn)了。索性不去在糾結(jié)細(xì)節(jié)，從宏觀(guān)上分析一下整部影片好了。
要和認(rèn)識(shí)論接合起來(lái)看這部影片還真不容易。首先讓我們來(lái)看一下書(shū)上認(rèn)識(shí)論這一張是怎么講的。
書(shū)上認(rèn)識(shí)論主要講了三個(gè)問(wèn)題。第一，認(rèn)識(shí)的本質(zhì)是什么，規(guī)律是什么。第二，到底什么是真理，事物的價(jià)值又在哪里？第三，認(rèn)識(shí)與實(shí)踐的聯(lián)系。
憑我的印象，這部影片最可以說(shuō)的是真理。因?yàn)檎坑捌瑥念^到尾主人公一直在尋找真相。真相可以解釋一切問(wèn)題。而錯(cuò)誤的推斷在遇到與事實(shí)的矛盾時(shí)后就會(huì)不成立而不攻自破。真理的絕對(duì)性和相對(duì)性。不可知論與實(shí)用主義。
小島驚魂這部電影講述了妮可基德曼飾演的主人公格蕾絲在連續(xù)發(fā)生的詭異事件中尋求真相的故事。雖然電影導(dǎo)演可能只是想拍出一種恐怖驚悚的效果，但是這并不妨礙我們從哲學(xué)的層面，認(rèn)識(shí)論的角度重新審視一下這部電影。
縱觀(guān)整部電影，主人公得到真相的過(guò)程真是十分的曲折。從一開(kāi)始的根本不信有鬼，到中途堅(jiān)信有鬼，到之后發(fā)現(xiàn)找不到鬼，然后發(fā)現(xiàn)身邊的人是鬼，再到結(jié)尾發(fā)現(xiàn)自己是鬼。每一個(gè)階段得出的結(jié)論都要被推倒重來(lái)，我們的思路也要隨著做一次次的急轉(zhuǎn)彎，而最終的真相更是出乎人意料。
推斷等也就越精確。這個(gè)過(guò)程就是向真理不斷靠近的過(guò)程，而實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。已知的事實(shí)進(jìn)行加工，作出判斷，而對(duì)那些我們沒(méi)有見(jiàn)到的事實(shí)，即使它對(duì)我們的判斷起關(guān)鍵作用，我們也無(wú)能為力。設(shè)若格蕾絲或她的孩子早些發(fā)現(xiàn)了那些墓碑或是照片，抑或她的丈夫在與她見(jiàn)面時(shí)就將實(shí)情告訴她，或許真相早就大白天下了。就像一首詩(shī)寫(xiě)的“你在樓下看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在窗前看你”，我們?nèi)舨皇悄莻�(gè)全局有所把握的旁觀(guān)者，我們很難判斷真實(shí)的`情況到底是什么。信息量非常重要。從一個(gè)角度說(shuō)，我們和劇中人一樣，是那個(gè)看風(fēng)景的人，而電影編劇和導(dǎo)演則掌握了全局，通過(guò)調(diào)節(jié)我們聽(tīng)到的，看到的信息調(diào)動(dòng)我們的情感。
人的對(duì)客觀(guān)事物的認(rèn)識(shí)活動(dòng)既是客觀(guān)又是主觀(guān)的，同一件事從不同角度分析會(huì)得出不同的結(jié)論。我們的價(jià)值觀(guān)，情感取向在很大程度上會(huì)影響我們對(duì)事物的認(rèn)識(shí)。這種影響既可以體現(xiàn)在客觀(guān)認(rèn)識(shí)對(duì)象的選擇上，又可以體現(xiàn)于感性認(rèn)識(shí)上升為理性認(rèn)識(shí)的過(guò)程中。這部電影中，女主人公因?yàn)闅⑺懒俗约旱膬蓚�(gè)孩子，一直不能夠原諒自己。對(duì)于她自己和兩個(gè)孩子已死的事實(shí)，采取了逃避的態(tài)度。她努力使自己相信，那本是真實(shí)的記憶只是一場(chǎng)噩夢(mèng)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的種種怪相并沒(méi)有仔細(xì)思考。圍繞在老宅周?chē)撵F，常年不見(jiàn)的陽(yáng)光，消失的仆人，未至的郵差和神父，女兒反復(fù)的提醒……這些常人很容易注意到反常的細(xì)節(jié)主人公卻選擇了忽視，使得她離真相又遠(yuǎn)了一步。這和她自身對(duì)個(gè)別信息的排斥十分不開(kāi)的。
至于真理是否客觀(guān)存在，我認(rèn)為沒(méi)有必要深究，雖然這是馬克思主義認(rèn)識(shí)論的基本觀(guān)點(diǎn)之一。就像杜威和胡適的實(shí)用主義學(xué)說(shuō)所說(shuō)的：“知識(shí)只是控制現(xiàn)實(shí)的工具，信仰和觀(guān)念是否真實(shí)在于他們是否能帶來(lái)實(shí)際的效果。實(shí)際經(jīng)驗(yàn)重要性強(qiáng)于原則和推理。”只要有用，就可以被認(rèn)為是真理。
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