《葉問(wèn)》電影觀后感

《葉問(wèn)》電影觀后感

　　5年5部“葉問(wèn)系列”電影的上映，也許會(huì)成為你跳過(guò)這第5部葉問(wèn)電影的理由。何況電影竟然以“終極一戰(zhàn)”這樣廉價(jià)的字句作為標(biāo)題，加上影片由拍出讓葉問(wèn)系列走向低谷的《葉問(wèn)前傳》的導(dǎo)演邱禮濤執(zhí)導(dǎo)，近些年?duì)�片又重新多起來(lái)的影帝黃秋生飾演葉問(wèn)……綜合來(lái)看，除了鐵桿功夫片影迷，這部電影一副十足的“炮灰本色”。

　　不過(guò)如果你是了解葉問(wèn)宗師生平的人，或者你是第一次知道“詠春葉問(wèn)”，本片都會(huì)給你極大的滿(mǎn)足。這種滿(mǎn)足感，讓我可以很有底氣地說(shuō)：“下一屆金像獎(jiǎng)影帝，我挺黃秋生!”

　　和之前的三任葉問(wèn)飾演者相比，不管是人物性格、詠春身手還是精神氣質(zhì)，黃秋生是最獨(dú)一無(wú)二的。作為電影形象的葉問(wèn)，前5部和本片一樣都是虛構(gòu)為多，不過(guò)在本片之前，葉問(wèn)宗師在香港傳武的這段歲月，全都給觀眾留下一個(gè)誤會(huì)，那就是——香江歲月的葉問(wèn)，正當(dāng)壯年，在甄子丹版的第二部，葉問(wèn)不僅又打倒了一位帝國(guó)主義拳霸，還有嬌妻與一對(duì)兒子相伴，雖已不再是富家子弟，也說(shuō)得上是逍遙自在。

　　然而事實(shí)是，1950年葉問(wèn)孤身一人前往香港，已是57歲高齡。這位不愛(ài)多說(shuō)話(huà)，行事儒雅低調(diào)，為人外圓內(nèi)方的武術(shù)家，在香港的生活更多的是精神上的快樂(lè)。據(jù)他的兒子葉準(zhǔn)和幾位還在世的徒弟回憶，葉問(wèn)雖然談吐簡(jiǎn)潔幽默，每天都有一群徒弟相伴，但他經(jīng)常會(huì)一個(gè)人發(fā)呆，很少和誰(shuí)吐露心事。后半生，因?yàn)闀r(shí)代風(fēng)云，葉問(wèn)再也沒(méi)見(jiàn)到過(guò)發(fā)妻張永成，只有一位沒(méi)有名分的“上海婆”照顧過(guò)他，并和他有了第三個(gè)兒子葉少華。而這一段不被認(rèn)可的感情，也曾令葉問(wèn)和一眾徒弟出現(xiàn)過(guò)感情危機(jī)。太多的不快、沉重，加上從云端跌落紅塵的人生經(jīng)歷，讓晚年的葉問(wèn)更不愛(ài)說(shuō)話(huà)。這種沉默，對(duì)于人到中晚年的武術(shù)家，其實(shí)是深妙不下于武學(xué)真諦的氣質(zhì)。

　　一代宗師，和名人大腕一樣，被人看到的永遠(yuǎn)是成就、輝煌，不過(guò)提升他們成就的，更多的是身后的犧牲與隱忍。某種程度上，正是跌宕起伏的歷練，才為宗師的武學(xué)修為和處世哲學(xué)添了臻入爐火純青、返璞歸真之境的火候。

　　因此，直面宗師個(gè)人史的本片，“傳記片”的質(zhì)感壓過(guò)了“傳奇片”的想象。這些，絕對(duì)都是黃秋生的功勞。盡管他比真實(shí)的葉問(wèn)要高出兩個(gè)頭不止，混血兒的血統(tǒng)也讓他的五官大異于葉問(wèn)。但當(dāng)他拎著兩個(gè)竹箱，身穿一襲長(zhǎng)衫，孤身一人略顯迷茫地站在香港的`街頭，一位落魄風(fēng)塵身懷絕技的大師形象，就此將黃版葉問(wèn)和前三版葉問(wèn)劃開(kāi)一條涇渭分明的界限。

　　本片的黃秋生，會(huì)讓人失憶，忘了他在《人肉叉燒包》、《野獸刑警》、《古惑仔》、《無(wú)間道》等等精彩的電影中存在過(guò)。他能于瞬間制服暴徒，但不會(huì)讓你覺(jué)得暴力;他和人對(duì)話(huà)，無(wú)論是情人、兒子等親人，還是蠻橫的武林同道抑或地痞流氓，總是言簡(jiǎn)意賅，一針見(jiàn)血，還讓人有回味的余地。他演出了武學(xué)大師的氣節(jié)與氣量，也捕捉到了一個(gè)老先生樂(lè)觀、圓融、細(xì)膩的神韻。你可以感覺(jué)到黃秋生和梁朝偉一樣，是在葉問(wèn)這個(gè)角色上下了功夫的，但和梁朝偉的個(gè)人特色相比，黃版葉問(wèn)更真實(shí)，更立體，更有逝的年代的味道。

　　但黃秋生的貢獻(xiàn)，無(wú)法掩蓋影片劇本孱弱的硬傷。除了精彩的詠春動(dòng)作，瑣碎而沒(méi)有重心的敘事，沒(méi)有呈現(xiàn)出晚年葉問(wèn)的精彩�？赐觌娪�，更同意黃秋生對(duì)自己的評(píng)價(jià)：“我演過(guò)爛片，但從沒(méi)演過(guò)爛角色。”

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