聞香識女人的觀后感

聞香識女人的觀后感

　　聞香識女人的觀后感第1篇

　　暢快淋漓的音樂，飄逸灑脫的舞姿，嬌艷如花的美女，共同普成了一曲震撼人心的探戈。

　　第一次看影片時，對于早有耳聞的這段探戈并沒有留下想象中那樣的沖擊，可能是因為期許太高了吧，反而對最后的那段演講印象深刻，感動不已。然而，當(dāng)再次重看影評時，卻沒有忍住，來回連續(xù)的這段魂之舞看了三遍。經(jīng)典就是這樣品出來的啊。

　　Por UnaCabeza，不得不佩服創(chuàng)作這首舞曲的阿根廷探戈無冕之王Gardel，這首曲子，從慵懶的略帶幽默的口吻開始，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)激情四射的感覺，時而委婉時而激蕩，錯落有致，剛?cè)岵�濟，可以說是這曲探戈的靈魂。艾爾在此處更是將他的精湛演技發(fā)揮到了頂峰，隨性、灑脫、狂放不羈、自信而驕傲，身處黑暗的他用自己的心靈帶著懷中的女子共舞了這段演繹他內(nèi)心的探戈。

　　范克其實是一個矛盾的人，他讓我想到《激情燃燒的歲月》中的石光榮，和《情深深雨蒙蒙》中的陸振華，一樣的怪脾氣，有著軍人的驕傲，帶著屬于軍人特有的氣質(zhì)，剛正不阿，喜怒無常，夸夸其談。然后他們的本質(zhì)都是好的，善良、正直、勇敢，這樣的人讓我們又愛又恨。開頭查理和范克剛剛接觸時，對于查理遇到這樣一個看似蠻不講理、驕傲自負(fù)，怪毛病一大堆的人，我表示深深的同情。可是，不知是他跳的那支舞使我震撼，是他開著法拉利在街道上奔馳的風(fēng)姿使我佩服他的勇氣和灑脫，亦是他拿著手槍自殺前激動的說的那句“whatyou know about pain?”癲狂的吼著“Iam in the dark ”使我對他感到同情，還是最后他在聽證會上慷慨激昂的演說讓我對他感到欽佩，就在不知不覺中，我愛上了艾爾飾演的這個驕傲固執(zhí)敏感富有同情心的男人。

　　都說《聞香識女人》，其實識的是男人，真的是一點沒錯。

　　“Nomistake in the tango, not like life, simple that’s make tango so great .If youmake mistake or tango down just tango up.”無意的一句話，卻道盡了范克多少年來心酸苦楚，是啊，探戈跳錯了可以重來，可是，人生呢?卻再沒有回頭重走一遍的路了。我不知范克有多少個夜晚因為悔恨無法入睡，有多少次承受不住在內(nèi)心的煎熬而譴責(zé)自己當(dāng)初的愚蠢，可是，即使如此又能怎么樣?如果不是用驕傲和自尊的外衣來遮蓋住自己內(nèi)心的煎熬，維護(hù)他作為軍人的尊嚴(yán)，或許，在他得知自己瞎了的時候就會選擇離開了吧。這么多年過來了，他受盡煎熬，從而策劃了這場徹底解脫的自殺，只是單純的希望能死在這座他熟悉的紙醉金迷的城市，在死前能最后見一面從小相依的兄長。我想，范克去哥哥家吃飯的動機絕對是善意的，不歡而散的結(jié)局絕非他所愿，只是，他不知道怎么去表達(dá)，他的曾經(jīng)不容許他放低自己的身架，無論那個曾經(jīng)是輝煌還是不堪回首。

　　范克說道“給我一個理由”

　　我的心里在那答案揭曉的那幾秒鐘內(nèi)瘋狂的想著，什么樣的理由能夠讓瘋狂的范克此時冷靜下來，放棄自殺的念頭?

　　是贊揚他的英武他當(dāng)年的雄姿，抑或是向他灌輸人生只有一次必須珍惜的哲理，還是……

　　答案揭曉的那刻，我懵了，然后我笑了

　　“你跳探戈和開發(fā)拉拉，帥極了”

　　多么精彩的答案，簡單卻真誠，讓范克放下了搶，拿起了希望

　　難以想象，如果沒有查理的出現(xiàn)，范克最后會變成什么樣?也許并不一定會走向滅亡，但至少不會獲得新生。

　　“你搞砸了，又怎樣呢?人人都會犯錯，你該勇往直前啊”這話是說給范克聽，還是說給查理自己聽的呢?在朋友與前途的抉擇中，該如何抉擇，在哈佛通行證的面前，在當(dāng)初口口聲聲宣揚著討厭背叛要講義氣不讓父母插手的朋友卻最終躲進(jìn)了父親的羽翼下的現(xiàn)實面前，查理始終擁有著一顆最純潔的心，“hewon’t sell anybody out… to buy his future ! And that, my friends, Is calledintegrity. That’s called courage. Now that’s the stuff leaders should be madeof.”

　　兩個不同年齡段，擁有著截然不同的背景、性格、人生觀世界觀的人，因為一場邂逅，他們的命運交織在了一起，最后的最后，兩人彼此都接納了對方，并且從彼此的人格中找到了自己的生命意義。查理的天真和真摯的品格讓絕望中的范克感覺到了人性中的溫暖，讓他打開了一直封閉的心門接納這個世界美好的東西——感情。電影的結(jié)尾，中�；氐街杜�的家，早已不見當(dāng)初那個性格暴躁難以相處的軍人，只是一個享受著天倫之樂，和自己侄女的女兒打成一片的老叔叔，與影片開頭輝映，形成了對比。中校的內(nèi)心從以前的浮華中走出來轉(zhuǎn)而讓人性的真情所充實，他找到了繼續(xù)活下去的勇氣和意義。這不是我們一直都在尋找的嗎?人生中最重要的不是外在的輝煌而是內(nèi)心的那種天真純真的感情。中校因為雙眼失明而失去了自己認(rèn)為的生活，但是他學(xué)會了用心去體會生活，原來他真正想要的不是那浮華庸俗的生活，而是一種自由、一種溫暖和最重要的感情。

　　在一部作品里把迥然相異的兩個人用一個偶然事件串起來，使其原本平凡的人生迸發(fā)出絢麗的火花，這是藝術(shù)家們屢試不爽的手法。影片《聞香識女人》的高明之處不僅體現(xiàn)在故事結(jié)構(gòu)上的精巧，其中，對人性入木三分的刻畫加上對人格中最真摯最純凈部分的謳歌使它不象是一部電影，而更象是一則都市寓言!

　　要說人與人之間情感的交融是最難表現(xiàn)的，何況影片中的兩個主人公原本就分處不同的人生階段。并且，對命運的感悟也是天差地別。讓這樣兩個人攜手人生，沒有一個讓人信服的劇本不行、缺少了演技超凡的演員更不行。阿爾.帕西諾在本片中魅力四射的表演堪稱典范。翻看浩如煙海的電影史，你很難找到比這個更復(fù)雜的角色了。暴戾、自負(fù)、抑郁、好色、正直且富于同情心，不僅如此，角色生理上的缺陷也極大地制約了演員對情感的表露。因為那意味著被迫關(guān)閉一扇心靈的窗戶。然而，所有這些都未能限制帕西諾的發(fā)揮，反而成全了一個精彩紛呈的表演空間。當(dāng)我們再次回味影片中范克擁抱理想時的興奮與不堪重負(fù)時流露出的蒼涼和悲愴以及兩種情感間順滑、自然的過渡，你不得不對大師超凡的功力折服。在影片《聞香識女人》中，阿爾.帕西諾再一次用厚積薄發(fā)、張力十足的表演塑造了一個足以彪炳史冊的角色。

　　不得不說這是一場美麗的邂逅，帶來的不是庸俗的愛情，卻是一份彌足珍貴的友情，挽救了一條生命，改變了一個人的人生，演繹了一段絕美的從“毀滅”到“重生”的過程。

　　聞香識女人的觀后感第2篇

　　阿爾•帕西諾的表演是電影成功的保證。不論叫弗蘭克•史雷德還是法烏托斯，這個男人都很難用筆墨形容。他是一種精神，一種難以名狀的激情和痛苦的混合。他會突然大笑，仿佛是一種宣告又像是一種嘲弄，在你還沒回過神的時候這笑容便立刻消失在空氣里。喜歡他的人會非常愛他，討厭他的人也會對他不屑一顧。

　　弗蘭克在阿爾•帕西諾的演繹下魅力逼人，這種魅力幾乎蓋過了人物的痛苦，這種魅力讓痛苦都變得甜蜜。他對于女人的吸引力就像唐璜，只不過他不用傻兮兮的在人家窗下唱小夜曲，只需要動動鼻子，她們就會像蝴蝶一樣飛過來。他還賦予人物標(biāo)志性的大喊：“Hu-Ah!”這就是他對生活開炮的子彈。不同時刻，這句大喊有不同的含義。它可以是一種嘲諷，也可以是一聲哀鳴，更可以是一句歡呼。簡單的詞匯都被帕西諾詮釋的豐富感人。至于那場酒店大堂的探戈舞更是電影的神來之筆，也讓電影更像一個人人都向往的美夢。雖然這削弱了故事的真實感，但這并不會減弱電影帶給人的啟迪和震撼。因為我們看到的不僅僅是一個故事，而是影片傳達(dá)的一種精神。

　　喬瓦尼•阿爾皮諾在書的結(jié)尾這樣寫道：“盡管周圍是一片黑暗，在今后的年代中他不得不在這片黑暗中點燃打火機照亮，不得不伸出竹竿探路，他在這樣的黑暗中嘲笑人、冒犯人，他在這樣的黑暗中依然喝酒，那么，即使是最困難的生活也依然是生活，依然是他的生活，是我的生活，是我們所有人的生活，是所有那些能夠承認(rèn)生活、接受生活和經(jīng)營生活的人的生活。”

　　無論生活的面目是溫順還是猙獰，我們都需要為我們的選擇、要走的道路，想要追求的目標(biāo)做出努力。而死亡永遠(yuǎn)不能成為逃避的借口和途徑，活著需要有比選擇死亡更大的勇氣，承擔(dān)責(zé)任的勇氣。

　　聞香識女人的觀后感第3篇

　　大多數(shù)為生存忙碌的人是不相信奇跡的。那是只存在于書本或者遙遠(yuǎn)夢想中的奇葩，當(dāng)年天真的孩子逐漸長大，他們便不再做夢。如果人們看不見奇跡，他們便不再留有夢想。就像瞎了眼睛的金絲雀便不再歌唱一樣。

　　在電影“聞香識女人”中，劇本的改編弱化了弗蘭克•史雷德中校的缺點、壓抑和陰暗的一面，他雖然險些敗給生活，卻仍舊是一個勇敢的斗士。他對女人的喜愛與對氣味超越常人的判斷力讓他更像個魔術(shù)師，創(chuàng)造奇跡的人。他對世界的仇視與熱愛同在。而他的原型，意大利作家喬瓦尼•阿爾皮諾筆下的上尉法烏斯托，更加真實、平凡。他沒有對氣味的敏銳，整天躲在一副厚重的墨鏡下，最大的興趣是用惡毒的方式讓自己高興。他用尖刻的語言讓身邊人的痛苦昭然若揭。這是他對生活的態(tài)度：暴風(fēng)雨比陽光更好，因為陽光只能制造寂靜和安寧的假象，而暴雨讓你知道身在何處。

　　跟著法烏斯托游歷羅馬和那波利的大學(xué)生是典型的迷失的年輕人。他不喝酒，不玩女人，從沒有任何想法，也從不作什么決定。他反而更像在黑暗中摸索躊躇不前的盲人。他像大多數(shù)人那樣，對生活從不做過多思考，逆來順受地忍受著痛苦，卻不知道如何擺脫。

　　九年前軍事演習(xí)的一次意外讓法烏斯托失去了視力和一只手。這讓他的負(fù)傷沒有任何英雄主義色彩，也談不上什么榮譽獎?wù)�。仿佛剛剛還走在陽光普照的大街上，下一秒?yún)s突然掉進(jìn)了一個無底深淵。不過，他仍舊不同于普通的盲人，不同于和他處境相似的溫琴佐中尉(他們是戰(zhàn)友，溫琴佐中尉也雙目失明)，因為他像“一張底片上的影像，突出于世間萬物之外，以譏諷世間萬物，使它們更顯平庸，更顯遙遠(yuǎn)”。防御外殼下，他心中的世界不斷被摧毀著，剩下了斷壁殘垣。不過，他仍舊向世間萬物開炮。不管你喜歡他與否，都得承認(rèn)他讓人心生畏懼。

　　法烏斯托兇狠、刻薄的詛咒常常讓人咬牙切齒，覺得他簡直就是魔鬼的化身。對此，他自有一套觀點來回?fù)?mdash;—奇跡是伴隨著魔鬼的。世界正因為懼怕魔鬼，才分好壞、善惡，奇跡是因為苦難而存在的。沒有了制造苦難的魔鬼，自然也就沒有了奇跡。有人認(rèn)為猶大背叛了耶穌，是因為他等不及奇跡的出現(xiàn)，借此來幫助耶穌加快制造神跡的步伐。當(dāng)然，很少人愿意以苦難換得奇跡，卻有很多人因為內(nèi)心的殘疾和痛苦去追尋苦難，進(jìn)行苦修。就像法烏斯托的堂兄弟一樣，他沒有選擇待在條件不錯的學(xué)校，而是做了教堂的神甫。他把那里當(dāng)做自己的非洲，安慰不安心靈的棲息地。他甚至羨慕法烏斯托變成了瞎子，因為痛苦與他時時相伴，敦促他前進(jìn)。這也成為了法烏斯托口中所謂的“魔鬼般的優(yōu)勢”。是的，他偶爾會從失明中體會一點點幸福，雖然這種幸福極其微弱、稍縱即逝。

　　他就是一只瞎了眼睛的金絲雀，與別人不同的是，他仍然堅持唱歌，也許聲音嘶啞、找不準(zhǔn)調(diào)子，卻比大多數(shù)人的歌喉都動聽。

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