深夜食堂的觀后感
在豆瓣上被評(píng)9.2分的“神級(jí)”劇集《深夜食堂》由一家網(wǎng)站引入了國內(nèi)，在此之前它已經(jīng)通過其他網(wǎng)絡(luò)渠道擁有了不少追看者。開場(chǎng)是燈火輝煌的東京繁華夜景，鏡頭搖向一條近似城中村的偏僻小巷，食堂老板在零點(diǎn)鐘聲響起的時(shí)刻撩起門簾，迎接他那些有故事的客人。
在形式上，這是部有著濃郁豆瓣氣息的電視劇，非文藝青年會(huì)在潛意識(shí)中排斥它由畫面、音樂、旁白構(gòu)成的創(chuàng)作形式化，盡管它的旁白已經(jīng)足夠口語化，“一天又結(jié)束了，當(dāng)人們趕路回家的時(shí)候，我的一天才正式開始……你問會(huì)不會(huì)有客人來？喔，還不少喔！”但在影像意境的襯托下，多少還是有點(diǎn)做作。
《深夜食堂》刻意營造的語境如同屋檐下的瓦罐，只是在看過故事之后，會(huì)覺得這瓦罐里裝的不是尋常的雨水，而是濃郁的蜜醬，或者是其他任何放置很長(zhǎng)時(shí)間也不會(huì)變質(zhì)的腌制品。受這些簡(jiǎn)單、短小但情緒飽滿的故事影響，觀眾一開始對(duì)它形式上的刻意會(huì)在不知不覺間被扭轉(zhuǎn)，會(huì)覺得，這樣深情的故事，配得上這種矯情的外在。抑或是，不知道是它沉穩(wěn)的煽情手段感動(dòng)了觀眾，還是內(nèi)心需要填補(bǔ)的觀眾，找到了一款可供安慰午夜心靈的優(yōu)品。
老板臉上有道長(zhǎng)長(zhǎng)的刀疤，一幅誰都不懼的表情，開食堂仿佛不是為了賺錢，而是收集積累食客們的故事；黑道大哥總是戴著墨鏡面無表情，宛若小一號(hào)的高倉健，因?yàn)槔淇岫鴺O帥；男同性戀者敢說敢做，頗見真性情，演員的表現(xiàn)可謂極致；片中幾位女角色相貌家常，但卻有驚人的溫婉氣質(zhì)……
就是這樣一群在午夜活動(dòng)的人，把狹窄的深夜食堂變成了一個(gè)舞臺(tái)。從角色社會(huì)形象以及場(chǎng)景布置來看，《深夜食堂》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)日本底層民眾的意圖顯露無遺，不同于村上春樹小資階級(jí)式的恐慌與迷亂，《深夜食堂》里的人物非常接地氣，他們就是巷子里的人，是大城市的“社會(huì)填充物”，但他們和活動(dòng)于這個(gè)城市的任何群體一樣，有血有肉，有著明確的生活態(tài)度和堅(jiān)定的價(jià)值觀，這部劇集在日本包括在中國受歡迎，除了故事的精致之外，和它能夠輕易觸動(dòng)生活在底層、關(guān)注底層的人的內(nèi)心有關(guān)。
《深夜食堂》有一些勵(lì)志元素，但勵(lì)志不是它的主要目的，在《貓飯》這個(gè)故事里，一個(gè)在卡拉OK廳工作的'姑娘偶然撞入食堂，愛吃貓飯愛唱歌的她引起了老板的憐惜，在常來食堂的一位作曲家的幫助下，姑娘短時(shí)間內(nèi)成為了巨星，但卻因患重病去世，在去世一個(gè)月之前，她再次來到食堂要了一碗貓飯。故事的結(jié)局是一只貓來到了食堂，吃完了姑娘剩下的飯。說不好是被她的傳奇經(jīng)歷所打動(dòng)，還是被演員出色的表演感染，看完之后沒覺得勵(lì)志，反而認(rèn)為，“人生不過一碗飯而已”，只要吃的好，其他的都不重要，只要遇到好的人，有什么樣的命運(yùn)也不重要。
日劇在1980年代曾以《血疑》為代表火爆中國，有媒體稱《血疑》“讓半個(gè)中國泡于淚水”，過去的日劇能撼動(dòng)中國觀眾，是因?yàn)樗鼈儞糁辛寺槟驹S久的心靈，讓繼續(xù)親情、溫情、人性來填充內(nèi)心的人們，感受到了真情的可貴。但在韓劇統(tǒng)治中國內(nèi)地電視劇市場(chǎng)之后，日劇再無掀起大風(fēng)浪的機(jī)會(huì)，現(xiàn)在《深夜食堂》的襲來，暫時(shí)也只是影響了一部分年輕城市觀眾。
與過去時(shí)代的日劇相比，《深夜食堂》已是全然不同的風(fēng)格，沒有沉重，沒有聲嘶力竭，面對(duì)生死也是泰然處之，無所不在的輕松態(tài)度，不會(huì)帶給觀眾任何觀看壓力，它奇異的治愈效果，面對(duì)不同國家的現(xiàn)代人同樣有效，它的陪伴作用，會(huì)讓那些深夜不愿睡或無法睡去的人們，感到一些安慰。
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