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電影《雨果》觀后感范文（通用24篇）
看完一部作品以后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，需要好好地對(duì)所收獲的東西寫(xiě)一篇觀后感了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫(xiě)呢？下面是小編為大家整理的電影《雨果》觀后感范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
電影《雨果》觀后感 篇1
第一次聽(tīng)到《雨果》這個(gè)電影是在今年奧斯卡的頒獎(jiǎng)典禮上，它一舉榮獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為不折不扣的大贏家。乍一聽(tīng)，可能覺(jué)得是部描述法國(guó)大作家雨果的人物傳紀(jì)電影�？墒强戳诵麄骱�(bào)：鵝毛大雪的天氣下，一個(gè)小男孩被懸掛在鐘樓上，神色有些慌張。于是猜測(cè)可能是部奇幻大片。但看完了整部電影才知道，這部電影的真面目，馬丁·斯科塞斯通過(guò)一個(gè)孩子的探險(xiǎn)旅程為觀眾們表演了一個(gè)神奇的電影魔術(shù)。從而對(duì)早期電影藝術(shù)的致敬。對(duì)于整部電影，我總結(jié)了三個(gè)關(guān)鍵詞：
關(guān)鍵詞：3d的視覺(jué)震撼
法國(guó)蒙帕斯車(chē)站，機(jī)器零件如迷宮般的鐘樓，多細(xì)節(jié)運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭，讓你仿佛與主人公雨果一起穿梭在1930年巴黎那個(gè)魔幻世界。據(jù)說(shuō)這部影片耗資巨大，還在倫敦郊外搭建了高度仿真的攝影棚搭景，高大空闊，細(xì)節(jié)精心設(shè)計(jì)，一絲不茍。電影的細(xì)節(jié)之處還能見(jiàn)到當(dāng)時(shí)徜徉于巴黎的愛(ài)爾蘭作家詹姆斯喬伊斯和爵士音樂(lè)家金格萊恩哈特。場(chǎng)景、色彩、攝影的空間立體感不掩飾“人為性”和奇幻色彩。主人公雨果快節(jié)奏的步伐伴隨著背景音樂(lè)中清脆的小號(hào)聲，手風(fēng)琴聲讓觀眾很快的進(jìn)入這部電影的主旋律。這部電影能獲得奧斯卡最佳試聽(tīng)效果和最佳視覺(jué)大獎(jiǎng)?wù)媸敲逼鋵?shí)��！
關(guān)鍵詞：第二條線索，戰(zhàn)爭(zhēng)
看完電影，有許多觀眾對(duì)于影片中警察，花店女店員的角色帶有疑問(wèn)。有人甚至覺(jué)得有點(diǎn)多余，但仔細(xì)想一想，他們與電影的主旋律有著密切的關(guān)系。警察因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，失去了一條腿，花店的女工因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)失去了最親愛(ài)的弟弟。其實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)應(yīng)該是本部電影的第二條線索。導(dǎo)演在致敬老電影的同時(shí)，還表達(dá)了自己對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡之情。如果沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，一切將變得美好。一戰(zhàn)的爆發(fā)讓本片的致敬者喬治梅里爾一貧如洗，一手創(chuàng)立的電影studio隨之倒閉。一生所拍攝的500部電影被迫賣(mài)給了一家化學(xué)品公司，那些膠片被溶解后制成高跟鞋的鞋跟。用賣(mài)電影的錢(qián)，梅里愛(ài)在火車(chē)站開(kāi)了一間玩具店，從此退出了電影史的.舞臺(tái)，一個(gè)偉大的藝術(shù)家從此失去了最?lèi)?ài)的事業(yè)。
關(guān)鍵詞：對(duì)老電影的致敬
當(dāng)屏幕中出現(xiàn)人們對(duì)于100多年前盧米埃爾兄弟火車(chē)進(jìn)站鏡頭的驚呼時(shí)，影片進(jìn)入了高潮。同一時(shí)期的工廠女工下班，稍后的月球旅行記，海底兩萬(wàn)里，導(dǎo)演把當(dāng)時(shí)披荊斬棘的行業(yè)先驅(qū)們?nèi)绾闻碾娪�、如何�?chuàng)新的故事呈現(xiàn)在了觀眾面前。喬治·梅里耶是電影史上被稱(chēng)為“電影魔術(shù)家”的第一人。他通過(guò)移動(dòng)攝影、迭印法、遮蓋法和多次曝光等手法，奇跡般的制作了一部科幻電影《月球旅行記》。即便現(xiàn)在回看起來(lái)，這部不到12分鐘長(zhǎng)度的科幻片依然讓人驚嘆，主人公駕著火箭飛進(jìn)“月球之眼”，在經(jīng)歷過(guò)一番與月球人大戰(zhàn)的冒險(xiǎn)之后，回到地球。因此，也就不難理解電影里梅里埃的那句臺(tái)詞：My lift has taught me happy endings only happen in the movies。
電影《雨果》觀后感 篇2
我要寫(xiě)的這篇觀后感不是在平常周末去看的電影寫(xiě)的觀后感，也不是學(xué)校組織看電影后老師逼我們寫(xiě)的，而是我在小學(xué)生涯最后一個(gè)六一兒童節(jié)寫(xiě)的，謹(jǐn)此紀(jì)念。
我為大家介紹的這部片子的片名叫《雨果》，這部影片的大致內(nèi)容是：一個(gè)名叫雨果的男孩生活在車(chē)站的鐘塔里，一天，他和爸爸在廢棄的博物館閣樓發(fā)現(xiàn)了一個(gè)非常精密的機(jī)器人，但壞得很?chē)?yán)重，而他爸爸在修理機(jī)器人的同時(shí)也被大火燒死，于是雨果覺(jué)得要把機(jī)器人修好，但這背后又隱藏著什么秘密呢？
我推薦大家看看這部電影的原著《造夢(mèng)的雨果》
這部電影中的'主人公雨果的那種堅(jiān)持不懈、努力追尋事情根源的精神深深地打動(dòng)了我，如果換做我的話，可能會(huì)認(rèn)為那堆機(jī)器是破銅爛鐵，干脆讓它自生自滅好了。當(dāng)然，我也不可能發(fā)現(xiàn)這后面隱藏的秘密。
本部電影將電影創(chuàng)始人喬治。梅里愛(ài)真實(shí)的生平故事展現(xiàn)在觀眾眼前，試圖忘記過(guò)去的他卻被雨果這一個(gè)微不足道的小人物給找回了自信。
雖然電影中的雨果在車(chē)站里扮演著的是一個(gè)不為人知的鐘表工、“扒手”、“小偷”，但是他卻有他的夢(mèng)想，有他的追求，這一點(diǎn)也是我最欣賞的。
雖然劇場(chǎng)里只有極少的幾個(gè)人，可見(jiàn)許多人都慧眼識(shí)不了寶貝。同樣這部電影以它的劇情和感人的場(chǎng)面深深地打動(dòng)了我。
有了夢(mèng)，生命的銀幕亮了。
電影《雨果》觀后感 篇3
馬丁斯科塞斯選擇了兩個(gè)孩子干凈的目光，來(lái)回顧電影這個(gè)藝術(shù)形式在產(chǎn)生之初的樣子（對(duì)梅里愛(ài)致敬，他帶領(lǐng)電影沖破技術(shù)玩具的限制，發(fā)掘出電影的敘事功能）。同時(shí)，《雨果》還討論著被攜帶出的一個(gè)永恒的議題，一個(gè)個(gè)體存在的意義。
據(jù)我淺薄的理解與歸納，人類(lèi)長(zhǎng)久以來(lái)的諸多藝術(shù)形式，無(wú)論是文學(xué)、繪畫(huà)、雕塑抑或電影，透過(guò)物質(zhì)的表層，他們追尋的東西，可以歸結(jié)為對(duì)形式與內(nèi)容這兩者間平衡的諸種把握。而對(duì)形式與內(nèi)容的完美重合的追求，其實(shí)是在求得一種不被“遺忘”。
1895年12月28日，巴黎大咖啡館的地下室，盧米埃爾兄弟，《火車(chē)進(jìn)站》——用匠人來(lái)稱(chēng)呼盧米埃爾兄弟并無(wú)不妥，他們并沒(méi)有確切地意識(shí)到電影，或者說(shuō)視覺(jué)影像可以具有的意義。
電影影像，承載了人類(lèi)千百年來(lái)對(duì)凝固時(shí)空、維系永恒的渴望——從古埃及的木乃伊到后來(lái)的'肖像繪畫(huà)——源于巴贊在《電影影響的本體論》里稱(chēng)為的“木乃伊情節(jié)”，“與時(shí)間相抗衡”，他這么說(shuō)。
電影塑造了一個(gè)符合現(xiàn)實(shí)但相對(duì)獨(dú)立的時(shí)空，從而得以克服永恒的歲月流逝，想象力成了其間的橋梁，在那個(gè)時(shí)空，我們可以不再感到寂寞。
電影討論的寂寞，觀眾可見(jiàn)的，是小主角雨果的寂寞，他把整個(gè)世界想象為一個(gè)運(yùn)轉(zhuǎn)著的機(jī)器，而自己身為其中的某個(gè)零件，必當(dāng)有用；另一處的寂寞，是《雨果》的基底，是Papa喬治梅里愛(ài)的晚年孤寂。戰(zhàn)爭(zhēng)（這永遠(yuǎn)是摧毀一切的主題）、早期美國(guó)影片的影響（比如《火車(chē)大劫案》）、自身技術(shù)的局限（梅里愛(ài)曾長(zhǎng)久固執(zhí)于電影的劇場(chǎng)化的拍攝、固定機(jī)位等）是片中所見(jiàn)的梅里愛(ài)失落的起因。后期，梅里愛(ài)選擇改變的時(shí)候，卻遭遇了因膠片大批霉變受損（所以片中能弄到一卷梅里愛(ài)的電影會(huì)那么令人驚喜）和最后電影論斤出賣(mài)的打擊，最后淪為一個(gè)玩具商。
《雨果》中，梅里愛(ài)在晚年，不斷懷疑并且企圖遺忘和封鎖自己早年對(duì)電影的追求。通過(guò)其教女伊莎貝拉之口，道出了這種懷疑和悲傷——“我不明白我存在的意義”。
時(shí)間在電影的開(kāi)場(chǎng)就被放在了顯著的位置，斯科塞斯把不可見(jiàn)的“時(shí)間流”，通過(guò)片中的27座時(shí)鐘和諸多鐘表具體化出來(lái)。
斯科西斯讓雨果成為一個(gè)能夠“調(diào)節(jié)”時(shí)間的人，每天在鐘樓間穿梭，給大鐘上發(fā)條，這在隱含層面也賦予他回望電影歷史的命運(yùn)，凝視渺小的自己在巴黎這個(gè)大都會(huì)的命運(yùn)。
《雨果》有戲中戲的影子，梅里愛(ài)的片子是一場(chǎng)冒險(xiǎn)，而雨果和伊莎貝拉渴望冒險(xiǎn)，鑰匙打開(kāi)了回望過(guò)去的“心門(mén)”，雨果和伊莎貝拉對(duì)秘密的追尋，也是對(duì)電影這一藝術(shù)形式的堅(jiān)守。
影片中，《月球旅行記》在多年后被手搖放映機(jī)重現(xiàn)，電影“凝固時(shí)空、維系永恒”的能力顯現(xiàn)出來(lái)�？梢哉f(shuō)，梅里愛(ài)在挖掘出電影敘事功能、讓世界開(kāi)始真的意識(shí)到有一種形式可以將色彩（當(dāng)時(shí)是后期上色）、音樂(lè)（后期配音）、動(dòng)作等種種生命的因素綜合起來(lái)，超越當(dāng)下時(shí)空的局限的同時(shí)，也讓片中的梅里愛(ài)自己，意識(shí)到自己存在的意義，意識(shí)到自己未被“遺忘”。某種兩全。
影像讓我們?cè)谀硞�(gè)時(shí)空不再感到孤獨(dú)，在回望過(guò)去的時(shí)空時(shí)，能夠撞見(jiàn)過(guò)往的自己和塑造了今天的自己的一切。
電影《雨果》觀后感 篇4
金色閃耀的齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門(mén)、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進(jìn)站的蒸汽火車(chē)，華麗麗的長(zhǎng)鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍(lán)色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條，小主角穿梭于零件迷宮之間，一邊維護(hù)車(chē)站大大小小的機(jī)械鐘表，一邊修復(fù)著一具會(huì)寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)的神奇機(jī)器人，他相信它連接著過(guò)去，會(huì)給他帶來(lái)死去父親的訊息。甚至包括滑稽的車(chē)站警察左腿上的輔助金屬，機(jī)械的魅力引人入勝，直到雨果仿佛賜予新生一般修復(fù)了機(jī)械老鼠，這一切達(dá)到最高。
巴黎、雨果，多么美妙的名字，再加上搶走了雨果秘密筆記本的怪老頭，略顯做作的冒險(xiǎn)少女，一對(duì)中年人的寵物情緣，車(chē)站警察和憂(yōu)郁的賣(mài)花姑娘的糾結(jié)情愫。一切伏筆盡皆到位，只待主角揭開(kāi)謎底。與此同時(shí)，一長(zhǎng)串令人心跳的電影名單躍入腦�！舻妒謵�(ài)德華、人工智能、查理的巧克力工廠、變?nèi)恕?/p>
于是，故事大致應(yīng)該是這樣的：在害死父親的勢(shì)力以及邪惡老頭的阻撓下，雨果在小伙伴的幫助下奪回了自己的'筆記本，并且一起修復(fù)了神奇的機(jī)器人，最終了解了父親死去的前因后果打敗了惡勢(shì)力，結(jié)束了困苦的生活并且給自己的生命帶來(lái)了新的驚喜……順帶還可以思考一下：機(jī)器與人的矛盾關(guān)系（人類(lèi)既享受機(jī)器帶來(lái)的便利，又恐懼被機(jī)器異化）、時(shí)間/鐘表在生活中的意義（作為現(xiàn)代零件式生活的象征，控制工作和余暇時(shí)間，也涉及社會(huì)階層構(gòu)成）等等。
然而，沒(méi)有擺弄機(jī)械零件的怪老頭，沒(méi)有害死父親的惡勢(shì)力，沒(méi)有神奇夢(mèng)幻的機(jī)械世界冒險(xiǎn)，沒(méi)有智慧超群的機(jī)器人伙伴，沒(méi)有。在最初充滿(mǎn)神奇色彩的工業(yè)魔術(shù)謎面下，這個(gè)謎底有些令人失望。這竟是一部致敬電影魔術(shù)師喬治·梅里耶的半紀(jì)錄片？賣(mài)玩具的怪老頭就是不得意的導(dǎo)演，雨果父親完全是個(gè)意外，那臺(tái)機(jī)器畫(huà)出的也只是梅里耶的一部電影畫(huà)面而已。奇幻電影最初的制作過(guò)程確實(shí)也十分有趣，但和本片前半部分堪稱(chēng)數(shù)字電影畫(huà)面典范的華麗鏡頭放在一起，就難免顯得平淡，多少有些頭重腳輕的毛病。當(dāng)然也可以理解為以奇幻手段向奇幻導(dǎo)演致敬，但若非忠實(shí)的電影史迷恐怕難以認(rèn)同這一層意思和情感。而且，此片前后風(fēng)格轉(zhuǎn)變實(shí)在令人不適，觀影至此也覺(jué)缺乏一個(gè)震撼人心的高潮情節(jié)。可以看出，為了滿(mǎn)足觀眾對(duì)于工業(yè)魔術(shù)的好奇，導(dǎo)演特意在四分之三處安排了小雨果奇幻的夢(mèng)境，使得漸趨平淡的敘事有個(gè)高潮，順便在后面用車(chē)站警察的及時(shí)挽救抹平了這份突兀。確實(shí)巧妙，但也同時(shí)欲蓋彌彰了。
如果這樣一部電影 也可以獲得奧斯卡11項(xiàng)提名，那就只有一個(gè)可能——喬治·梅里耶是真實(shí)存在的，且此片包含很多史實(shí)。
電影《雨果》觀后感 篇5
喬治·梅里耶是電影史上被稱(chēng)為“電影魔術(shù)家”的第一人。在電影還是魔幻藝術(shù)的年代，魔術(shù)家和機(jī)械師出身的他建立了最早的電影studio，拍攝了大量科幻題材的電影，并創(chuàng)造了許多開(kāi)創(chuàng)先河的電影技術(shù)，比如著色、軌道和許多今天看來(lái)幼稚、但在當(dāng)時(shí)卻是獨(dú)一無(wú)二的道具和布景。我們今天在教科書(shū)里看到的許多電影劇照，如儒那凡爾納的《月球旅行記》，都是他的作品。可惜他的手工作坊式藝術(shù)抵不過(guò)大工業(yè)的滾滾洪流，1920年，他的公司破產(chǎn)，繼而戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)讓他一貧如洗。珍貴的電影膠片被賣(mài)給了化學(xué)公司生產(chǎn)女士的高跟鞋跟，一手創(chuàng)立的電影studio也付之一炬。戰(zhàn)后，他在巴黎火車(chē)站開(kāi)了一個(gè)玩具店，當(dāng)了一個(gè)玩具商人，從此退出了電影的歷史舞臺(tái)。很難想象電影史上的先驅(qū)竟然有一個(gè)這樣的結(jié)局，正如梅里耶先生在電影中所說(shuō)：“Happy ending only eXists in movies�！币痪湓�，令多少人唏噓。
電影的故事就是從巴黎的那個(gè)火車(chē)站開(kāi)始的。小男孩Hugo的雙親去世之后，成了棲身火車(chē)站大鐘里的孤兒，每天看著形形色色的人群，他偷過(guò)，被打過(guò)，被抓過(guò)，但父親教給他的對(duì)機(jī)械的熱愛(ài)始終不改。在那個(gè)父親撿到的世界上最精妙的機(jī)械機(jī)器人里，他發(fā)現(xiàn)了電影的秘密。
馬丁·斯科塞斯的《雨果》無(wú)疑是用致敬的謙虛姿態(tài)拍成的電影。我們幾乎可以看到，馬丁就是電影中那個(gè)寫(xiě)教科書(shū)的教授，當(dāng)他還是一個(gè)小男孩的時(shí)候參觀了梅里耶的studio，從此一發(fā)而不可收拾地愛(ài)上了電影。七十年前，人們開(kāi)始懷念電影，紀(jì)念梅里耶，而今天，人們還在懷念電影。電影是每個(gè)人的夢(mèng)，那些會(huì)動(dòng)的圖像，那些書(shū)本中成真的鏡頭，曾經(jīng)以為遙不可及的東西，如今都成為我們生活的一部分。
這部電影的珍貴之處還在于許多電影史早期的.的鏡頭重現(xiàn)。看著一百年前的人們對(duì)銀幕上的火車(chē)進(jìn)站鏡頭驚呼，還有幾乎同一時(shí)期的工廠女工下班，稍后的月球旅行記，海底兩萬(wàn)里，導(dǎo)演把當(dāng)時(shí)披荊斬棘的行業(yè)先驅(qū)們?nèi)绾闻碾娪啊⑷绾蝿?chuàng)新的故事呈現(xiàn)在了觀眾面前。馬丁這次挑選的題材雖然奇特，但仍然是歷史，而馬丁最擅長(zhǎng)的就是歷史。大氣的態(tài)度和對(duì)大場(chǎng)面的駕馭使這部片子有種端正的氣度，這是晚輩對(duì)前輩的獻(xiàn)禮。
這部電影讓我唯一覺(jué)得沒(méi)有必要的地方就是3d的使用，除非馬丁是以告慰祖先的姿態(tài)在對(duì)梅里耶說(shuō)，看，我們沒(méi)有辜負(fù)您的事業(yè)�？催@部電影預(yù)告片的時(shí)候我以為是個(gè)極地快車(chē)似的奇幻片，看到一半才發(fā)現(xiàn)這純粹是個(gè)歷史片。
電影《雨果》觀后感 篇6
在這個(gè)暑假里，我觀看了幾部電影，其中讓我受益匪淺的是一部名叫《雨果》的電影。初看片名，我還以為影片講述的是法國(guó)大作家維克多·雨果的故事。但隨著影片的放映才明白，原來(lái)故事核心圍繞的是一個(gè)天生熱愛(ài)機(jī)械的小男孩雨果·卡布里特。
這部影片以20世紀(jì)初的巴黎為背景，講述了主人雨果的父親在一場(chǎng)火災(zāi)中死去，雨果被迫去火車(chē)站工作。他藏匿于墻壁后的秘密通道中，每天晚上借燭光給27座時(shí)鐘上油、校準(zhǔn)、保養(yǎng)。他的父親留給他的唯一遺產(chǎn)便是一個(gè)旁人眼中完全是垃圾的機(jī)器人和一本神秘筆記。雨果從一本書(shū)中得知這個(gè)機(jī)器人一旦被修好就可以寫(xiě)字作畫(huà)。有一天，雨果在偷竊用來(lái)修機(jī)器人的齒輪時(shí)，被玩具店老板喬治·梅里葉抓住。雨果害怕巡站督察，只好無(wú)奈地交出口袋里所有東西，包括那本神秘筆記。在這難受痛苦時(shí)，喬治的養(yǎng)女伊莎貝拉的出現(xiàn)就像一縷照進(jìn)他心靈的陽(yáng)光，成為他的希望，兩個(gè)人同樣都有冒險(xiǎn)精神，于是彼此溫暖了對(duì)方，萌發(fā)了孩童間的信任與理解，也讓我們觀影者有了溫暖的期待。經(jīng)過(guò)雨果的努力，機(jī)器人終于修好了，但機(jī)器人作畫(huà)后的落款是喬治·梅里葉，這令雨果十分疑惑。最終，雨果通過(guò)調(diào)查發(fā)現(xiàn)玩具店的古怪老板原來(lái)就是著名的電影大師，他的《月球旅行記》正是雨果父親生前最喜歡的電影，雨果最終結(jié)束了困苦的生活并且給自己的生命帶來(lái)了新的驚喜。
提到夢(mèng)想，我們?nèi)巳硕加�。但有幾個(gè)人能像雨果那樣勇敢地去追求夢(mèng)想呢？雨果為復(fù)興魔幻電影，從一個(gè)流落火車(chē)站的孤兒，通過(guò)冒險(xiǎn)使喬治·梅里葉重獲自信，同時(shí)完成了父親的遺愿——修理機(jī)器人，最終實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。正如雨果在電影中所說(shuō)：“世界就是一個(gè)大機(jī)器，機(jī)器不會(huì)有多余的零件。那我不能是多余的零件，我一定有存在的理由�！庇旯f(shuō)的這段臺(tái)詞讓我印象深刻，我們每個(gè)人都要找到那個(gè)需要自己完成的工作。雨果被造也許就是為了修復(fù)梅里愛(ài)的夢(mèng)想，而整部電影又是為了修復(fù)觀眾的夢(mèng)想。
在我們現(xiàn)實(shí)生活中，有許多像喬治·梅里葉一樣的人，在事業(yè)中有一次滑落就一蹶不振，試圖忘記過(guò)去的一切。我想勸告這些人：失敗并不可怕，真正可怕的是無(wú)法再次重燃信心與勇氣。我們?cè)诶щy面前不要輕易低頭，要克服困難，不斷地磨煉自己，使自己更上一層樓！
看完《雨果》這部電影，我還沉浸在無(wú)盡地回味中�！拔也荒苁嵌嘤嗟牧慵�，我一定有存在的`理由�！庇旯倪@句話仿佛如陽(yáng)光照進(jìn)我的心靈。我認(rèn)為我現(xiàn)在最應(yīng)該做的就是好好學(xué)習(xí)，長(zhǎng)大以后為國(guó)效力。我一定要為實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想努力，不做多余的零件，而是成為祖國(guó)發(fā)展的滾滾巨輪中不可或缺的存在！
“來(lái)與我一起做夢(mèng)吧”，其實(shí)也正如梅里愛(ài)臨近結(jié)尾的說(shuō)的這句話，生活需要人類(lèi)共同的夢(mèng)想和做夢(mèng)人的堅(jiān)韌和勇氣。
電影《雨果》觀后感 篇7
我看了一部非常有趣的電影，它的名字叫《雨果》。
《雨果》講的是位小男孩。因從小父母親去世，自己只能住在城市的大鐘里，他也是一位出色的鐘表匠。父親火災(zāi)去世后只留給他一個(gè)筆記本和一個(gè)機(jī)器人。后來(lái)他因賺不到錢(qián)靠偷面包和水生活，有一次他又到雜貨店偷東西被抓住了，丟了身上的鐘表零件和筆記本。后來(lái)，他修好了機(jī)器人，發(fā)現(xiàn)了機(jī)器人的鑰匙，機(jī)器人畫(huà)了一幅畫(huà)，竟簽上了雜貨店老爺爺?shù)拿�，最后他擁有鑰匙的伊莎貝拉在圖書(shū)館找到了真相，在以前喬治爺爺（雜貨店?duì)敔敚┦且晃浑娪皩?dǎo)演，創(chuàng)作了500多部電影，可是在那時(shí)候發(fā)生了戰(zhàn)爭(zhēng)，人們都去參加戰(zhàn)爭(zhēng)，電影事業(yè)也就倒閉了。后來(lái)他們盡自己的.努力讓爺爺不再痛苦，又開(kāi)始了電影創(chuàng)作。我覺(jué)得電影中有一句經(jīng)典臺(tái)詞：“以前嘗試忘記的現(xiàn)在可以嘗試重新記憶了”。一個(gè)人要有自己的夢(mèng)想并為之去努力奮斗，要相信自己一定會(huì)實(shí)現(xiàn)。雨果解開(kāi)了機(jī)器人的秘密，讓老爺爺重新拾了自信，這是一個(gè)人的勇氣。這部電影讓我懂得了一個(gè)道理：企圖忘記自己的過(guò)去是永遠(yuǎn)沒(méi)用的，要面對(duì)現(xiàn)實(shí)，努力創(chuàng)造自己的未來(lái)，這才是積極向上的。我們生活中不就有許多這樣的例子嗎！許多人總是陷在過(guò)去痛苦的回憶中不能自拔，怨天尤人，生活沒(méi)有目標(biāo)。我們一定要定一個(gè)自己的理想目標(biāo)去努力實(shí)現(xiàn)，即使可能以后不一定能實(shí)現(xiàn)，但至少我們努力過(guò)，沒(méi)有遺憾。
《雨果》這部電影使我懂得了一個(gè)人夢(mèng)想的重要，為自己的夢(mèng)想努力奮斗才是聰明的做法。
電影《雨果》觀后感 篇8
上周五，我觀看了一部電影《雨果》。這部影片非常感人，讓我深受啟發(fā)。
一個(gè)十二歲的小男孩名叫雨果，他曾和父親一起快樂(lè)地生活著。有一天，父親在博物館里得到了一個(gè)已經(jīng)生了銹的機(jī)器人，他和雨果在空閑時(shí)候，一直在修理它，機(jī)器人給雨果帶來(lái)了很多樂(lè)趣�？墒�，不幸的事情發(fā)生了，雨果的父親在一場(chǎng)火災(zāi)中去世，他從此成了一個(gè)無(wú)家可歸的孤兒。
后來(lái)，一個(gè)好心的伯伯收養(yǎng)了雨果，這個(gè)伯伯也是個(gè)無(wú)家可歸的老人，雨果和這個(gè)伯伯從此生活在火車(chē)站的一個(gè)鐘樓里。不久以后，喜歡喝酒的伯伯離開(kāi)了雨果，再也沒(méi)有回來(lái)，雨果變得更加無(wú)依無(wú)靠。
餓了，就偷別人賣(mài)的`一個(gè)小小的面包，為了修理好機(jī)器人，他甚至去偷雜貨店的零件�？墒牵幸惶�，雨果被這個(gè)名叫喬治的雜貨店店主發(fā)現(xiàn)了，喬治拿走了雨果的筆記本。雨果很傷心，因?yàn)楣P記本上有爸爸和他畫(huà)的怎樣修好機(jī)器人的圖紙，這可是他最珍貴的東西了，他跟著喬治想要回本子，可喬治老人并沒(méi)有給他。后來(lái)，雨果認(rèn)識(shí)了喬治的義女，這個(gè)女孩對(duì)雨果特別好。一天，雨果發(fā)現(xiàn)女孩身上帶著一把心形鑰匙，這把鑰匙正好能修好機(jī)器人，女孩知道機(jī)器人的事后，把鑰匙給了雨果，機(jī)器人終于修好了，他們倆個(gè)都非常高興。隨著故事情節(jié)的深入，我后來(lái)才知道，這個(gè)機(jī)器人正是拿走雨果筆記本的喬治爺爺做的。
雨果很奇怪，他很想知道關(guān)于喬治老人和機(jī)器人的故事，所以，他就一直想了很多辦法去了解。終于在雨果的努力下，喬治老人說(shuō)出了自己的傳奇故事-------他曾是一名優(yōu)秀的電影人，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，讓他失去了一切，從此，他不再熱愛(ài)生活，而是靠賣(mài)雜貨為生，但雨果的出現(xiàn)，讓他重新找回自信，重新登上了舞臺(tái)。
雨果是一個(gè)勇敢的孩子，因?yàn)楫?dāng)那個(gè)機(jī)器人不幸掉到火車(chē)軌道時(shí)，雨果為了能讓喬治老人看到他已修好的機(jī)器人，竟冒險(xiǎn)跳入火車(chē)軌道把機(jī)器人撿了回來(lái)，他這種勇敢的精神很值得我學(xué)習(xí)。
雨果是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的孩子。雖然他失去了父母，但是他還是對(duì)生活充滿(mǎn)了希望，他說(shuō)過(guò)這樣一句話：“我常常把這個(gè)世界想象成一個(gè)大鐘表，鐘表上的每一個(gè)零件都會(huì)有用處，我相信我在這個(gè)世界上肯定也有用處�！笔前�！雨果并沒(méi)有放棄自己，并沒(méi)有因?yàn)樽约菏莻�(gè)孤兒而垂頭喪氣。
雨果還是個(gè)樂(lè)于助人的孩子。他對(duì)那個(gè)女孩說(shuō)：“為什么我看到壞了的機(jī)器人會(huì)傷心？是因?yàn)閴牧说臋C(jī)器人沒(méi)辦法干自己的事，沒(méi)辦法做自己的工作了，人都要有目標(biāo)，有了目標(biāo)，不斷前進(jìn)，最終取得成功�！边@段話讓女孩受到了啟發(fā)，也讓我受到了啟發(fā)，每個(gè)人必須有自己的目標(biāo)，而且要加上努力，那樣就能成功。
電影《雨果》觀后感 篇9
當(dāng)年選修藝術(shù)鑒賞課的期末作業(yè)，參考了很多豆瓣前輩們的影評(píng)，整個(gè)下來(lái)也學(xué)習(xí)整理到了很多東西。大概是從上完那門(mén)課，寫(xiě)完這篇影評(píng)的那個(gè)時(shí)候，開(kāi)始逐漸喜歡上的吧。
雨果2011年著名導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯的首部3D力作。并根據(jù)布萊恩·瑟茲尼克的同名暢銷(xiāo)小說(shuō)改編，由新生代小演員：科洛·莫瑞茲與阿沙·巴特菲爾德主演。它一上映就獲得了如潮的好評(píng)，并于同年收割了奧斯卡5項(xiàng)大獎(jiǎng)，11項(xiàng)提名。
我想重點(diǎn)從：好萊塢敘事，致敬，蒙太奇以及語(yǔ)言，這四個(gè)方面來(lái)賞析。
首先，作為一部好萊塢，它體現(xiàn)了眾多好萊塢敘事方面的'特點(diǎn)。
1.“英雄”小主人公。設(shè)置了雨果這個(gè)小主人公，他身世悲慘但有一個(gè)夢(mèng)想，精通修理技術(shù)，想要修好父親留下的機(jī)器人，并努力做好自己的工作，跟其他的“孤兒”是完全區(qū)分開(kāi)的。所以他追逐著夢(mèng)想，奇跡般地找到了“鑰匙”揭開(kāi)了梅里埃導(dǎo)演的身世，讓他的再次被重視，重現(xiàn)于世界。
2.英雄身邊一定有朋友。小雨果去追回筆記本的時(shí)候遇見(jiàn)了梅里埃的養(yǎng)女伊莎貝拉，于是他們成為了追尋“秘密”途中的好伙伴。伊莎貝拉作為“小英雄”的幫手、好朋友、聆聽(tīng)者、開(kāi)導(dǎo)者，甚至解救秘密的人物，在劇中起著至關(guān)重要的作用。
3.最后一分鐘營(yíng)救。營(yíng)救意味著一種氣氛，它把壓力推向極致。中的小雨果為了撿起機(jī)器人義無(wú)反顧地跳下火車(chē)軌道，又剛好是在“大團(tuán)圓”結(jié)局之前。這種生死一線間，觀眾的神經(jīng)不由得高度緊張，正好把影片推向了最高潮。為之后的大團(tuán)圓結(jié)局與“保安”這個(gè)冷酷無(wú)情的人物的洗白制造機(jī)會(huì)，讓觀眾有一種強(qiáng)烈的放松感。
4.小人物。影片中的“保安”角色，由最初的冷酷無(wú)情，讓“雨果”非常害怕，到最后讓人體會(huì)到善良友好，并且收獲了愛(ài)情，讓我們充分感受到了小人物的真情實(shí)感。這個(gè)富有喜劇效果的人物，達(dá)到了很好的烘托調(diào)節(jié)氣氛的效果。
5.一個(gè)關(guān)鍵的視覺(jué)符號(hào)、道具或元素，構(gòu)成故事線索。為的是吸引觀眾眼球，制造懸念。影片中的一切都有一個(gè)機(jī)器人穿起來(lái)，機(jī)器人推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，有著非常神秘的效果。
電影《雨果》觀后感 篇10
前幾天和全體教職工觀看了獲得第84屆奧斯卡提名的電影《雨果》
我們來(lái)先看故事梗概：小男孩雨果是天生機(jī)械控。他寄宿巴黎火車(chē)站鐘樓，偶爾會(huì)去玩具店偷些零件，用來(lái)修補(bǔ)父親留下的機(jī)器人。一次行竊，他被店主喬治·梅里埃(戲劇電影之父)當(dāng)場(chǎng)抓獲，因忌憚帶獵狗的巡警只得就范。喬治拿走了雨果父親的遺物——一本機(jī)械手冊(cè)，令他心急如焚，他尾隨至喬治家中，結(jié)識(shí)了養(yǎng)女伊莎貝拉(飾演者是個(gè)美國(guó)女孩)，他懇求她幫自己保住手冊(cè)。而伊莎貝拉則覺(jué)得此事蹊蹺，于是兩人結(jié)伴探秘。修好的機(jī)器人作畫(huà)的落款卻顯示喬治的名字，讓他們疑心頓起。終于他們發(fā)現(xiàn)了喬治家中裝滿(mǎn)畫(huà)作的神秘柜子，并在圖書(shū)館的電影書(shū)籍中發(fā)現(xiàn)了喬治的身世。一位知情人的現(xiàn)身，讓他們的奇幻冒險(xiǎn)更添神秘…
看電影的時(shí)候，心里是溫暖的。當(dāng)我們逐漸跟隨主人公雨果“演繹”他那傳奇歷程的時(shí)候，在他知道相依為命的父親在博物館遭遇火災(zāi)，留下未修復(fù)完畢的機(jī)器人是他得以維系精神的希望，而醉鬼叔叔則把繁重的給時(shí)鐘上發(fā)條的任務(wù)丟給了他。一時(shí)之間，書(shū)不能讀了，圖書(shū)館不能去了，吃不飽(要順東西吃)，穿不暖(冬天下雪的時(shí)候都沒(méi)有褲子)，而醉鬼叔叔做的“最偉大”的事情就是讓他有個(gè)臨時(shí)棲身之處，但他仍然不能逃脫作為孤兒的命運(yùn)，那個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中單腿殘廢卻古板的保安還有兇殘的獵狗總是那么執(zhí)著的要把他抓去孤兒院，而天才的雨果卻總能僥幸逃脫。當(dāng)父親留下的遺物——機(jī)械手冊(cè)也被怪異的玩具店老頭(喬治)拿走，在自己難受如斯時(shí)，喬治的養(yǎng)女伊莎貝拉的出現(xiàn)就像一縷照進(jìn)他心靈的陽(yáng)光，成為他的希望，兩個(gè)人同樣都有冒險(xiǎn)精神，于是彼此溫暖了對(duì)方，萌發(fā)了孩童間的信任與理解，也讓我們觀影者有了溫暖的期待。
“如果你覺(jué)得自己微不足道，”雨果說(shuō)，“比方世界是一個(gè)龐大機(jī)器，那么它的每一個(gè)零件是讓它可以良好運(yùn)轉(zhuǎn)的零件，而你我，都是這必須存在的齒輪。就像這個(gè)機(jī)器一樣，他的每個(gè)零件都是必不可少的，都有他存在的價(jià)值!”這句話如陽(yáng)光一樣也照進(jìn)了伊莎貝拉的心靈。
當(dāng)雨果在伊莎貝拉的幫助下奪回自己的筆記本，而待神奇的機(jī)器人修葺完善時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)還是少了那個(gè)心型鑰匙，而秘密的最終打開(kāi)是需要用到小伙伴伊莎貝拉掛在脖子上的心型鑰匙。一起修復(fù)了神奇的機(jī)器人，最終了解了父親死去的前因后果并戲劇性的感化了“惡勢(shì)力”，結(jié)束了困苦的生活并且給自己的生命帶來(lái)了新的驚喜……
在觀影過(guò)程中，我一直詫異喬治既然作為電影導(dǎo)演曾拍攝過(guò)500部電影又為何衰敗至此，電影中只交代因?yàn)榈谝淮问澜绱髴?zhàn)摧毀了一切美好的事物和人民心中的美好生活，從而使他的電影再?zèng)]有市場(chǎng)，并且把膠片廉價(jià)的賣(mài)給化學(xué)品商而做成女人腳底的高跟鞋，那是一種怎樣的.摧殘?!所以我百度了這個(gè)傳奇的人。他被公認(rèn)為“戲劇電影之父”的喬治·梅里埃，這個(gè)傳奇人物，他帶著他的電影在那個(gè)年代走進(jìn)了人們的生活，讓人們認(rèn)識(shí)電影，理解電影的精髓，最主要的是豐富了人們的生活，讓人們從電影中學(xué)的智慧的思考和適當(dāng)?shù)娜松芾怼！队旯冯娪爸幸埠芟矂⌒缘淖罱K讓喬治看到了他的80部在戰(zhàn)爭(zhēng)中殘存的作品，這其實(shí)是導(dǎo)演表達(dá)了最這位偉大人物的最后的敬意。
電影《雨果》觀后感 篇11
我覺(jué)得這個(gè)影片太美了，太浪漫了。它給我的感覺(jué)就像是童年時(shí)看到的童話、做的怪夢(mèng)以及一切與之類(lèi)似的、奇異神秘美妙的夢(mèng)幻。它是童年時(shí)眼中似真似幻的世界，一切事物都暗含著某種意義。奇妙，而又令人困惑。
電影那童話世界般的夢(mèng)幻，不僅僅是畫(huà)面中精密繁復(fù)的機(jī)械及濃郁美麗的色彩所帶來(lái)的夢(mèng)幻，也有人物設(shè)定上的夢(mèng)幻。
獨(dú)自穿梭在龐大繁麗、機(jī)械構(gòu)造的城市中、出沒(méi)在鐘樓中的'男孩，他就像是一個(gè)獨(dú)自冒險(xiǎn)的少年，在奇異而陌生的城市中探索生存。他早熟而孤獨(dú)，他守著一個(gè)秘密，他為了和父親共同的心愿執(zhí)著地努力。
在火車(chē)站巡視的警察愛(ài)慕著賣(mài)花的姑娘，他讓我想起了安徒生童話中缺了一條腿的錫制士兵，大概是因?yàn)榫炷前仓鴻C(jī)械的瘸腿和他默默守望姑娘的場(chǎng)景吧。
街邊的玩具店，奇妙的小玩具，店主眼中一閃而過(guò)的魔法陣......脾氣不好的梅里埃，刁難雨果后卻被他的堅(jiān)持打動(dòng)，給雨果設(shè)下要回筆記本的任務(wù)，制作玩具、變魔術(shù)，這都具有童話般的色彩。
街邊養(yǎng)狗的女人和被狗追著咬的男人，也沒(méi)覺(jué)得多余無(wú)意義。他們就像是在奇異陌生龐大繁雜的世界中，小小的運(yùn)轉(zhuǎn)著的人，有自己的故事。他們的存在構(gòu)成著這個(gè)世界。
至于玩具店主是以電影造夢(mèng)的梅里埃大師這一謎底的揭開(kāi)，雖然與之前各種非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的鋪墊在邏輯上不太契合，但是在主旨上是非常契合的，甚至讓我十分感動(dòng)，感動(dòng)于那份對(duì)夢(mèng)的熱愛(ài)，這個(gè)影片正是圍繞著對(duì)夢(mèng)幻的探索與創(chuàng)造吧!機(jī)器人是夢(mèng)幻、神秘的，而雨果作為一個(gè)出色的機(jī)械師，他也是一個(gè)魔術(shù)師、是一個(gè)造夢(mèng)者。
關(guān)于情感，除了對(duì)夢(mèng)幻的愛(ài)以外，還有其他打動(dòng)人的地方。結(jié)尾處，警察抓著雨果說(shuō)：”小孩總得有一個(gè)歸宿吧”，雨果哀求著警察放他走，說(shuō)：“我不明白為什么我爸爸要死，為什么我孤單一人，我就這一次機(jī)會(huì)，重獲新生......"那份孤單、對(duì)人生的困惑與抗?fàn)帲钗也铧c(diǎn)流淚......另一處，雨果對(duì)女孩訴說(shuō)著，他和父親曾經(jīng)常�？措娪埃瑏�(lái)消解對(duì)母親的思念。而此時(shí)的雨果只有通過(guò)維修機(jī)器人，來(lái)維持著和父親的丁點(diǎn)聯(lián)系......
這個(gè)影片喚回了我忘卻許久的感受——作為一個(gè)對(duì)世界充滿(mǎn)困惑和好奇的孩童的感受，那種新奇感、驚艷感、神秘感、陌生感......我無(wú)法用語(yǔ)言很好地表達(dá)，只是徒勞地心情激動(dòng)。是對(duì)夢(mèng)幻的愛(ài)啊，我怎么能忘了呢?大概是逐漸被俗世裹挾了吧。想起了以前看過(guò)的一些給我夢(mèng)幻之感的作品，電影《千與千尋》、《歌劇魅影》，游戲《機(jī)械迷城》......
電影的確是造夢(mèng)的好方式，嗯，決定了，我以后要多看電影才行。
電影《雨果》觀后感 篇12
電影《雨果》是大導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯為了致敬電影先驅(qū)喬治·梅里埃所拍的一部電影。它講述的是小男孩雨果寄宿巴黎火車(chē)站鐘樓，偶爾會(huì)去玩具店偷些零件，用來(lái)修補(bǔ)父親留下的機(jī)器人。一次行竊，他被店主喬治?梅里埃當(dāng)場(chǎng)抓獲，因忌憚帶獵狗的巡警只得就范。喬治拿走了雨果父親的遺物——一本機(jī)械手冊(cè)，令他心急如焚，他尾隨至喬治家中，結(jié)識(shí)了養(yǎng)女伊莎貝拉，他懇求她幫自己保住手冊(cè)。而伊莎貝拉則覺(jué)得此事蹊蹺，于是兩人結(jié)伴探秘的故事。
電影一開(kāi)始便用踢踏踢踏的齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音吸引觀眾的注意力，在一片金燦燦的齒輪當(dāng)中，繁華的巴黎夜景被幻化出來(lái)，令人十分驚喜。接著就是一個(gè)色彩絢麗的遠(yuǎn)近景替換，將巴黎夜景轉(zhuǎn)到巴黎火車(chē)站里面的熱鬧場(chǎng)景。場(chǎng)景隨著鏡頭拉近而愈發(fā)清晰，車(chē)站忙碌而極具生活氣息的景象生動(dòng)無(wú)比地通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出來(lái)，營(yíng)造出宏大的故事背景。而影片中出色的濃烈的油畫(huà)般的畫(huà)面質(zhì)感增強(qiáng)了時(shí)代復(fù)古感覺(jué)，在2012年頒獎(jiǎng)季風(fēng)行復(fù)古風(fēng)的旗幟下，《雨果》毫無(wú)疑問(wèn)是一部從內(nèi)容到形式上都達(dá)到極致的標(biāo)桿。
蒙太奇的運(yùn)用在這部電影中也十分明顯。主人公雨果在巴黎車(chē)站的生活主要有兩條線索：1.維護(hù)好車(chē)站鐘樓的運(yùn)作并躲避巡警的圍追堵截;2.盡全力修好父親遺留下來(lái)的機(jī)器人。片中還有一條隱形線索就是梅里埃大師的救贖。舉一個(gè)例：雨果第一次被梅里埃在玩具店門(mén)前捉住時(shí)，影片開(kāi)始插敘一段雨果及其爸爸的回憶，拋出一個(gè)謎團(tuán)將機(jī)器人和梅里埃一家聯(lián)系在了一起。于是影片開(kāi)始一邊敘述雨果的車(chē)站生活，一邊講述他與梅里埃一家的經(jīng)歷。環(huán)環(huán)相扣，十分刺激。
由于這部片子使用真人3D技術(shù)拍攝的，其表現(xiàn)力比較強(qiáng)，特別是長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，更加突出了拍攝手法的獨(dú)特，強(qiáng)化了視覺(jué)沖擊!留給我印象最深的長(zhǎng)鏡頭是：雨果為撿回機(jī)器人冒險(xiǎn)到鐵軌上，遠(yuǎn)處火車(chē)由遠(yuǎn)及近地駛進(jìn)時(shí)那個(gè)場(chǎng)景。長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用使我能清晰地看到火車(chē)頭冒出的滾滾白煙和車(chē)頭的顫動(dòng)，雨果面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)的不知所措和鐵道兩旁乘客的驚恐形成了鮮明對(duì)比，十分逼真!
導(dǎo)演在本片中致敬了梅里埃等一代導(dǎo)演人，毫無(wú)保留地表達(dá)他崇高的敬意和他本人對(duì)電影技術(shù)的熱愛(ài)。馬丁斯科塞斯把機(jī)器人，梅里埃，時(shí)間，火車(chē)，巴黎都結(jié)合在戰(zhàn)爭(zhēng)之后的'這個(gè)時(shí)代，即是想賦予梅里埃和電影誕生的那個(gè)年代一個(gè)重要的意義：它誕生在真正的現(xiàn)代性萌芽的年代，是現(xiàn)代化社會(huì)和資本主義逐漸趨向成熟、時(shí)間這一概念逐漸趨向模糊語(yǔ)境賦予了電影特殊的社會(huì)文化和歷史意義。——換言之，梅里埃的夢(mèng)是一個(gè)現(xiàn)代主義的夢(mèng)。馬丁斯科塞斯的雨果是不是3D電影時(shí)代的另一個(gè)夢(mèng)呢?它是一個(gè)結(jié)合了歷史、時(shí)間、對(duì)現(xiàn)代性思考的夢(mèng)。
導(dǎo)演也通過(guò)影片宣揚(yáng)了一種積極的生活態(tài)度，那就是“若世界是一個(gè)巨大的機(jī)器，那么我們生活在其中，也必然會(huì)有自己的作用!”
電影《雨果》觀后感 篇13
一個(gè)沸騰的夢(mèng)境（影評(píng)《雨果》）
《雨果》已經(jīng)閉幕，片中的鏡頭卻在頭腦中戰(zhàn)斗。魔術(shù)的魅力，童話的美麗，探險(xiǎn)的傳奇，無(wú)不體現(xiàn)著追求的意義，人生的動(dòng)力；失敗的際遇，曾經(jīng)的過(guò)去，絕望的恐懼，全都敗給了家庭的和氣，回憶的樂(lè)趣。在電影中冬日里飄雪的下午，夢(mèng)想在前面步履蹣跚，現(xiàn)實(shí)在后面努力追趕�，F(xiàn)實(shí)總想把夢(mèng)想放入囚牢，夢(mèng)想也總要把現(xiàn)實(shí)丟開(kāi)甩掉。這一對(duì)雙生兄弟，何時(shí)才能停止?fàn)幊澈蛧I氣。卷帙浩繁的圖書(shū)館里，求知的人總在努力找尋曾經(jīng)的重要的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，即使你千方百計(jì)想要忘記，（電影觀后感）即使你時(shí)時(shí)刻刻不愿想起， 一旦聲音在你耳邊響起，就能喚起你胸中腦海里塵封已久的回憶，回憶里的畫(huà)面從來(lái)未曾模糊，只會(huì)愈加清晰 影片敘事手法幾乎上是順敘，僅有雨果父親遇難前后是插敘，使得整部片子有人物傳記的效果。金色閃耀的齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門(mén)、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進(jìn)站的蒸汽火車(chē)，華麗麗的長(zhǎng)鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍(lán)色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條，小主角穿梭于零件迷宮之間，一邊維護(hù)車(chē)站大大小小的機(jī)械鐘表，一邊修復(fù)著一具會(huì)寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)的神奇機(jī)器人，他相信它連接著過(guò)去，會(huì)給他帶來(lái)死去父親的訊息。甚至包括滑稽的車(chē)站警察左腿上的輔助金屬，機(jī)械的魅力引人入勝，直到雨果仿佛賜予新生一般修復(fù)了機(jī)械老鼠，這一切達(dá)到最高。
這個(gè)劇本是十分成功的，節(jié)奏很快，令人目不暇給，總是讓觀影者處在興奮之中。在主體故事下，有次生情節(jié)，如：車(chē)站保安與買(mǎi)花女孩兒的愛(ài)情，兩位老人和兩只小狗的交匯，開(kāi)書(shū)店的老爺爺贈(zèng)書(shū)等等。它們都同時(shí)指向了影片的中心思想，每個(gè)在這個(gè)世界上的人都有一個(gè)目的，有的人很明確，有的人還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)自己的目的，但是最終都會(huì)走到這一步。而每個(gè)次生情節(jié)，都是一部完整的小電影，有開(kāi)始，發(fā)展，高潮，結(jié)束的每一個(gè)部分，使得整的影片更加的飽滿(mǎn)，富有浪漫主義氣質(zhì)。而這些小故事圍繞著主情節(jié)好萊塢模式的發(fā)展，將之巧妙的調(diào)劑和增色。
馬丁?斯科塞斯果真不負(fù)眾望，將《雨果》以走在時(shí)代尖端的電影技術(shù)拍攝的美輪美奐，仿佛時(shí)光倒流，再現(xiàn)了梅里愛(ài)默片時(shí)代的場(chǎng)景，故事與往事，融會(huì)了真實(shí)與奇幻的感覺(jué)，仿佛穿梭在時(shí)光隧道中一樣，讓今天的年輕觀眾再次理解曾經(jīng)的默片大師梅里愛(ài)，作為對(duì)那個(gè)輝煌時(shí)代，燦爛人物的一個(gè)敬禮。
至今，這部電影在全球票昂已經(jīng)取得了1億零六萬(wàn)的佳績(jī)。隨著藍(lán)光碟版的推出以及DVD銷(xiāo)售市場(chǎng)的推進(jìn)，《雨果》所取得商業(yè)價(jià)值繼3D電影《阿凡達(dá)》之后，將很可能創(chuàng)造電影史上的新奇跡。
其實(shí)如果仔細(xì)看電影的話，我們可以看到，這部電影整體就是一個(gè)夢(mèng)想。保安的夢(mèng)想是娶賣(mài)花女，老漢的.夢(mèng)想是勾搭上老來(lái)寡婦，小科洛的夢(mèng)想是過(guò)有趣的
生活，而梅里愛(ài)夫人的夢(mèng)想是希望梅里愛(ài)能夠安穩(wěn)地度過(guò)余生……
正如《雨果》里面借著伊沙貝拉的口所說(shuō)，每一個(gè)人來(lái)到這個(gè)世界上都有一個(gè)目的，只要找到這個(gè)目的，我們才可以完滿(mǎn)我們的人生。 如果說(shuō)梅里愛(ài)的人生目的就是創(chuàng)造默片電影的誕生，那么馬丁?斯科塞斯的目的就是將梅里愛(ài)的輝煌登峰造極地用新電影科技來(lái)展現(xiàn)出來(lái)，而我們最為觀者來(lái)說(shuō)，看完這部電影，也不禁要回味一下我們此生的目的，人生是否圓滿(mǎn)。歷史如歌，往事如塵， 很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛(ài)與他的默片時(shí)代卻通過(guò)電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途， 宛若重新找回的底片，再次回顧的時(shí)侯，禁不住溫暖了我們的心底。
電影《雨果》觀后感 篇14
《藝術(shù)家》是法國(guó)人向好萊塢的致敬�！队旯肥敲绹�(guó)人對(duì)早期歐洲電影大師的致敬（法國(guó)場(chǎng)景+英倫腔+美國(guó)觀念=什么都曖昧不明）。所謂的致敬很大程度上是曖昧不明的：一種想象性的、回溯性的重構(gòu)。重構(gòu)并非是篡改，實(shí)際上，回溯性地重構(gòu)是今日觀想過(guò)的主要方式，權(quán)力者借此勾勒出有利于其利益的意識(shí)形態(tài)藍(lán)圖。因此問(wèn)題的關(guān)鍵不在于重構(gòu)帶有負(fù)面的價(jià)值判斷，而在于重構(gòu)本身被蒙上致敬的外衣，一再被重復(fù)，因?yàn)槌蔀樯裨挘娪�，電影史）的神話，寓言的寓言�?/p>
神話的神話，寓言的寓言，這是《雨果》的運(yùn)作機(jī)制所在，即試圖以電影（講述對(duì)象）為依托講述一個(gè)電影故事（真正意義上的電影故事，即一個(gè)白日夢(mèng)）——恰恰也正是在此處，影片非常直白地道出電影的造夢(mèng)機(jī)制（甚至非常直接地從電影鼻祖梅里愛(ài)最終說(shuō)出：“現(xiàn)在和我一起做夢(mèng)吧”——由此獲得一種認(rèn)證式的權(quán)威）。因此，影片呈現(xiàn)為某種性質(zhì)的“元電影”，一部講述電影的電影。但這種“元電影”的性質(zhì)是不徹底的，至少它被庸俗化成一個(gè)致敬的口號(hào)，一個(gè)并不高明的尋找愛(ài)尋找家的故事（這個(gè)故事被片尾小女孩作為敘事者的口吻加強(qiáng)了），一個(gè)關(guān)于梅里愛(ài)的秘密（同時(shí)也被隱喻成一個(gè)電影的秘密，代表著電影對(duì)自身歷史以及運(yùn)作機(jī)制的追尋）。在柏格森的《假面》中，影片的開(kāi)頭和結(jié)尾以一種較為隱秘的方式構(gòu)成了元電影的敘述，即關(guān)于電影放映機(jī)的運(yùn)作機(jī)制，電影內(nèi)容、電影的`游戲本質(zhì)、電影創(chuàng)作的性欲驅(qū)力等�！队旯吩噲D將這一部分的敘事嫁接在故事之中，這是其高明之處，也是其失敗之處——一個(gè)泛神話不足以支撐這部分的敘述。
其中刻意為之的視覺(jué)奇觀（開(kāi)場(chǎng)的巴黎全景、全景式的20世紀(jì)初的車(chē)站、超長(zhǎng)的CG長(zhǎng)鏡頭）似乎是對(duì)梅里愛(ài)的致敬——這是新的技術(shù)條件下的“魔術(shù)”，類(lèi)似于梅里愛(ài)的奇幻場(chǎng)景、剪輯術(shù)。梅里愛(ài)的電影經(jīng)歷了“輝煌——受冷落——被重新發(fā)現(xiàn)”的曲折經(jīng)歷（而這段經(jīng)歷首先被賦予一個(gè)小男孩尋找家庭尋找愛(ài)的外衣，其次與傳統(tǒng)電影史的經(jīng)典敘述相重合），這就構(gòu)成了新技術(shù)運(yùn)用者對(duì)電影技術(shù)的潛在態(tài)度，在表述對(duì)電影造夢(mèng)機(jī)制的熱情的同時(shí)，帶有一種技術(shù)主義的固執(zhí)（只消想想小男孩將世界想象成一個(gè)巨大的機(jī)械體，這全然是一種西方式的思維，盡管也帶上某些勵(lì)志、溫馨的外衣——每個(gè)人都是這個(gè)機(jī)械體中不多余的一部分）。（好吧，我想多了~~囧~）
電影《雨果》觀后感 篇15
電影《雨果》觀后感--孩子、時(shí)代、夢(mèng)
《雨果》故事始于上個(gè)世紀(jì)30年代的法國(guó)巴黎，影片《雨果》主要從兩條線來(lái)說(shuō)明故事，電影雨果觀后感－孩子、時(shí)代、夢(mèng)。電影《雨果》的前半部分是以小雨果的悲慘遭遇為開(kāi)端，他努力從喪父的悲痛中走出陰霾開(kāi)始尋找自己的樂(lè)趣與追求;后半部分通過(guò)小雨果的經(jīng)歷逐漸引出第二條線，就是對(duì)梅里埃默片的致敬。當(dāng)然也是對(duì)整個(gè)默片時(shí)代做出貢獻(xiàn)的影片致敬。
之所以被它所吸引，還有幾方面原因。首先，非常喜歡電影的色調(diào)，暖暖的，雖然開(kāi)始小雨果境遇悲慘，但是在此色調(diào)中讓人的心里又舒服很多。第二，喜歡這個(gè)時(shí)期歐洲的`時(shí)代背景以及人們的穿著打扮，正如我們中國(guó)三十年代大上海時(shí)期，特有的旗袍、歌舞廳，都是洋溢著那個(gè)時(shí)期的特色，觀后感《電影雨果觀后感－孩子、時(shí)代、夢(mèng)》。第三，是因?yàn)橛捌袃蓚�(gè)可愛(ài)的小正太和小蘿莉。喜歡阿沙·巴特菲爾德那雙藍(lán)色的大眼睛，清澈透明，讓人心靜如水，頓時(shí)對(duì)阿沙產(chǎn)生一種憐愛(ài)的感情，喜歡有加;當(dāng)然，在此部電影中，科洛·莫瑞茲已不再是小蘿莉的年齡，但是，她在《海扁王》里的經(jīng)典形象讓人印象深刻。小蘿莉已經(jīng)長(zhǎng)大，在影片中的表現(xiàn)明顯進(jìn)步，對(duì)小女孩的心理刻畫(huà)亦是步步到位，情感表現(xiàn)細(xì)膩，不管是悲情戲份還是喜劇場(chǎng)面都能把握準(zhǔn)確，令人有一種她亦是伊莎貝爾，伊莎貝爾亦是她之感，讓人不盡驚嘆。
可以說(shuō)，它是一部孩子的電影，也是一部講述時(shí)代的電影。
孩子，天真爛漫，有著簡(jiǎn)單的夢(mèng)想和簡(jiǎn)單的快樂(lè)，有著探索的喜悅和冒險(xiǎn)的快感，還有純潔懵懂的情感。
戰(zhàn)爭(zhēng)，傷害了身體，造就了無(wú)家可歸的孤兒和老人，扼殺了夢(mèng)想，摧毀了藝術(shù)。
喜歡這部電影，有孩子，有時(shí)代烙印。還有就是，每個(gè)人都有夢(mèng)想，只要你努力過(guò)，堅(jiān)持過(guò)，都會(huì)擁有。"夢(mèng)從哪里來(lái)，就從這里"。
電影《雨果》觀后感 篇16
寒假里我們看了電影《雨果》，講的是一個(gè)小男孩雨果的故事。雨果的故事發(fā)生在法國(guó)巴黎。電影一開(kāi)始就展現(xiàn)了巴黎的美麗，火車(chē)、大擺鐘、齒輪、從咖啡館到花攤到那些迷人的鐘表內(nèi)部、每一個(gè)畫(huà)面都美侖美奐，讓觀眾眼睛一亮。
小雨果身世悲慘，父母雙亡，在父親逝世之前，雨果的生活也是十分幸福的，那時(shí)他的爸爸是個(gè)鐘表匠，有一雙十分靈巧的手，雨果常和爸爸一起玩一些器械的玩意，有一天，父親帶來(lái)了一個(gè)遺棄在博物館里的機(jī)器人，他答應(yīng)雨果要和雨果一起修好機(jī)器人，他們一有空就在一起修機(jī)器人，但是機(jī)器人還沒(méi)修好，卻傳來(lái)了父親在一場(chǎng)火災(zāi)中不幸身亡的消息，雨果成了孤兒。他帶著父親留下來(lái)的機(jī)器人，跟隨叔叔住到了火車(chē)站的鐘樓里，幫著維修火車(chē)站的大鐘。
為了修好父親留下的機(jī)器人，雨果不得不去偷工具，還要小心翼翼地提防火車(chē)站的巡警。在一次偷玩具的時(shí)候，被玩具店的壞脾氣老頭喬治斯。梅里埃抓住了，并且讓他交出了機(jī)器人的修理畫(huà)冊(cè)，并揚(yáng)言要燒了。后來(lái)雨果遇到了老頭的干女兒伊莎貝拉，并在她的幫助下拿回了畫(huà)冊(cè)，并發(fā)現(xiàn)伊莎貝拉有機(jī)器人的鑰匙，修好了機(jī)器人。也發(fā)現(xiàn)了伊莎貝拉的義父老頭梅里居然是最早的電影導(dǎo)演人，并激發(fā)了老人家生活重新喚醒記憶與電影的熱愛(ài)，電影在神秘的氣氛中有著圓滿(mǎn)而溫情的結(jié)局。
我很喜歡里面的小雨果，他長(zhǎng)著一雙大大的'深藍(lán)的眼睛，他憑借著自己超出平凡人的毅力修好了機(jī)器人，弄清了機(jī)器人的來(lái)歷，他勇敢、機(jī)智、愛(ài)創(chuàng)造，探索，有理想，為了心中的理想堅(jiān)定不移的努力著，這是我們不具備也是要學(xué)習(xí)的東西。 “每一樣機(jī)器都有它該做的事，修理好它，便是為它找到了目標(biāo)。”雨果爸爸常說(shuō)的這句話是小雨果困惑和迷惘的時(shí)候的指路明燈，我們也都要有自己的目標(biāo)，看了這部電影還讓我想起了上一學(xué)期里一篇文章《烏塔》里的烏塔，她能夠?yàn)榱俗约旱睦硐肱c目標(biāo)不斷的努力，自己賺錢(qián)去環(huán)球旅游。我們的生活條件比雨果與烏塔都要優(yōu)越許多，但是卻往往會(huì)怕苦怕累，會(huì)輕易地放棄。
雨果這部電影，好玩有懸念，卻又輕松溫暖，看后又回味無(wú)窮。
電影《雨果》觀后感 篇17
看這部電影，本應(yīng)該可以發(fā)現(xiàn)很多看點(diǎn)的，但是作為我這個(gè)階段，我非常著重的是小男孩受的苦楚，受了很多苦，最后換來(lái)了喬治人生的重新煥發(fā)，然后又帶給了人們快樂(lè)，《雨果》觀后感。
我的想法是這樣的，只有受了苦楚，然后得來(lái)結(jié)果，這個(gè)結(jié)果才是最香的最甜的最美的'。
我已經(jīng)打算考研了，聯(lián)系我的實(shí)際，其實(shí)并未付出多少努力，去向這個(gè)結(jié)果靠近。日子依舊是那么閑逸，看了這個(gè)電影，很羞愧。
主人公雨果，過(guò)的生活那么艱辛，冬天下雪也只有稍微御寒的衣物，但他依舊堅(jiān)持，即使有眼淚也沒(méi)有放棄，相比，我的生活衣食無(wú)憂(yōu)，卻懶散，觀后感《《雨果》觀后感》。每天睡到九點(diǎn)，晚上雖然睡得很晚，卻不是為了學(xué)習(xí)，而是為了讓自己縱情。
好吧，要為了考研吃點(diǎn)苦頭，即使失敗了，也比平平淡淡的失敗，甚至成功開(kāi)心，因?yàn)槭浅鋵?shí)的。
好吧，就這么簡(jiǎn)單的決定，即使每天早些起床，頭有些不適，也比每天舒服得睡到九點(diǎn)好，每天去自習(xí)室，拿著書(shū)即使看不下去，也比在寢室里面，時(shí)時(shí)刻刻注視著電腦屏幕好�。�！
好吧，就這么簡(jiǎn)單，每天早點(diǎn)起來(lái)讓自己受罪�。。�
電影《雨果》觀后感 篇18
看到這篇影評(píng)，努力的記起的帳號(hào)上來(lái)說(shuō)幾句。
這部影片的出色之處就在視覺(jué)，完美的視覺(jué)。導(dǎo)演正是在極力的表現(xiàn)這種視覺(jué)。影片的開(kāi)始之處鐘表變成了車(chē)流，車(chē)站里林林總總的各種道具細(xì)節(jié)，以及色彩在每個(gè)畫(huà)面的搭配——冷色和灰色的暖色對(duì)比；鮮亮的湖蘭和暖黃色系對(duì)比；灰藍(lán)色冷冷的場(chǎng)景和孩子淺灰藍(lán)色的眼睛對(duì)比。。。細(xì)膩極了，簡(jiǎn)直就是視覺(jué)的`極致，就像一套滿(mǎn)分的體操動(dòng)作！如此高水平的視覺(jué)處理能力和細(xì)節(jié)深入能力，貌似還沒(méi)有出現(xiàn)在中國(guó)電影中，要多少年，拭目以待。畫(huà)面的每一個(gè)場(chǎng)景的各種要素的精心布置，如同是一件工業(yè)時(shí)代法國(guó)玩具城市模型，實(shí)在是太棒了。甚至是梅里埃的電影畫(huà)面，我的理解是，與其說(shuō)是導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)大師單純的革命意義性質(zhì)的致敬，更應(yīng)該是他對(duì)梅里埃電影畫(huà)面極其藝術(shù)性畫(huà)面的贊美和展示，以導(dǎo)演挑剔的藝術(shù)眼光水準(zhǔn)，反復(fù)的出現(xiàn)這些畫(huà)面，說(shuō)明他是多么的喜愛(ài)這些畫(huà)面。我也喜歡這些畫(huà)面，看到那些老電影片段，真是不得不驚嘆，100年前的影像藝術(shù)已經(jīng)如此的前衛(wèi)，如此的充滿(mǎn)想象力和創(chuàng)造力。也許這是導(dǎo)演想表達(dá)對(duì)藝術(shù)熱愛(ài)的致敬吧。
多數(shù)酷愛(ài)視覺(jué)藝術(shù)的人都會(huì)被這些畫(huà)面所感動(dòng)。為這些細(xì)節(jié)！為梅里埃的夢(mèng)想！十分的感謝這位了不起的導(dǎo)演，他為這貧乏的世界，又投下了高水準(zhǔn)的藝術(shù)一筆。
這是一部十分美好的電影，如果我有孩子一定會(huì)讓他看，不論多少年后。在這部片子里面寄托了人們對(duì)藝術(shù)和技術(shù)追求的夢(mèng)想，是一個(gè)純凈無(wú)污染的世界。如果影片中出現(xiàn)太多不論是表演還是劇情上的“設(shè)計(jì)”，或許就是對(duì)這種對(duì)藝術(shù)無(wú)限致敬純凈的破壞吧。西方導(dǎo)演至今還有如此“夢(mèng)想”和“天真”，因此其劇情“設(shè)計(jì)”能力盡然達(dá)不到一個(gè)普通影評(píng)人的高度，不得不令人感慨�。�
每個(gè)人都有自己的“夢(mèng)想”，寫(xiě)小說(shuō)的總在夢(mèng)想更引人入勝，搞視覺(jué)的總在夢(mèng)想如何變得更符合自己內(nèi)心的完美。如果以自己所追求的夢(mèng)想來(lái)作為判斷別人的尺度是否有點(diǎn)像批評(píng)肖邦不如貝多芬雄壯有力一樣可笑？
藝術(shù)作品需要“共鳴人”來(lái)評(píng)判，同樣也不需要獲得所有人的認(rèn)同。但是，社會(huì)的文明程度決定大眾對(duì)藝術(shù)作品認(rèn)識(shí)的包容程度和理解水平�？吹饺绱硕嗟拇蝾娜吮г�，只能說(shuō)，可惜了因?yàn)檫@些人“高大全”革命思想，導(dǎo)致了他們的感官能力被弱化，思維掛靠能力十分強(qiáng)大！沒(méi)有教科書(shū)的指導(dǎo)，就沒(méi)法思考。
如果藝術(shù)作品都是“高大全”那也十分地可怕，哈哈。
電影《雨果》觀后感 篇19
《造夢(mèng)的雨果》躍入我眼皮，我的心心跳一動(dòng)，曾往思，我曾造夢(mèng)過(guò)。由于造夢(mèng)這兩個(gè)字，我十分認(rèn)真地閱覽《造夢(mèng)的雨果》，悄悄的走進(jìn)雨果的國(guó)際。十二歲的雨果一心想修好一個(gè)精美罷了壞的機(jī)器人，他幻想這個(gè)機(jī)器人在最修好后會(huì)給他帶來(lái)逝世的父親的信息。但是，修好的機(jī)器人如愿了雨果的希望。雨果開(kāi)端了他的古怪旅途，他憑著自己特有的執(zhí)著精力和創(chuàng)造力才能。
雨果不光改變了自己的命運(yùn)，還給周?chē)娜藥リ?yáng)光。我一口氣看完了這本書(shū)，為這本的人物細(xì)膩的動(dòng)態(tài)和奇妙的心里活動(dòng)而感動(dòng)，也深深觸動(dòng)了我心中被忘記的旮旯。我也曾單純過(guò)，也曾造夢(mèng)過(guò)。我常常夢(mèng)見(jiàn)，我是一個(gè)十分優(yōu)異的數(shù)學(xué)家，幾何，方程，算式等等關(guān)于我來(lái)說(shuō)滿(mǎn)是小菜一碟，悉數(shù)輕松拿下，沒(méi)有任何難度。實(shí)際上，數(shù)學(xué)是我弱項(xiàng)，上數(shù)學(xué)課等于苦楚的折磨。每逢看到數(shù)學(xué)教師灑脫的走進(jìn)教室，我真是坐如針灸，好不苦楚。所以他人已在硏究課外難題，我還在憂(yōu)慮書(shū)本的常識(shí)。
我常常夢(mèng)見(jiàn)，我在太空飛翔，無(wú)拘無(wú)束，耳邊沒(méi)有媽媽的啰嗦，沒(méi)有教師執(zhí)著粉筆在黑板上奮筆疾書(shū)的吱吱聲，美麗的仙女駕著七彩云與我伴舞。想去那就去哪，想干嘛就干嘛。但是我醒來(lái)后，上學(xué)，做功課相同沒(méi)有少，媽媽的啰嗦仍是如雷貫耳。但是跟著年紀(jì)的增加，我常常訴苦夢(mèng)造多了，絕望就更多，日子就這樣過(guò)去了。
漸漸地，在追求抱負(fù)的'道路上我經(jīng)歷過(guò)神往，盡力，嘲諷，懼怕。心中還有夢(mèng)，僅僅很少去想，有時(shí)為了和咱們相同，挑選隨波而流，拋棄抱負(fù)，去做和咱們相同的人。那些進(jìn)步的人群，但又有慵懶，得過(guò)且過(guò)。雨果說(shuō)：“你有沒(méi)有留意過(guò)，一切的機(jī)械造出來(lái)都有個(gè)方針？它們或許是為了逗人笑，比方機(jī)械鼠；或許計(jì)時(shí)，又或許好奇心。每逢我看見(jiàn)了壞的機(jī)械，都有一種傷感。應(yīng)為他們做不成它們?cè)撟龅墓ぷ鳌！?/p>
從雨果身上，我看到愿望為咱們絢爛的人生畫(huà)上了一條美麗的弧線。但是愿望就像一只只芬蝶，讓這些芬蝶揮動(dòng)翅膀，讓愿望在咱們的人生的天空中撒下耀眼的金粉。這也是我所缺失的，我也要去把他找回來(lái)。
電影《雨果》觀后感 篇20
一個(gè)名叫雨果的小男孩，生長(zhǎng)在孤兒院的他，只靠在火車(chē)站的鐘樓上為鐘上發(fā)條而謀生。一次機(jī)遇，使他結(jié)交了女孩子伊莎貝拉。修好了她父親留下的機(jī)器人后，雨果根據(jù)機(jī)器人寫(xiě)下的線索，認(rèn)識(shí)了伊莎貝拉的養(yǎng)你喬治。梅里愛(ài)。并幫助這位昔日的影視巨星重新找回了年輕時(shí)的夢(mèng)，重現(xiàn)了幾十年前的光輝。雨果最終被喬治。梅里愛(ài)收養(yǎng)，一家人過(guò)上了幸福的生活。
有了夢(mèng)想，就會(huì)有希望，有了希望，也就是有了目標(biāo)。不要認(rèn)為夢(mèng)想是卑微的，也不要認(rèn)為夢(mèng)想是不切實(shí)際的，夢(mèng)想是美好的，夢(mèng)想不是卑微的，也不是不切實(shí)際的。
就如影片中的喬治。梅里愛(ài)，為了追尋自己的夢(mèng)想，不惜失去一切，拼盡全力，去努力奮斗，并將他的無(wú)數(shù)個(gè)夢(mèng)想通過(guò)電影熒屏的方式傳達(dá)給無(wú)數(shù)人。他的夢(mèng)想也為他的輝煌的一生奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，在他擁有夢(mèng)想的那一刻，就注定了他的成功，他一生的`榮耀與輝煌。
有夢(mèng)想，就踏上征途吧！哪怕旅途一路失敗，也絕不低頭，只要向著前方，不斷奔跑，希望與成功的曙光，一定會(huì)永遠(yuǎn)在你的前方，不要害怕，追逐吧！夢(mèng)想可貴，不要放棄，不要灰心，夢(mèng)想是每一個(gè)人一生的渴望！
夢(mèng)想是每一個(gè)人心中的那一顆小小的蛋，只有通過(guò)你自己的努力，才能孵化出希望，守護(hù)你的夢(mèng)想，是你成功的秘方！
電影《雨果》觀后感 篇21
第一次看到這個(gè)影片是在第6頻道電影頻道觀看的。因?yàn)槭桥既豢吹剿源蟾攀菑囊话腴_(kāi)始觀賞，記得當(dāng)時(shí)被影片中雨果這個(gè)小男孩吸引，我看過(guò)他出演的《安德的游戲》算是因?yàn)檠輪T讓我看下去的。但是隨著我觀看的時(shí)間加長(zhǎng)，這部電影把我鉤住了。這次在b站的二刷讓我從頭再看了一遍，果然和當(dāng)時(shí)想的一樣，這是一部精彩的電影。
我百度了一下《雨果》在2012年獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)。影片根據(jù)布萊恩？6？1瑟茲尼克的同名小說(shuō)改編，是馬��？6？1斯科塞斯的首部3D力作。想象一下在2012年這部影片有這樣的效果它實(shí)至名歸。小男孩雨果失去了父親，堅(jiān)信著父親遺留下來(lái)的機(jī)器人能告訴他什么。在一次行竊中被玩具店老班晚年的喬治盧米埃抓住。由于喬治拿走了他父親留下的筆記本而心急如焚。他一路尾隨喬治想要要回筆記本，確結(jié)識(shí)了喬治夫婦的養(yǎng)女伊莎貝拉。伊莎貝拉是一位想要尋求探險(xiǎn)刺激的女孩，雨果的出現(xiàn)讓她產(chǎn)生了探險(xiǎn)的想法，于是兩個(gè)年輕人一起修好了雨果父親留給他的機(jī)器人，機(jī)器人啟動(dòng)畫(huà)出了寫(xiě)著喬治梅里埃署名的畫(huà)，讓他們感到神秘，于是兩人帶畫(huà)尋到喬治家，讓媽媽看到畫(huà)后警告他們不要讓喬治看到，不料兩人在房間翻找柜子時(shí)打翻了裝有畫(huà)稿的箱子，喬治看到自己當(dāng)年的畫(huà)稿，回想起往事后十分悲痛。
在之后的一次圖書(shū)館探秘中，兩人結(jié)識(shí)了雷內(nèi)塔巴，雷內(nèi)塔巴是喬治梅里埃的粉絲，一直在研究他的作品，大家都以為喬治梅里埃死于世界大戰(zhàn)，在得知喬治梅里埃還活著的時(shí)候三個(gè)人有了讓梅里埃走出過(guò)去的痛苦的想法。
隨著三個(gè)人的努力他們?nèi)针娪按髱焼讨蚊防锇Ｗ叱隽水?dāng)年的陰影，并且站出來(lái)展示自己當(dāng)年的'成就。我感覺(jué)小男孩救贖了梅里埃也救贖了自己，最后的結(jié)局也是團(tuán)圓美好。
然而事實(shí)沒(méi)有電影中那么美好，晚年的喬治盧米埃不如人意。命運(yùn)有時(shí)是殘酷的，梅里愛(ài)的明星公司由于經(jīng)營(yíng)不利陷入困境，終為法國(guó)新崛起的百代公司兼并和擠垮。梅里愛(ài)也因?yàn)楣滩阶苑猓萦趹騽』淌蕉チ藦V大的觀眾，最后竟滄落為火車(chē)站的露天玩具商販。以后，到巴黎郊區(qū)養(yǎng)老院去度此殘生。（原自百度對(duì)喬治梅里埃人生的描述）
這是一代電影大師的人生。而我更希望他到最后能擁有電影中那樣美好的結(jié)局。
電影《雨果》觀后感 篇22
從2011年開(kāi)始，似乎全球電影人集體患上了懷舊流感，《藝術(shù)家》，《雨果》，《我和瑪麗蓮的一周》，《午夜巴黎》，《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》《戰(zhàn)馬》，一部接一部唱著過(guò)去的頌歌。而僅在一年前，2010年，《阿凡達(dá)》《盜夢(mèng)空間》《飛屋環(huán)游記》這樣的優(yōu)秀電影還在描繪著電影未來(lái)的樣子�？仿〉�3D技術(shù)應(yīng)該給全球電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)的是震撼和鼓舞，但是為什么2012年奧斯卡的選票全給了向電影的過(guò)去致敬的影片。過(guò)去有多美？我們真的想回到過(guò)去嗎？今天的觀眾有多少人能忍受90分鐘黑白默片？如果并不是真的想回到過(guò)去，這份懷舊又如何解釋?zhuān)?/p>
盡管教會(huì)宣判科學(xué)為異端的歷史已經(jīng)過(guò)去，但人類(lèi)面對(duì)新科技總是持有孱弱的懷疑。當(dāng)數(shù)碼技術(shù)剛剛興起的時(shí)候，我們還聽(tīng)到斯科塞斯堅(jiān)持聲稱(chēng)自己對(duì)傳統(tǒng)技術(shù)的熱愛(ài)，而現(xiàn)在他用最高超的3D技術(shù)拍攝了《雨果》，但片子的'主旨仍是思戀過(guò)去。一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，電影已經(jīng)無(wú)可逆轉(zhuǎn)的向前走去，電影制造者們卻站在技術(shù)的頂峰頻頻向過(guò)去回望。然而記憶里再現(xiàn)的昔日并非那么客觀，而是他在此時(shí)此地對(duì)那時(shí)那人的重建。一個(gè)不斷念舊的人只能表明他的現(xiàn)時(shí)生活出了問(wèn)題。
小雨果住在被金色的機(jī)器環(huán)繞的世界里，他在自己的秘密塔樓里俯瞰如夢(mèng)似幻的巴黎，從晨曦到傍晚。小雨果的世界冰冷孤獨(dú)，但他盤(pán)踞在巴黎最高處仿佛時(shí)間的主人。如果你是時(shí)間的主人，你會(huì)做什么？你是否也無(wú)法抵擋將時(shí)鐘指針向舊日里撥去的強(qiáng)烈誘惑。只有那里有我們熟悉的人和物，只有在那里我們才能看見(jiàn)清楚的自己。未來(lái)因?yàn)榫哂懈鞣N可能性而吸引人們，而過(guò)去總是因?yàn)槟枪墒煜ざ鴾匚恐覀儭?/p>
電影的第二部分，斯科塞斯飽含熱情的重現(xiàn)了梅里愛(ài)當(dāng)年拍攝電影的場(chǎng)景，這也是為人詬病的部分，因?yàn)榕c前半部分的敘事主線完全脫節(jié)。導(dǎo)演執(zhí)意為真正的電影迷拍攝一部電影起源的歷史紀(jì)錄片。這部分插敘進(jìn)來(lái)的歷史是如此的長(zhǎng)，而且完全不在大部分觀眾的期待當(dāng)中。斯科塞斯用這部影片為觀眾上了一堂電影課，我們看到電影如何從黑白到彩色，從無(wú)聲到有聲，從2D到3D。劇中的小雨果是斯科塞斯，梅里愛(ài)也是斯科塞斯，主人公和電影一起成長(zhǎng)。這部電影是69歲的斯科塞斯送給自己的禮物，他喜悅的把它拿出來(lái)與觀眾們一起分享。
斯科塞斯將梅里愛(ài)創(chuàng)始的特效技術(shù)與今天的3D技術(shù)對(duì)接在一起，為觀眾梳理出電影技術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。梅里愛(ài)那些曾經(jīng)使觀眾嘆為觀止的電影是怎樣的遺產(chǎn)？他的電影與今天的電影有哪些不同？今天的觀眾們還能向從前那樣癡迷的盯著銀幕嗎？新技術(shù)許諾給電影更美好的未來(lái)了嗎？今天的人們?yōu)槭裁催�愿意去電影院觀影？我們想在電影里看到什么？電影仍然是為我們?cè)靿?mèng)的機(jī)器嗎？
《雨果》有點(diǎn)象是一部提醒我們?nèi)プ⒁庳S富的電影遺產(chǎn)和技術(shù)變革帶來(lái)的結(jié)果的科教片。當(dāng)然，它飽含深情，一點(diǎn)也不枯燥乏味。
電影《雨果》觀后感 篇23
看到《雨果的冒險(xiǎn)》這個(gè)標(biāo)題，還以為是講作家雨果的故事，總感覺(jué)沒(méi)什么吸引力，所以一直存著沒(méi)看。直到今天，不知是什么力量的指使，我打開(kāi)并看完了這部電影。
有很多東西，不了解的時(shí)候，憑借第一印象會(huì)覺(jué)得乏味，由于惰性，讓人不愿打開(kāi)它，不愿去動(dòng)腦筋了解它。
但是只要稍微咬咬牙，邁出第一步，看上第一眼，只要它有內(nèi)在美，那么后果會(huì)是一發(fā)不可收，直到被感動(dòng)得流下淚水，直到收獲完滿(mǎn)的結(jié)局。
故事發(fā)生在上世紀(jì)30年代的法國(guó)，主人公雨果是個(gè)12歲的小男孩，不是我們說(shuō)的《悲慘世界》的作者雨果。他的冒險(xiǎn)也不是什么穿越時(shí)空、遇到怪獸，而是擺脫孤獨(dú)，找到自己的夢(mèng)想和依靠。令人意外的是，一個(gè)損壞的機(jī)器人把他和一個(gè)賣(mài)玩具的老人關(guān)聯(lián)了起來(lái)，而這個(gè)老人正是曾經(jīng)靠電影締造夢(mèng)想的.喬治·梅里埃，男孩的命運(yùn)從此改變。
電影塑造的場(chǎng)景是上世紀(jì)30年代的法國(guó)巴黎，熙熙攘攘的車(chē)站里，來(lái)往不絕的人群里有一些固定的面孔——沉穩(wěn)的玩具店主（梅里埃）、漂亮的賣(mài)花姑娘、牽著小狗的面包房老太太、裝模作樣的警察、還有演奏者優(yōu)美交響樂(lè)器的藝人們，這些人雖然都是平民，每日勞碌，但個(gè)個(gè)都穿衣整潔舉止優(yōu)雅，絲毫看不出他們有什么煩惱。
電影開(kāi)頭部分詳細(xì)演繹了雨果維護(hù)大鐘的全過(guò)程，大齒輪發(fā)出的金屬聲帶我漸入佳境，特別是借著雨果的眼睛，我看到了一個(gè)美麗的巴黎。雨果帶伊莎貝拉站在那里說(shuō)了這樣一段話：我把這個(gè)世界想象成一個(gè)大機(jī)器，機(jī)器不需要多余的零件，但也不能少了哪個(gè)零件，所以，我存在在這個(gè)世界里，就一定有存在的理由，在發(fā)揮著作用。
伊莎貝拉喜歡讀書(shū)，她帶雨果去車(chē)站的圖書(shū)館，并把雨果介紹給有著深邃目光的老管理員。圖書(shū)館給我另一種震撼，那些帶著歐式封面的書(shū)籍，透出一種文化的韻味和厚重感，讓我忍不住也想讀書(shū)了。伊莎貝拉提到了諸如《悲慘世界》《呼嘯山莊》等書(shū)籍，還有詩(shī)歌，還有凡爾納的幻想小說(shuō)，最終兩個(gè)人的思想都進(jìn)入了科幻的世界，那正是梅里埃電影里演繹出的奇思妙想，震撼人心的、魔術(shù)般的神奇夢(mèng)幻世界。
看完《雨果的冒險(xiǎn)》，我突然覺(jué)得自己看的書(shū)太少，看的電影也太少，畫(huà)面驚險(xiǎn)刺激的好萊塢電影只能滿(mǎn)足一時(shí)的獵奇心理，而一些真正好的電影作品，不僅有著優(yōu)秀的演員，背后還會(huì)有一個(gè)有深度的作家，再加上一個(gè)懂得美學(xué)的導(dǎo)演。
二十多歲的我，會(huì)經(jīng)常感到活著沒(méi)有意思，時(shí)常缺乏動(dòng)力，害怕工作，想逃避現(xiàn)實(shí)。但我知道生活不應(yīng)該這樣，活著一定是有其原因的。
覺(jué)得生活沒(méi)有意思，就像覺(jué)得《雨果的冒險(xiǎn)》沒(méi)有意思一樣，是因?yàn)闆](méi)有用心去看，沒(méi)有去深刻挖掘其含義。當(dāng)我愿意去發(fā)現(xiàn)生活背后的神奇神秘之處的時(shí)候，我想我應(yīng)該不會(huì)覺(jué)得人生很乏味了吧。
我的冒險(xiǎn)，才剛剛開(kāi)始。
電影《雨果》觀后感 篇24
星期二下午，老師給我們觀看了奧絲卡獲獎(jiǎng)熱門(mén)影片之一：《雨果的秘密》。內(nèi)容生動(dòng)有趣，令人身臨其境，故事的懸疑吊足了我們的胃口。
故事發(fā)生在巴黎一個(gè)繁忙的火車(chē)站，孤兒雨果會(huì)在每個(gè)夜晚藏在墻壁后的暗窄通道里給火車(chē)站的時(shí)鐘一絲不茍地上油、校準(zhǔn)；死去的父親給他留下的'唯一遺產(chǎn)便是神秘筆記和一臺(tái)旁人眼中完全是垃圾的機(jī)器人，雨果從一本木刻書(shū)得知這個(gè)機(jī)器人可以寫(xiě)字作畫(huà)。雨果想方設(shè)法把機(jī)器人修理好后，在機(jī)器人畫(huà)出的圖畫(huà)中發(fā)現(xiàn)了驚人的秘密。
在觀看的過(guò)程中，搞笑的情節(jié)令我們哄堂大笑；驚險(xiǎn)的情節(jié)令我們心驚膽戰(zhàn)；懸疑的情節(jié)扣人心弦！雨果用自己的智慧解開(kāi)了機(jī)器人蘊(yùn)涵的秘密，途中也經(jīng)歷了種種困難。我很佩服雨果的勇敢和堅(jiān)強(qiáng)，雖然他的父親已經(jīng)不在了，可他還是堅(jiān)強(qiáng)地生活著，并用心解開(kāi)機(jī)器人的秘密。
在我們的現(xiàn)實(shí)生活中，像雨果這樣的人，比比皆是。海明威就是一個(gè)很好的例子，他參過(guò)軍，打過(guò)仗，還冒著槍林彈雨從兩軍對(duì)壘的陣營(yíng)拖回受傷的戰(zhàn)友，連雙方軍隊(duì)都暫時(shí)�；鹆�。
生活中處處充滿(mǎn)“陡峭的懸崖”、“坎坷不平的小路”以及“危險(xiǎn)的沼澤”。我們要微笑面對(duì)困難，不輕易言敗，也不輕易放棄。因?yàn)樯钣辛俗枇�，才有磨練；�?jiān)強(qiáng)、勇敢會(huì)讓困難退避三舍。這就是雨果教會(huì)我的道理。
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