《圣誕玫瑰》觀后感

《圣誕玫瑰》觀后感

　　要講到有關(guān)法庭題材的港產(chǎn)片，非八十年代的《法外情》與九七時代的《最后判決》莫屬，戲中都是以性罪行加上法庭作為切入點，而楊采妮的處女作《圣誕玫瑰》同樣都是以如此冷門的題材導(dǎo)入。一般演員要轉(zhuǎn)型到導(dǎo)演，很大程度上都會選擇一些容易上手的題材，諸如青春、愛情，但楊采妮能如此大膽把比較壓抑的題材搬上銀幕，可謂是一次介乎于票房與名聲的一戰(zhàn)。一個演員平日出入片場，對基本的拍攝有了一定程度上的認(rèn)識，執(zhí)起導(dǎo)筒并不困難，難是在于如何的協(xié)調(diào)內(nèi)部，導(dǎo)演的角色是要協(xié)調(diào)好每一樣?xùn)|西，幸運的是在她背后有著恩師們的支持，單是看陣容就已經(jīng)值回票價，徐克、張之亮與夏永康都是昔日她的工作伙伴，而徐克與張之亮更把楊采妮最美的一面呈現(xiàn)給觀眾眼前，在電影的里里外外都看得到一份的友情與彼此學(xué)習(xí)的態(tài)度。此外再加上一點對楊采妮的私人情感，對影片懷有期盼與熱情。

　　正義，在界線之間。是電影里一個很重要的命題，一份工作是為了正義還是金錢，對無論是從事媒體還是法律的朋友來說都是很值得深思的抉擇。每一份工作都有自身的灰色地帶，《圣誕玫瑰》片中的陳志天(郭富城飾)曾經(jīng)是辯護(hù)律師，如他所言律師的責(zé)任是為當(dāng)事人洗脫罪名，檢控的責(zé)任是找出罪人。身在其位，總有盲點，但兩份工作都各有各的道理，都有各有各保護(hù)的一方。法律面前，人人平等。然而，影片里呈現(xiàn)出一種令人思考的命題，好人與壞人兩者有什麼分別？工作上如何權(quán)衡良心與誘惑的重量，更重要是帶出了很多事情并非存有敵我關(guān)系，而是可以用一個更開闊的態(tài)度去看待生活中任何的'事情。

　　《圣誕玫瑰》的文本仍然存有缺陷，道理難免是說得直白。影片《圣誕玫瑰》的脈絡(luò)上連系得突兀，兩段所描繪的親情均不是「神來之筆」，只是「畫蛇添足」，郭富城的表演未如突出，氣場被他人壓住。反倒，桂綸美的表現(xiàn)相當(dāng)?shù)木�彩，只可惜影片�?dāng)中的一眾臺灣與內(nèi)地演員的聲音均是用上粵語配音，作為觀眾當(dāng)然是想聽到演員們的原聲演出，其實也不用多此一舉，看起來實在是奇怪。縱然是一部中港的合拍電影，但片中的演員與情節(jié)都能恰如其份，不過不失。

　　在港片中出現(xiàn)法庭題材的電影的確很少見，更何況大部份的場口都是在法庭內(nèi)舉行，利用審訊的過程勾畫出案件的發(fā)生過程，帶出人性的弱點是整部電影的基調(diào)。在現(xiàn)實生活中，社會大眾對于的案件都是傾向女性的一邊，多是出于同情，在《路西法效應(yīng)》里足以引證好人是如何成為壞人的。李靜(桂綸美飾)的角色就是要推向這樣的形象，她既是壓抑的，但同樣可博取他人的同情，是深藏不露的。另一邊廂周文瑄醫(yī)生的太太(秦海璐飾)，她的角色是十分的糾結(jié)，感情都收在心中的，在愛情衰敗與家庭之間苦苦的掙扎，眼里充滿懷疑，但同時又要表示自己的支持丈夫的心，她那種徘徊在愛恨之間的無奈之情，絕對是愛與痛的邊緣。

　　過去的回憶牽動著少女的一生，在國外一直有犯妄想癥的案例，在日本更指出《電車癡漢》的定罪率是相當(dāng)?shù)母�，到底那些男人是不是清白。所謂食色性也，男女平等。女的又是否濫用了法律上的灰色地帶，而道德上的第一印象又會否不自覺地歸邊了，這的確需要我們深思。特別是現(xiàn)在興起網(wǎng)絡(luò)審判，一個做錯了事就會被人「人肉搜索」，那種的壓力就不如電影般呈現(xiàn)的輕松�；貧w正題，電影的張力是來至于審訊時面對的尷尬與咄咄逼人，奈何視野是未夠開闊，也不能兼顧其他的枝節(jié)。結(jié)局的鋪張也沒有大的驚喜，但可見楊采妮的嘗試已經(jīng)是不差的。

　　不論是正義的界線、婚姻的界線、信任的界線，電影都是想呈現(xiàn)人的復(fù)雜性，也即是導(dǎo)演所謂的《人性》，想到一句從不知在那里聽來的說話，講到法律不一定是正確的，所以更加要我們?nèi)ネ苿�。法律的本義到底是幫忙什麼人？是保護(hù)人還是打壓他人？相信要我們自己定奪，公道自在人心。難為對錯定分界，也難為罪定一個界線。

　　最后，楊采妮的作品的確是有一股眼前一亮的感覺，特別是看到昔日影星李綺紅的歸位。她提到并不急于再執(zhí)導(dǎo)筒，但愿楊采妮無論是做演員還是導(dǎo)演都能夠更上一層樓，祝福。

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