《盜夢(mèng)空間》觀后感范文
篇一、《盜夢(mèng)空間》觀后感范文
《盜夢(mèng)空間》男主角道姆·科布是一個(gè)善于潛夢(mèng)的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密，在這過(guò)程中夢(mèng)中人腦運(yùn)轉(zhuǎn)速度比現(xiàn)實(shí)中快20倍，而在夢(mèng)中消磨一小時(shí)相抵現(xiàn)實(shí)生活中的5分鐘。
那么《盜夢(mèng)空間》給我?guī)?lái)哪些震撼，而又引發(fā)了怎樣深沉得思考？
�。�1）夢(mèng)境設(shè)計(jì)師可以在夢(mèng)境內(nèi)構(gòu)造自己意念中的世界，如年輕的夢(mèng)境設(shè)計(jì)師艾里阿德妮帶著好奇心來(lái)到了科布的夢(mèng)境，在潛意識(shí)里她也在構(gòu)建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構(gòu)筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著一層，男主角像會(huì)分身術(shù)一樣出現(xiàn)。而男主角的意識(shí)里躲著一個(gè)陰暗的人格，他的氣焰轉(zhuǎn)化成矛頭，更多虛構(gòu)的人用憤怒的眼神看著艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢(mèng)中驚醒。
�。�2）由于分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的區(qū)別，很多人會(huì)一直沉睡，高級(jí)藥劑師的出場(chǎng)為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進(jìn)入費(fèi)舍爾的夢(mèng)境里，還有防盜夢(mèng)者，他們面對(duì)著死亡，于是又在策劃下一層夢(mèng)境，在規(guī)定的時(shí)間完成任務(wù)并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個(gè)目標(biāo)，在費(fèi)舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對(duì)手，如果成功，齋藤將帶他回國(guó)，科布將會(huì)見(jiàn)到自己的兒女，這從開(kāi)始就是場(chǎng)交易，一場(chǎng)生與死的拼搏！
�。�3）三層夢(mèng)境環(huán)環(huán)相套，在第三層夢(mèng)境中又套著一層，科布潛意識(shí)里的亡妻存在于構(gòu)建的迷茫中（現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的糾結(jié)），最后科布說(shuō)出他的植入理念給他帶來(lái)的深深罪惡感，并從意識(shí)邊緣中清醒過(guò)來(lái)，同時(shí)電影最后也設(shè)置了一個(gè)懸念，科布回到現(xiàn)實(shí)世界了嗎？在我看來(lái)：最后的時(shí)候，陀螺轉(zhuǎn)速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉(zhuǎn)動(dòng)的前兆，可判斷為現(xiàn)實(shí)。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會(huì)有另一番想象。另外，科布的世界里是沒(méi)有兒女的樣子，電影里有提到在夢(mèng)里科布每次想叫孩子，孩子就會(huì)轉(zhuǎn)身跑掉，但和兒女團(tuán)聚之后孩子轉(zhuǎn)過(guò)了臉，由此判斷是現(xiàn)實(shí)的。然而這只是片面之詞，盜夢(mèng)空間若有下部，于劇情需要，他是沒(méi)回現(xiàn)實(shí)世界的，或許又有更強(qiáng)的人來(lái)發(fā)掘更精彩的世界！
篇二、《盜夢(mèng)空間》觀后感范文
剛剛看完一部曾經(jīng)很想看的電影《盜夢(mèng)空間》，故事中的情節(jié)雖說(shuō)撲朔迷離難以讓人琢磨，可藝術(shù)家的每一部作品都有他灌輸給觀眾的一些他說(shuō)需要表達(dá)的韻味意境。就猶如一千個(gè)哈姆雷特的原理一樣，每個(gè)人都有他自己的想法。然而讓觀眾自己去感悟自己的人生，去思索存在的意義，去反省生活中每個(gè)細(xì)節(jié)該如何地改變自己應(yīng)該的態(tài)度。
現(xiàn)在還沉醉在電影里的情節(jié)里不能自拔，仍然想象自己還在自己的夢(mèng)境中。好像命運(yùn)安排我在這個(gè)時(shí)候讓我欣賞這部已經(jīng)存在我生活中的寶庫(kù)，相信要是當(dāng)時(shí)首播的那段時(shí)間我不會(huì)真正去身歷其境地感悟這一番意義。
近段時(shí)間，人生中很重要的意義，算是我的最?lèi)?ài)離開(kāi)了我吧。她一直陪伴著我度過(guò)一個(gè)個(gè)不眠之夜或者歡喜溢容的時(shí)刻，讓我感覺(jué)這世界上還有人了解我、無(wú)論什么是都會(huì)留在我身邊，跟我說(shuō)，還有我在。就算我有時(shí)對(duì)她不理不睬，甚至是嫌棄她的壞脾氣，但這一切都已經(jīng)不復(fù)存在了。手心捧著之間的紀(jì)念品，回想每一分每一秒的相處的美好，想念和她在一起的浪漫，視線卻不爭(zhēng)氣地模糊了。我知道，她這一走，就不會(huì)再回來(lái)了，但我還是不相信這是事實(shí)，一直用影像麻醉自己，可發(fā)現(xiàn)思念與責(zé)備無(wú)形地籠罩著我麻痹的心。
此情此景舊日的感情，只有揮手說(shuō)再見(jiàn)。正如我們當(dāng)初一起的時(shí)候，越是擁有就越是害怕失去，事情還是如期的發(fā)生了。身邊很多人問(wèn)我，為什么當(dāng)初不珍惜她。可當(dāng)初又如何？！還不是不會(huì)去珍惜，擁有的慣性讓我覺(jué)得她會(huì)一直留在我身邊，錯(cuò)覺(jué)的泛濫滋生了這悲劇的發(fā)生，當(dāng)然，我必須對(duì)自己的錯(cuò)失負(fù)責(zé)。錯(cuò)過(guò)就錯(cuò)過(guò)了，沒(méi)有什么好憐惜的，我還要向前走。的確，不然高比都會(huì)留在第四層空間一直留念下去。一切只因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的殘酷迫使意志不堅(jiān)的人兒去幻想自己的美好世界。世界是每一個(gè)人的，就算你天馬行空的創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)的夢(mèng)間傳奇，創(chuàng)建一座有一座完美的城堡，一旦夢(mèng)境破碎了，還是要回到原點(diǎn)。
幻滅的世界不再，回歸現(xiàn)實(shí)繼續(xù)向前看。或許生活偶爾欺騙了你，也不要去埋怨，那是人生的一段美好的財(cái)富。險(xiǎn)境或是驚喜不是等著你去安排，而是你要去創(chuàng)造，趁自己年輕，想做什么就去做什么，有意識(shí)地去編織自己的人生難忘的每一個(gè)鏡頭畫(huà)面，那將是你年老時(shí)對(duì)后代說(shuō)的風(fēng)光。這兩天的社團(tuán)干部培訓(xùn)，昨天下午闖關(guān)游戲結(jié)束后，就跟隨著兩個(gè)同學(xué)去游泳，晚上還去輪滑。生活如此多嬌，這還讓我想起前幾天的爬山看日出，那是凌晨1點(diǎn)鐘，糾結(jié)了十分鐘就跟舍友說(shuō)我明天要去登山看日出，想不到有人比我更熱衷這門(mén)意愿�？偣灿�4個(gè)人決定組隊(duì)登山，真的不敢想象那是睡了3個(gè)鐘之后，我們冒著伸手不見(jiàn)五指的夜里翻墻出宿舍大樓然后避開(kāi)宿管的監(jiān)視溜近學(xué)校后山，為的就是一個(gè)鐘之后的日出那一瞬之間。前方滿希望，道路有我創(chuàng)。
時(shí)刻記�。好魈觳灰欢〞�(huì)美好，但更好的明天一定會(huì)來(lái)�；氐诫娪吧厦姘桑弑鹊脑竿挥幸粋�(gè)，就是想方設(shè)法地回去照顧他們的孩子，就算前路有多大的風(fēng)險(xiǎn)，親情愛(ài)情時(shí)刻支持著他的`行動(dòng)；一班英勇善戰(zhàn)、各懷絕技的隊(duì)友；一個(gè)無(wú)情卻有情的商人。。。他們都有著自己的命運(yùn)，由于命運(yùn)的安排才有了交集。行動(dòng)中，各種無(wú)法預(yù)料的艱難險(xiǎn)阻阻撓著他們的前進(jìn)，可解決的辦法總比問(wèn)題多，以至于屢戰(zhàn)屢勝直至任務(wù)完成。
既然選擇看遠(yuǎn)方，就只顧風(fēng)雨兼程。我以前的最?lèi)?ài)（MP3）離開(kāi)了，在校園瘋狂張貼尋物啟事的傳單，這是我能為你做的最后的一件事，她也不想我就此如此一蹶不振，心還跳，路還在，我會(huì)一直走下去，最遙遠(yuǎn)的距離不再。沉醉只會(huì)麻痹熾熱的心，別怕失去，難過(guò)總會(huì)過(guò)去的，明天還有我們的幸福。
夢(mèng)醒了，我在回憶往事，已成為過(guò)去式，剩下的就用勇敢去跨越吧，祝你們也有一個(gè)最珍貴的夢(mèng)想，但一定要堅(jiān)信，讓一切盜夢(mèng)者的夢(mèng)破碎！
篇三、《盜夢(mèng)空間》觀后感范文
很受追捧的片子，未觀其影，久聞其名。
看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的片子，只是沒(méi)想到會(huì)有這么多的動(dòng)作場(chǎng)面。汽車(chē)追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松。看到人物在空間里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。
此片包含的因素很多，視覺(jué)的、聽(tīng)覺(jué)的、思維的、甚至還有幻覺(jué)。
不同的角色有著不同的任務(wù)，在每一個(gè)場(chǎng)景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺(jué)得有點(diǎn)不可思議。
片中小MM第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)候，周?chē)拔锏拇蟊ê苊黠@的看出是電腦特技制作的，有點(diǎn)失真，這算是最大的敗筆。后來(lái)小MM制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒(méi)使用過(guò)，很可惜。成了一個(gè)看似沒(méi)有任何用處的情節(jié)。
一個(gè)一個(gè)的夢(mèng)境，一層一層的深入，還不如說(shuō)是，一次又一次的陷入。每一次進(jìn)入下一層夢(mèng)境都是這一層的“無(wú)能為力”，就好像用一個(gè)謊言去圓另一個(gè)謊言，然后不斷的針對(duì)謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現(xiàn)，其實(shí)一切都是假的。
片中對(duì)于夢(mèng)境“規(guī)則”的解說(shuō)，如：死亡之后就會(huì)醒來(lái)，使用鎮(zhèn)靜劑死亡之后就無(wú)法回到上一層，跌入夢(mèng)境邊緣之類(lèi)的。其實(shí)都是圈套，讓觀眾總是按照預(yù)定的框架去適應(yīng)這些規(guī)則，然后規(guī)則不斷變化，規(guī)則中出現(xiàn)規(guī)則，讓觀眾開(kāi)始暈暈呼呼。加上場(chǎng)景的不斷變化，第一層、第二層、第三層來(lái)回切換，然而每一層都有每一層出現(xiàn)的“規(guī)則”，觀眾的思維就很難一步到位的跟上，
菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實(shí)在忍不住了，腦子一片翻騰，所有的記憶清晰無(wú)比。
還好當(dāng)時(shí)還算有點(diǎn)理智，沒(méi)有完全讓傷感占了上風(fēng)，強(qiáng)迫自己認(rèn)真看電影，極力忍住眼淚�？上�，還是不夠堅(jiān)強(qiáng)，滾燙的熱，劃過(guò)臉頰，留下了無(wú)比混亂的思緒。
接下來(lái)的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著回憶，阻礙正常思緒，沒(méi)法認(rèn)真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結(jié)局。一直掙扎著，以至于看完之后情緒很難平復(fù)，實(shí)在對(duì)不起同行的朋友。
篇四、《盜夢(mèng)空間》觀后感范文
我是看了第二遍之后才動(dòng)筆寫(xiě)的這篇觀后感，也正因?yàn)榭戳说诙�，我才認(rèn)識(shí)到這基本是一部無(wú)法講圓的故事�！侗I夢(mèng)空間》（注：盜夢(mèng)空間百度影音在線觀看）的信息量很大，而當(dāng)觀眾占有的信息越多，影片情節(jié)帶給人的語(yǔ)焉不詳?shù)囊牲c(diǎn)也就越多，當(dāng)然這些疑點(diǎn)在影片本身的世界觀和基本設(shè)定下可以得到一定程度的解釋，這一現(xiàn)象可能會(huì)導(dǎo)致兩種對(duì)這部電影的質(zhì)量判斷，一是如果一部電影設(shè)定繁復(fù)并需要過(guò)度闡釋或觀眾補(bǔ)白方能自圓其說(shuō)的話，這本身就是一種致命的缺陷，在影片的前一個(gè)小時(shí)，一直在解釋，解釋盜夢(mèng)和植入思想的原理和可能性，解釋造夢(mèng)的方式，講述藥劑催眠、穿越、喚醒、防御者等設(shè)定，雖然這個(gè)講述方式已經(jīng)在電影化的基礎(chǔ)上做到了足夠有趣，但依舊讓人覺(jué)得這里的世界觀構(gòu)架過(guò)于自說(shuō)自話。另一種判斷是這是一部真正尊重觀眾智商并調(diào)動(dòng)觀眾參與創(chuàng)作的電影，這樣的互動(dòng)性讓觀影本身具有了超乎尋常的挑戰(zhàn)性，于是在電影院里，每個(gè)觀眾都漸漸地從一個(gè)旁觀者變成了編劇，不同的觀眾在電影結(jié)束后做情節(jié)復(fù)盤(pán)時(shí)會(huì)讓這個(gè)故事有著無(wú)限種可能性，這樣的電影存在本身就具有了非凡的價(jià)值。
從導(dǎo)演手法上說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是一部比較常規(guī)的克里斯托弗·諾蘭電影。諾蘭是一個(gè)擅長(zhǎng)將自己在藝術(shù)上的追求用高度娛樂(lè)化的手段呈現(xiàn)出來(lái)的導(dǎo)演，這讓他的作品具有了多重的接受可能，訴諸感官的部分能夠滿足最基本的觀影需求，而主題的思辨性和價(jià)值體系的多義性又能帶給高端觀眾以足夠的形而上的思考樂(lè)趣，《黑暗騎士》、《致命魔術(shù)》都是如此。關(guān)于《盜夢(mèng)空間》的理解難度有很多傳言，搞得很多觀眾觀看時(shí)壓力很大，其實(shí)這完全沒(méi)有必要�！侗I夢(mèng)空間》有一條很清晰的任務(wù)線做主線，這個(gè)主線的推進(jìn)方式和節(jié)奏跟進(jìn)起來(lái)并不難，大多數(shù)的視覺(jué)奇觀和動(dòng)作場(chǎng)面都是附著在這個(gè)情節(jié)鏈條上的，于是最基本的觀影樂(lè)趣是可以保證的，如果因?yàn)榫窬o張或過(guò)度關(guān)注細(xì)節(jié)而喪失觀影快感則反而得不償失了。影片中埋藏的大量細(xì)節(jié)和暗示性情節(jié)，對(duì)于這部影片是錦上添花的東西，對(duì)這些東西要想一次性吸收難度確實(shí)比較大。如果不考慮大銀幕的畫(huà)面沖擊力，其實(shí)這是一部很適合在DVD上仔細(xì)研磨的電影，我在電影院看的時(shí)候就恨不得給電影加個(gè)暫停回放功能，因?yàn)榇_實(shí)是有一些好玩的信息是在不經(jīng)意間稍縱即逝的。對(duì)于考據(jù)癖和細(xì)節(jié)控的觀眾來(lái)說(shuō)，這樣的電影看個(gè)兩遍三遍甚至更多都是正常的事，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每次看都有新收獲。
《盜夢(mèng)空間》讓我最嘆為觀止的還是諾蘭在其編劇工作上所表現(xiàn)出的強(qiáng)大的想象力和對(duì)各種娛樂(lè)元素的融合。以夢(mèng)境和人類(lèi)意識(shí)為故事主體在各種類(lèi)型的電影創(chuàng)作中都不是什么新鮮的事情，很多年前的系列恐怖片《猛鬼街》的基本設(shè)定就是猛鬼通過(guò)侵入孩子的夢(mèng)境來(lái)殺人，黑澤明更是直接以《夢(mèng)》為題拍過(guò)通過(guò)夢(mèng)境展示來(lái)揭示個(gè)人內(nèi)心寄托和惶恐的電影，而通過(guò)在人的意識(shí)母體中幻化殺機(jī)的情節(jié)在電影中更是被推向了一個(gè)相當(dāng)?shù)恼軐W(xué)高度。而諾蘭在這個(gè)故事中對(duì)于這一母題翻新的獨(dú)到之處在于夢(mèng)中夢(mèng)套層結(jié)構(gòu)的引入，并通過(guò)夢(mèng)境深入造成的時(shí)間維度的變異扭曲造成情節(jié)無(wú)窮的延展性，而且層級(jí)之間的互動(dòng)設(shè)置極其有趣，影片眾多的情節(jié)高潮都出自這樣的設(shè)定。此外，諾蘭用當(dāng)下流行的隊(duì)員合作模式來(lái)包裹這個(gè)任務(wù)，在隊(duì)員功能設(shè)置上更是令人耳目一新，類(lèi)似造夢(mèng)師、偽造師、藥劑師這樣的職業(yè)具有很高的區(qū)別性和辨識(shí)度，而且每個(gè)人身上都有情節(jié)爆點(diǎn)，這是我近幾年看過(guò)的最具想象力和觀賞性的動(dòng)作群戲。諾蘭建立了一個(gè)嚴(yán)密的情節(jié)運(yùn)行和人物設(shè)置系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)一旦啟動(dòng)，一浪高過(guò)一浪的敘事快感撲面而來(lái)，并在第三層夢(mèng)境開(kāi)始之后進(jìn)入欲罷不能的持續(xù)高潮。
其實(shí)要討論《盜夢(mèng)空間》的劇情很難，這就像一個(gè)多米諾骨牌，在順其自然的倒掉過(guò)程中，諾蘭在其自己的體系內(nèi)賦予了其足夠的推動(dòng)力，其實(shí)這是一部帶有催眠性質(zhì)的電影，其強(qiáng)大的氣場(chǎng)造成的心理暗示作用足以讓觀眾配合諾蘭完成這一以觀影為方式的造夢(mèng)行為，所以從某種角度來(lái)講，這是一部無(wú)限接近電影本質(zhì)的電影，深入其中足以讓人對(duì)夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生短暫的恍惚和懷疑，這是一種非常獨(dú)特和珍貴的觀影回味。
如果要想深入解讀《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值觀體系，我覺(jué)得作為影片副線出現(xiàn)的男主角柯布及其前妻梅爾在潛意識(shí)中的糾結(jié)命運(yùn)可以作為一個(gè)入口�！侗I夢(mèng)空間》的英文原名是Inception，這個(gè)詞在影片中指代著“植入思想”這一任務(wù)，實(shí)際上我更愿意從它最原始的釋義“開(kāi)端”是理解它，究竟什么是這一切的開(kāi)端？這個(gè)任務(wù)看似是齊藤下達(dá)的，但本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是始于柯布的救贖動(dòng)機(jī)的，其實(shí)這是一個(gè)回家的故事，任務(wù)有多艱難，回家的路程就有多漫長(zhǎng)。如果再往前推，也可以說(shuō)這一切始于柯布對(duì)控制他人思想這一個(gè)人能力的濫用，這可以在他與自己岳父的那段對(duì)話中找到端倪，而且他的家庭悲劇也源于一次失敗的思想植入，這讓《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值觀體系具有了意識(shí)形態(tài)批判的社會(huì)意義。
雖然在《盜夢(mèng)空間》片尾我們終于看到了在兩個(gè)半小時(shí)內(nèi)牽動(dòng)觀眾思緒的孩子的回眸笑靨，但持續(xù)旋轉(zhuǎn)的陀螺依舊讓人對(duì)這亦真亦幻的一切難以捉摸，這是否意味著這個(gè)始于現(xiàn)實(shí)的故事而最終在夢(mèng)中回到了故事的原點(diǎn)？這幾乎成為“莊周夢(mèng)蝶”一般的敘事怪圈，在這個(gè)夢(mèng)境迷宮中，每個(gè)人所得到的東西都不一樣。
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