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        時(shí)間:2022-01-19 19:14:24 觀后感 我要投稿

        大河兒女觀后感

          認(rèn)真品味一部作品后,相信大家的視野一定開拓了不少吧,記錄下來(lái)很重要哦,一起來(lái)寫一篇觀后感吧?赡苣悻F(xiàn)在毫無(wú)頭緒吧,下面是小編收集整理的大河兒女觀后感,歡迎大家借鑒與參考,希望對(duì)大家有所幫助。

        大河兒女觀后感

          長(zhǎng)達(dá)43集的電視劇《大河兒女》終于落下帷幕了,觀后還真有一些感想。

          劇中,陳寶國(guó)與趙君分別飾演鈞瓷世家賀、葉兩族的掌門人,兩大戲骨同臺(tái)飚戲。陳寶國(guó)在劇中飾演的是河南三河縣風(fēng)鈴寨鈞瓷燒窯世家賀家的掌門人,他性情剛烈狂傲。趙君飾演的葉鼎三則是賀家的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手,他身上體現(xiàn)了河南人的質(zhì)樸與闖勁。

          電視劇《大河兒女》的歷史跨度從20世紀(jì)20年代到新中國(guó)成立,在波瀾壯闊的歷史背景下,通過(guò)一個(gè)家族的變遷講述了河南兒女投身革命,為新中國(guó)建立立下卓越功勛的歷史故事,是一部河南人的奮斗持篇。相較于那些主題宏大、內(nèi)容空洞的紅色正劇和殺鬼子拼神技的抗戰(zhàn)雷劇,《大河兒女》的創(chuàng)作特色則是行業(yè)劇與主旋律正劇的無(wú)縫對(duì)接,令人眼前一亮。它以小見大,以極富魅力又神秘的鈞瓷為全劇切入點(diǎn),不僅大大增強(qiáng)了該劇可看性,讓觀眾借劇了解了鈞瓷的制作工藝和藝術(shù)魅力,更以小見大折射了亂世中,中國(guó)傳統(tǒng)文化破壞又復(fù)興的堅(jiān)韌歷程。

          《大河兒女》沿襲了歷史體裁的基本故事構(gòu)成方式,通過(guò)賀、葉、楊、鄧等家族的興衰及主要人物悲觀離合的一生來(lái)縱向把握鈞瓷的近代歷程。圍繞近代的這場(chǎng)變革并不僅是人物命運(yùn)的變革,同樣是生活方式及生產(chǎn)方式的變革,對(duì)于鈞瓷來(lái)說(shuō),要想傳承這一技藝就必須緊跟時(shí)代的腳步,然而從民國(guó)到抗戰(zhàn)再到建國(guó),其中的變化太過(guò)復(fù)雜,身處歷史中的個(gè)體并沒有足夠的`眼光來(lái)緊跟時(shí)代的步伐。其實(shí),任何時(shí)代都沒有誰(shuí)能完全看透歷史的走向,而所能作的只是每人根據(jù)自己的內(nèi)心準(zhǔn)則行事:堅(jiān)守自己所堅(jiān)守的,放棄自己要放棄的。

          有歷史沉淀和文化底蘊(yùn)的劇才是有生命力的,《大河兒女》是一部講述河南人的故事的電視劇,并不僅指劇中無(wú)處不在的豫劇、鈞瓷、黃河等中原文化元素,更重要的是,全國(guó)觀眾從故事和人物身上,了解河南、讀懂河南。該劇因?yàn)辇R聚多重看點(diǎn),既有鈞瓷頂尖手藝人的過(guò)招,又有年輕人糾結(jié)的愛情;既有平民柴米油鹽的小生活,又有保家衛(wèi)國(guó)的史詩(shī)情懷,贏得了各年齡層觀眾的熱捧。

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