電影《小丑》觀后感（精選15篇）
當(dāng)觀看完一部作品后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。你想知道觀后感怎么寫(xiě)嗎？下面是小編為大家收集的電影《小丑》觀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
電影《小丑》觀后感 篇1
疫情之下，被迫蝸居，連刷兩部今年的奧卡片，“小丑”“寄生蟲(chóng)”，也算是一種奢侈吧。
老實(shí)講，看完《小丑》心情是矛盾的。首先驚嘆于男主的演技，杰昆·菲尼克斯的表演一度讓我想起了扮演一代教父的馬龍·白蘭度，反正中國(guó)的那一波老戲骨一個(gè)也沒(méi)想起來(lái)。
一個(gè)人，他只想做一名喜劇演員，而一不小心卻活成了別人眼中的笑話，這到底算是喜劇還是悲劇呢?
也許他來(lái)到這個(gè)世上本身就是個(gè)笑話吧，盡管他是那么謹(jǐn)小慎微，努力的想給別人帶來(lái)快樂(lè)，但最終還是在生活中被一步步卷入不可自拔的境地，于是他的另一面人格凸顯了，既然沒(méi)人在意我的生，那就讓人們記住我怎么死吧。
影片中，有時(shí)我們無(wú)法理解“小丑”人生邏輯的扭曲與混亂。而反觀社會(huì)，又何曾符合過(guò)理性與邏輯?不信、你看，街上出現(xiàn)了成千上萬(wàn)個(gè)“小丑”，他們發(fā)泄著憤怒，推崇“小丑”為英雄，可這些和“小丑”有關(guān)嗎?他們只不過(guò)是拿“小丑”當(dāng)個(gè)幌子罷了。
“小丑”一改美國(guó)電影那種“英雄”，“救世”，宣揚(yáng)“愛(ài)”的主旋律，讓人想起多年以前的一部片子“V字仇殺隊(duì)”，一小部分人，他們自認(rèn)為代表了正義，肩負(fù)著某種使命，于是就可以理直氣壯的去殺人。
有部發(fā)表于50年代的小說(shuō)巜麥田里的守望者》，主人公霍爾頓、考爾菲德的形象當(dāng)年在美國(guó)大受歡迎，是緣于在那個(gè)時(shí)代人們對(duì)于“英雄”的不信任，于是人們開(kāi)始懷疑、頹廢，自甘墮落，并仇視社會(huì)。
而今天的美國(guó)，人們對(duì)于“小丑”如此的熱捧，真想問(wèn)一聲，美國(guó)人民怎么了?
電影《小丑》觀后感 篇2
《小丑》可惜的地方在于把一個(gè)本可以提現(xiàn)更多戲劇性和哲學(xué)觀點(diǎn)的角色放置在一個(gè)普通的故事里的。
“在事業(yè)，愛(ài)情，家庭方面受盡委屈最終殺人”是一個(gè)可以發(fā)生在任何一個(gè)具有反社會(huì)人格的角色身上。誰(shuí)都知道你要變壞，誰(shuí)都知道你會(huì)殺人，但變壞后角色的“行為和達(dá)到目標(biāo)的策略”是提現(xiàn)這個(gè)角色高度的方式。讓受苦些情節(jié)成為電影的全部使得小丑沒(méi)有發(fā)揮出他和這些普通反派角色的最大區(qū)別：小丑是一個(gè)具有智慧，擁有獨(dú)特黑暗哲學(xué)的反派。電影前半段寫(xiě)受的委屈看著實(shí)在是困，這種在電影歷史講過(guò)無(wú)數(shù)遍情節(jié)可以縮短一大半時(shí)間。
在他說(shuō)出：In my entire life, I never know I ever existed. But now I do, peoplearenoticing.他察覺(jué)到了人群因自己殺人而產(chǎn)生的反饋，這句話的戲劇作用是角色自我觀念與之前發(fā)生變化，產(chǎn)生一個(gè)realization并應(yīng)該由這個(gè)新的想法衍生出新的行動(dòng)。這個(gè)時(shí)候就是寫(xiě)角色開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)變和具有主觀能動(dòng)性的時(shí)機(jī)�？梢蚤_(kāi)始寫(xiě)的是小丑主動(dòng)利用人群的易煽動(dòng)性和自己出名的機(jī)會(huì)來(lái)完成自己對(duì)城市冷血的報(bào)復(fù)�？墒〉牡胤绞蔷巹〗又屗芸�，而且這些苦對(duì)大多數(shù)人無(wú)關(guān)痛癢不具有共鳴。這樣的寫(xiě)法就失去了小丑和其他普通“神經(jīng)病”的本質(zhì)差別和原本屬于小丑這個(gè)角色的戲劇性。
全片也沒(méi)有什么精彩的對(duì)手戲來(lái)提現(xiàn)小丑獨(dú)具一格的個(gè)人哲學(xué)和世界觀。沒(méi)有看出他和普通人有什么不一樣。沒(méi)有看到只有他有的智慧，狡猾和哲學(xué)。
電影《小丑》觀后感 篇3
本片的男主角杰昆菲尼克斯無(wú)疑是整部電影的第一高光，在我看完之后仍然為他的表演默淚，尤其是在他由內(nèi)而外地發(fā)生轉(zhuǎn)變的那段表演。這部電影最好的地方在于，它讓人們發(fā)現(xiàn)，沒(méi)有這種陰暗經(jīng)歷或腹黑心理的人不會(huì)發(fā)現(xiàn)他們身邊處處潛藏著像男主一樣的“小丑”。
在片中男主希望成為一名脫口秀演員，但現(xiàn)實(shí)中的他卻是小丑，無(wú)論是在工作，還是在社會(huì)，他都無(wú)法擺脫掉他人繼續(xù)用“小丑”的眼光看待他，只因他患了一種笑病，電影里貫穿著對(duì)男主角的嘲笑與忽視，當(dāng)他在公交車上大笑不止，他還可以遞張名片告訴他人，但更多的時(shí)候，他面臨的，是不解，是惱羞成怒，是重錘暴打，而影片中看似關(guān)心他的心理師，也只是在表面上詢問(wèn)他，卻從未真正地傾聽(tīng)過(guò)他的聲音，而女鄰居的支持，到最后也只是他內(nèi)心一廂情愿的幻想。沒(méi)有人真正關(guān)心他，也許正是因?yàn)闆](méi)有人認(rèn)真地聽(tīng)他說(shuō)話，他才如此希望成為默里，成為笑話大師，他所希望的其實(shí)是被人傾聽(tīng)，被人尊重。
然而當(dāng)他的偶像默里也連同其他人那樣嘲笑他時(shí)，他心中的最后一根稻草也沒(méi)有了，他開(kāi)始變得偏激，他把頭發(fā)染成小丑的綠色，用血描畫(huà)小丑的唇彩，在臺(tái)階上起舞，甚至用槍將曾經(jīng)嘲笑他的人一個(gè)個(gè)地殺掉，包括他的父母，但同時(shí)，在他可怕的轉(zhuǎn)變之下，我們不但沒(méi)有討厭他，相反地，我們同情他，因他的扭曲都是被那個(gè)冷血的社會(huì)所逼的，在他爬上車站立的一瞬間，所有人為他喝彩，雖然他沒(méi)有成為受歡迎的脫口秀明星，但他已經(jīng)成為了“社會(huì)小丑”的代表和領(lǐng)袖。
這部電影讓我們看清社會(huì)中潛在的某些死角，它讓我們直接感受到一個(gè)孤獨(dú)的靈魂是什么樣子的，也讓我們學(xué)會(huì)認(rèn)真傾聽(tīng)他人的聲音。
電影《小丑》觀后感 篇4
讀了《永遠(yuǎn)的西瓜小丑》這本書(shū)，我的感受是感動(dòng)，與感動(dòng)中的一絲快樂(lè)。
初夏的翠湖公園，草翠花開(kāi)，綠樹(shù)成蔭。一個(gè)白胡子，套著紅鼻頭，穿著西瓜服的小老頭，帶著一群小動(dòng)物在楠木林里表演馬戲，楠木林里時(shí)不時(shí)地傳來(lái)孩子們歡呼的聲音。由于孩子們都去看西瓜小丑的表演，導(dǎo)致了那個(gè)園帳篷里的寂靜，導(dǎo)致了他們對(duì)西瓜小丑的憤恨。他們把西瓜小丑告上了法庭，用裝滿錢(qián)的牛皮紙信封讓法官做出了荒唐的判決，還把西瓜小丑關(guān)到了一個(gè)與世隔絕的小島上。馬戲團(tuán)的人以為西瓜小丑再也見(jiàn)不到孩子們了，可是，翩翩有一條愛(ài)的通道，能讓西瓜小丑走進(jìn)孩子們的世界，也能讓孩子們走到西瓜小丑的世界。
讀了這本書(shū)，我非常感動(dòng)，是那種快要哭出來(lái)的感動(dòng)。
我讀了西瓜小丑的故事，聯(lián)想到了七個(gè)小矮人。他們?cè)谝粋�(gè)沒(méi)有童心的大人眼里，是丑的，可是他們?cè)诤⒆拥难劾锸悄敲瓷屏级錆M智慧。他們每天精心地照顧白雪公主，多像西瓜小丑在訓(xùn)練小動(dòng)物那樣�。∑邆�(gè)小矮人和西瓜小丑都是只有孩子喜歡的人物，為什么大人不喜歡呢？因?yàn)榇笕私?jīng)常只憑一個(gè)人的外表去判斷他的好壞。他們沒(méi)有耐心去體會(huì)七個(gè)小矮人和西瓜小丑純潔簡(jiǎn)單的愛(ài)心，而孩子有，孩子的心和七個(gè)小矮人、西瓜小丑是相通的。
西瓜小丑是讓人又愛(ài)又同情的一個(gè)角色，在他悲傷時(shí)，我也會(huì)悲傷，在他開(kāi)心時(shí)，我也會(huì)和他一樣開(kāi)心。
總之，在讀到快樂(lè)的部分時(shí)，我就很歡樂(lè)，讀到感動(dòng)的地方我就很想哭。因?yàn)椋鞴闲〕笠灿凶约旱氖澜纾莻�(gè)世界充滿了愛(ài)，充滿了孩子的笑聲，也充滿了孤獨(dú)與悲傷。
電影《小丑》觀后感 篇5
小丑整部電影不論是從色彩還是配樂(lè)上都充滿了壓抑感，演員華金—菲尼克斯把小丑這一角色塑造的非常完整，將主角是如何一步步變?yōu)樾〕蟊憩F(xiàn)得淋漓盡致。
男主其實(shí)在一開(kāi)始并不是那么的暴力和冷漠，他一直努力的完成工作，還怕自己會(huì)突然大笑的病打擾到別人，而專門(mén)制作了小卡片，還會(huì)每周去看心理醫(yī)生等等，很多事情和細(xì)節(jié)都可以看出雖然他的生活非常艱苦，但他至少還在堅(jiān)持，一切的改變，都從他的同事假意借給他槍借此將他開(kāi)除開(kāi)始，倒霉的事情不斷的發(fā)生，先是在地鐵上被人一頓暴打，又是在以為自己是大老板的兒子之后，卻又發(fā)現(xiàn)一切都只是母親的臆想，自己不過(guò)是個(gè)被收養(yǎng)還被母親虐待過(guò)的孤兒，自己最喜歡的節(jié)目主持人又在節(jié)目上公然嘲笑自己，這一件又一件的事情，接二連三的發(fā)生在他這個(gè)本就已經(jīng)不幸的人身上，這才最終導(dǎo)致他會(huì)對(duì)不滿的人做出極端的事情，并在哥譚市引起了巨大的動(dòng)亂。
影片是兩個(gè)階級(jí)的對(duì)抗，生活條件優(yōu)越的那群人自然就看不起窮人，而且韋恩公開(kāi)說(shuō)，這些人就像小丑一樣，沒(méi)有任何存在的意義。在他的眼中底層生活的人民不過(guò)是一群只會(huì)索取喜歡不勞而獲的人罷了而主角所扮演的小丑，恰恰代表的就是這樣一群人，他們生活在社會(huì)底層渴望被社會(huì)關(guān)注，每個(gè)人也都是用盡全力在生活，可即使這樣卻還要被那些高高在上的人直接定義為蛀蟲(chóng)，以至于他們會(huì)用暴力的方式去跟社會(huì)對(duì)抗，去報(bào)復(fù)社會(huì)。
每個(gè)人都喜歡正義，討厭邪惡，可是世界上并沒(méi)有那么多完全的正義和邪惡，每個(gè)人都只是在用自己的觀念去定義罷了，上層社會(huì)的人有創(chuàng)造財(cái)富的能力，自然就會(huì)覺(jué)得底層的人只是不夠努力才會(huì)一直生活在底層，自然就會(huì)看不起他們，政府也一次又一次減少對(duì)于他們的開(kāi)支，而底層生活的人連找份工作都很難，面對(duì)著上層人的羞辱和嘲笑，政府一次次的不平等的對(duì)待，才會(huì)漸漸的產(chǎn)生報(bào)復(fù)社會(huì)的想法。這兩個(gè)階級(jí)的人都是活在自己的世界里一點(diǎn)點(diǎn)的積累著憤怒，都對(duì)對(duì)方有著非常深的誤解，小丑說(shuō)他們用自己的觀念定義底層人，可是底層人又何嘗不是用自己的觀念去定義他們。這樣的一場(chǎng)反抗是絕對(duì)不可能避免的，只是早晚的問(wèn)題。
小丑的行為能夠迅速地得到那么多人的支持，也只是因?yàn)樾〕笞隽怂麄兿胱�，但是不敢做的事，一旦出現(xiàn)了敢?guī)ь^的人，那么群眾就一定會(huì)迅速地出現(xiàn)并加入，人就是這樣，不敢做出頭鳥(niǎo)，卻總是想要獲得一樣的利益，群眾性的體現(xiàn)在這里非常的明顯，小丑本人代表的是一種黑暗中的正義，是一種可悲的正義。在被壓迫了這么久，被欺凌了這么久，在沒(méi)有任何人幫助他們的時(shí)候只好選擇另一種最危險(xiǎn)的辦法，來(lái)讓政府不得不注意到這個(gè)群體，他們是可悲制度下催生出的`一群可悲的人。
華金—菲尼克斯的表演真的給這部影片加了很大的分，他的每一個(gè)動(dòng)作和神情都像是小丑本人的狀態(tài)，這樣的表演能贏得奧斯卡最佳男主角也不足為奇。
電影《小丑》觀后感 篇6
在香港看的《小丑》，2個(gè)多小時(shí)認(rèn)真地看完，總覺(jué)得該寫(xiě)點(diǎn)感想，又不知道從那落筆，或許是對(duì)影片期待尤久，或許沒(méi)有把些許情節(jié)看懂，又或許意猶未盡。
之所以對(duì)《小丑》如此期待，源于另外兩部影片《她》和《蝙蝠俠-黑暗騎士》。《她》講述了一位內(nèi)心細(xì)膩孤獨(dú)的信件撰寫(xiě)人西奧多與人工智能的她產(chǎn)生的一段柏拉圖式的愛(ài)情故事。因?yàn)榻芾シ颇峥怂?的傳神演繹，《她》讓觀眾感受到愛(ài)情的至純至美，如果您觀賞過(guò)這部影片，您一定也會(huì)記住這位演員�！厄饌b-黑暗騎士》把一部超級(jí)英雄電影拔高到正義與邪惡的思辨高度，小丑的扮演者希斯萊杰贏得大批粉絲的擁戴，希斯之后再無(wú)小丑從此口口相傳。而《小丑》不像DC往常的其它影片，該片的導(dǎo)演和主演爭(zhēng)取到了極大的創(chuàng)作空間，《小丑》更是一部文藝片，探討惡的成型問(wèn)題。
或許從文藝片的角度去評(píng)價(jià)這部影片和杰昆的演繹，會(huì)更貼切創(chuàng)作班底想要表達(dá)的想法。《小丑》劇情框架講述出生病態(tài)家庭的小丑，從小遭受虐待、成年后以小丑為業(yè)、希望帶給世界更多笑臉，但是遭遇種種欺凌、冷漠和嘲諷之后終于精神奔潰轉(zhuǎn)變成了邪惡的化身。杰昆的表演一如既往地沒(méi)有令人失望，那歇斯底里的變態(tài)的笑成了整部影片的一種符號(hào)，就好像是小丑的原生家庭留在他身上而揮之不去的創(chuàng)傷。文藝片往往渲染情節(jié)，《小丑》里有幾段情節(jié)的影像張力十足：小丑在地鐵上受到毆打突然拔槍射殺施暴者一幕，小丑受到自己敬仰的脫口秀主持人邀請(qǐng)，前往脫口秀路上手舞足蹈的那一段，還有在舞臺(tái)爆頭主持人的那一幕。
但是整個(gè)劇情的故事推進(jìn)節(jié)奏而言，談不上如預(yù)期驚艷。影片一開(kāi)場(chǎng)小丑就患有了精神疾病，這樣的設(shè)定，會(huì)削弱故事的戲劇性，因?yàn)樾〕蠹热换加芯窦膊�，往后不同尋常的情�?jié)設(shè)定都可以以此作為合理性的溯源。如果用更多的膠片來(lái)詮釋小丑幼年創(chuàng)傷怎么讓他患上疾病，那么小丑的成型會(huì)顯得更加立體可溯。還有影片本身的立意不僅僅停留在一個(gè)小丑身上，而是透析個(gè)體的悲劇往往是破敗時(shí)代和環(huán)境的使然縮影，正是千倉(cāng)百孔的的哥譚市孕育了千千萬(wàn)萬(wàn)邪惡附身的小丑；然而影片對(duì)社會(huì)背景著色不深，以至于當(dāng)小丑作惡被羈押，熒幕轉(zhuǎn)換到市民揭竿而起的時(shí)候，有那么幾秒鐘詫異的感覺(jué)。
是的，這是一篇暗黑題材的影片，但并不宣揚(yáng)暗黑，也沒(méi)有政治正確地宣揚(yáng)正義。這里講的是一個(gè)耐人尋味且在戲劇與悲劇中擺渡的故事。一個(gè)理想著給世界帶來(lái)更多笑臉的小丑，一個(gè)充斥著冷漠和渾濁的哥譚市，終于小丑在病態(tài)的笑聲中爆發(fā)。如果說(shuō)高級(jí)的喜劇是笑中帶淚的生活幽默，那么高級(jí)的悲劇就是傷口帶鹽的社會(huì)希望。小丑的悲劇人生，揭示了哥譚市滋養(yǎng)邪惡的種種病態(tài)，映射著美好的普世生活有賴正義力量的在位和捍衛(wèi)。
電影《小丑》觀后感 篇7
今年有兩部好電影值得一看，年中是奉俊昊的《寄生蟲(chóng)》，年尾是DC的這部小丑。
看過(guò)諾蘭的《蝙蝠俠黑暗騎士》的人，都不會(huì)忘記電影中萊杰飾演的小丑瘋狂的笑聲和嘴角微笑般的疤痕，人們說(shuō)：萊杰之后再無(wú)小丑，然而杰昆菲尼克斯的演出讓這句話成為歷史。萊杰版小丑曾說(shuō)：Madness is like a gravity、 All it takes is a little push（瘋狂就像是萬(wàn)有引力，讓一個(gè)人陷入瘋狂只需要輕輕一推），他用a little push形容我們與惡的距離。就像是克爾凱郭爾關(guān)于信仰的描述，Leap of faith（信仰的一躍），信仰與深淵之間，只是躍過(guò)或者墜落的區(qū)別。
這讓人想起《小丑》中小丑阿瑟回家時(shí)那條漫長(zhǎng)的樓梯。導(dǎo)演用遠(yuǎn)景捕捉他的背影，他總是沉重地邁開(kāi)腳步，搖晃、緩慢、承擔(dān)著重負(fù)，但還要不時(shí)竭盡全力地仰頭微笑，要繼續(xù)攀登，因?yàn)閐on’t forget to smile，小丑的使命是帶給人們歡笑。他的笑卻像痛苦地哭訴。
影片后半段，鏡頭再次投向那段樓梯，這次小丑精心打扮，他不再上升而是下降，他輕快地跳著影片中不斷重現(xiàn)的小丑之舞，他不再是那個(gè)衣衫破爛、腳步滯重、充滿了痛苦的阿瑟，他是拋棄了一切期待與希望，同時(shí)也拋棄了一切責(zé)任與道德的小丑。他完成了向惡的墜落，飛向深淵時(shí)無(wú)比輕松。
如果說(shuō)，《黑暗騎士》是一個(gè)答案，它為我們呈現(xiàn)了一個(gè)完全體形態(tài)的反社會(huì)者的瘋狂與恐怖，那么《小丑》就是一次追問(wèn)，追問(wèn)a little push究竟是什么，人為何倒向深淵？
在沉郁的大提琴演奏下，影片給出了很多解釋。街邊小孩子們對(duì)于阿瑟毫無(wú)理由的毆打和捉弄；當(dāng)阿瑟想要逗笑一個(gè)黑人小孩時(shí)，小孩母親冷漠的指責(zé)；同事卑劣的手段；他人對(duì)于自己喜劇表演的嘲弄；精神失常的母親和兒時(shí)的虐待；愛(ài)的缺失和幻想；失業(yè)；公交上危險(xiǎn)的失控
古希臘悲劇作家歐底庇德斯說(shuō)過(guò)：神欲使之滅亡，必先使之瘋狂。阿瑟用左手寫(xiě)下：我只是希望，我的死比我的生命更有意義。（just wish my death makes more sense than my life、）以及用左手手勢(shì)頂在自己的太陽(yáng)穴，都在暗示小丑的精神即將崩潰。同時(shí)也是致敬1976年電影《出租車司機(jī)Taxi Driver》里面同樣男主角特拉維斯精神世界已然瘋狂。
Joker的編劇創(chuàng)作了一個(gè)多維度蠶食阿瑟，致使小丑最終誕生的環(huán)境�；蛟S哥譚市的貧富差距，民眾的仇富心態(tài)，富人階級(jí)的歧視和剝削，管理者的視而不見(jiàn)，人心的冷漠與勾心斗角，才是混亂真正的根源。片尾的犯罪小巷與開(kāi)篇在小巷里毆打小丑呼應(yīng)，槍聲瞬間帶走了布魯斯的雙親，也鋪墊了小丑的宿敵，蝙蝠俠的誕生。
我們每個(gè)人心中或許都住著一個(gè)小丑，一個(gè)蝙蝠俠，小丑代表著暴力，無(wú)序，混亂，嫉妒，貪婪等等負(fù)面價(jià)值，但我們同樣也可以選擇以蝙蝠俠代表善良與正義的方式去感化他，認(rèn)可他，同情他甚至改變他。不被電影中的小丑反社會(huì)極端人格控制住自己。因?yàn)楫?dāng)你凝視內(nèi)心的深淵時(shí)，深淵也在凝視你，一旦把心中的惡放出來(lái)，它會(huì)一直圍繞著，吞噬著你。想要擺脫忘卻深淵，最好方法是向上看，向善走。
縱使世界以痛吻我，我要報(bào)之以歌。
人性這個(gè)東西，就是善惡的念頭，就是人在神和魔鬼之間簽下的契約。
這或許正是#電影小丑#帶給我們深入的反思與警示，絕不是盲目的崇拜或效仿。
電影《小丑》觀后感 篇8
都說(shuō)希斯萊杰之后再無(wú)小丑，但是杰昆似乎打破了這個(gè)論述。
在2020年杰昆版的《小丑》中，小丑不再是外表陰沉、內(nèi)心深不可測(cè)的反派（《黑暗騎士》），也不是哥譚市（《哥譚》）那個(gè)不可一世的懲罰者，他只是一個(gè)普通人，一個(gè)被社會(huì)逼瘋的普通人。而促使小丑變成小丑的也不是漫畫(huà)里的化學(xué)池，而是自身的疾病、社會(huì)的歧視、身邊人的冷漠、虛偽的親情、還有物質(zhì)的上層階級(jí)。
I just hope my death makes more cents than my life、（我只希望我的死比我的人生更有價(jià)值。）
但是沒(méi)有人會(huì)在乎像下水道的臭老鼠一樣的他到底是生還是死。排斥、嘲笑、欺騙等等反而像垃圾一樣被施暴者漫不經(jīng)心的一窩蜂全部砸到他身上，最后一點(diǎn)一點(diǎn)壓垮了這個(gè)失敗者。
他說(shuō)，我原以為我的人生是一出悲劇，現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)是一出喜劇。這并不是樂(lè)觀，而是徹徹底底的絕望。他的命運(yùn)如同一出喜劇，荒誕、滑稽，成為人們口中的笑話。把人生無(wú)價(jià)值的東西撕毀給人看，這就是喜劇。滿目陰暗、滿目蒼涼。
影片的最后，他在陽(yáng)光照耀下的回廊里狂奔，唱著看似歡樂(lè)的歌，這一場(chǎng)景的色調(diào)與之前壓抑的灰暗、陰沉形成了強(qiáng)烈的反差，但這并不是救贖。他永遠(yuǎn)無(wú)法沖破牢籠，只能看著所有的美好在與他一墻之隔的那邊閃耀，而他，什么也沒(méi)有。
這，就是他的一生，普普通通的Arthor，瘋狂可憐的小丑。
電影《小丑》觀后感 篇9
爬樓梯的時(shí)候通常都比下樓梯還要喘，還要更容易疲憊，爬得越高就越喘，還會(huì)喘不過(guò)氣；下樓梯相對(duì)輕松許多，好像沒(méi)有負(fù)擔(dān)，但因?yàn)橹亓Φ年P(guān)系，以及膝蓋彎曲的方式，下樓梯造成膝蓋受傷的嚴(yán)重性，會(huì)比爬樓梯還要更大，不過(guò)上下樓梯跟《小丑》有什么關(guān)系？
《小丑》的主角亞瑟是一位被生活、被社會(huì)擠壓嘲弄的邊緣人，在這個(gè)偌大的城市里，他的悲傷無(wú)處安放，全都累積在他黑洞般的內(nèi)心，而這個(gè)世界輕輕地推，不斷地推，讓他無(wú)止盡的狂笑開(kāi)始回蕩在高譚市，從此變得震耳欲聾。亞瑟的遭遇就像爬樓梯一樣，他爬得越高，累積壓力就越大（電影里還特地讓他爬了兩次），大到他已經(jīng)無(wú)法喘氣，但是這些難以排解的痛苦最終仍需要一個(gè)出口，一個(gè)殘暴無(wú)情卻又令人感慨同情的出口。
當(dāng)電影里第三次出現(xiàn)樓梯的場(chǎng)景，他已經(jīng)脫胎換骨，換上全新的大紅西裝，用他最激動(dòng)、熱情、賣力的舞姿一步步躍下樓梯，這時(shí)的他完全不在乎那些傷害過(guò)他的人事物，還有長(zhǎng)年的病癥，就像下樓梯根本不會(huì)在意膝蓋是否會(huì)受傷，這些傷害只是成為他撕裂自己、掏空自己、最終重新建構(gòu)自己的恐怖養(yǎng)分，他深覺(jué)痛苦，卻細(xì)細(xì)品嘗，從控制不笑，到放聲大笑，這個(gè)轉(zhuǎn)變完整而厚實(shí)，因?yàn)樗豢匆?jiàn)了、受到重視了，他用最極端的方法帶給世人「真正的快樂(lè)」了。
《小丑》最厲害的地方在于它就只用一個(gè)主線，巨細(xì)靡遺刻劃亞瑟這角色刻到出血，而且果斷不走商業(yè)路線，一位原作是超級(jí)英雄故事中的反派人物，在電影里卻一點(diǎn)都沒(méi)有超級(jí)英雄及反派的色彩，它無(wú)比黑暗卻也極其真實(shí)，亞瑟的遭遇，仿佛是不斷割在我們身上的傷痕，讓我們明明舒服坐著觀賞卻跟他一起喘不過(guò)氣、心里越來(lái)越壓抑，讓自己難過(guò)的經(jīng)歷也突然跟隨電影相映著。
而亞瑟為何能夠如此令人動(dòng)容？除了劇本夠犀利之外，還因?yàn)檠輪T瓦昆菲尼克斯本來(lái)就哀傷的眼神里，賦予亞瑟發(fā)出更多令人無(wú)法招架的悲鳴，精準(zhǔn)到位的神演技，連皺紋、喉嚨、嘴角、眉毛都在演戲，還有什么好挑剔？真要說(shuō)的話，就是他即使畫(huà)上小丑妝，依舊帥到連我都只好戀愛(ài)了，那個(gè)氣場(chǎng)、那個(gè)氣質(zhì)、那個(gè)姿態(tài)，尤其第三次在樓梯上的勁舞，必定成為影史上的經(jīng)典橋段。
《小丑》的格局小，是為了無(wú)限放大亞瑟的哀傷，也許編導(dǎo)可以加深貧富差距的對(duì)立感，或是描寫(xiě)更多小人物的辛酸來(lái)堆疊情感，但何必呢？光是亞瑟一個(gè)人還不夠慘嗎？《小丑》的暴力，不只在告誡大家，暴力永遠(yuǎn)只會(huì)產(chǎn)生更多暴力，但其實(shí)也是導(dǎo)演陶德菲利普斯希望可以反過(guò)來(lái)呼吁，對(duì)生活周遭的人們多一份關(guān)心與良善，也許世界會(huì)更好。
因此《小丑》其實(shí)很溫柔，在鮮艷飽和的影像里，雖然充斥無(wú)數(shù)仇視社會(huì)、道德破壞、人性瓦解的批判，但仿佛又能從中微微感受到亞瑟帶給社會(huì)的一絲光明，讓大家有一個(gè)看清世界的機(jī)會(huì)，盡管這份柔情充滿暴力又傷膝蓋。
電影《小丑》觀后感 篇10
一、早聞大名，也知道了本片全球票房超10億美元的新聞，印象最多的評(píng)論是“口碑炸裂”。順暢的看完了其實(shí)是悶片的電影，這就證明劇本邏輯、流暢性和導(dǎo)演手法都沒(méi)問(wèn)題，當(dāng)然，菲尼克斯確實(shí)演技老練到位，表現(xiàn)精彩。但總覺(jué)得有些違和，換成10年前閱歷還少人更單純時(shí)，大概也會(huì)“即使看不懂，但既然都說(shuō)好，那一定是哪里好，只是我不知道吧”。估計(jì)有些人也隱隱的和我有同感，你不能說(shuō)這片子不好，但就是不知道哪里不對(duì)，就像黑豹、饑餓游戲北美票房爆棚，但看了也就soso一樣。
二、就個(gè)人角度講，片子沒(méi)有說(shuō)錯(cuò)，一個(gè)人活在世界上是孤獨(dú)無(wú)依的，時(shí)時(shí)要面對(duì)他人和環(huán)境的惡意和壓迫，你需要堅(jiān)強(qiáng)、需要自我?jiàn)^斗以確定存在的價(jià)值和意義，如果運(yùn)氣還不賴的話，還能過(guò)體面的生活，我們需要祈求命運(yùn)對(duì)我們不要太過(guò)殘酷。這樣確能某種程度地解釋西方人在自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)、自我與他人和社會(huì)的關(guān)系、道德和社會(huì)構(gòu)建方面更冷峻成熟的一面，即“個(gè)人價(jià)值本色”并未失真。
但以一個(gè)中國(guó)人的角度，通觀全片后我又犯了愛(ài)強(qiáng)行歸納總結(jié)的老毛病。這個(gè)片子的中心思想是什么，只是一個(gè)熱門(mén)角色的前傳嗎？一個(gè)不幸人的墮落史？一個(gè)機(jī)能失調(diào)社會(huì)的小小切面？小丑的悲�。ɑ蛳矂。瑢�(duì)角色本體來(lái)說(shuō)）是誰(shuí)造成的？怪他自己的精神疾病？怪父母童年的虐待？怪他人的冷漠、社會(huì)的不公？好像都可以怪一點(diǎn)，又好像誰(shuí)都怪不到，只能說(shuō)命運(yùn)弄人。這也是多少年看西片的一種迷思，即人的命運(yùn)，甚至是團(tuán)體的命運(yùn)難以捉摸，由天不由我。高門(mén)峨冠有良善之輩，草澤田野多奸猾之徒，一切在個(gè)人，在修行，在奮進(jìn)，在天意，其他的什么也怪不到。好處是，能更好地普及個(gè)人主義、公民社會(huì)，倡導(dǎo)人心向善，激發(fā)社會(huì)潛力；壞處是，一旦國(guó)家社會(huì)的運(yùn)轉(zhuǎn)像哥譚市一般出點(diǎn)毛病，我們廣大的草民們就無(wú)所適從了，不知該去怪誰(shuí)或者胡怪一氣，難免要在大街上撒點(diǎn)野，胡亂發(fā)泄些不知從哪里來(lái)、不知向何處去的郁悶了。轉(zhuǎn)念想想，我這點(diǎn)劣根性大概又應(yīng)了魯迅先生說(shuō)的“不憚以最壞的惡意揣測(cè)國(guó)人”了。
但也許。這就是他們內(nèi)心有些怕我們的原因嗎？
電影《小丑》觀后感 篇11
雖然暫時(shí)談不上偉大，但這部決定開(kāi)拍就比較冒險(xiǎn)的電影絕對(duì)是優(yōu)秀的，畢竟諾蘭執(zhí)導(dǎo)，希斯萊杰和貝爾主演《黑暗騎士》已經(jīng)名列影史最偉大的幾部電影中。本片沒(méi)有刻意與DC世界進(jìn)行關(guān)聯(lián)，讓蝙蝠俠出來(lái)炫酷，沒(méi)有半點(diǎn)賣情懷的意思。而是本本分分的將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)悲哀的小人物，描述了他如何不經(jīng)意間滑入惡人的行列。主角人物設(shè)定跟前兩天看的臺(tái)劇《我們與惡的距離》驚人相似，同樣的小人物因缺乏關(guān)愛(ài)、精神疾病而犯下大禍，兩部作品也同談在探討“社會(huì)逼人行惡”這一主題。
社會(huì)需要秩序，民眾需要安全感，所以東方有郭大俠，西方有蝙蝠俠。但以某種視角來(lái)看，他們都是在以暴制暴。而誰(shuí)又生下來(lái)就是壞人?段延慶本是大理王儲(chǔ)，玄慈本是名寺高僧，漫長(zhǎng)的人生稍不留神，一下子就滑倒主流價(jià)值觀的對(duì)立面。萬(wàn)維鋼講有暴力沖動(dòng)的人是帶有某種基因，問(wèn)題是惡有千萬(wàn)種，誰(shuí)的基因會(huì)是完美無(wú)瑕的？當(dāng)身存的社會(huì)誘發(fā)了人的惡，就像渠引流了水，那是無(wú)可奈何的。我們偉大的古典小說(shuō)《水滸傳》，講的就是四個(gè)字—— 逼上梁山。
我們其實(shí)不存在善惡，我們每個(gè)人只是在一定的時(shí)空內(nèi)扮演微小的角色。
電影《小丑》觀后感 篇12
少有幾個(gè)熒幕形象，能被無(wú)數(shù)杰出的表演者一次次完美塑造，最終成為經(jīng)典，從愷撒·羅摩洛 ，杰克·尼科爾森， 希斯·萊杰 ，再到華金·菲尼克斯......
希斯·萊杰在諾蘭的《黑暗騎士》中演出的Joker是如此極端的哲學(xué)抽象，無(wú)端由的惡，對(duì)秩序的反動(dòng)，瘋狂就像地心引力，只需輕輕一推，就毫無(wú)保留地勾起每個(gè)人深藏心中的邪惡，讓人發(fā)現(xiàn)純粹的惡也可以美得驚心動(dòng)魄，他沒(méi)有什么可以失去，才給心有牽絆的蝙蝠俠帶去了最大的傷害，Why so serious？以他為符號(hào)的運(yùn)動(dòng)對(duì)以蝙蝠俠為代表的價(jià)值體系構(gòu)成了根本沖擊，在他設(shè)置的近乎黑暗森林博弈的兩艘船的難題中，諾蘭不得不以囚犯?jìng)內(nèi)诵怨廨x的爆發(fā)來(lái)挫敗他的計(jì)劃，從而給出一個(gè)事實(shí)上不大可能的理想主義結(jié)局，因?yàn)樗环矫媸巧窠?jīng)質(zhì)而反常的，另一方面，思維和行動(dòng)又是理性計(jì)算的結(jié)果，在精準(zhǔn)把握人性這個(gè)意義上，他已經(jīng)贏了蝙蝠俠，他表面瘋狂，鐘情犯罪，脫離社會(huì)規(guī)范，內(nèi)心卻強(qiáng)大擁有理性，讓人看得過(guò)癮到血脈噴張，腎上腺素飆升。
但在《小丑》接近尾聲的時(shí)候，我?guī)缀鯗I流滿面，一切都脫離了善惡分明的超級(jí)英雄宇宙，哥譚可以是任意一個(gè)既有鱗次櫛比的高樓也有陰暗扭曲的下水道的現(xiàn)代都市，而本名Arthur的Joker也不過(guò)是個(gè)普通人，沒(méi)有了超級(jí)英雄，也沒(méi)有了超級(jí)反派，只是在講述一個(gè)社畜都算不上的小透明猶如復(fù)制粘貼的一天又一天，一種以這個(gè)時(shí)代的任何標(biāo)準(zhǔn)衡量都全然無(wú)價(jià)值的人生，在骯臟得像個(gè)老鼠洞的哥譚市，比起貧富差距和階層懸殊，更令人窒息的是絕對(duì)孤獨(dú)的生存狀態(tài)，像Arthur那樣卑微如塵的生命甚至不是齒輪上的一環(huán)，活著或死去都不會(huì)有人在意。
他不是哲學(xué)家，不是革命者，是個(gè)毫無(wú)話語(yǔ)權(quán)的透明人，他坐著地鐵來(lái)來(lái)往往時(shí)，就像地鐵晚高峰上的每個(gè)疲憊孤獨(dú)的我們，他對(duì)著電視做白日夢(mèng)時(shí)，就像每個(gè)握著手機(jī)做白日夢(mèng)的我們，只是他做夢(mèng)時(shí)的笑容比我們更天真，因?yàn)樗允贾两K深深相信著，而對(duì)著手機(jī)的我們，其實(shí)已經(jīng)不相信了。
他真誠(chéng)地夢(mèng)想成為著名喜劇演員，給人們帶去笑聲，卻由于病理原因經(jīng)常爆發(fā)無(wú)法自控的大笑，當(dāng)他認(rèn)真工作時(shí)，沒(méi)有想象中的笑聲，只有機(jī)械經(jīng)過(guò)的人群，而當(dāng)笑聲不合時(shí)宜地爆發(fā)出來(lái)，迎接他的只有不解和厭惡。菲尼克斯的笑聲凄長(zhǎng)，笑到最后仿佛要嘔出靈魂，我們?yōu)槭裁床辉傩α耍渴裁磿r(shí)候，笑聲也成了刺耳的噪音，在影片的一個(gè)時(shí)刻，悲劇和喜劇的一線之差被參透，Joker誕生了。
沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，索性不說(shuō)話，換作無(wú)時(shí)無(wú)刻不在的舞蹈，面對(duì)并不存在的觀眾，演練著出場(chǎng)，亮相，致意，舞動(dòng)，在慢鏡中一切無(wú)比殘忍，言語(yǔ)的盡頭是舞蹈，當(dāng)人類創(chuàng)造的語(yǔ)言無(wú)法溝通時(shí)，交流和表達(dá)的欲望，自我存在的呼喊在舞蹈中沖破身體而出，他把世界變成了舞臺(tái)，整個(gè)旋轉(zhuǎn)起來(lái)，雖然格格不入，所有人卻自動(dòng)被吸引進(jìn)來(lái)。
菲尼克斯為戲減肥到瘦骨嶙峋，讓我想起《機(jī)械師》里的貝爾，突出的骨頭陡然撐起一個(gè)直角，觸目驚心，盡管我知道他最終將成為那個(gè)邪惡化身的Joker，但當(dāng)他拖著瘦成皮包骨的身軀飄蕩在哥譚時(shí)，我沒(méi)有感到下一秒就要爆發(fā)的恐怖，我看到的只是一個(gè)被社會(huì)遺棄的孤獨(dú)的靈魂，電影里熟悉的套路總是小人物的信念破滅，或是重建信念，或是找到新的信念，而Joker都沒(méi)有，他在信念的垃圾堆里跳舞，虛無(wú)主義的狂歡就這樣開(kāi)始，并一直忠實(shí)地讓窮途末路的狀態(tài)保持到最后，Joker面具最終成為符號(hào)。
沒(méi)有什么可以失去是一種孤獨(dú)的狀態(tài)，當(dāng)我們失去所有社會(huì)聯(lián)系，和人的聯(lián)系，我們好像就異化到不那么像“人”了，絕對(duì)的孤獨(dú)聯(lián)系著絕對(duì)的自由，而這種自由又聯(lián)系著無(wú)序，這是Joker的哲學(xué)。而《小丑》則為這種哲學(xué)勾畫(huà)了一個(gè)令人信服的起源。在《黑暗騎士》中，Joker猶如米開(kāi)朗基羅，制造的一次次破壞猶如大師手筆，他必須是設(shè)計(jì)師，是Joker的靈魂，而《小丑》則狡猾地讓我們看到，當(dāng)Arthur還在用頭撞腳踢沖擊鐵桶般的社會(huì)之網(wǎng)時(shí)，他無(wú)心點(diǎn)燃的犯罪之火已經(jīng)燃燒起來(lái)，Arthur是那個(gè)最有象征意義的Joker，但絕非唯一，Joker是一張面具，每個(gè)在社會(huì)壁壘里窒息的人都能撿起來(lái)，戴上。
菲尼克斯是那個(gè)把人撕碎的表演者，在Arthur正式成為Joker的那個(gè)時(shí)刻，一襲紅衣的背影讓我想起希斯·萊杰，但除此之外，再不相似，希斯·萊杰的Joker抹上鮮紅的嘴唇浮起笑容時(shí)，我分享他的邪惡，被壓抑的不安被喚起，渴望他的叛逆，而看菲尼克斯的Joker抹上鮮紅的嘴唇時(shí)，我只想哭，他眼里有一種孩子氣的淳樸天真，所以當(dāng)他告訴你，他夢(mèng)想成為喜劇演員，為人們帶來(lái)歡笑時(shí)，以及當(dāng)他作為一個(gè)字面意義的小丑表演時(shí)，你會(huì)真誠(chéng)地相信，無(wú)所擔(dān)憂地笑出聲，看他在車上逗笑孩子卻被孩子的媽媽誤解時(shí)，你會(huì)發(fā)自內(nèi)心地難過(guò)，也正是因此，當(dāng)這種孩子氣的天真中爆發(fā)出破壞性，進(jìn)而高歌虛無(wú)主義，說(shuō)出希望自己的死比人生更值得時(shí)，你才會(huì)跟著他由痛到悲，體會(huì)他生命中不可承受之重，我為什么熱愛(ài)小丑？不是因?yàn)槲覅拹毫擞⑿�，也不是因�(yàn)槲也辉傧嘈派钪袝?huì)有奇跡出現(xiàn)，而是小丑，他的窮途而哭，他的虛無(wú)主義，很多時(shí)候確確實(shí)實(shí)地存在于我的靈魂里...
電影《小丑》觀后感 篇13
當(dāng)他第一次跳舞的時(shí)候，是殺了那三個(gè)人，他獲得了一種內(nèi)心壓力突然釋放的快感，他的舞蹈柔和而又詭異，當(dāng)他真正決定自殺的時(shí)候，也許是他真正放開(kāi)的時(shí)候，內(nèi)心真正的釋然，甚至可能覺(jué)得自己終于要解脫了，所以他第二次跳舞和第三次跳舞，舜姿動(dòng)作劇烈，給人感覺(jué)不受約束，灑脫而又詭異。越了解小丑，我感覺(jué)自己越可悲。
杰昆。菲尼克斯的演技是真的好，骨瘦如柴的背影看的揪心，這版小丑給人印象很深。小丑這人物很難演，面部表情和神態(tài)需要演技刻畫(huà)出來(lái)。因?yàn)檠莸暮茫孕〕笊钊肴诵摹Ｉ駥?dǎo)諾蘭的黑暗騎士中希斯。萊杰演的小丑也超級(jí)好，據(jù)說(shuō)萊杰為了演好小丑把自己關(guān)進(jìn)小黑屋里一個(gè)月，還有蝙蝠俠飾演者克里斯蒂安。貝爾，影視界敬業(yè)的體重升降機(jī)，認(rèn)真用心的好電影，看完黑暗騎士我激動(dòng)了好久，太好看了。這版小丑聽(tīng)說(shuō)是DC的獨(dú)立電影，杰昆。菲尼克斯飾演的小丑給我留下了很深的印象。
小丑是個(gè)悲劇，是底層人的悲劇，也是社會(huì)的悲劇。他知道自己可能是市長(zhǎng)的兒子后，急匆匆的去找市長(zhǎng)的家，在知道不是后決定將自己毀滅。小丑從來(lái)不是在破壞，而是在找死、讓人殺了他或殺了所有人。小丑將自己當(dāng)成丑角，一個(gè)反派、丑角消失了那所有的悲劇也就消失了。一個(gè)把殺人當(dāng)成理所應(yīng)當(dāng)?shù)娜耍遣皇莻�(gè)丑角是什么。而為什么沒(méi)有感覺(jué)出他是丑角，那時(shí)因?yàn)闅⑷司褪抢硭鶓?yīng)當(dāng)?shù)�、就連英雄都適應(yīng)其中，這才是最大的悲劇！
他也是積極樂(lè)觀的人，一直壓抑心里的不快，童年的陰影，還去看醫(yī)生，說(shuō)明他想治好自己的病，每次他難過(guò)的時(shí)候都會(huì)大笑，仔細(xì)觀察他的笑其實(shí)很痛苦，他還是很友善的遞出卡片，讓他們不要建議，醫(yī)院是他唯-可以傾訴的地方，即使醫(yī)院沒(méi)怎么解決他的問(wèn)題，但是他覺(jué)得心里有舒服些。他也有夢(mèng)想，成為一名脫口秀，卻被嘲笑，他很友善的對(duì)所以人，這些人卻不友善的對(duì)他，所以后面他爆發(fā)！
電影雖然只有兩個(gè)小時(shí)，但每一分鐘，亞瑟的每一個(gè)動(dòng)作都會(huì)有自己內(nèi)心的變化，這個(gè)社會(huì)底層的人，到底犯了什么錯(cuò)誤，電影中的老板，就是這樣子的人，自己吃了虧，總是要把錯(cuò)推到地位低下的人身上，而亞瑟只能默默忍受，每個(gè)人對(duì)他的看法，每個(gè)人對(duì)他的行為，看似點(diǎn)滴，實(shí)際上千里之坫潰于蟻穴，亞瑟人生中，一切快樂(lè)的事情都充滿了未知，這部電影有太多的未知，不知是否真否，亞瑟到底是不是韋恩的兒子，到底是他母親的幻想，還是韋恩用自己的財(cái)力掩蓋了事實(shí)，默里到底有沒(méi)有讓亞瑟上臺(tái)過(guò)，讓他體會(huì)到父親般的溫暖？這都是這部電影的一個(gè)看點(diǎn)，你覺(jué)得那？
電影《小丑》觀后感 篇14
在今天上午，我看完了《笑貓日記之永遠(yuǎn)的西瓜小丑》合上書(shū)時(shí)，我的心情難以平靜，從這本書(shū)中我大概了解到：西瓜小丑可以給孩子們帶來(lái)無(wú)窮的歡樂(lè)，但所謂的“馬戲團(tuán)”成員們因?yàn)樽约盒男鬲M隘，而認(rèn)為是西瓜小丑搶走了他們的生意，就用神秘的牛皮紙信封讓法官做出了荒唐的決定。他也可以為自己的朋友綠鸚鵡而“犧牲”自己。這樣能給孩子帶來(lái)歡樂(lè)、能為自己朋友兩肋插刀的人，我怎能不喜歡他呢？
事情發(fā)展是這樣的：在翠湖公園有一個(gè)只有孩子能進(jìn)的樹(shù)林——楠木林，吸引孩子們的不光是這神奇的樹(shù)林，還有那能吸引上百個(gè)孩子尖叫、能給孩子帶來(lái)歡樂(lè)的西瓜小丑。然而，一個(gè)“盜版”的馬戲團(tuán)卻因?yàn)槲鞴闲〕髶屃怂麄兊纳�，想把西瓜小丑趕出翠湖公園，但他們不是孩子，進(jìn)不了楠木林，他們就拿西瓜小丑最好的動(dòng)物朋友——綠鸚鵡做誘餌來(lái)將西瓜小丑引出楠木林，這樣一來(lái)，西瓜小丑不見(jiàn)了，孩子們也會(huì)沒(méi)趣，他們?cè)儆靡恍⿵V告來(lái)騙孩子們的家長(zhǎng)，家長(zhǎng)讓孩子們來(lái)看馬戲，孩子們能不來(lái)嗎？但西瓜小丑沒(méi)有罪，他們不能平白無(wú)故的把他抓起來(lái)吧？他們用沉甸甸的信封，讓法官荒唐的給西瓜小丑加了“勾魂罪”與“偷心罪”，球球老老鼠說(shuō)，牛皮信封里肯定裝的是錢(qián)，沉甸甸的錢(qián)，可是知道又有什么用呢，一切已經(jīng)晚了。從此，西瓜小丑被關(guān)押在一個(gè)與世隔絕的孤島上，沒(méi)有一個(gè)人，不能演馬戲，不能生活在有孩子的地方。轉(zhuǎn)眼，“六一”兒童節(jié)到了，可是西瓜小丑不在，這個(gè)兒童節(jié)又有什么意思呢？那些黑心的馬戲團(tuán)成員到處散布他們的廣告，“說(shuō)什么什么有專家來(lái)啊”，“對(duì)孩子的身心健康啊”，那些家長(zhǎng)就像是灌了迷魂湯一樣，帶著孩子就往馬戲團(tuán)跑。到了馬戲團(tuán)，馬戲團(tuán)的人鋪了紅地毯，你們肯定認(rèn)為是給孩子走的吧，那你就大錯(cuò)特錯(cuò)了，是給那些所謂的專家走的，走完了，又給專家發(fā)各種各樣的獎(jiǎng)項(xiàng)，完全無(wú)視了孩子們。孩子們心想：西瓜小丑，快回來(lái)吧！就當(dāng)笑貓和孩子們心急如焚的時(shí)候，法力無(wú)邊的萬(wàn)年龜來(lái)到了笑貓身邊，他將關(guān)押西瓜小丑的地方又變成了孩子的樂(lè)園，并開(kāi)啟了一道秘密通道。西瓜小丑又能和孩子們一起玩了！
最終，惡人有惡報(bào)，馬戲團(tuán)那些人看孩子又不來(lái)看馬戲了終于離開(kāi)了公園，不管他們?nèi)ツ�，西瓜小丑始終會(huì)陪在我們的身邊！
電影《小丑》觀后感 篇15
《小丑》在北美、香港和臺(tái)灣上映的時(shí)間幾乎同步，所以巧合的是，我在臺(tái)北的戲院看這套電影當(dāng)晚，兩位好友也分別在香港和紐約的戲院里看了。因?yàn)槎荚谙愀凵罨蚬ぷ鬟^(guò)，自然而然地，我們都從這部電影里看到了我城，也都在朋友圈各自寫(xiě)了感受。
在紐約的那位朋友寫(xiě)道：在這座great city看Joker，遙望遠(yuǎn)方那已成為Gotham的城市，溝通無(wú)望、暗夜失序、罪惡癲狂，傾覆都在一瞬間。在香港的友人則感嘆這場(chǎng)觀影經(jīng)驗(yàn)太有現(xiàn)實(shí)感，戲里在對(duì)峙，戲院外也在對(duì)峙。
而我，竟想不到太好的修辭去描述影片帶來(lái)的巨大震動(dòng)，想來(lái)想去最直觀的感受也無(wú)非這是我的年度最佳：一部絢麗如花又如此電影的電影。
在黑暗里起舞遠(yuǎn)比在陽(yáng)光下絢爛，因?yàn)楣陋?dú)與脆弱能被毫無(wú)保留地傾瀉。
整部電影其實(shí)是小丑一人孤單至極的獨(dú)角戲，從他說(shuō)I just don’t want to feel so bad anymore、那刻起就讓人非常心酸。但現(xiàn)實(shí)是沒(méi)有最糟只有更糟，萬(wàn)惡的Gotham市治安混亂，不良少年出沒(méi)街巷，貧富差距嚴(yán)峻，人們內(nèi)心遍布仇恨，這暗無(wú)天日的環(huán)境必然會(huì)指向毫無(wú)來(lái)由的瘋狂。
大的結(jié)構(gòu)之下，小丑個(gè)人的故事也集所有悲劇于一身：童年被養(yǎng)母虐待釀成精神疾患，成年后想做喜劇演員的夢(mèng)想又受盡奚落踐踏，無(wú)論是精神上的父親還是后來(lái)他誤認(rèn)的生父，帶給他的都只有難堪與否定。
一次又一次急切地渴望得到與自己生命有所連結(jié)的人（母親、鄰居、社工、缺席的父親）哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的愛(ài)與憐憫，再一次次迎來(lái)現(xiàn)實(shí)痛擊被更激烈地傷害羞辱這換了誰(shuí)估計(jì)精神都要出問(wèn)題了吧。世界待他以極惡，他對(duì)世界也只能報(bào)以暴力。所以根本就不是小丑被偶然得到的一把槍激發(fā)出了濫殺的癲狂心性，而是他一直一直都在被周遭環(huán)境殘忍對(duì)待，在精神崩潰的邊緣痛苦徘徊直到最后被逼瘋。
小丑的笑與舞，在片中都讓人過(guò)目難忘。
他沒(méi)有辦法控制自己大笑，每場(chǎng)層次不同的笑都劇痛得讓人心下沉。而第一次殺人后，他帶著殘妝對(duì)著公共洗手間的鏡子起舞，此后每段濃墨重彩的舞蹈都絢爛得驚心動(dòng)魄。他曾經(jīng)絕望到不確定自己是否真正存在，但成為殺人小丑，卻在Gotham意外刷出了存在感。這個(gè)DC超級(jí)反派的養(yǎng)成記，也是一部最最可憐的弱者從絕處逆襲成為暗黑ICON的史詩(shī)。
我很喜歡小丑在電視脫口秀里大爆發(fā)時(shí)對(duì)主持人狂飆出的那些質(zhì)問(wèn)：你有走出去看一看嗎？看看外面這個(gè)城市有多糟糕！罪惡的城市和階層的鴻溝造就了小丑的崛起，被瘋狂點(diǎn)燃的Gotham對(duì)銀幕外的觀眾來(lái)說(shuō)，可以代入烏克蘭、莫斯科、巴黎乃至此刻當(dāng)下的香港。能夠跨地域互文的結(jié)構(gòu)困境背后，人們?cè)诓∪敫嚯恋臅r(shí)代里各自發(fā)泄無(wú)路可退的痛恨。
有些電影注定不會(huì)帶來(lái)彌合與修復(fù)，而是把傷口的脈絡(luò)徹徹底底在你眼前攤開(kāi)。于是我們看到，整個(gè)社會(huì)系統(tǒng)都要為惡質(zhì)的來(lái)處負(fù)上責(zé)任，每個(gè)人也都是催生瘋子的沉默共犯。
體制檢省意義之外的《小丑》，本身更是一部視聽(tīng)與審美絕佳的作品。
觀影過(guò)程里，我一直在默默感慨這樣的電影才是真正的電影呀剪接點(diǎn)精準(zhǔn)和運(yùn)動(dòng)鏡頭近乎完美不說(shuō)，幾場(chǎng)讓人印象深刻的戲其實(shí)都可以作為視聽(tīng)語(yǔ)言范本。譬如小丑在忽明忽暗的地鐵里第一次開(kāi)槍，以及后來(lái)戴小丑面具的市民迫爆地鐵，警察在車廂里追捕小丑。
導(dǎo)演技藝之外，能讓該片真正成立的理由自然是Joaquin Phoenix太出色的演技，目測(cè)應(yīng)該會(huì)毫無(wú)懸念入圍來(lái)年奧斯卡影帝。又鑒于近幾年威尼斯影展的金獅獎(jiǎng)影片都獲得了美國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)高度關(guān)注，想來(lái)這一套也會(huì)是明年頒獎(jiǎng)季的熱門(mén)選項(xiàng)。
也當(dāng)然，《小丑》對(duì)于主流受眾來(lái)說(shuō)不會(huì)太討好，它遠(yuǎn)比當(dāng)年Nolan走暗黑路線的《蝙蝠俠俠影之謎》更前衛(wèi)得多，也用更赤誠(chéng)的暴力去挑戰(zhàn)中產(chǎn)世界的道德判準(zhǔn)。不過(guò)作為今年類型片里完成度最為渾圓的一套，《小丑》帶給這個(gè)世界的巨大沖擊，也正是其彌足珍貴之處。
從今以后，小丑大概也會(huì)成為很多人心目中最讓人心疼的邪惡形象了吧。至少我就有很多次都好想好想給小丑一個(gè)擁抱，讓他相信在最冷血的世間，依然能照進(jìn)愛(ài)的光線。
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