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韓國災(zāi)難電影《釜山行》觀后感
觀后感，就是看了一部影片或連續(xù)劇后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領(lǐng)悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內(nèi)容啟發(fā)
電影《釜山行》觀后感【篇一】
一輛封閉的車，一個(gè)封閉的環(huán)境，給了主角們一個(gè)可以暫時(shí)生存下去的理由。男主和女兒，準(zhǔn)爸爸和準(zhǔn)媽媽，高中生情侶，流浪人，高齡姐妹花，還有反派常務(wù)。一個(gè)奇怪的女人引發(fā)了一場災(zāi)難，大家開始快速變異沒辦法阻擋，引發(fā)混亂，爭相尋找生路。男主差點(diǎn)害死即將有孩子的小夫妻，不過畢竟是正面角色所以良心發(fā)現(xiàn)開了門，就此主角都湊齊了。
大家都很恐慌，也各自想著活下去的辦法，車在大田站停了，安靜的異常就知道這只是高潮的開端，男主為了女兒活下去想自私的帶她走，小女孩埋怨男主。但是大田已經(jīng)被感染了，關(guān)鍵時(shí)刻，準(zhǔn)爸爸還是救了他，總是會(huì)有為了別人拼命抵抗的好人，但是人性是自私的，反派大叔慫恿開車，沒有上車的人們差點(diǎn)就死在大田站。人性流露，誰都希望活下去，可是強(qiáng)烈到用別人的命去換，也逃不過命運(yùn)。
慶幸的是大家都還活了下來。(主角光環(huán)-_-#)雖然活下來了，但是已經(jīng)被沖散。就此分成三派，自私派，解救派和被解救派。九號(hào)車廂內(nèi)的男主，準(zhǔn)爸爸，高中男生，還有那個(gè)流浪人為了解救被困在十三號(hào)車廂衛(wèi)生間的親屬，必須穿越中間有被感染人群的車廂。因?yàn)檫@里的喪尸很低級(jí)，在穿越過程中，黑暗時(shí)且無聲狀況下，就不會(huì)主動(dòng)攻擊。利用路上的隧道手機(jī)和強(qiáng)健的身體，成功解救了被困的親人，不得不提的是，其中有一節(jié)車廂全部是高中男生的隊(duì)友亦或是朋友，雖然已經(jīng)被感染，但還是下不了手去攻擊。就在千鈞一發(fā)時(shí)，車廂變黑了。最終還是讓這個(gè)男生完完整整是個(gè)好人�？偸沁@樣，救了別人也是救自己。
解救派和被解救派終于匯合了，并且度過了一點(diǎn)安靜的時(shí)光。歷經(jīng)考驗(yàn)吧，到達(dá)了十五號(hào)車廂，但是，卻被常務(wù)為首的自私派排斥，去到了別的車廂。其中一點(diǎn)，因?yàn)槌?wù)和其他人的排斥，本來可以活下來的兩個(gè)人死掉了。姐妹花的妹妹眼睜睜看著姐姐被感染卻無能為力，所以，就此除了主演們就全部“死了”。
車被逼停了，必須要重新選擇逃生的路，常務(wù)依舊自私，為了活，害死了僅剩的四個(gè)人后逃離。高中生情侶依舊死在他手里�？吹侥莻�(gè)小男生絕望的抱著女朋友。不辜負(fù)這個(gè)女孩子在被排外的生死危險(xiǎn)情況下選擇這個(gè)男生的心。這是真愛。流浪人為了男主的女兒和已經(jīng)死掉丈夫的準(zhǔn)媽媽，選擇面對(duì)，選擇保護(hù)。
壞人終是被感染，但是卻也是個(gè)內(nèi)心強(qiáng)大的壞人，自我意識(shí)很強(qiáng)大，想要活下去的意識(shí)很強(qiáng)大。男主不幸被咬到，知道自己很快會(huì)失去理智，所以最快時(shí)間內(nèi)告訴女兒和準(zhǔn)媽媽怎么操作系統(tǒng)。然后關(guān)了門，站在車尾。最終我也還是哭了，就在男主變異后腦海里浮現(xiàn)著初次抱著女兒的畫面，畫面很柔，光線也很柔。
停在了釜山，女兒，準(zhǔn)媽媽相依走向封鎖線。走進(jìn)隧道，前面沒有光明，后面也沒有光明。
比喪尸更可怕的是人心，躲過三節(jié)車廂的喪尸，卻躲不過一節(jié)車廂的人心。喜歡這部電影，是因?yàn)樗鎸?shí)。如果同樣發(fā)生在我的身上，我可能會(huì)和他們一樣，人性的弱點(diǎn)本就自私。太過真實(shí)，所以深得人心。很有共鳴。以前總覺得自己自私，原來所有人都是一樣的。人心太可怕。有句話說得好，世界只有倆樣?xùn)|西不能直視：人心和太陽。
電影《釜山行》觀后感【篇二】
釜山行很有名，至少在各大網(wǎng)站上都看見有人在討論，有一個(gè)標(biāo)題是這樣寫的“韓國的第一部喪尸片就遠(yuǎn)超老美”，于是今天被朋友有一次提及后就下載觀看了。
雖然早就知道此篇中的喪尸沒有其他喪尸那么樣貌恐怖，但還是在緊張的BGM下悄悄捂上了眼睛，生怕忽然間蹦出一張血淋淋的臉。韓國的影視一向故事性很強(qiáng)，哪怕是喪尸片也不例外。
故事講述了一個(gè)爸爸帶著孩子去釜山找媽媽的歷程，爸爸從事證券金融行業(yè)，事業(yè)有成很是忙碌，和母親女兒住在一起，離異。女兒很想念母親，但每次說要去釜山找母親時(shí)總會(huì)被爸爸拖到下次，她意識(shí)到爸爸說的下次永遠(yuǎn)不會(huì)到來，于是她決定生日這一天一定要去找媽媽，爸爸只能陪同。
路上一只鹿被車撞死后又站起來了，依然很靈活，只是眼睛會(huì)變成了灰白色，為后面的劇情做了把鋪墊。
火車上，大家向往常一樣行動(dòng)著，可是在即將關(guān)門的前一刻，一個(gè)明顯被病毒感染的女孩上了車(這里有bug，列車員不可能這么不小心)，此時(shí)，外面喪尸病毒已爆發(fā)。
女孩攜了病毒上車，發(fā)病后將乘務(wù)員咬了，后來就是一發(fā)不可收拾，大多數(shù)人都沒能幸免……
對(duì)比老美的喪尸片，可以發(fā)現(xiàn)，喪尸行動(dòng)緩慢，還特別恐怖，簡直不像是人類了，口味略重。
我看過的老美的喪尸片基本以男女主共同感化了喪尸或者很英雄的打敗了喪尸，建立了希望的基地開始新生活等等，整個(gè)故事套路為：病毒爆發(fā)、開車上路、刷刷boss、搶槍物資、順路撩個(gè)妹子、打敗喪尸、over。
釜山行是傳承了韓國影視文化的喪尸片，喪尸不是慢吞吞地到處游走，男主也不是什么英雄，而且韓國人無論是大腦洞還是情懷都能把握很精準(zhǔn)，情節(jié)跌宕。
男主上了火車就睡著了，女兒就獨(dú)自去衛(wèi)生間，由此認(rèn)識(shí)了很能打的一個(gè)大叔，大叔有個(gè)懷孕的妻子，他站在衛(wèi)生間門口守護(hù)著。
同行的有去參加高校棒球手們和拉拉隊(duì)的一個(gè)女生(在追一個(gè)棒球手)，一個(gè)流浪漢和一對(duì)老姐妹，本來不相干的人，他們的命運(yùn)在喪尸爆發(fā)后卻連在了一起。
男主是社會(huì)上的精英人士，只想著保全自己和女兒就好，可是女兒很善良，一次次想要幫助別人，那對(duì)夫婦也很照顧女兒，男主只是冷漠，并不是沒有良心，在他們幾次幫助下，也能將對(duì)方認(rèn)真對(duì)待。
可是人心總是有好有壞的。懷孕的女人、小孩、流浪漢和老姐姐因?yàn)閱适迸c親人分散躲在衛(wèi)生間里，男主、很能打的男人和棒球手決定穿過幾個(gè)車廂去救人，在幾番驚險(xiǎn)后將人帶到其他幸存者的車廂，可是因?yàn)槿诵牡牟乱桑瑳]有及時(shí)能進(jìn)去，導(dǎo)致了男人和老姐姐的死。
妹妹親眼看著姐姐變成喪尸，覺得人生無望，在眾人將男主一行人趕走后親手推開了阻擋喪尸的車廂門……
原以為人性在這一刻已是黑白能辯，不料還有后招，純善的列車長、拉拉隊(duì)女生和副車長都是因?yàn)橥粋�(gè)人做了同一件事而死，就是壞了良心的人為了自己逃跑將他人推向喪尸。
有惡便有善，例如那對(duì)夫妻，還有那個(gè)流浪漢，情急之下，以自己身軀攔住喪尸，只為多爭取點(diǎn)時(shí)間讓他人逃生……人不可貌相，在危險(xiǎn)沒來臨之前，你永遠(yuǎn)不知道人皮下的心是紅是黑。
場景轉(zhuǎn)到劇末，逃出生天的只有孕婦和女兒，他們到達(dá)了釜山，政府軍隊(duì)守在那里，狙擊手隨時(shí)待命，一大一小從暗黑的隧道走來，一搖一擺，無法判斷是否感染，上級(jí)要求射殺，這時(shí)，孩子的歌聲傳來，像是生命在掙扎，在關(guān)鍵時(shí)刻，救了自己一命。
后來會(huì)怎樣，誰也不知道。
電影《釜山行》觀后感【篇三】
我在自己很喜歡的一部小說扉頁里寫過「在多數(shù)時(shí)候，你向著蠟燭或星空許下的心愿是次要的，重要的是當(dāng)眼淚融化奶油、星辰漫過頭頂，你緊閉雙眼、兩手合十的儀式」�！焊叫小坏闹黧w故事，正是由女孩秀安的生日愿望而開啟的。在那個(gè)罩著薄霧的清晨，她將幾樣簡單的隨身物件收入小小的書包，從衣櫥里拿了紅色的針織外套和有白色波點(diǎn)的褶裙;奶奶坐在客廳的沙發(fā)上輕輕地揉著自己酸痛的膝蓋，或許送走孩子們以后便要到常去的診所買一只藥膏;她的父親一如平日工作中那般冷峻挺拔，無論刷牙、著裝、或吃一頓簡單的早飯，他的眉宇間總是堆積著數(shù)字和基金的重量。那天他們同許多人一樣闔上離家的門，卻未想到不再有機(jī)會(huì)能夠回到這里，也不再有時(shí)間容人重溫此刻。
『釜山行』披戴著一襲灰霾黯淡的袍，綴滿了凄忍慘淡的穗，包裹的卻是棉一般柔軟溫和的尋常人心。延尚昊導(dǎo)演以純真孩童的「生日愿望」作引，用三分『首爾站』的絕望酸苦，輔以七分人情滋味，他的列車中不僅彌漫著病毒和血漿，更氤氳著煙火人間的氣息和浪潮。不是每場災(zāi)難都會(huì)恰逢英雄，不是每個(gè)凡人都能打敗怪獸。
為了使災(zāi)難向真實(shí)貼合，影片中塑造了一眾兼具普泛性與代表性的普通人角色。作為故事的主要推動(dòng)者、也是唯一具備背景刻畫的人物，男主角碩宇通過三個(gè)簡單場景、對(duì)其形象進(jìn)行了快速的細(xì)節(jié)側(cè)寫：職場上、他身居金錢關(guān)系的夾層，時(shí)常連咬一口漢堡的時(shí)間也要吝惜;停車場、他粗略地與妻子通話卻又細(xì)致地擦拭車蓋，以物質(zhì)利益的追逐來填補(bǔ)家與愛情的缺失;家庭中，他黑白兩色、隔斷分明的衣櫥正如其人一般冷峻嚴(yán)肅，單一的式樣和色調(diào)則暗示工作已然占據(jù)了生活的全部，并奠定了此角色在災(zāi)難初期的行為基礎(chǔ)。有趣的是，身為「基金經(jīng)理人」的碩宇同「巴士公司常務(wù)」的角色在關(guān)閉車門的一瞬達(dá)成了某種無形的階級(jí)陣線，后者揮掌呵斥，碩宇閉上窗門，落單的生者在人潮的前方苦苦掙扎，寥寥幾鏡剪接便立體勾勒出利益社會(huì)與人性圈圍的「生存法則」。
碩宇并非一個(gè)扁平的正派角色，他的行動(dòng)歷經(jīng)了兩個(gè)重要節(jié)點(diǎn)：大田站，流浪漢披上的外套和學(xué)生們留守的安全門令他最后逃生，劫后的生靈不僅站到了團(tuán)隊(duì)防御的人群中，也在愈漸疾馳的列車上向尹尚華伸出了右手，初次打破了他「只顧自己」的處事基準(zhǔn);十四號(hào)車廂，被感染的男人向他托付妻子和終未謀面的骨肉，他用力向那個(gè)代表冷漠私己的常務(wù)揮出拳頭、也與從前的自己徹底決裂，開始承起保護(hù)他人的使命承諾。那個(gè)被妻子直呼尹尚華的男人，他叫他沒禮貌的家伙，他便笑他的手機(jī)鈴聲真幼稚。如若災(zāi)難沒有發(fā)生，世界沒有末日，他們是看對(duì)方外貌就會(huì)相互厭棄的男人們，不會(huì)有機(jī)會(huì)在冬天喝一杯暖肚酒、在夏天潛一回深海泳、在春天領(lǐng)著家人踏青草，在秋天去郊外比試高爾夫。他抓住他手臂的時(shí)候、他們一起擠在衛(wèi)生間的時(shí)候、他們一同扶住那扇車門的時(shí)候，想著或許這些念頭都可以與這個(gè)人一起實(shí)現(xiàn)。那個(gè)時(shí)候尹尚華質(zhì)問關(guān)門的碩宇「沒有什么話要對(duì)我說嗎」，他終于在放開手之前顫抖著說出「對(duì)不起」。對(duì)不起過去我也是個(gè)不諳人情的家伙，對(duì)不起如今就要失去你這樣真實(shí)的朋友。
在一切惡魘開始時(shí)，碩宇是雙臂緊護(hù)女兒的男人;在生命湮滅的夢(mèng)幻中，他依然是懷抱輕捧女兒的父親。他看不到她今后一日日長大的模樣了，還好他清楚地記得她出生時(shí)的每個(gè)姿態(tài)或表情。他終于不會(huì)再讓這個(gè)小小的嬰孩失望，他終究不會(huì)再讓那個(gè)唱歌的女孩等到下一次。他送給她，這世上唯一的生日禮物;他的墜落，將托起她明日的安穩(wěn)與成長。
『釜山行』的群像設(shè)置是非常成功的，流浪者這個(gè)角色可以視為前作『首爾站』的延伸，是最先遭受危險(xiǎn)的群體代表。這個(gè)角色看似混沌荒唐，卻在故事的發(fā)展中制造出三重反轉(zhuǎn)：一是碩宇通完電話后對(duì)他本不在意，他卻清楚地記下了可能逃生的信息、二是碩宇遇險(xiǎn)，流浪者跛著腳救下了這個(gè)剛剛對(duì)他冷淡的中年人、三是幾欲坍塌的車廂下，他挺身護(hù)住了年幼的孩子和喪夫的孕婦。在生存者的車廂里，他們被自己的同類仇視驅(qū)逐，是流浪者第一個(gè)頭也不回地離開：這般場景對(duì)他來說是昨日重現(xiàn)，人類的目光或言語本來就是世間最烈的毒。
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