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荒誕的黑色幽默電影我不是潘金蓮觀后感
馮小剛的新作品《我不叫潘金蓮》，在這個太平盛世，馮小剛能在院線上映一部有關上訪的電影，還是需要相當的技巧和公關能力的。
荒誕的黑色幽默電影我不是潘金蓮觀后感一：
方圓畫幅看著很美也很累，馮導說他就是想玩兒
換了別人有賊心也沒賊膽，可不能鬧著玩兒
當官的名字挺有意思：公道姓“王”，正義姓“荀”，聰明姓“賈”
“當官的不為民做主，不如回家賣紅薯”
趙大頭出現的時候我又相信愛情了
誰知道他是個畜生還比不上雪蓮的牛
范冰冰拍電影睡一覺是必須，露個屁股也在理
穆桂英五十三歲又掛帥，李雪蓮四十九歲又失身"寡言的'人，就是不斷思考的人"
唯一忍不住笑了是因為范偉：“俗話說的好，別在一棵樹上吊死，換棵樹，耽誤不了你多大功夫。”這句話也逗笑了雪蓮所以她才沒死。
最后十多年的案子就那樣結了
告訴我們出軌的男人不得好死。
兩個字：別看。
荒誕的黑色幽默電影我不是潘金蓮觀后感二：
上周六去看了《我不是潘金蓮》。
馮小剛這個名字，對于80后這代人來說意味著很多，他的電影，甚至影響了一代人的審美。人們的口味不同，你可以喜歡或者不喜歡他，但大多數人都承認，馮小剛的電影，好看。
對，正是因為中國的導演很多在追求藝術的道路上走岔了，做不到“好看”這個標準，而馮小剛用幾近于小聰明的劇本和拍攝手法，讓大家在歡笑的同時，還覺得自己感受了人生的喜怒哀樂，于是我們覺得他接地氣，懂得小人物的生活，馮小剛+葛優(yōu)的組合一度成為質量的保證，我們管他的賀歲片叫“馮氏喜劇”——甲方乙方，不見不散，沒完沒了，大腕，天下無賊，以及后來的非誠勿擾，私人訂制，都是這一類。
這種喜劇不僅讓馮導成為中國最有票房號召力的導演，還讓他在人們心中有了一個定位——馮導的片子，一定好看。
這種評價不得了的，第五代導演的兩位教父級人物張藝謀和陳凱歌都沒能做到。他們在探索藝術和商業(yè)的關系時都走過彎路，而他們至今也沒能夠用自己的姓氏命名一種類型片，馮小剛可以。
但是，張藝謀有《活著》，陳凱歌有《霸王別姬》，他們倆就算一輩子就這一部作品，也入了殿堂，這一點，馮小剛清楚，也肯定不服。
于是，在商業(yè)上取得巨大成功的同時，任性的馮導要在藝術上有所探求了，后來，《一九四二》，《集結號》，《夜宴》，《手機》，還有這部《我不是潘金蓮》誕生了。原本不care藝術還是商業(yè)的馮導，現在在意了。他在意了，我們就得把他歸類了。
先不說馮導這些嘗試是否成功，先來看他這些年用的劇本，基本上都是王朔和劉震云寫的。這兩位作家不是不好，相反，他們太好了。他們的好主要體現在聰明。作家骨子里都是反社會的，但他們用自己強大的文字技巧，掩蓋了自己對社會的惡意，讓人們覺得，他們不過是“嘴欠”，而這種壞，反而成了他們被追捧的原因，畢竟人們的負面情緒需要代言人，而他們代言的確實漂亮。其實他們最清楚社會是怎么回事，人性又是什么樣子，王朔早期的作品還是觸及了一些，但是他們清楚這些東西不能說透，說透了后果很嚴重。所以他們越來越機智，彎子繞的越來越大，最后，自己也找不到原來的方向了。
馮小剛用他們的劇本，就決定了電影的風格也是“聰明”。我們在看《手機》的時候，簡直對其中的諷刺意味擊節(jié)叫好，你看，媒體人不過是那種德性。在看這部《我不是潘金蓮》也有種看透了官場百態(tài)的頓悟感。我們看到了各級政府官員在這個系統(tǒng)里是怎樣做事的，他們被一個農婦折騰的狼狽不堪，太解氣了!說不定還要驚嘆一下：這種片子居然也能過審?我們都做好迎接一部新的禁片的準備了。
但是，現在的馮導不僅聰明，還有話語權，他完全可以做到在拍電影的時候無限接近于那條紅線而不去碰它，在有人質疑他是否撞線時，他可以聰明地作出解釋，讓大家都滿意，這種技巧，是馮導浸淫電影圈二十幾年總結的智慧，還有原劇本保駕護航，總局幾個官員?too young，too simple。
我們都知道，張藝謀的《活著》原作者是余華，陳凱歌的《霸王別姬》原作者是李碧華，改編得怎么樣先不去說，這兩部作品本身，就是深入生活的底部，翻出人性和歷史最丑陋的真相，絲毫不妥協的典型。記得當年中學時讀《活著》，看到年邁的福貴，用如同說笑的語氣敘述自己一生的苦難，我哭得稀里嘩啦，就像戳痛了自己的神經，我深刻感受到了歷史和人生的沉重。自那以后，我讀小說基本上都讀這個類型的。
《霸王別姬》也類似，只不過格調更優(yōu)雅一些，講的故事都是痛的，作者痛，人物痛，讀者也痛。
而馮導的作品，缺少了這種痛感。他在諷刺和展現的時候懂得點到為止，《我不是潘金蓮》我印象深刻的一幕是影片的最后，馬市長和縣長鄭重在長長的走廊邊走邊聊，馬市長刻意地強調了各級官員是“好心辦了壞事”。影片結尾又加上了李雪蓮和前縣長的相遇，李雪蓮強調了自己告狀的原因：一個未出生的.孩子，也就是原著里那個和李雪蓮不貼心的女兒。似乎在強調自己告狀的合理性。但電影最大的敗筆就在這里。書中的各級官員的行為動機無疑是保自己的烏紗帽，不給領導添麻煩，而到了影片中，變成了大家都想幫李雪蓮，只是好心辦了壞事。出現了這種變化，如果李雪蓮純粹是為了“潘金蓮”這個名聲去告狀，她就成了無理取鬧，所以結尾硬給她加了一個告狀的理由，原本出生的女兒，變成了胎死腹中。這是馮導為了過審而采取的妥協，也讓故事的力量進一步減弱。
原書中被撤職的縣長史為民最后開了一家飯店，一次去北京辦事，回去的時候買不到票，便謊稱自己要告狀，正值全國兩會期間，警察便以維穩(wěn)的名義用警車把他送回了家。這個小故事是這本書的正文，而李雪蓮告狀的故事是本書漫長的前言。這當然是作者的淘氣，但這個小小的正文是這本書最精彩的部分，電影把它舍掉了，換了一個畫蛇添足的結尾。
但是，我還是要說但是，說了這么多，我依然覺得《我不是潘金蓮》是一部好電影，一方面的原因當然是我對于馮小剛的喜愛。他的電影拍的那么聰明，那么好看，給我?guī)砹四敲炊嗟臍g樂。我在看他的作品時，每每會發(fā)出“這導演得聰明成什么樣啊”這種感慨，他太懂觀眾的點在哪兒了。這樣的導演，你沒法不喜歡他。
另外，在如今越來越不自由的審查尺度下，用自己的作品調戲紅線也是一種值得肯定的行為，注意，不是尊敬，是值得肯定。就像扶倒地的老太太是值得尊敬的行為，但是打個電話叫救護車或者警察是值得肯定的行為，這就是區(qū)別。我們在抱怨銀幕上越來越多沒立場的作品，就不得不為這樣的作品而喝彩，馮小剛歷練出來了處世哲學，我們不能指責他圓滑，因為在中國搞藝術，就是得面對一份無奈。
最后，還是對人不對事，我對馮小剛還是有一份期待。當年看他的《永失吾愛》和《一聲嘆息》時的感動還在。尤其是《永失吾愛》，那部布滿了灰塵氣的作品，讓我感動不已。我愿意相信馮導還能拍出那樣的作品，或許他想再拍一部《一九四二》時，發(fā)揮得再好一點，就能再出一部經典呢?
荒誕的黑色幽默電影我不是潘金蓮觀后感三：
周六晚上看了馮小剛的新作品《我不叫潘金蓮》，在這個太平盛世，馮小剛能在院線上映一部有關上訪的電影，還是需要相當的技巧和公關能力的。
女主角李雪蓮為了房子跟丈夫秦玉河假離婚，結果丈夫假戲真做跟別的女人結了婚，李雪蓮找到法官，要求先判離婚是假的，再復婚，再真離婚。法官認定離婚為真，李雪蓮不服判決鬧到法院，再鬧到縣里、市里，最后鬧到了北京，陰差陽錯直接攔住首長的車，首長認為地方官員不作為，導致市長縣長法院院長等一批官員落馬。李雪蓮覺得雖然官員們下馬了，但是她的道義沒有得到伸張，于是又去找秦玉河講理，秦玉河罵她是潘金蓮，結果李雪蓮為了潘金蓮的惡名并且為了和秦玉河講理，重新走上了上訪之路，時間是整整十年，多年的上訪經歷使得李雪蓮有了豐富的上訪經驗，使地方上負責控訪的干部頭痛不已。最終李雪蓮的上訪之路以前夫秦玉河的意外身亡結束。秦玉河死后，李雪蓮自殺未遂，最終在繁華的北京火車站開了一家小餐館，他在那里遇見了因自己當年上訪被下馬的`縣長，她告訴他她是為了流產的孩子才奔波了這么多年。
電影一直用可憐和可嘆的視角去拍攝李雪蓮，回味整部電影，因為要孩子而離婚，又涉及到單位分房子的事、被丈夫背叛的事、被情人玩弄的事，各個圍繞在李雪蓮身邊的角色都心懷鬼胎，老百姓簡單的理兒在司法體系里面得不到支持，想找大領導講自己的理兒卻被越來越嚴格的維穩(wěn)控訪政策所打壓，最后雖然李雪蓮停止了上訪的，不單單是因為秦玉河死了，更應該是認了。
片長達140分鐘的電影圓鏡頭、方鏡頭和16：9的鏡頭切換自如流暢，在不知不覺中畫面已經發(fā)生了變化。方圓鏡頭有人說是代表規(guī)矩，有人說是代表“水花鏡月”，而后再用開闊的視野表示心境的打開，具體意義大家可以觀影時細細品味，我建議沒有看過這不電影的人去觀影時不要買后排的票，因為眼神不好的話，在后排看圓鏡頭畫面真心看不清。
劉震云寫的這個故事真的非常好，從這個電影中可以看到我們國家的控訪工作是多么的艱難，我們國家的民眾上訪是多么的困難，也可以看到我們的官員是如何對上負責，我們的民眾對政府的態(tài)度是如何的轉變。這部寫實的電影我認為是2016年最好的電影，也是爛片之王范冰冰老師唯一拍過的不垃圾的一部電影，注意觀察一下電影海報，范爺周邊一群人的演技分分鐘能夠碾壓她自己，最后希望以后范爺能提高演技少接點垃圾片吧。
ps：有人拿這部電影和張藝謀的《秋菊打官司》作對比，我想說的是時代不同了，現在是倒車時代，并且有猛踩油門不剎車的意思，逆水行舟，你還想怎樣?
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