2017硬科幻電影《降臨》觀后感
《降臨》屬于硬科幻范疇，它沒有天崩地裂的大場面，沒有城市浩劫，情節(jié)也較為寫實，故事讓人信服。以下是小編整理的相關(guān)觀后感，希望對你有幫助哦
2017硬科幻電影《降臨》觀后感一：
《降臨》改編自美國華裔科幻作家特德·姜(中文名：姜峯楠)的科幻名作。特德·姜是當今享譽世界的科幻小說家，雖然至今只發(fā)表過十五篇中短篇小說，卻讓他獲得四屆星云獎、四屆雨果獎、三屆軌跡獎和三屆日本科幻大獎，此外，還有英國科幻協(xié)會獎、斯特金獎和坎貝爾獎等眾多大獎加身，幾乎包攬了科幻文學領(lǐng)域的所有知名獎項，讓許多著作等身的科幻作家都望洋興嘆。
七肢桶是一種形似章魚的外星人。對于他們的降臨，地球人不知是福是禍，只好嚴陣以待。而女主人公、語言學家露易絲·班克博士便是被美國軍方招募來和七肢桶進行交流的，與她一同前來的還有物理學教授伊恩·唐納利。七肢桶不會講話，但能用文字進行溝通，他們的文字好像中國的水墨畫，每個句子都像是用毛筆繪制的環(huán)形水墨龍紋。
露易絲在和他們進行交流時，漸漸有了預(yù)知未來的能力，她能看到她的未來，尤其是她女兒從出生到生病一直到死亡的過程，并且，丈夫伊恩·唐納利也會離她而去。根據(jù)七肢桶的`預(yù)言，人類將在3000年后幫助七肢桶免于一場浩劫�？墒�，由于翻譯錯誤，人類差點和七肢桶兵戈相見，還好，由于班克博士的及時更正并告知中國軍方，才使得七肢桶和地球幸免于難。七肢桶離開之后，班克博士還是和伊恩情不自禁地相愛了，盡管她已經(jīng)預(yù)知了他們的未來。
和《俠盜一號》、《太空旅客》這種可樂爆米花式的軟科幻不同，《降臨》屬于硬科幻范疇，它沒有天崩地裂的大場面，沒有城市浩劫，情節(jié)也較為寫實，故事讓人信服。如《獨立日》、《環(huán)太平洋般的》這般的掠奪地球資源、生物入侵只是人類自以為是的臆想，假如有一天有著更高文明的外星人來到地球上，可能會以七肢桶的方式和人類進行交流。起碼，語言和文字進行對話的基礎(chǔ)。
近年來，好萊塢硬科幻佳作不斷。2013年由阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)的《地心引力》，2014年由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《星際穿越》，2015年由雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的《火星救援》都是個中翹楚。尤其是《地心引力》，獲得包括最佳導(dǎo)演、最佳攝影在內(nèi)的七項奧斯卡大獎，讓阿方索·卡隆一舉成為世界一流的科幻名導(dǎo)。毫無疑問，《降臨》是好萊塢2016年(美國于2016年11月11日上映)科幻領(lǐng)域的精品之作，它顯示出導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦對科幻電影的滿滿誠意。雖然《降臨》是其在執(zhí)導(dǎo)科幻經(jīng)典《銀翼殺手》續(xù)集《銀翼殺手2》之前的小試牛刀之作，已經(jīng)能夠從其中一窺維倫紐瓦的驚人才華。
2017硬科幻電影《降臨》觀后感二：
在過去的幾年里，秋季檔已經(jīng)成為了明星陣容主演、作者型導(dǎo)演借以表達崇高思想、且具有奧斯卡潛力的大預(yù)算科幻電影上映的主要陣地。從 2013 年的《地心引力》開始，其后是2014 年和 2015 年的《星際穿越》和《火星救援》，雖然這些電影每一部都很精彩，都別具一格兼具娛樂性，但2016 年上映的.《降臨》才是目前為止最好的一部。
簡單地說，《降臨》不可思議。導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐夫此前采用的題材類型有兒童綁架(《囚徒》)、卡特爾戰(zhàn)爭(《邊境殺手》)和精神分裂雙重身份(《宿敵》)，這次他重拾起了有些過時的第一次接觸科幻題材，并憑此制作出了到目前為止他最好的電影，這種結(jié)構(gòu)縝密的觀影感受讓你震驚、絕望，迫不及待地想要再看一遍�，F(xiàn)在我們對《銀翼殺手2049》也大可放心，因為它在完美的導(dǎo)演人選手中。
2017硬科幻電影《降臨》觀后感三：
《降臨》改編自美國當代華裔科幻作家特德·姜的短篇《你一生的故事》，是以語言學取勝的科幻小說，曾榮獲1998年星云獎�？苹玫氖滓疤峋褪且仁拐麄�設(shè)定令人信服，電影同原著一樣，著重構(gòu)建了第三類接觸的對話體系，這套體系在小說中著筆墨太多。在電影中，它幾乎也占滿篇幅，然而這一切加法都是服務(wù)于做了減法的母女線，給予觀眾對未來部分的遐想。
影片對于外星生物和其語言系統(tǒng)的描述有別于以往，它的形象符合小說中的描繪——“看上去就像七條交叉的肢支起的一個桶。呈中心對稱狀，任一條肢都可當作手臂或是腿。”;“它的肢沒有明顯的關(guān)節(jié)，解剖學者猜它們是由脊椎骨構(gòu)成的。”;“每邊都有眼睛，每個方向都可稱為‘前方’”。——人類將之稱之為“七肢桶”，它們的形象超越了很多電影對于外星生物的想象，像站立行走的七爪章魚，和人類不同的是，它們沒有深喉系統(tǒng)。盡管也能發(fā)聲，但在七肢桶的體系中，文字是更有效、直接、迅速的“語言”。
女主人公露易絲在與七肢桶的語言接觸中，逐漸發(fā)現(xiàn)其語言結(jié)構(gòu)與人類截然不同，它們的語言能同時表現(xiàn)因果。語言和文字是兩套系統(tǒng)——文字不像人類文字那樣呈線性時間，而是平面上的水墨符號(小說中是這么描繪的：“弗萊普和拉斯普貝里會堆砌符號，形成一個大集合，這樣來寫一句句子，這樣形式的書寫讓我想起原始的象形文字”)，沒有前后關(guān)系，可以任意閱讀(思維方式也是沒有前因后果，可以任意看到“過去”和“未來”，目的是為完成“過程”)。所以它們能隨心所欲支配文字，不消用語言表達，更不受線性時間控制，而它們發(fā)表的信息量多少取決于文字的大小。因為在非線性時間中這一切都是平行的。而人類的思維和文字，是有因才有果，是由線性導(dǎo)致的。電影中，那些像水墨畫的文字，加上講求因果，頗具佛家禪意的輪回意境。
所以影片也是采用了這種獨特的敘事結(jié)構(gòu)，全片可以視作露易絲寫給女兒漢娜的一封信，不過這封信是先講果再究因，這也是該片故事結(jié)構(gòu)的獨到之處。編劇故意在電影伊始，就用極大的信息量和快速剪輯道出“你一生的故事”的結(jié)果，之后的正片才是起因，目的是為了完成“過程”。劇作上，故意模糊了起因與過程之間的界限，被打破的線性時間是編劇的伎倆，直到最后一刻，觀眾才明白首尾形成了一道環(huán)(漢娜'Hannah'的名字也是一道環(huán))。其中埋藏的包袱、因果關(guān)系都安排在精確的情節(jié)點上，不像另一部講述宿命論的海因萊因小說改編電影《前目的地\宿命》(Predestination)那樣笨拙生硬的'拼湊。
在露易絲研究七肢桶的語言體系時，編劇也在一步步鋪陳她“學習”到了超越時間的語言，將未來的母女關(guān)系碎片化地滲透在她腦中。還沒有意識到非線性敘事的觀眾，可能不會意識到這是未來，會認為這是回憶。露易絲預(yù)見了自己的未來，也遇見到女兒短暫的一生，她沒有違抗命運試圖改變未來，因為命運是不可阻擋的(片中，她也說過女兒是“不可阻擋的”)。因為，她所掌握的新語言，讓她有了同七肢桶一樣的思維方式，能同時看到“過去”和“未來”。既然知道了結(jié)局，還會去改變未來嗎?完成“過程”才是目的。要知道，七肢桶來地球的目的也是為完成“過程”，它們看得比人類更加長遠。露易絲改變尚將軍看法的那場戲，同樣是先遇見到結(jié)果(將軍的解釋和感謝)，再透過結(jié)果去完成過程(用中文打那個電話)。
劇作上，對于未來(結(jié)果)做了留白的減法，因為一切都不用講太透。作為觀眾，也完全可以通過“過程”去延展(想象)“起因”和“結(jié)果”，真正形成了一道環(huán)。
綜上所述都是內(nèi)在，影片外在對于語言系統(tǒng)和鳥蛋飛船的描繪也是引人入勝，那鬼魅的音樂更是推波助瀾，甚至像是七肢桶語言的變奏。初登飛船時的引力戲，也打破了地平線構(gòu)圖，甚至還極好地運用了Dolly Zoom的變焦拍法，來表現(xiàn)內(nèi)部空間的縱深透視和炫目。整個美術(shù)設(shè)定和氣氛烘托極為出色，完美地將小說中的非線性文字(因為看小說感覺根本無法搬上銀幕)用線性的影像表現(xiàn)了出來。