金球獎(jiǎng)最佳劇情影片《月光男孩》觀后感「精選」
黑白藍(lán)三色是影片的主色調(diào)，以此來營造一種(有時(shí)候)美妙的夢境般的影像質(zhì)感，被人稱為黑人小清新。以下是小編整理的《月光男孩》觀后感，希望對你有幫助
金球獎(jiǎng)最佳劇情影片《月光男孩》觀后感一：
這部影片注定要跟奧斯卡史上最大的烏龍聯(lián)系在一起。在“最佳影片”這一頭銜下，《愛樂之城》和《月光男孩》先后被提及，后者才是正確的。不去論這個(gè)錯(cuò)誤是如何發(fā)生的，這一幕本身就具有象征意義。這兩者之間的對決是這屆奧斯卡最大的看點(diǎn)之一，哪一個(gè)拿獎(jiǎng)都是情理之中。這是一個(gè)艱難的選擇。兩部影片代表著兩種取向或者說一種對立，當(dāng)然不是指洛杉磯和邁阿密，白人和黑人，異性戀和同性戀，甚至不是電影造夢和政治正確，而是說夢幻和現(xiàn)實(shí)。這兩個(gè)詞是我對兩部影片各自的第一印象，但后者也并不是一種純粹“現(xiàn)實(shí)主義”的表現(xiàn)手法，事實(shí)上它力圖營造一種非現(xiàn)實(shí)的氛圍。
《愛樂之城》故事的核心是愛情和夢想，最終的落腳點(diǎn)是一個(gè)“情”字，相比之下，《月光男孩》能提取出的作為噱頭的關(guān)鍵詞更多。黑人、同性戀、毒品、暴力……但這些都還不是核心部分，甚至只能算一個(gè)小小的側(cè)面，其實(shí)影片真正講述的是——成長。這一點(diǎn)上它跟《少年時(shí)代》是同類型的影片，只是不同于《少》那樣同一人演十二年的傳奇般的做法，本片選擇了三人演繹三個(gè)時(shí)期這種常規(guī)方式。但它的結(jié)構(gòu)是有特別之處的，絕不是簡簡單單的編年體流水賬。
在具體談及影片的故事和結(jié)構(gòu)之前，先明確一個(gè)事實(shí)。本片導(dǎo)演巴里·杰金斯坦言自己是王家衛(wèi)的粉絲，同時(shí)也從其他華人導(dǎo)演那里獲得靈感，比如侯孝賢。如此一來他的影片帶著一種東方美學(xué)的意蘊(yùn)就是自然而然的事情了。這個(gè)事實(shí)的另一面是在說本片對觀眾審美層次提出一定要求。畢竟，上述兩位華人導(dǎo)演都不能算是符合普羅大眾的口味。無意冒犯，只是陳述一個(gè)事實(shí)，你當(dāng)然也可以否認(rèn)。這種不符合，是《東邪西毒》和《東成西就》的兩相對照，是《一代宗師》和《葉問》的截然不同，往近處看，是《刺客聶隱娘》開場后的匆匆離場、觀影中的如坐針氈和結(jié)束時(shí)的不知所措。
影片的故事很簡單，正是這種簡單才顯出一股真實(shí)的力量。它講述的是一個(gè)黑人從兒童時(shí)期到20歲中段的成長故事。它的真實(shí)首先是因?yàn)閯∽骷宜馉?middot;麥卡尼的舞臺(tái)劇劇本《月光下憂郁的黑人男孩》，導(dǎo)演巴里·杰金斯改編時(shí)融入了不少個(gè)人經(jīng)歷，所以這里面至少包含兩個(gè)人的真實(shí)經(jīng)歷，麥卡尼的和杰金斯的。再擴(kuò)大一點(diǎn)，這兩位黑人創(chuàng)作者實(shí)際上是以自己的經(jīng)歷為所有這樣生活過的黑人們進(jìn)行一種抽象的概括，也可以說是一種藝術(shù)化的真實(shí)生活。這才是它足以打動(dòng)人心的基礎(chǔ)，先拋開那些光芒閃現(xiàn)的.表述方式不論的話。每一個(gè)情節(jié)，每一個(gè)人物都和自身緊密相連，這時(shí)各種情感便自然而然地流露了出來。
包裹著這個(gè)簡單成長故事的形式，在我看來，才是讓影片光彩奪目的關(guān)鍵。它那張三人一面的海報(bào)暗示著影片的三段式結(jié)構(gòu)。三段式并不稀奇，但用得這么恰如其分的也不太多。本片三段式結(jié)構(gòu)的靈感來自于侯孝賢的《最好的時(shí)光》。那部影片展現(xiàn)了由張震和舒淇扮演的一對男女的三生三世的糾葛，它的三段式結(jié)構(gòu)和各段的標(biāo)題如下面這樣：
戀愛夢——自由夢——青春夢
1966 1911 2005
在這一結(jié)構(gòu)下，觀眾既可以把劇情理解為同樣演員演繹的不同時(shí)空下的故事，也可以看作是同一對男女的前世今生。值得注意的是這個(gè)三段式?jīng)]有按照時(shí)間順序排列�；氐健对鹿饽泻ⅰ�，導(dǎo)演先是有了一個(gè)故事再?zèng)Q定要以三段式的結(jié)構(gòu)講述，這個(gè)出發(fā)點(diǎn)就很不一樣了。本片的三段式如下：
Little— —Chiron——Black
小學(xué) 中學(xué) 20多歲
各段的題目直接對應(yīng)主人公Chiron在各個(gè)時(shí)期的名稱，也就是除本名以外的兩個(gè)外號。下面標(biāo)的時(shí)間是我的推測，影片里并沒有明確說出，其實(shí)，這部電影里不明確的地方還有很多很多，比如主人公的性向到底是什么，這點(diǎn)先擱下不談。這三個(gè)小標(biāo)題取得非常巧妙，除了詞匯本身的意義，也直接對應(yīng)了主人公在各個(gè)時(shí)期的狀況和遭遇。更重要的是，這種變化也是他自我認(rèn)知逐步改變的過程。通常我們把這一過程稱為成長。
這種聚焦幾個(gè)主要人物，讓他們跨越時(shí)間的三段式結(jié)構(gòu)，近幾年比較為中國觀眾熟悉的是賈樟柯的《山河故人》。只是《月光男孩》沒有那么大的時(shí)空格局、多重指涉和家國情懷，顯得要更純粹一些。它的視角牢牢地聚焦在主人公Chiron身上，幾個(gè)人物圍繞在他周圍，這些次要人物越往后讓我覺得越模糊。真正清晰的是第一段故事里毒販Juan這個(gè)人物。扮演者馬赫沙拉·阿里也因這一角色拿下了奧斯卡最佳男配角，與之競爭的是在我看來幾乎無懈可擊的杰夫·布里吉斯的表演，這就更顯分量了。在看本片之前，他是影片里我唯一熟悉的面孔，自然是因?yàn)椤都埮莆荨防锏睦酌?middot;丹頓。他的這個(gè)角色成了主人公精神上的父親，一個(gè)守護(hù)者和引路人。在這里我本想冠冕堂皇地談?wù)劧淼移炙谷堑娜笔н@一精神病學(xué)領(lǐng)域的話題，但發(fā)現(xiàn)無力談起。還是簡單一點(diǎn)吧，他就是主人公缺失的父親一般的存在，對主人公產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。以至于，主人公最終在多方面成為了他，但也沒有因此喪失自我。
與《山河故人》一樣，本片在三段式的縫隙處都大量留白了，這也是這一結(jié)構(gòu)應(yīng)該起到的效果。不明確的劇情很多，需要觀眾自行腦補(bǔ)。之前說到本片的故事簡單，如果要量化一下情節(jié)可以用一個(gè)“少”字來形容。在三個(gè)時(shí)間的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)上，其實(shí)也就發(fā)生了那么一兩件事，像是長篇文章的摘要。貫穿始終的是與Kevin的關(guān)系上，也就是本片最大的噱頭：同性戀。在現(xiàn)有的情節(jié)上，很難說Chiron是不是真正的同性戀，他自己也從小這樣自我懷疑。明確的答案不重要，本片也不糾纏于此。影片對于個(gè)別情節(jié)的渲染做得很足，比如為人津津樂道的Juan教Chiron游泳那段，配以舒緩的樂曲(音樂名字叫《The Middle of the World》)，男孩無拘無束地處在天與水之間，在“父親”的守護(hù)下，輕輕拍著水，內(nèi)心比海水還要清澈澄明。那不是在學(xué)游泳，而更像是在接受洗禮。光是看著這場面，觀眾心靈都跟著升華了，仿佛進(jìn)入了某種神圣的所在�？上н@樣精彩的場面并不太多。總體情節(jié)上量的少，及關(guān)鍵部分的力度缺失和掌控失衡，讓我覺得整體劇情還是單薄了些，有時(shí)顯得生硬。有佳句無佳章，也是很多人認(rèn)為本片過譽(yù)了的一大原因。
多談兩句整體與部分的關(guān)系，引入一個(gè)文學(xué)的例子加以討論。奧地利作家羅伯特·穆齊爾有個(gè)短篇集叫做《三個(gè)女人》，實(shí)際上是由三個(gè)以女人名字命名的短篇小說構(gòu)成的一個(gè)美學(xué)整體。三個(gè)短篇互為補(bǔ)充，也可以說這不是三個(gè)故事而是一個(gè)故事的三個(gè)片段。三個(gè)加在一起才構(gòu)成一件真正的藝術(shù)品。這種情況可以用在《月光男孩》身上，但我要提出的視點(diǎn)是三段式也可以分開看。每一段都圍繞一個(gè)主要情節(jié)展開，主人公周圍的人輪番登場。其中最好的是第一段，也就是主人公的兒童時(shí)期，主要情節(jié)是他與毒販Juan的一段類似父子的關(guān)系。每一段都有人陪伴，但又時(shí)時(shí)刻刻透著一種孤獨(dú)。一種路始終要一個(gè)人走的孤獨(dú)。
最后的尾收在它營造的非現(xiàn)實(shí)氛圍上。開頭說本片和《愛樂之城》的夢幻比起來是現(xiàn)實(shí)的。這個(gè)現(xiàn)實(shí)是指故事上，但它營造的氛圍是非現(xiàn)實(shí)的。這是一部所謂的“黑人電影”，它也將黑人這一群體從美國社會(huì)里抽離了出來，本片幾乎不與社會(huì)實(shí)體發(fā)生任何關(guān)系(那些發(fā)生關(guān)系的部分都留白了)，只是聚焦于黑人社區(qū)里一個(gè)叫Chiron的沒有父親的男孩的生活，選出的是一些生活片段，把它們嵌入三段式結(jié)構(gòu)中。黑人創(chuàng)作者們以自己來觀察自己，來講述自己，并不涉及種族這一話題，及以此而產(chǎn)生的所有陳詞濫調(diào)，他們拋棄了那些，只為了更純粹的表達(dá)。某種意義上講，本片不僅是一個(gè)黑人男孩的成長，也是黑人電影的成長，他們找到了屬于自己的獨(dú)特的表達(dá)方式。黑白藍(lán)三色是影片的主色調(diào)，也以此來營造一種(有時(shí)候)美妙的夢境般的影像質(zhì)感，被人稱為黑人小清新。其中藍(lán)色直接被語言賦予了意義：月光下奔跑的黑人是藍(lán)色的。最后定格的畫面就就那個(gè)月光下的黑人男孩，仿佛又回到了童年時(shí)期，哪怕強(qiáng)壯如Black內(nèi)心里仍舊是那個(gè)小男孩。他成長了，但他始終是自己�；蛘哒f，他可以接納過去的自己，并以此看向未來了。
金球獎(jiǎng)最佳劇情影片《月光男孩》觀后感二：
《月光男孩》頂著黑人+同性戀+貧困+毒品的四頂政治正確的帽子，看起來就是非常投機(jī)地奔著奧斯卡去的，尤其是在去年缺乏黑人電影入圍的輿論壓力之下。然而，這卻是我看過的第一部沒有宣揚(yáng)苦大仇深的黑人電影。
為什么這么說呢?首先，這部電影里完全沒有白人，話題里也沒有任何黑人作為一個(gè)種族被欺負(fù)的內(nèi)容;其次，主角塞隆雖然常被欺負(fù)，但影片呼喚的不是平權(quán)斗爭;塞隆的家庭經(jīng)濟(jì)情況誠然不佳，但不是要刻意奪人眼球的一貧如洗;塞隆的社區(qū)毒品泛濫，但毒品更多地是作為塞隆周圍矛盾的媒介，而不是痛陳毒品如何毀掉一個(gè)社區(qū)。
那電影主旨是什么呢?這是一個(gè)個(gè)人成長的故事，只是這個(gè)人剛好是個(gè)黑人同性戀，一個(gè)很少在人們視野中的群體。
電影的海報(bào)是三個(gè)面孔的拼接，這個(gè)人的故事也被分為三段：Little，Chiron，Black。是他的三個(gè)名字(綽號)，也是每個(gè)年齡段的特征所在。
塞隆第一次出場，就是被一群熊孩子追著欺負(fù)，因?yàn)樗菪?Little)。而沉湎于毒品的母親并不能給予他關(guān)愛和保護(hù)，反倒是偶遇的胡安給了他第一次堅(jiān)實(shí)有力的支持，并且是長期持續(xù)的支持。胡安教他游泳，就仿佛是基督教的洗禮一般，給了他新生。
然而，脆弱的人總會(huì)特別敏感，他發(fā)現(xiàn)了胡安的營生-販毒，卻是母親吸毒的罪魁禍?zhǔn)�。瘦小而敏感，早早發(fā)現(xiàn)了世界的復(fù)雜，就是這第一段的基調(diào)。
第二段的標(biāo)題就是他的大名Chiron。這象征著在這一段，他找到了自我。上了高中的他，依舊沉默寡言，依舊被隨時(shí)欺負(fù)，一灘爛泥般的母親也不見起色，而曾經(jīng)保護(hù)他的胡安也離開了他的世界�？此埔磺胁荒芨�，但在從小的玩伴凱文那里，他找到了新的寄托所在。當(dāng)年在邁阿密的大海中，胡安給了脆弱的他第一次有力的支撐，但同時(shí)也把他的內(nèi)心包裹封存了起來;十年后，在邁阿密海灘的月光下，他才在另一個(gè)人面前，真正釋放了自我。
然而，他的世界注定復(fù)雜，凱文迫于壓力，第二天就背叛了他。這錐心的打擊終于讓積累了十幾年的怒火爆發(fā)，也徹底改變了他的人生。
第三段的標(biāo)題Black，意味著塞隆最后成為了典型的黑人。一反當(dāng)年的瘦弱模樣，我看到的是一個(gè)戴著金鏈子，開著肌肉車，武裝到牙齒的肌肉男，更操起了當(dāng)年胡安的勾當(dāng)-販毒。從他對手下的一番戲弄，也看出他十分老練。正當(dāng)我疑惑這是不是Chiron時(shí)，他接的兩個(gè)電話揭曉了答案，也揭露了今非昔比的他的兩個(gè)心結(jié)-在自己需要愛時(shí)缺席的母親，和自己真心付出時(shí)逃避的凱文。這一段，就是他嘗試解開這兩個(gè)心結(jié)的過程。在接到凱文電話的那一刻，這個(gè)黑道老大瞬間變回了當(dāng)年青澀的模樣：沉默，小聲，一句話不超過三個(gè)詞，那是他心里澎拜的記憶，也是刺骨的痛。
兩人見面的情節(jié)，許多評論說篇幅過長，節(jié)奏緩慢，我卻覺得恰如其分。這輩子唯一碰過自己的心上人，還是同性，十年未見，對方還結(jié)婚生子了，如今彼此是什么態(tài)度，自然只能萬分小心，一點(diǎn)點(diǎn)試探。塞隆的世界注定復(fù)雜，雖然他在母親的懺悔前流淚了，雖然他在凱文的肩膀上嗚咽了，也許心結(jié)能夠解開，但逝去的總是逝去的，人生還是很難回到自己想要的模樣。他的心底，仍然是那個(gè)月光下映著淡淡藍(lán)光的男孩。
不難看出，這部電影充滿了細(xì)膩的情感。攝影對這份情感的表達(dá)功不可沒，我們時(shí)常能看到Chiron的特寫浮在虛焦的背景之下，很直接的感受到Chiron是影片的`焦點(diǎn)。在泛紅的燈光下，無聲的人物慢鏡頭，或是母親的謾罵，或是凱文點(diǎn)燃一支煙，或是重逢一夜凱文家門口樹影間的海灘的遙遙召喚，來來往往之間，仿佛有那么幾個(gè)時(shí)刻，我真的感受到了Chiron的世界。當(dāng)然，也感受到了王家衛(wèi)附體。
然而，王家衛(wèi)附體帶來的副作用是，極端的作者個(gè)人化。這就注定了每個(gè)橋段只能讓小部分觀眾感同身受。這也是只有前文提及的幾個(gè)時(shí)刻，讓我真的感受到了Chiron的世界的原因，也是其他評論提出的一系列“缺點(diǎn)”的原因。而鮮明的三段割裂的敘事，又仿佛侯孝賢附體，的確能把注意力集中在微觀層面的細(xì)膩之上，但也讓我們只能看到Chiron的一部分，而無法從更完整的角度來體驗(yàn)他自己。這一點(diǎn)《海邊的曼徹斯特》明顯做得更好。
但總而言之，這是一部細(xì)膩地關(guān)注個(gè)體，而沒有聲淚俱下地呼喊口號的黑人電影，實(shí)屬難得。
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