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陳凱歌《霸王別姬》觀后感
《霸王別姬》，這是一部有關(guān)感情的電影，有關(guān)藝術(shù)的電影，有關(guān)京劇的電影，有關(guān)歷史的電影，這些著名影評家的文字，并非是為增加本文的色彩。但是由于個人時間和水平有限，這絕對是一個一廂情愿的想法。
關(guān)于電影的主題，眾說紛紜，一些人都是通過與李碧華小說原著的對比，來分析導(dǎo)演的意圖與電影的主旨，殊不知，電影如同小說一樣，一旦上演之后，就已經(jīng)不再是導(dǎo)演本人的孩子，而是每個人都可以指著這個孩子說三道四。這個時候，導(dǎo)演想說什么已經(jīng)并不重要了，我們能看出什么才是最重要的。
電影拍攝的背景眾所周知，整個中國剛剛經(jīng)歷了一次劇烈的變動，而自建國以后日益衰落的大陸藝術(shù)電影更加委靡不振。而自那之后，有關(guān)“歷史”，特別是建國以后“歷史”的電影幾乎成為藝術(shù)電影的禁區(qū)�！啊畾v史’便成了大陸藝術(shù)電影中縈回不去的夢魘。似乎是一道必須去正視而令人暈眩的深谷，又仿若幽靈出沒的、腥紅而富麗的天幕。”而事實上，這些記憶都太過真切，經(jīng)歷過的人們無一不懷有刻骨銘心的回憶。
當(dāng)我們試圖用這種宏觀的角度、歷史的視角來審視電影《霸王別姬》的時候，這電影本身就承受了太多也許本來并不完全具備的外延。然而，通過京劇《霸王別姬》在電影中的反復(fù)呈現(xiàn)，我們很容易對導(dǎo)演意圖得出這樣的結(jié)論：中國的歷史不是一個如同鏈條一樣的連續(xù)的進(jìn)程，而是一個在無盡的復(fù)沓與輪回中彼此疊加的空間。歷史則成了一個在緩慢的頹敗與朽壞中的古舊舞臺，而年代、事件、人生，則成了其間輪演的劇目與來去匆匆、難以辨認(rèn)的過客。在這個已經(jīng)歷史化的空間——戲樓里，這出韻味悠長的《霸王別姬》作為其中不變的劇目，成了這段悠長而模糊的歷史故事中的標(biāo)點與節(jié)拍器。
陳凱歌在本片充滿激情地敘述這個延續(xù)半個世紀(jì)的故事，但他卻不滿足于僅僅動人地講故事。片中一些鏡頭，極具張力，具有相當(dāng)大的歷史涵蓋面，發(fā)人深省。這部影片，在華麗的背后，蘊(yùn)含著深刻的哲理。
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