血戰(zhàn)湘江觀后感
誠心論,鄙人對國產(chǎn)主旋律戰(zhàn)爭電影一直抱著只要有,就去看看的惻隱之心,一直是不拋棄,不放棄,一直有一個將心向明月的態(tài)度,都是希望,有一天中國主旋律電影,尤其是主旋律戰(zhàn)爭電影能有點進步,可惜,我錯了,錯了這么多年。
由于排片太少,昨夜,不得不跑到偏遠的南苑附近的金逸影城,看了22:40的晚場,從一坐下,看到開場的架勢,我就知道完了,但堅持看了下去,直到最后,真是徹底地寒心,不由地在心里說道:中國主旋律電影啊!我一直給你機會,可是你自己太不爭氣了!
我并不像許多人那樣,因為反感內(nèi)戰(zhàn)而討厭這樣的電影,相反我倒是覺得能把內(nèi)戰(zhàn)拍好,那是真需要功力的,拍內(nèi)戰(zhàn)要表現(xiàn)什么?是所謂信仰嗎?我認為不完全是,因為信仰是這個世界上最說不清的東西;是喋喋不休地再去說我們對,人家錯嗎?我也認為不完全是,因為在不同的歷史背景下面,對與錯的關(guān)系也不是那么簡單的關(guān)系;還是繼續(xù)說今天的幸福生活來之不易嗎?我還認為不完全是,因為時間會改變一切,那時的因未必真的就完全是現(xiàn)在的果。
那么,這種電影我們期待看到什么呢?我認為,就是能盡量回到那段真實的歷史當中去,尋找真正可信的故事,尋找真正閃現(xiàn)人性光輝的人物。他們說的話,不該是今天我們按意識形態(tài)修葺過的,他們的行為也不是我們按既定結(jié)果去編造的。
我們應(yīng)該向美國電影看一點齊,人家也拍內(nèi)戰(zhàn),但人家向來不天天吼著我們自己多么正確,對方是多么邪惡,而是在內(nèi)戰(zhàn)中發(fā)現(xiàn)人的真實偉大的故事。比如《亂世佳人》、《眾神與將軍》、《葛底斯堡戰(zhàn)役》(蓋茲堡戰(zhàn)役)、《光榮戰(zhàn)役》、《林肯》等等,這些表現(xiàn)美國南北戰(zhàn)爭的影片中,那些鮮活的人物,沒有聲嘶力竭的非要站在哪一方,而是對所謂戰(zhàn)爭的“北方佬”或者“南方佬”都是很平等的視角和情感。至于最后,人物繼續(xù)選擇無關(guān)南北地,自由地、艱難地活著,還是選擇站到哪一方,那是隨著歷史潮流,小人物不得已的一種選擇,比如為北方軍打仗,戰(zhàn)勝后可以給多少土地或者給多少金幣,戰(zhàn)后他們會理直氣壯的去找戰(zhàn)勝當局兌現(xiàn)。最終,重要的是表現(xiàn)在殘酷的戰(zhàn)爭中,普通的每一個人是怎么穿越生死,是怎么堅忍地活下來的,離散的親人們是怎么團聚的,久別的故土,最終是怎么重新?lián)肀У?就像郝思嘉那樣歷盡劫波,重歸故里。
真實的歷史,真實的那時的世界,底層的老百姓們真有那種能力,就是天生能識別哪一方壞,哪一方好嗎?天生有那種界限分明的所謂階級感情,生來就知道該跟誰作對,該跟誰走?不可能!解放初期的電影或舞臺創(chuàng)作,可以,也必須那么表現(xiàn),或者八十年代以前,再或者新世紀以前,也還可以那么一廂情愿地表現(xiàn),F(xiàn)在,我們還沒有能力講點讓人可信又感動的故事,還一如既往地那么表現(xiàn),就只能是找惡心了。不管哪里來的資金,官方的,還是民營的,不管出于什么目的,繼續(xù)這么拍攝這樣的電影,就是極大的浪費,因為拍出來,除了讓觀眾漠視、鄙視和嘲笑,似乎別無二用了。
如果能換一個思維,僅僅是換個思維,并不改變意識形態(tài)的方向和價值,這部影片也是可以拍得可看一些的,遠的學(xué)美國八十年前的《亂世佳人》,近的學(xué)學(xué)《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》。坦白地說,我們中國電影似乎還不懂得去尋找真正有人性價值的故事,我們只會如從前小學(xué)生作文一樣用“表現(xiàn)了什么,表達了什么,揭示了什么,批判了什么”,用這些體制化的方法去拍電影,結(jié)果只能越來越討嫌。難怪曹禺先生認為他的黃金創(chuàng)作時間,僅僅屬于1933至1942,這期間,《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》,此后54年,他再無偉大的作品問世。
這部影片看起來也沒少花錢,如此結(jié)果,似乎,一點也不顯得意外和可惜。
首先,影片陳舊的主題,沒能綻放一點嶄新的光輝,就那么一件事,從教科書到舞臺,從電視劇到電影,已經(jīng)反過來倒過去地講了千百遍,故事是陳舊的,但我們需要在陳舊故事中發(fā)現(xiàn)閃爍人性光輝的人,讓這個人的可信感人的經(jīng)歷,讓我們再次去相信并感動,F(xiàn)在,我們沒這個能力,這部影片更是沒有做到,而且糟糕愈甚。
其次,影片的拍攝也很凌亂,戰(zhàn)斗場面極度雷同,沒有推進的層次感,似乎就是拍了一大坨,有需要就拿出幾個鏡頭用用,能看到的就是雙方的人聚成一大坨子,拿著槍,怒目圓睜,相互猛烈開火,看起來,這場仗,雙方消耗子彈至少得上千萬發(fā)。
再其次,影片人物的塑造也沒有進步,塑造自不必說,必然原地踏步,難有新進步;保劍鋒飾演的陳樹湘和張一山飾演的李天佑,兩個角色就是拿著槍怒吼著,向敵軍玩命開火,沒有任何可以發(fā)揮的角色魅力的機會;那個裁縫一家和國軍逃兵,是想用來說事的,但最后,也只能是勉強說事了,毫無動人之處。
再再其次,本片的煙火效果很糟糕,很沒有層次,混亂一片。也許因為特效的問題,天上的飛機,漆黑沒有質(zhì)感,地上的色彩總是壓得暗無天日的,這樣固然增加氣氛,但其實也是藏拙,可惜,沒有藏住,比如鏡頭的重復(fù)使用,依舊一目了然。
最后,想說的是,如果本片放棄所謂全景式的偉大描寫,只表現(xiàn)彭德懷的十八團和陳樹湘的34師的故事,或者只表現(xiàn)陳樹湘的34師的玉碎之戰(zhàn),作品面相上就會好些,作品吸引力也會好一點點,如果能樹立好一個主要人物,拍好了,是可以感人的,至少不會討嫌。
中國主旋律電影的問題,其實也是中國電影的問題,即故事不可信,人物不動人,制作匆忙潦草,有的只是轟轟烈烈的商業(yè)宣傳,觀眾們參與一下,像一陣風(fēng)一樣,就過去了,沒誰會再想起,最終什么也留不下。
如果說,八十二年前的血戰(zhàn)湘江,慘烈而偉絕,那么電影血戰(zhàn)湘江呢?錢沒少花,罪沒少遭,最終這結(jié)果,這么寡淡而無趣,該作何感想呢?
草草此文,亦算是為這部少人關(guān)注的影片,奉獻上一份認真的關(guān)注了。
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