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折子戲觀后感
折子戲－－顧名思義，它是針對(duì)本戲而言的，它是本戲里的一折，或是一出。流傳至今的以折子戲多，不少久演而不衰。以下是小編精心準(zhǔn)備的折子戲觀后感，大家可以參考以下內(nèi)容哦！
折子戲觀后感【1】
昨天看了天津京劇院的折子戲，一共是四個(gè)，分別是黃齊峰的鐘馗嫁妹，劉嘉欣焦鵬飛的飛虎山，王嘉慶和李宏的遇皇后乃至呂洋的祭塔，歷時(shí)兩個(gè)多小時(shí)。
首先是黃齊峰的鐘馗嫁妹，感覺(jué)他的身段很漂亮，穩(wěn)健且干凈，嗓音雖然略微差一點(diǎn)，但是基本上昨天的表演還是很不錯(cuò)的`，特別是大劈叉和后來(lái)在妹子屋子里面的那幾個(gè)動(dòng)作，都是挺好看的，這就是一種美感，那就是雖然鐘馗臉上五顏六色，但是他表現(xiàn)出來(lái)是很美得，其余幾個(gè)小鬼也都可圈可點(diǎn)，雖然還有些稚嫩，但是配合還算嚴(yán)絲合縫，正如黃齊峰接受采訪時(shí)候說(shuō)的這幾個(gè)年輕演員還是很賣力氣的。
第二出是焦鵬飛和劉嘉欣的飛虎山，卻不是全的，因?yàn)闆](méi)有李克用做夢(mèng)夢(mèng)見(jiàn)飛虎的情節(jié)，也就免去了一大段二黃唱腔，其實(shí)挺好聽的，本次開場(chǎng)就是安敬思在家中的事情，焦鵬飛扮相很好，但是嗓子在念白最后一句就已經(jīng)劈了，后面的演唱就明顯出現(xiàn)了問(wèn)題，關(guān)鍵是他還要翻高，那就難聽了，其實(shí)不如就低下來(lái)唱，至于劉嘉欣的李克用虎音還不錯(cuò)，有些味道，但是最好有些觀察的動(dòng)作和眼神，而且在看到安敬思打虎后最好一個(gè)贊佩的表現(xiàn)，至于唱詞，最后幾句不好，也許是為了破除迷信，可唱的是古人，就不應(yīng)該改動(dòng)了，而且本戲還有個(gè)問(wèn)題在于光打虎是無(wú)法顯示安敬思本事的，因?yàn)樗�要耍兵器的表演，這個(gè)刪除了就體現(xiàn)不出其力大無(wú)窮的特點(diǎn)了。
第三個(gè)是遇皇后，是本次演出比較失敗的，因?yàn)槔詈旮緵](méi)有唱最初的二黃慢板，直接就上了老包，王嘉慶的老包口口聲聲在訪談時(shí)候說(shuō)要展示書卷氣，結(jié)果唱出來(lái)還是如同土匪一樣，灑狗血實(shí)在太嚴(yán)重，而李宏那些唱也因?yàn)闆](méi)有唱慢板而顯示不出來(lái)什么了，所以本戲很失敗。
最后是呂洋的祭塔，原先我認(rèn)為是老本的，結(jié)果唱得都是新詞，都是一些不著邊際的唱詞，貌似和社會(huì)接軌了，可是那不是古人思想，完全把白素貞的思想性格唱走樣了，實(shí)在令我惡心，而扮演許仙姐姐的主兒干脆忘詞了，要不是院公來(lái)了句當(dāng)謝天地，她還不知道怎么樣呢，而其念白真水啊，許士林的扮演者則總好似在笑，高航的塔神倒是人情味十足，問(wèn)題是真那么好，就應(yīng)該把白素貞給放了才是，至于主角呂洋也被那很下三濫的唱詞給毀了，哎！
綜觀本次演出，感覺(jué)很失敗，焦鵬飛之所以嗓音劈了，也許是心理素質(zhì)不過(guò)硬，李宏為什么不唱慢板，不知道，祭塔用新詞實(shí)在讓人作嘔，這就是昨天的評(píng)價(jià)，肯定令人不滿，但是我就是實(shí)事求是而已。
澄海潮劇團(tuán)折子戲觀后感【2】
9月17日澄海潮劇團(tuán)在新加坡牛車水人民劇場(chǎng)呈獻(xiàn)四出折子戲。就是陳俊苞（飾林沖）、蔡偉忠（飾魯智森）主演的《野豬林》，陳育麗（飾杜十娘）、王怡文（飾李甲）的《晨鐘驚夢(mèng)》， 鄭莎（飾趙五娘）、蔡植群（飾蔡伯喈）、李少潔（飾牛素玉）主演的《趙五娘進(jìn)京》，以及周炎明（飾張有旺）、陳燕華（時(shí)毛紀(jì)）、蔡麗玲（飾張素花）、林曉敏（飾張素梅）主演的《姐妹易嫁》。
《野豬林》
這晚坐的位子靠近舞臺(tái)，可以非常清楚地看到演員臉部的表情。觀眾很欣賞陳俊苞的歌喉，或許潮劇團(tuán)體需要培養(yǎng)更多的男小生，因?yàn)榕∩湍行∩呐_(tái)步即使相似，觀眾還是能感受到很大的不同；陳俊苞的眼神和表情，讓前座的“老嬸老叔”們都很欣賞。在戲迷交流會(huì)上，看他的面貌、聽他的談吐，沒(méi)有看出什么，之后他和陳燕華表演一小段《彩樓記》，就讓人感到他演戲時(shí)的投入和陽(yáng)剛瀟灑的臺(tái)步，看他穿上戲服演出，令人覺(jué)得這是可塑雕的玉石，希望他更加努力學(xué)習(xí)，以后有機(jī)會(huì)再給我們帶來(lái)更多精彩的潮劇。
這戲主角的選擇配搭適當(dāng)，蔡偉忠的身材能夠突出魯智森的粗獷，配以適合人物性格的唱腔，導(dǎo)演在選擇演員，以及演員塑造人物的用心，都做得很恰當(dāng)。
在兩位解差要為林沖解開頸上的枷鎖這一小節(jié)，倘若在出臺(tái)之前，讓兩位解差來(lái)替林沖“鎖”上它，上臺(tái)之后要解開它就容易多了。
《晨鐘驚夢(mèng)》
十分欣賞陳育麗演的杜十娘，從在渡口舟內(nèi)等候李甲時(shí)的歡欣，到李甲剛回來(lái)時(shí)的嬌滴，再聽到李甲將她轉(zhuǎn)賣時(shí)的驚詫、憂傷、和憤怒，以及李甲離開后回首身世的悲涼，由愛(ài)到悲憤，她的唱腔，她的演譯，表演得淋漓盡致，令人贊賞，特別是她表演的水袖功夫，更贏得觀眾的掌聲。我非常喜歡她的演藝。
《趙五娘進(jìn)京》
鄭莎和蔡植群的歌喉和表演，讓人覺(jué)得姜是老的辣，特別是在趙五娘彈琵琶時(shí)這小節(jié)上，我們知道演員只是在唱作，琵琶聲是后臺(tái)樂(lè)師演奏的，但是，細(xì)看鄭莎的在弦上的.手指撥動(dòng)，卻也能夠和音樂(lè)配合。雖然歲月無(wú)情，讓觀眾感到演員的年華老去，希望劇團(tuán)會(huì)有更多適合他們演出的角色。三位主角的演藝都很稱職。潮劇的觀眾似乎是“實(shí)力派”，只要演員和角色的身份配合，觀眾還是擁護(hù)演員的；而時(shí)代曲的觀眾似乎是“偶像派”，當(dāng)藝人年華老去，觀眾也就稀疏了。
《姐妹易嫁》
陳燕華的表演和歌喉都好，但是，在穿上狀元的戲服時(shí)，造型師和化裝師應(yīng)該可以幫忙補(bǔ)足演員臉型瘦小的不足，在穿上書生的戲服時(shí)，就沒(méi)有這種令人有 “身大頭小”的感受。
演員們都能夠表演到令觀眾感受到的角色的性格，如忠厚的父親張有旺，欺貧重富的勢(shì)利眼姐姐，以及善良仁義的妹妹。他們?cè)陂_門、關(guān)門，上下樓梯，都能夠表演得讓觀眾明白。
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