葛優(yōu)那些年的故事

時(shí)間：2022-01-27 08:34:10 名人故事我要投稿

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葛優(yōu)那些年的故事

　　最近“葛優(yōu)躺”火爆了網(wǎng)絡(luò)，首先要告訴大家，“葛優(yōu)躺”指的是什么?它是一張葛優(yōu)躺在沙發(fā)上的劇照。劇照中，葛優(yōu)躺在沙發(fā)上的樣子極度頹廢，一臉“生無可戀”的樣子。從這張照片讓我又想起了那個(gè)風(fēng)趣幽默的葛優(yōu)。今天小編就來分享一下葛優(yōu)那些年的故事，相信各位讀者會(huì)有興趣。

葛優(yōu)那些年的故事

　　故事一

　　2010年11月16日，在賀歲大片《趙氏孤兒》的新片發(fā)布會(huì)上，以對演員的苛刻挑剔出名的陳凱歌一改往日風(fēng)格，不僅毫不吝惜詞句地夸獎(jiǎng)主演葛優(yōu)，而且當(dāng)眾向他鞠躬致謝，說“今天為了表示對你的感謝，我得給你鞠一躬，為什么呢?我給你三個(gè)字的評(píng)價(jià)，你是個(gè)——真演員!”

　　在陳凱歌的眼中，所謂真演員就是有份天真的演員。要說剛出道的演員由于涉世未深，時(shí)而表現(xiàn)出天真，這還能接受，但說葛優(yōu)這樣一個(gè)年過半百、在影視圈打拼了這么多年的一個(gè)成熟男人有份天真，還真讓人費(fèi)解。

　　葛優(yōu)給人的印象，就是一個(gè)老好人，對誰都特別周到而客氣，謙卑得甚至讓你覺得挺假的，這么一個(gè)善于保護(hù)自己的人居然還有天真?不敢想象。

　　陳凱歌道出了事情的原委。原來，在《趙氏孤兒》拍攝的片場，陳凱歌給飾演程嬰的葛優(yōu)說這人物的時(shí)候，有好幾次竟然把他說哭了。有一場是程嬰的孩子死后，他把孩子擱桌上悶著的哭戲。陳凱歌剛把戲說完，還沒開拍呢，葛優(yōu)就受不了了，根本演不下去了，坐在機(jī)位上嘩啦嘩啦掉眼淚。當(dāng)時(shí)機(jī)器是開著的，而且鏡頭一直對著葛優(yōu)，機(jī)靈的攝像師隨機(jī)把這一鏡頭搶拍下來，成為這部片子中的一個(gè)經(jīng)典瞬間。用葛優(yōu)自己的話來說，“這場戲其實(shí)不是演的，還沒開機(jī)我就成那樣了�！�

　　葛優(yōu)說這部戲經(jīng)常讓他沉浸在里面，穿上戲服，看著那景，他就進(jìn)去了。他覺得拍這部戲像受了一次洗禮，以前他演的一些喜劇里面也有不少感動(dòng)，但是這部戲卻讓他從頭感動(dòng)到尾，持續(xù)時(shí)間最長。除了悲痛，還有傷心和無可奈何。

　　不管是導(dǎo)演說戲，還是自己演戲，歸根結(jié)底還是電影，不是真事，可葛優(yōu)竟然單純地信以為真，好像這事就發(fā)生在他身上一樣，自然而然地演繹了程嬰和趙氏孤兒的父子情，這讓陳凱歌很是驚喜。他說：“想不到，葛優(yōu)居然還有天真，不易!”“葛優(yōu)演的為什么好，他演的程嬰為什么打動(dòng)了我，不在于說你是老戲骨子，你演了二三十年戲，你的經(jīng)驗(yàn)夠，你的技巧足，都不是，就是因?yàn)樗奶煺�，他用真性情展示出了人間的常態(tài)。”

　　其實(shí)，在拍攝最初，沒有當(dāng)過父親的葛優(yōu)對于如何演好一個(gè)忍辱偷生、含辛茹苦的父親找不到感覺，多次向陳凱歌請教怎么演，陳凱歌給他的秘訣就是你不需要演，也沒得演。的確，葛優(yōu)的戲不是演出來的，而是天真的戲我合一。

　　所有的相信都是從天真開始的，如果一個(gè)人什么都不信，他肯定沒有天真，也不會(huì)有真情流露，那樣的話，演得再真也是假，不可能給人自然的感動(dòng)�？梢�，演戲跟做人一樣，越真實(shí)越樸素，就越容易打動(dòng)人。

　　馮小剛對葛優(yōu)也是稱贊有加，曾撰文記述給他印象深刻的一件事：《大腕》拍完后，美國《紐約時(shí)報(bào)》的記者想采訪葛優(yōu)，他推說有事一再謝絕。馮小剛就問他：“你有什么事?”他說：“去大鐘寺給父母家的陽臺(tái)買塊地板革�！瘪T小剛說：“這事我們幫你辦了，你還是接受人家的采訪，《紐約時(shí)報(bào)》的影響力你又不是不知道，文章登出去對你在海外的發(fā)展非常有利�！备饍�(yōu)回答說：“咳，我到海外發(fā)展什么去呀?我連英語都不會(huì)說，我就把中國的觀眾伺候好了就成了。讓他們省了這份心吧。”一張地板革，遠(yuǎn)比揚(yáng)名世界來的重要，葛優(yōu)活得知足，自在，興之所致，率性而為。

　　葛優(yōu)以真情入戲，戲如其人。角色千變?nèi)f化，性情始終如一，這正是他引無數(shù)導(dǎo)演競折腰的魅力所在吧!

　　故事二

　　我一直到十八九歲都不知道自己將來會(huì)是什么樣。我爸演戲的時(shí)候，我經(jīng)常躲在一邊看。那時(shí)，我覺得自己可能是一輩子的忠實(shí)觀眾吧。

　　“文革”結(jié)束了，藝術(shù)院校招生，我忽然好像知道自己想干什么了。考藝術(shù)院校時(shí)，主考官讓我演一個(gè)動(dòng)作：從后面捂女孩的眼睛，我太緊張了，捂住她的眼睛，手就下不來了。那女孩只好把情人見面的戲變成了抓流氓的戲。

　　我最大的特點(diǎn)是兩個(gè)字，一是蔫，一是縮。我不像我爸，他脾氣火暴，敢當(dāng)著一千多人的面上臺(tái)指揮。我打死也不敢。只要有什么活動(dòng)讓我出席，我就本能地往后縮。如果出席的人有十幾個(gè)，我就本能地坐在最邊上。我要是緊張了，就容易出汗，手心腦門出汗。出席活動(dòng)，快到大廳門口時(shí)，我最緊張，好像一開門就有機(jī)槍掃射似的。

　　老那么慣著自己，也不行。都老大不小了，有人叫老師了，還那么羞答答的，不行。我也假裝放松過，就想象自己在拍戲，效果似乎也不錯(cuò)，可總覺得太假了。我告訴別人，其實(shí)我不緊張。有人說：“誰都能看出來，你滿腦門子汗，說話磕磕絆絆，不叫緊張叫什么?”我索性老老實(shí)實(shí)說自己緊張，也不想老裝個(gè)大尾巴狼。這么一想，我反倒踏實(shí)下來。

　　我從小在北影大院長大，從小看過太多著名的演員，比如于洋、趙子岳、張平等。街坊鄰居都是全國聞名的大演員，有時(shí)我剛看完他們主演的電影，回家就看見他們騎著自行車，筐里裝著剛搶購回來的大白菜，好像剛從銀幕上下來。

　　如果時(shí)光倒流，我愿意回到剛成名的那個(gè)階段。李敖寫了一本書叫《上山下山》，我很喜歡這個(gè)書名。人生用這四個(gè)字就窮盡了。剛成名的時(shí)候是上山，上山時(shí)一切都是未知，你不知道自己會(huì)到什么地方，能到什么地方，你在上升的曲線上。人最美好的是追求的過程。你看世界上流傳的最經(jīng)典的愛情故事，都是沒有結(jié)局的，如羅密歐與朱麗葉、梁山伯與祝英臺(tái)。什么是結(jié)果?死亡才是真正的結(jié)果。也許等我再老些，就能接受日本人的美學(xué)觀了———下山也是一種美，但現(xiàn)在我覺得沒走到頭的時(shí)候是最好的。

　　人的一生都是偶然。演《霸王別姬》我沒得獎(jiǎng)，演完《活著》，天時(shí)地利人和都該我得了，就得了。如果當(dāng)時(shí)有什么別的戲出彩，也就沒我了。

　　20世紀(jì)90年代，人們不把那些高大全的人物當(dāng)回事了，都想看到活生生的人。我有平民色彩，不虛偽。那時(shí)，中國人開始需要大批量的幽默，不想進(jìn)電影院受教育、上課。我代表那時(shí)人們的心態(tài)，比較放松，比較樂觀，也比較普通。誰也別想教育誰，大家都是平等的。那時(shí)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，過去很多牢籠式的觀念被打破。大家忽然發(fā)現(xiàn)，不是只有那些長得好看的、說得好聽的人才重要，其實(shí)我們每個(gè)人都很重要。連葛優(yōu)都能上屏幕，誰不能呢?

　　比起一些偶像明星，我覺得特坦然。我不怕年華老去，不用和狗仔隊(duì)打游擊，不用為了曝光率沒事找事。我一是不想當(dāng)老百姓的對立面，二是我也當(dāng)不上，三是當(dāng)上的代價(jià)太大，活著該有多累!

　　我最想做的事情是一個(gè)人待著。有朋友一拿起書，看兩行字就暈了，我不至于那樣，每天至少要看十幾個(gè)劇本吧。我覺得還不夠靜，還不夠讓我拿起一本書就放不下，周圍總有好多事干擾我。

　　我也愛熱鬧。比如喝點(diǎn)兒酒、聊聊，沒有什么利益關(guān)系的。我是最不怕聽人說的，只要對方能侃，我就可以一直聽他說下去，所以朋友愛找我喝酒。我最愛扮演的角色就是觀眾。每次喝酒，我說話很少，更多是看朋友耍貧。

　　我總是矛盾著，又想熱鬧又想靜，是不是有點(diǎn)兒矯情?

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