書法的名言

關(guān)于書法的名言

　　無論是在學(xué)校還是在社會中，大家對名言都再熟悉不過了吧，名言可以用來鞭策自己，幫助我們保持良好的心理狀態(tài)，樹立信心。什么樣的名言才具有借鑒意義呢？以下是小編收集整理的關(guān)于書法的名言，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　1、用墨須要隨濃隨淡，可燥可濕，一氣成之自然生氣遠出。清。秦祖永《桐陰畫訣》

　　2、柔和則綽約呈姿，剛節(jié)則鑒艷執(zhí)操......唐。張懷灌《評書藥石論》

　　3、拘則乏勢，放又少則，純骨無媚，純?nèi)鉄o力，少墨浮澀，多墨笨鈍。梁武帝《又答論》

　　4、蓋有骨必有肉，有實必有虛。否則崢嶸而近于險惡，無縹緲空靈之勢矣。清。盛大士《溪山臥浮錄》

　　5、書法趨骨力剛健，最忌野。清。梁獻《學(xué)書論》

　　6、人之于書，得心應(yīng)手，千形萬狀，不過曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而書也，修短合度，輕重協(xié)衡，陰陽得宜，剛?cè)峄�濟。明。項穆《書法雅言�?/p>

　　7、肥字須要有骨，瘦字須要有肉......北宋。黃庭堅

　　8、徘徊俯仰，容與風(fēng)流。剛則鐵畫，媚若銀鉤，麗則倚糜而清遒。唐。歐陽詢《用筆論》

　　9、蓋用筆之難，難在遒勁。而遒勁非是怒筆木強之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起。明。董其昌《畫禪室隨筆》

　　10、左氏敘事，紛者整之，孤者輔之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之；剪裁運化之方，斯為大備。清。劉熙載《藝概》

　　11、骨體筋而植立，筋附骨而縈旋，骨有修短，筋有肥細，二者未始相離，作用因而分屬。

　　12、夫馬筋多肉少為上，肉多筋少為下，書亦如之。唐。張懷灌《評書藥石論》

　　13、書以疏為風(fēng)神，密為老氣。當疏不疏，反成寒乞；當密不密，必至調(diào)疏。宋。姜夔《續(xù)書譜》

　　14、一點一畫，一字一行，排次接而成。古貼字體大小頗有相頸庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關(guān)。清。包世臣《藝舟雙楫》

　　15、一字之行，理有數(shù)等，有上蓋大者，有下畫長者，有左邊高者，有右邊高者，非在一途而取軌，全資眾道以相承。明。李淳《大字結(jié)構(gòu)八十四法》

　　16、真書用筆，自有八法。一字之間，長短相補，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚于成體之后。宋。姜夔《續(xù)書譜》

　　17、筆格遒勁，亦是渾厚有力，非出筋露骨，令人見面刺目。清。華琳《南宗訣秘》

　　18、善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者圣，無力無筋者病。晉。衛(wèi)爍《筆陣圖》

　　19、用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌儂肥，肥則大惡道矣。明。董其昌《畫禪室隨筆》

　　20、橫不能平，豎不能直，腕不能展，目不能注，分布終不能工；分布不工，規(guī)矩終不能圓備；規(guī)矩有虧，難云法書矣。清。笪重光《書筏》

　　21、學(xué)書未有不從規(guī)矩而入，亦未有不從規(guī)矩而出。所謂因筌得魚，得魚忘筌。清。朱履貞《學(xué)書捷要》

　　22、使盡氣力，至于沉盡入骨，筆乃能和。和則不剛不柔，變化斯出。故知和者，沉勁之至，非縱逸之謂。清。王淑《論書滕語》

　　23、瘦而露骨，肥而露肉，不以為佳；瘦不露骨，肥不露肉，乃為上也。明。項穆《書法雅言》

　　24、畫促則字勢橫，畫疏則字形慢；拘則乏勢，放又少則；純骨無媚，純?nèi)鉄o力，少墨浮澀，多墨笨飩，比并皆然。蕭衍《答陶隱居論書》

　　25、世人但以怒張為筋骨，不知不怒張自有筋骨焉。北宋。米芾《海岳明言》

　　26、書之要，統(tǒng)于“骨氣”二字。骨氣而曰洞達者，中透為洞，邊透為達。洞達則自之疏密肥瘦皆善，否則皆病。

　　27、字有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。用骨得骨，故取指實；用筋得筋，故取腕懸。清。劉熙載《藝概》

　　28、人知直畫之力盡，而不知游絲之力更堅利多鋒。清。笪重光《書筏》

　　29、字有骨肉筋血，以氣充之。書之六局，以氣為主。清。包世臣《安吳論書》

　　30、大要以筆老為貴，少有失誤，亦可輝映。所貴乎濃纖間出，血脈相連，筋骨老健，風(fēng)神灑落，姿態(tài)備具，真有真之態(tài)度，行有行之態(tài)度，草有草之態(tài)度，必須博習(xí)，可以兼通。宋。姜夔《續(xù)書譜》

　　31、夫運者，先運其心，次運其身，運一身之力，盡歸臂腕，堅如屈鐵，注全力于指尖。清。朱履貞《學(xué)書捷要》

　　32、書要兼?zhèn)潢庩柖�氣。大凡沉著屈郁，陰也；奇拔豪達，陽也。清。劉熙載《藝概》

　　33、剛勁忌野，清勁忌薄。清。梁獻《評書貼》

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