詩的格律有哪些要求
導(dǎo)語：詩詞的格律要求主要包括七大方面（亦即七大要素）：聲律、對(duì)仗、押韻、定句、定言、節(jié)奏、章法。下面讓我們了解一下詩的格律有哪些具體要求吧！
一、聲律：
指講求平仄。（這里僅指狹義的聲律，廣義的聲律還包括用韻等詩詞在聲調(diào)上的規(guī)范和要求。）
1、句內(nèi)平仄相間；
2、聯(lián)內(nèi)句間平仄相對(duì)；
3、聯(lián)間鄰句間平仄相粘；
4、腳分明。
二、對(duì)仗：
一般要求是除首尾兩聯(lián)可對(duì)可不對(duì)，可工對(duì)也可寬對(duì)之外，中間有多少聯(lián)都必須對(duì)仗，并且應(yīng)是工對(duì)。（工對(duì)是指對(duì)仗嚴(yán)格工整的對(duì)子，寬對(duì)則相反。）
三、押韻：
除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶數(shù)句尾押韻一次。要求主要有：
1、位置在偶數(shù)句尾；
2、首句可入韻，也可不入韻，一般與對(duì)仗有關(guān)。不對(duì)仗以入韻為常，也可不入韻；對(duì)仗以不入韻為常，也可入韻。首句不入韻，五言較多，七言較少；
3、押平韻；
4、一韻到底，過去是這樣。但從理論上講，格律詩應(yīng)是可以換韻的；
5、腳分明；
6、不可使用同一個(gè)字重復(fù)作韻；
7、不可大量連續(xù)使用同音的字作韻；
8、不可撞韻；
9、盡量避免擠韻（詩文中不恰當(dāng)?shù)牡胤接昧伺c韻腳同韻母的字，不管平仄如何，干擾韻美效果，稱“擠韻”。）
10、盡量做到高要求：用韻上層樓。
四、定句：
指每首詩有一定的句數(shù)。
五、定言：
指每句有一定的字?jǐn)?shù)，并且句句相等。
六、節(jié)奏：
指格律詩有一定的節(jié)奏結(jié)構(gòu)要求。詩句的意義結(jié)構(gòu)必須與詩句的節(jié)奏結(jié)構(gòu)相吻合。
七、章法：
即格律詩的章法。主要內(nèi)容有：整首句子成雙成聯(lián)、聯(lián)內(nèi)相承、聯(lián)間遞轉(zhuǎn)、首聯(lián)起承、尾聯(lián)轉(zhuǎn)合等。
拓展：起源介紹
平常我們所說的詩詞格律，包括了三方面的內(nèi)容：
一、近體詩的格律
二、詞的格律
三、近體詩產(chǎn)生以后古體詩的格律
在唐代，產(chǎn)生了有嚴(yán)格的平仄和對(duì)仗要求的今體詩，宋代以后稱為近體詩，包括全部的律詩和一部分絕句。由此，就把近體詩產(chǎn)生以前的沒有嚴(yán)格的平仄和對(duì)仗要求的詩稱之為古體詩。而在隋唐時(shí)候，由于西域音樂的傳入中原，產(chǎn)生了新的音樂形式燕樂，配合燕樂演唱的詞則稱為曲子詞，或者直接叫曲子。曲子詞是配樂演唱的，一開始并不太講每一個(gè)字的平仄調(diào)配，但后來隨著文人的介入，他們把寫慣了的近體詩的格律引入到詞中去，于是就有了小令詞的格律。后來，又有懂得音樂的文人，按照曲子的旋律，選擇與之相配合的字，后代文人不懂音樂，或者樂譜失傳，只能根據(jù)古代這些懂音樂的詞人所寫的詞的平仄，按照平仄來寫詞，這就是長調(diào)詞格律的`來源。后人為了便于填詞，依照古代名作排比歸納，編輯成工具書，叫作詞譜。常用的詞譜類書籍有清代萬樹所編的《詞律》、舒夢蘭所編的《白香詞譜》、王奕清編的《欽定詞譜》等。比較實(shí)用的是現(xiàn)代詞學(xué)家龍榆生所編的《唐宋詞格律》。
近體詩格律的產(chǎn)生，有兩種說法，一種是占主流的觀點(diǎn)，認(rèn)為產(chǎn)生于南北朝時(shí)期的永明體，另一種觀點(diǎn)則認(rèn)為，近體詩格律來源于佛經(jīng)翻譯文學(xué)里的偈頌體式，梅祖麟、梅維恒兩位教授在《梅祖麟語言學(xué)論文集》498-509頁有詳細(xì)的論述。
近體詩產(chǎn)生以前，古體詩的寫法比較自由，除了要求押韻以外，幾乎沒有什么特別的形式要求。但近體詩產(chǎn)生以后，古體詩在寫法上就要刻意避免近體詩的句法，這也可以說是古體詩的格律了。
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