詩中的雨優(yōu)秀作文
我喜歡雨。無論是小到蒙蒙,還是大到傾盆。
若是小雨,我會站在柳樹下,不為躲雨,只為了能透過垂下的柳枝,若隱若現(xiàn)的瞧見依偎著的情侶。他們或許會罵我是瘋子,但我不會介意,我就是瘋子。若是大雨,我會撐著傘,獨自走著,要是哪一位如雨水般純潔的姑娘被雨淋濕,我會伸過持傘的手,替她遮雨擋風,就算她不會感激我,反而罵我流氓,我也不會介意。但要是有那么一位姑娘,能夠臉泛紅暈的低下頭,我就會在雨中看得呆了,然后高興得跳起來。
雨是足夠浪漫的了,天底下最美的詩詞都是跟雨有關的!坝晗镌娙恕贝魍娴淖顬橹淖髌贰队晗铩,就是在雨中,不過那是小雨。撐著油紙傘,獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷。巷子兩邊的圍墻最好很高,高得看不見墻內(nèi)秋千,高得聽不見墻外馬蹄。如此,當你在雨中遇見美麗的姑娘時,就不會想到墻內(nèi)還有佳人笑。
那時,世界就會變得很小,小得只剩一條巷子,小得只剩一把油紙傘。可能會遇上一位姑娘,她要像丁香花一樣,純潔、淡雅,一股似有若無的憂郁氣質(zhì)從舉手投足間散發(fā)出來。就會使每一個詩人著迷,要么是呆呆地站在路邊看著,要么是上前細心的搭訕,就怕聲音太大,行為太過粗魯,唐突了佳人。但結果往往是令人神傷,于是雨也就變得多愁善感。
把丁香和雨連在一起,組成“搭檔”的,倒不是戴望舒開了這個先河。唐人李璟有詩《浣溪沙》中寫道:“青鳥不傳云外信,丁香空結雨中愁!惫湃藗鬟f愛情的方式最為奧妙,要是在當今時代能夠像古人一樣談一場愛,那才是不枉此生。他們傳信靠青鳥、魚、紅葉。別提其他的了,就只是青鳥、魚和紅葉這三種,就已經(jīng)夠讓人心醉了。
我把情詩寫在紅葉上,放入溪流,還會在溪邊三叩首,千叮嚀萬叮囑,就希望溪水通靈,能夠把情詩送達。如果不能夠,我就會在一塊潔白的布上寫明我的心意,我對你“寤寐求之”,求之不得,所以“輾轉反側”。美麗的詩詞寫在美麗的布上,然后放進魚的肚子,我要挑選一只最美麗的魚,然后對著它禱告:“魚兒啊魚兒,千萬拜托你了,一定要送達,我的下半生就全在你身上了!
如果魚兒中的情意被別人拿去了,那也就只好感慨造化弄人。但不會就此放棄,我要在樹林里找到一只青鳥,祈求它幫我送信。青鳥背負著我的愛情,飛過了溪流,飛過了紅葉樹林,飛過了村莊,眼看就要送達了,旁邊躥出另一只青鳥,長得多么的漂亮。我找的青鳥就會忘了它的使命,反而把我的情詩給了它的心上的鳥兒。
我空等一場,也只能像李璟一樣感嘆:“青鳥不傳云外信,丁香空結雨中愁。”我每日在雨中等著,等著紅葉回歸,等著魚傳尺素,等著青鳥傳信。
實在是等不到了,我就在雨中借酒消愁。選一家依山傍水的酒樓,選一個靠窗的位子,舉著酒杯,慢慢的喝,慢慢的思念。如果喝醉了,旁人可別笑我,只是為了紅顏。等我酒醒過來,太陽已經(jīng)快要落山了,我的靠窗的位子正好可以看見夕陽,紅通通的,映著酒也紅了。然后我就念著許渾的“日暮酒醒人已遠,滿天風雨下西樓”醉醺醺的離去。
但哪里會一輩子這么凄苦呢?我總會有把紅葉送達的時候,魚兒也總會有傳來尺素的時候,哪怕是青鳥,有一天也會停在我的窗前,微笑著對我說:“癡心的人啊,你的信來了。”我抱著青鳥轉幾個圈,然后躺在地上,雙手把信捧在心口,道一聲“辛苦了”,然后慢慢的拆開,最好是一個字一個字的讀。這時候啊,“細雨魚兒出,微風燕子斜”(杜甫《水檻遣心二首》),“春路雨添花,花動一山春色”(秦觀《好事近》)。
窗外下著小雨,是喜雨。雨中還會傳來幾只鳥兒的歌聲,它們唱的正是我的心情。等我把信的內(nèi)容讀了幾十遍了,能夠背下來了,這才能確定我的心上人回了信,并且得到一個令人愉悅的答案。別提我有多激動了,我要請傳信的青鳥大吃一頓,是一百條青蟲,一碗最純凈的水,如果它會喝酒,最好與我同飲。我和青鳥正開懷暢飲,或許是酒香,或許是喜氣,引來兩只鳥兒停在窗外竹上,歪著腦袋,看著我們。這正是“雨后雙禽來占竹,秋深一蝶下尋花”(文同《北齋雨后》)。
從此以往,我就開始了通過青鳥傳信的生活。晚上難以入眠,就提筆寫下我的心緒,早晨天未亮明,就喚起了青鳥,請它吃好吃的,然后托它傳信。于是這一日,我就再難以安定,一雙眼睛時刻望著窗外。若是一只不知名的鳥兒飛過,也會讓我的心怦然一動,等看清了不是我要等的,我難免會失望掃興。那只鳥兒也會嘲笑:“雨中黃葉樹,燈下白頭人。莫等莫等!蔽易テ鹨槐緯驮伊顺鋈ィ@無知的鳥兒真是可笑,本是禽類,偏解人間情事。
青鳥來來回回的好幾年過去了,一切自然水到渠成;蛟S是我高中了狀元,騎著高頭大馬游遍長安,馬兒會自覺的路過她家門口,然后長嘶一聲,引得她的父母打開房門,滿臉堆笑:“金榜題名時,洞房花燭夜。今將小女許配與狀元郎!蔽疫會推辭幾句:“如今事業(yè)未成,天下未定,何以家為?”但我哪里會真的推辭?我會一面推辭,一面陪同二老走進門去,一雙眼睛四處張望,就瞧見了她躲在屏風后若隱若現(xiàn)的嬌軀,和她時不時偷瞄我的羞澀的眼神。我的心到了此刻才真正開了花。
洞房花燭夜最好也要下著雨,也是小雨。我哪里會很低俗的與她在被子里度過?縱然她是身體讓我著迷,我也不會如此作為。我要帶了她,出了長安城,北望茫茫山脈,這時候正值黃昏日暮,小雨漸漸停了,大地蒙蒙,微風拂過,便將周圍的霧氣吹散,瞧見了周圍的柳條垂下,瞧見了周圍的長亭,瞧見了伸向遠方的官道,瞧見了遠處若隱若現(xiàn)的高山。我會想到張耒的《初見嵩山》的句子:“日暮北風吹雨去,數(shù)峰清瘦出云來!
現(xiàn)在全國各地多霧霾,彼此牽手卻看不清臉。若是在以前,這是多么的浪漫。小雨絲絲,打在臉上,周圍霧蒙蒙,我牽著她的手,感受她手心的溫暖,可以猜到她的表情。我會緩緩湊上前,和她鼻尖碰著鼻尖,依舊看不清臉。霧漸漸消散,她的臉愈來愈清晰,最后終于可以連她的眼里的羞澀歡喜都看得出來。她就是我的嵩山,數(shù)峰清瘦出云來。
相聚的日子總是短暫,自古以來就是恩愛夫妻百日相聚千日別離。我在他方公干,可能是因為事務繁忙,可能是因為體弱多病,但那病根啊,最終必定是源于“相思”二字。我獨自躺在病榻上,空張著眼睛,卻什么也看不見,眼神迷茫。最終是迷迷糊糊的睡去,夢里和她相會,這時任是什么人也喚不醒我,誰也無法阻止我們在夢里相會!袄P北窗呼不起,風吹松竹雨凄凄”( 蘇轍《逍遙堂會宿二首》)。
等我好不容易回到了家,回到了她的身邊,享受幾日的溫存,不得不又要離去。那要別離的夜啊,怎么睡得著?她含淚收拾我的行李,打包放好,然后在我的懷里輕聲埋怨,可我有什么辦法呢,我只能柔聲安慰。這一夜,她就在我的懷里,訴說著離別的苦,憧憬著相聚的日子。三更,下起了小雨,雨打梧桐,就像我們說的情話一樣,令人柔腸百結。屋檐上的雨一滴一滴的滴在地上,“嗒——嗒——嗒——”,一夜不停。我會在心里念著溫庭筠《更漏子》的詩句:“梧桐樹,三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明!
我喜歡的雨,總是伴隨著相聚、別離。相聚時是喜雨,于是有杜甫、秦觀等大詩人關于喜雨的詩,同樣還有翁卷的“綠遍山原白滿川,子規(guī)聲里雨如煙”。別離時的雨總是伴隨著流淚,是秋風苦雨,所以有蘇軾、李煜等詩人詞人的詩詞流傳千年,“楚天長短黃昏雨,宋玉無愁亦自愁”。
因為中國詩詞的緣故,雨也就被冠以名號,或曰“喜雨”,或曰“苦雨”,但同時還有“禪雨”。很多高僧在雨中得道,悟出人生至理?峙乱彩钦驗橛昕梢韵磧羰篱g的污跡,也可以洗凈人的心靈。由此,雨才在寺廟里被廣為稱頌。
蘇軾有詞:“莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹灑醒,微冷,山頭斜照卻相迎;厥紫騺硎捝,歸去,也無風雨也無睛。”詩人蘇軾寫詩時正是被貶之際,人生正不得志,卻被一場雨淋濕,悟出佛家真諦,便是“寵辱不驚”四字。他想要表達無論是自然的晴雨,還是人生的榮辱,不過過眼煙云,要等閑視之,所以“歸去,也無風雨也無晴”,他看透了一切,已達到佛家忘我的境界,于是這時候的雨就不再是雨,晴也不再是晴。
有人將最后的一句“回首向來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無晴”改成“也無風月也無情”,將之超脫自然的禪理改成愛情之道,等看破了情關,既無風花雪月,也沒有刻骨銘心,一切都已經(jīng)過去了。如此改法雖有些牽強,但如今任何道理都可引用到愛情上面,此舉也無不可。就連毛主席的“敵疲我打,敵進我退,敵退我擾”也被引用進了愛情里面,成了“愛情三十六計”中的一計,且聽說“效果絕佳”。
雨因為詩詞有了全新的形態(tài),詩詞因為有了雨而不朽。自古以來,但凡讀過一些詩詞之人,瞧見天降大雨,就會想到用詩來形容,不是因為詞窮不得不去引用,以增加自身修養(yǎng)。而是因為詩詞是雨最好的歸宿。
【詩中的雨優(yōu)秀作文】相關文章:
古詩中的雨作文09-17
詩中的雨作文400字06-08
詩中的雨作文500字10-12
在詩中優(yōu)秀作文09-28
走進古詩中的雨高中作文06-08
走進古詩中的雨初中作文11-29
走進古詩中的雨作文400字12-03
走進古詩中的雨-600字01-07
詩中的雨六年級作文10-20