清暉園調(diào)查報告
在生活中，報告的使用成為日常生活的常態(tài)，報告成為了一種新興產(chǎn)業(yè)。一聽到寫報告就拖延癥懶癌齊復發(fā)？下面是小編整理的清暉園調(diào)查報告，希望對大家有所幫助。
清暉園調(diào)查報告1
前言：為了更好的了解清暉園，感受嶺南園林的精髓，并體驗嶺 南園林各個要素在園林中的具體表現(xiàn)，進而掌握園林要素在城園林 綠地中的表現(xiàn)情況。
實習內(nèi)容：清暉園全園構筑精巧，布局緊湊。建筑藝術頗高，蔚為壯觀， 建筑物形式輕巧靈活，雅讀樸素，庭院主次分明，結構清晰，在空間布 局上別出心裁。整個以盡顯嶺南庭院雅致古樸的風格而著稱，通過對園 林地形，植物，建筑，鋪裝，水體等要素的著重設計，使得清暉園景色 別具一格，園中有園，景外有景，移步換景，步移景異。
園林地形：清暉園的地形主要以平地為主，因地制宜，在低洼處筑池， 在高凸處筑山，建亭，使得這個園林高低錯落有致，景觀主次分明。其 中山體形態(tài)優(yōu)美，假山依據(jù)傳統(tǒng)筑山原則，盡顯瘦，皺，透，漏，丑等 審美標準。地形與水體和周圍建筑想呼應，山清水秀，水繞山轉，雖由 人作，卻宛自天開的自然風光。
園林水體：清暉園的水體占地面積較大，形式各異，有跌落的瀑布，形 態(tài)優(yōu)美的噴泉，大小面積的池塘，在水體這方面的設計上，設計師可謂 煞費苦心，首先，一進正門，正面向我們撲來的是動物噴泉，右邊是水 霧噴泉，給人營造一種親水，觀水的'情景。其中在池塘中還養(yǎng)殖眾多的 鯉魚，種植滿池的荷花，滿足了游客的觀賞需求同時也間接的調(diào)節(jié)了庭 院的氣候。
園林植物：清暉園在植物的選擇上基本選擇了閩南地區(qū)常見的植物，適 地適種，使得園內(nèi)的植物歷經(jīng)百年而不枯不死。因開園于明末，使得園 內(nèi)古樹名木眾多，其中有一百多年的銀杏，一百多年的白蘭，有兩百 多年的龍眼樹。而這些樹至今長勢良好，可謂在植物選擇方面煞費苦 心。庭院內(nèi)的植物種類繁多，有桂花，垂柳，竹子，落羽杉等，使得 園內(nèi)四季有花，四季有景。既能觀花，又能聞香，既能賞葉，又能觀枝。
園林建筑：清暉園內(nèi)的建筑物數(shù)量繁多，種類幾乎薈萃了中國古典園 林的各種建筑形式。分別有亭，榭，廳，堂，軒，樓，館，閣，廊， 舫等，各種建筑因用途的不同而體現(xiàn)出不同的風格。有大有小，又高有矮。
清暉園調(diào)查報告2
1、簡介
清暉園，位于廣東省順德區(qū)大良鎮(zhèn)清暉路，地處市中心，故址原為明末狀元黃士俊所建的黃氏花園，現(xiàn)存建筑主要建于清嘉慶年間。園取名“清暉”，意為和煦普照之日光，喻父母之恩德。園林經(jīng)龍氏數(shù)代龍應時、龍廷槐、龍元任、龍景燦、龍渚惠等五代人多次修建，逐漸形成了格局完整而又富有特色的嶺南園林。清暉園與佛山梁園、番禺余蔭山房（或稱余蔭山房）、東莞可園并稱為廣東四大名園，也是嶺南園林的代表作，為省級文物保護單位。
清暉園全園構筑精巧，布局緊湊。建筑藝術頗高，蔚為壯觀，建筑物形式輕巧靈活，雅讀樸素，庭園空間主次分明，結構清晰。整個園林以盡顯嶺南庭院雅致古樸的風格而著稱，園中有園，景外有景，步移景換，并且兼?zhèn)鋷X南建筑與江南園林的特色。現(xiàn)有的清暉園，集明清文化、嶺南古園林建筑、江南園林藝術、珠江三角水鄉(xiāng)特色于一體，是一個如詩如畫，如夢幻似仙境的迷人勝地。
園內(nèi)有大量裝飾性和欣賞性的陶瓷、灰塑、木雕、玻璃。園內(nèi)妙聯(lián)佳句俯仰可拾，名人雅士音韻尚存，藝術精品比比皆是，令人流連忘返。園林藝術處理頗具匠心。園內(nèi)疊石假山，曲水流觴，曲徑回廊，景趣盎然。銀杏千秋，百齡龍眼，玉棠春瑞，沙柳飄揚。閑步曲橋喜看金鯉碧波嬉戲；徐行花徑，好賞綠樹時花撲面。時而庭園內(nèi)傳出裊裊弦歌，聽一粵曲，令人心清耳悅，如醉如癡。園內(nèi)保存的一套清朝乾隆年間評定的“羊城八景”，就是一套僅存于世的清代舊羊城八景套色雕刻玻璃珍品，已被初步鑒定為國家一級保護文物。
2、清暉園的建筑藝術
清暉園坐北向南偏西，全園分為三部分：西南部以方形水池為中心的水庭，構成迎客的公共前區(qū)；中部則由小姐樓、惜陰書屋、花亭、真硯齋等建筑圍合而成別致的平庭；東北部由歸寄廬、筆生花館、小蓬瀛等組成私密性較強的清幽宅院空間。整個園林空間變化豐富，建筑布局自由，流線組織靈活，庭園雖大小不一，形式各異，但互為滲透、穿插，園中有園，景深意濃。
�。�1）清暉園的布局藝術
清暉園現(xiàn)有面積只有7700平方米，所謂“八九畝余”，就是一個相對狹小的空間。所以清暉園的布局，是以荷池為中心，四圍建筑形成一個四合院的形式。而在這個四合院的東邊，高樹掩映之下，又“藏”有三組庭園。所以也是步移景換，園中有園�？傮w上這是一個相對規(guī)則的園林布局，不過因其有“藏”，也不乏錯落、深曲的傳統(tǒng)妙味。這大概就是清暉園的奧妙之處了，在一個狹小的空間里，怎樣做到不擁擠、凌亂，而且又繁復、深曲呢？江南園林之繁復、深曲，首要條件在于有個相對較大的空間。而嶺南園林面積相對狹小，要造出繁復之趣而又不致仄迫，實不容易。這就是為什么哪怕一些嶺南園林名作，也難免捉襟見肘，多少顯出委屈之感。
清暉園的布局藝術[2]，顯然，應該歸功于對焦點透視與塊面結構等屬于西洋繪畫技法與經(jīng)驗的學習、借鑒。這在中國園林藝術中可以說是非常稀有、罕見的。而在一個焦點透視的整體布局中，又暗藏著一些不經(jīng)意的庭園小品，所以同樣也有傳統(tǒng)園林藝術散點布局的意味。用了焦點透視，整個園子就顯得緊湊有致，不至于臃腫、雜亂。那么如何實現(xiàn)傳統(tǒng)園林的那種散點、錯落有致的趣味呢？這里用了一個“藏”字，就是把許多庭園小品藏起來，觀賞者看是看不到，只有在實地游園的時候才知道它的存在。這樣，整個園子看上去是一個味道，游起來卻又是一個味道�？瓷先サ木o湊、集中，甚至可以說是頗為齊整、雅致的，游起來卻
是出乎意料，隨處都有懸念，常產(chǎn)生“柳暗花明又一村”感覺。所以，清暉園的布局，是結合了焦點透視與散點透視兩種布局手法的特點，而調(diào)節(jié)這兩種布局手法的矛盾，就用了個“藏”的要訣。其實散點透視手法總是容易導向一種散亂的布局效果的，所以傳統(tǒng)的中國園林，“藏”字一向是個最重要的布局訣竅。“藏”做好，那就不會一覽無余，深得園林藝術深曲的趣味。而“藏”得不好，就必然顯得擁擠、仄迫，給人壓抑、委屈的感覺。
�。�2）清暉園的山水之道
清暉園的相地，可算是天造地設。可是，我們今天在清暉園里已經(jīng)很難感覺到此處的風水形勝，因為四周都是城市，高樓大廈林立，大大阻礙了視野。不過，可以從歷史書冊中看出，清暉園的當年，是地處鳳城南郊，遠離鬧市，僻靜而幽遠。更重要的是，四周視野廣闊，三面環(huán)山。置身亭臺樓閣，隨時均可遠眺群山青黛。三面環(huán)山，東為太平、神步，西為梯云山，南為鳳山。東邊的太平山建有雙塔，也可借入清暉園中。當然，上面的都是記載，今天的清暉園已經(jīng)很難見到園外山景了，要感受清暉園的山水之道，需要借助你的想象力才行。園林的山水之道，山為首要者，次則理水。
這里的水景，主要是園子中心位置的一方水池。這水池面積大約占了整個園子的四分之一，而且居于中央，大多數(shù)建筑都是環(huán)池而設的，地位顯然十分重要。靈動的水景，容易激發(fā)文人的詩意與靈感。而清暉園呢？它主要是一個生活園，特別是這個以荷池為中心的“四合院”，園主人的生活，是其首要的功用。所以這里的水景之用，一為避暑，二為垂釣，文人雅集似乎也有，看來卻還在其次。此外，龍家耕耘世家，后來主人做了官，居于城市，可是心里一直都有農(nóng)夫野老的趣味，所以這池子有時甚至還改造為田畝，用以種稻，以聞稻花之香。
看來清暉園的園林之勝，是在清幽陰涼，以生活實用為目的，而并不刻意追求江南園林那種輕靈曲蔓的審美感覺的，所以其特色在于深池高樹。江南園林理水而求曲水漫流，大約只是出于審美的需要，而就實用論，曲水為什么就優(yōu)于靜水，不規(guī)則的池塘為什么就優(yōu)于規(guī)則的'方塘，恐怕沒有人能說出個所以然來。清暉園的中心水景為一方池，在龍氏看來，大概池子是方是圓不要緊，要緊的是幽深，能夠蓄上足夠多的水量。而配上高樹密荷，這便有清幽蔭涼之效了。
3、園林景色
�。�1）入口
清暉園的荷塘南角有一小門廳，這便是古時清暉園的入口。既是妨從古時清暉園的原入口開始作一番探訪。從華蓋里直街橫折，走一段路程，便可來到古時清暉園門前。門廳上至今還懸掛著一塊清代書法大家何紹基題寫的“清暉園”牌匾，牌匾古樸，“清暉園”三字筆力遒勁，實為大家風范，仰慕之情不禁油然而生。
�。�2）澄漪亭
進入園門，再出稍顯狹促的門廳，趁步連廊依墻一段，景象豁然頓開，縱目四顧，己身處澄漪亭挑廊之上。推窗望去：一方荷塘清涼撲面，三兩飛燕掠碧而去；六角亭凌波依臥，兩水松作亨哈聳立；船廳傲首北面，據(jù)岸久泊候佳人款步登臨，花亭舉翼在東，邀拱石樹杪渾然入畫。再看水中：百齡龍眼樹如巨椽大傘遮蔽房舍，又將投影把池面刷上大片墨綠，平生出習習涼意。低頭細看：水質清澄，游鱗翔底；水面風靜，微泛漣漪。岸邊花枝含風，蕉葉弄影，碎撒池中湮映，忽如一陣粵音入耳，腦際間又多出些嶺南水鄉(xiāng)彌漫的情愫。
澄漪亭不但與船廳互為對景，還可平視高低錯落而又有花樹掩映的房舍亭院，以及東岸拱石凌空、枝葉疏遮密掩的花亭。更有近望遠眺的花大如碗的玉堂春、堪稱千年活化石的銀杏樹襯入眼簾，確實是待客品茗、賞荷尋景的好地方。對景，是園林造景的重要手法之一。在園林中賞景要注意各景點的題名、題字，一如《紅樓夢》所言：“若大景致，若干亭榭，無字標題，任是花柳山水，也斷不能生色�！眻@林中的建筑之名，即是此景點觀賞景致的提要。所以，名曰“澄漪亭”，觀者大可貪滿目秀色入目，更要納水中云天入懷。澄漪亭名為亭，實際上采用的卻是典型的水榭做法：臨水架起平臺，平臺部分架在岸上，
部分伸入水中，平臺上建有長方形的單體建筑，臨水一面是常用落地門窗，開敞通透。觀者既可在室內(nèi)觀景，也可到平臺上游憩眺望。為何龍氏要將水榭命之為為亭難窺其原意，但是，龍氏不拘常理每出新意，還會出現(xiàn)在清暉園的其它方面。
�。�3）碧溪草堂
清暉園原為明未狀元黃士俊府第，后為清朝進士龍應時購得。應時之子翰林龍廷槐辭官南歸，筑園奉母。碧溪草堂，據(jù)傳是清暉園最早建筑。早先應是龍氏供母之處，可能老人西去之后才定名“草堂”。理由是：孝字為先的龍氏總不至于把其母起居之所命名為“草堂”，這完全是文人士大夫隱逸歸真、自然無為的心志表達；其次，謂之“堂”者，均是園林中的主要停留點，也是園主常用于待客的地方。所以，碧溪草堂極有可能是龍氏后來取名。
在碧溪草堂明間，設有一座鏤空疏竹木雕圓光罩，其工藝精湛且古色生香；兩側玻璃屏門的裙板上，用隸書、篆書和鳥蟲書體鐫刻有四十八個形態(tài)各異的“壽”字，稱為“百壽圖”。通常“百壽圖”都是百字構成，而龍家子弟所作此“百壽圖”偏偏只有九十六個“壽”字。個中原因大可由觀者猜測，也許是龍氏故意給后人設的話資，也說不定能從中悟出些龍氏對儒道釋的另類見解，不失為一文趣。草堂檻窗下嵌著一幅題為"輕煙挹露"的百年陰紋磚雕，刻有幽篁叢竹，刀法圓熟。磚雕題跋：“未出土時先引節(jié)，凌云到處也無心"，一表筑園者志向心跡。
�。�4）池廊
六角亭與碧溪草堂之間以池廊相接，此亭多半是當年龍氏老母、小姐及女眷活動之處。亭邊設有"美人靠"，既可“常倚曲闌貪看水”，也宜憑欄玉立，體味荷塘聽雨任東風的情愫。池廊上的每道橫梁都雕有精美的菠蘿、楊桃、香蕉等嶺南佳果，散發(fā)出濃郁的南粵風土氣息。再看亭柱楹聯(lián)書的是：“跨水架楹黃籬院落，拾香開鏡燕子池塘”，恰可解六角亭“解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄桿�！保ɡ畎住肚迤秸{(diào)》）之風情。
中國古建筑的廊可分為直廊、曲廊、回廊、抄手廊、爬山廊、疊落廊、水廊、橋廊等形式。廊不僅作為個體建筑之間聯(lián)系通道，還起著組織景觀、分隔空間、增加風景層次的作用。清暉園六角亭這組空間的池廊，廊的一面完全倚墻被墻封閉，所以，稱之為單面空廊。
（5）船廳
沿池廊直出即抵達船廳。船廳也叫旱船、舫、不系舟，是中國園林模仿畫舫的特有建筑，船廳的前半部多三面臨水，船首常設有平橋與岸相連，類似跳板，令人處身其中宛如置身舟楫的效果。清暉園的船廳純?yōu)楹荡�，相傳是模仿昔日珠江紫洞艇建成，它與惜陰書屋真硯齋南樓組群，借一帶廊旱橋連通，以百年紫藤相系，曲折通道兩側飾以水波紋，船舫神形已是具畢。船廳為二層樓屋，據(jù)說原是小姐繡閣，繡閣與南樓形成船的前艙后艙。在船廳門正面，雕有綠竹數(shù)竿，廳內(nèi)花罩鏤空成兩排芭蕉圖案。值得注意的是蕉下石頭上雕刻得栩栩如生的蝸牛，猶如白石老人闊筆潑墨枝葉之后再精勾細勒飛蟲，在左顧右盼的視覺大餐之后，再注目這毫纖小物，不由頓生另一番奇趣。
與船廳跰足而建的惜蔭書屋和真硯齋，見一些介紹文章均認為是園主人作學問之處，實際上還可以有另一種理解：在庭園深處（靠原后門），有專供園主人起居與做學問的兩座院落──歸寄廬、筆生花館，從筆生花館的體量與名稱來看都更符合園主身份。因此，惜蔭書屋和真硯齋是供其公子、小姐們惜蔭苦讀以求真硯至理應該更合情理。
（6）花亭
沿荷池東去，又是一種風光：曲徑逶迤欲左先右，石引飛虹欲上先下；漫步尋芳迷眼目，閑庭信步過石荊，帶一袖花香來到花亭下�！巴ふ�，停也”。園林中每一亭軒既與其它景點成對景，又是一個值得停留的賞景點�；ㄍぞ跋蠊徊煌航咛η质毒G水漾落花紅，遠者曲廊連堂榭修墻襯垂柳；鶯歌燕舞令人不禁尋章摘句，煦日和風搜腸拍腦卻是對花無語。雖然不能在此石闌點筆梧葉題詩，卻是最能激發(fā)創(chuàng)造靈感的去處。遙想當年龍家進士，也曾在“花亭”下覓佳構，“筆生花館”著華章。
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