思家小館的晚餐讀后感
看名字就知道這是一本關(guān)乎家庭生活的書(shū),是安泰勒最擅長(zhǎng)的領(lǐng)域,她用看似松散細(xì)碎的結(jié)構(gòu),講述了20世紀(jì)一個(gè)普通美國(guó)家庭三代人幾十年的生活歷程。以下內(nèi)容是小編為您精心整理的思家小館的晚餐讀后感,歡迎參考!
思家小館的晚餐讀后感一
《思家小館的晚餐》是普利策獎(jiǎng)得主、美國(guó)當(dāng)代著名女作家、文學(xué)評(píng)論家安泰勒的代表作,也是她的第9部小說(shuō),發(fā)表于1982年,曾入圍普利策獎(jiǎng)、國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)、福克納文學(xué)獎(jiǎng)。
看名字就知道這是一本關(guān)乎家庭生活的書(shū),是安泰勒最擅長(zhǎng)的領(lǐng)域,她用看似松散細(xì)碎的結(jié)構(gòu),講述了20世紀(jì)一個(gè)普通美國(guó)家庭三代人幾十年的生活歷程,以幾個(gè)主要家人視角輪換的方式,細(xì)數(shù)他們?cè)诩彝ズ突橐錾钪薪?jīng)歷的愛(ài)、怨恨、疏遠(yuǎn)、離別、猜忌、絕望、背叛……雖說(shuō)焦點(diǎn)僅僅局限在一個(gè)小家中,但體量巨大,幾乎寫(xiě)遍了人生必然要經(jīng)歷的種種情感狀況,感情飽滿但細(xì)膩溫潤(rùn),平易深沉又不失冷靜優(yōu)雅,蘊(yùn)含著感人至深的強(qiáng)大力量。
大兒子科迪14歲時(shí),珀?duì)枅D爾的丈夫離開(kāi)了她。傷心之余,她要考慮今后的生活來(lái)源,同時(shí)還要想辦法讓三個(gè)孩子感受不到變故,使生活一如既往的進(jìn)行。然而,兒女卻漸漸與她疏遠(yuǎn)。成年后,科迪成了一名商業(yè)成功人士,小女兒珍妮做了兒科醫(yī)生,他們都離開(kāi)媽媽去了別處,身邊僅有的二兒子埃茲拉是一家名為“思家小館”的餐廳主理人。有心維系親情的埃茲拉經(jīng)常組織四人家庭聚會(huì),想要拉近彼此間的關(guān)系,但是屢屢失敗,每次都不歡而散。
安泰勒在書(shū)中探討了上一輩生活對(duì)下一代造成的影響。丈夫離開(kāi)后,焦躁惱怒的珀?duì)柋簧畋迫敫F巷,雖耗盡心力為生計(jì)奔忙,卻忽略了爸爸的缺席對(duì)孩子們?cè)斐傻膫Γ媒^口不提的方式來(lái)逃避,小心翼翼掩飾起自己的感情,家里的生活氣息少得可憐,彌漫著一種令人窒息的氛圍。巴爾的摩那棟臨街的房子,竟成了孩子們童年一直想要逃離的地方。多年后,即使科迪和珍妮都在離家很遠(yuǎn)的地方,仍可感覺(jué)到他們心目中的“危險(xiǎn)人物”——媽媽一手營(yíng)造的壓抑就好像粘在后背上一樣如影隨形。這些經(jīng)歷是傷痛,也是前車之鑒?频系墓ぷ饕埠桶职忠粯有枰(jīng)常搬家——將全家連根拔起,但他下定決心不重蹈覆轍,與兒子盧克多多溝通;珍妮也盡量克制不將怒火發(fā)泄在女兒貝基身上。他們能否從上一代的陰影中走出來(lái)?
除了家庭生活,愛(ài)情婚姻關(guān)系也是安泰勒關(guān)注的另一大主題。記得張愛(ài)玲說(shuō)過(guò):“生活戲劇化是不健康的。像我們這樣生長(zhǎng)在都市文化的人,總是先看見(jiàn)海的圖畫(huà),后看見(jiàn)海;先讀到愛(ài)情小說(shuō),后知道愛(ài);我們對(duì)于生活的體驗(yàn)往往是第二輪的,借助于人為的戲劇,因此在生活與生活的戲劇化之間很難劃界!泵總(gè)女孩年輕時(shí)總會(huì)有對(duì)愛(ài)情的憧憬,小說(shuō)借助珀?duì)柡驼淠莶恍腋5幕橐,指出了?dāng)代都市女孩將愛(ài)情和婚姻戲劇化的通。核齻儽蛔约杭傧氲耐昝缾(ài)情所欺騙,就好像是命運(yùn)和自己開(kāi)了一個(gè)大大的玩笑。
生活中的某個(gè)時(shí)刻看似充滿了戲劇性,但是被拉長(zhǎng)到一個(gè)跨度幾十年的時(shí)間軸上,就顯得平淡、緩慢、微不足道了。紛亂復(fù)雜的日常瑣碎占據(jù)了絕大部分時(shí)間,安泰勒為它們?cè)鎏砹肆艘环N令人沉溺其中的魔力。爭(zhēng)強(qiáng)好勝的科迪為了引起媽媽的關(guān)注而陷害埃茲拉、珍妮被迫穿媽媽的舊衣服、大家被媽媽劈頭蓋臉的訓(xùn)斥等等,會(huì)令人聯(lián)想到這些場(chǎng)景曾經(jīng)在自己的生活經(jīng)驗(yàn)中出現(xiàn)過(guò),驚嘆于安泰勒所構(gòu)建的家庭日常似乎比你和我在生活中所經(jīng)歷的更加細(xì)致可感。
安泰勒的高超之處還在于完全不著痕跡地將虛構(gòu)的情節(jié)融于現(xiàn)實(shí)。最令人印象深刻的是書(shū)中對(duì)珀?duì)栐诔閷现斜4娴男∥锛拿枋,還有她日記的內(nèi)容——那些安泰勒借珀?duì)柕氖謱?xiě)下的.文字,其中一篇是說(shuō)珀?duì)柲贻p時(shí),去房子后面除草的瞬間感受:“貝德羅家的女孩彈鋼琴的聲音飄出了窗外,一只蒼蠅在花叢中飛,我看到自己跪在這么漂亮的綠色小星球上。我不在乎別的事情,我擁有這一刻,它屬于我!边@是一個(gè)真實(shí)到似乎觸手可及的場(chǎng)景,那個(gè)對(duì)生活充滿熱情的小姑娘與生硬刻板的珀?duì)栃纬闪巳绱藦?qiáng)烈的反差。每個(gè)被保存下來(lái)的色彩繽紛的時(shí)刻都是值得紀(jì)念的,從那里我們看到了曾經(jīng)的自己,正是這些情節(jié)構(gòu)成了或美好或感傷的回憶。
《思家小館的晚餐》是一本在不經(jīng)意間就會(huì)戳中你淚點(diǎn)的小說(shuō),眼淚是為了人物的命運(yùn)而流,也為生活的艱辛、時(shí)間的殘酷、愛(ài)的傷害與包容而流。在漫長(zhǎng)的人生歲月中,在家人面前,人人都小心翼翼地維護(hù)著自己的尊嚴(yán),恪守著對(duì)家人的愛(ài),也努力尋找自己在他們心中的位置。當(dāng)存在感缺失時(shí),人們往往會(huì)選擇互相傷害。當(dāng)貝克覺(jué)得珀?duì)柌辉傩枰麜r(shí),他離開(kāi)了她;珀?duì)栍X(jué)得生性溫和的埃茲拉最需要她的保護(hù),因而對(duì)他最偏愛(ài),因此傷害了科迪;科迪的痛苦在于一直在用力證明自己的存在價(jià)值,在女朋友們身上、在露西身上,也在媽媽和妹妹身上——給媽媽買房子,要資助妹妹開(kāi)診所,希望自己是一個(gè)被需要的人;媽媽離開(kāi)后,埃茲拉突然覺(jué)得生活中只剩下了虛無(wú)。
親情具有強(qiáng)大的包容力,時(shí)間和閱歷也會(huì)賦予我們理解的能力,正如珀?duì)栐谶z愿中所要求的葬禮贊美詩(shī):《我們會(huì)明白這一切》,我們終究會(huì)明白,一切傷害皆因愛(ài)而起!耙患胰俗鲥e(cuò)了什么,就會(huì)回來(lái)糾正,”這就是思家小館的晚餐存在的意義。
安泰勒描寫(xiě)的情感跨越了地域、種族、時(shí)間,那種共通性使得這個(gè)故事親近無(wú)比,我們?cè)诿總(gè)人物身上都能找到一絲自己的影子,整部小說(shuō)也道出了你我的生活!吧罹褪菗沃,一件事接一件事”,是的,生活不是童話世界,充滿苦辣酸甜,因而才不會(huì)索然無(wú)味。愛(ài)可能會(huì)遲到,但最終不會(huì)缺席。我們就那樣跌跌撞撞的走著,擁有著彼此、溫暖著彼此,看著彼此臉上的皺紋,想著那些涌現(xiàn)的回憶,不禁淚濕衣襟。
思家小館的晚餐讀后感二
《思家小館的晚餐》是普利策獎(jiǎng)得主安泰勒的代表作,入圍普利策獎(jiǎng)、國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)、福克納文學(xué)獎(jiǎng)。
一個(gè)普普通通的星期天,貝克圖爾離家出走了。珀?duì)柼,在丈夫離家之后不得不獨(dú)立撫養(yǎng)三個(gè)正處在青春叛逆期的孩子。她要照顧他們的飲食起居,要修房子換水龍頭,還要到小超市做收銀員掙錢貼補(bǔ)家用。她在小鎮(zhèn)上沒(méi)有朋友,并且對(duì)外地的家人和老友隱瞞了丈夫出走的事。她甚至沒(méi)有告訴孩子們,爸爸已經(jīng)走了,不知道什么時(shí)候才回來(lái)。她希望能用這樣的方式保全丈夫的面子,但在男主人看來(lái),婚姻生活已經(jīng)把自己最好的東西都“磨光了”,而孩子們也早就知道爸爸走了。
這就是小說(shuō)中的“混亂”,而小說(shuō)采用了每章更換視角,從不同角色的內(nèi)心世界來(lái)寫(xiě)的手法,用五六個(gè)人物的心聲組成了故事的全貌,令讀者能從不同的角度來(lái)觀察這個(gè)普通美國(guó)家庭幾十年之間的發(fā)展。而它也有意掠過(guò)了社會(huì)背景,使其看起來(lái)像是一篇放在放大鏡下的原生家庭樣本。它可以出現(xiàn)在任何一個(gè)時(shí)代或國(guó)家中,因?yàn)樵谒魇礁鳂拥募?xì)節(jié)之下,作者始終都在探討不同人物在家庭中的位置。
這是一本在不經(jīng)意間就會(huì)戳中你淚點(diǎn)的小說(shuō),眼淚是為了人物的命運(yùn)而流,也為生活的艱辛、時(shí)間的殘酷、愛(ài)的傷害與包容而流。在漫長(zhǎng)的人生歲月中,在家人面前,人人都小心翼翼地維護(hù)著自己的尊嚴(yán),恪守著對(duì)家人的愛(ài),也努力尋找自己在他們心中的位置。當(dāng)存在感缺失時(shí),人們往往會(huì)選擇互相傷害。當(dāng)貝克覺(jué)得珀?duì)柌辉傩枰麜r(shí),他離開(kāi)了她;珀?duì)栍X(jué)得生性溫和的埃茲拉最需要她的保護(hù),因而對(duì)他最偏愛(ài),因此傷害了科迪;科迪的痛苦在于一直在用力證明自己的存在價(jià)值,在女朋友們身上、在露西身上,也在媽媽和妹妹身上——給媽媽買房子,要資助妹妹開(kāi)診所,希望自己是一個(gè)被需要的人;媽媽離開(kāi)后,埃茲拉突然覺(jué)得生活中只剩下了虛無(wú)。
如果你是個(gè)年輕媽媽,會(huì)覺(jué)得安泰勒對(duì)女性心理的描摹實(shí)在細(xì)膩得嚇人,幾乎每一筆都是你的情緒,每一劃都是你的日常。大兒子生病時(shí),珀?duì)枅D爾想,“一旦科迪夭折了,我還剩下什么呢?這個(gè)租來(lái)的收拾得很利索的小房子?鵝媽媽主題的嬰兒室?”“真不明白我怎么會(huì)覺(jué)得一個(gè)兒子就夠了呢?”于是她又生了一個(gè)兒子!暗诙䝼(gè)孩子埃茲拉憨態(tài)可掬,讓人心生憐愛(ài)。這讓她更加提心吊膽,真該只要科迪一個(gè)就好了!比欢](méi)有接受教訓(xùn),接著又生了個(gè)女兒。“給小女孩穿衣打扮,梳各種發(fā)型,太有意思了。珀?duì)栍X(jué)得養(yǎng)女兒真讓人享受,她當(dāng)然也不會(huì)放棄珍妮了!庇谑牵艾F(xiàn)在她怕的不是失去一個(gè),而是三個(gè)。”金句:有孩子的人不能死。
歐美文學(xué)常常指向愛(ài)與家庭,而安泰勒巧妙布局,以草蛇灰線般的筆法道出了家的內(nèi)核。珀?duì)栯x世了,而貝克又回來(lái)了。我們注定要失去我們所愛(ài)的人,要不然我們?cè)趺粗浪麄儗?duì)我們有多么重要!币?yàn)檫@份重要里有太多彼此的回憶,因?yàn)樘嗟幕貞泚?lái)不及細(xì)想,因?yàn)檎鎸?shí)的過(guò)往來(lái)不及后悔,因?yàn)榧?xì)膩的思念來(lái)不及傳達(dá)。
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