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讀李煜的《虞美人》有感（通用10篇）
讀完一本書以后，相信你心中會有不少感想，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的讀后感吧。但是讀后感有什么要求呢？下面是小編整理的讀李煜的《虞美人》有感，希望對大家有所幫助。
讀李煜的《虞美人》有感 1
一篇文學(xué)作品的好壞，是有基本標(biāo)準(zhǔn)的。通常人們認為思想性和藝術(shù)性是兩個絕不可被取代的因素。實際上，評判作品的標(biāo)準(zhǔn)絕不僅僅是這兩個方面。還應(yīng)具備有鮮明的時代特色；應(yīng)該有同類作品的獨特之處；必須要有全新的意象和意境；在語言上必須貼近大眾。本文只談詩詞語言方面問題。
但凡詩詞創(chuàng)作上卓有成就者，無一不在語言上大眾化。毋庸置疑，那些用詞晦澀難懂的作品絕對不應(yīng)該在好作品之列。從語言角度看李煜《虞美人》，它的大眾化的樸素言語而堪稱頂峰之詞。李煜這樣的詞不止這一首，但《虞美人》是最好！50年前初中未畢業(yè)的學(xué)生，都能讀懂，可見字詞簡單，通俗，明了。盡管內(nèi)在厚重，深奧，可是無生僻字詞，無成語典故，表面可以理解，使我非常喜歡，直到現(xiàn)在。
李煜（公元937--978），字重光，初名從嘉，號鐘隱，蓮峰居士等，是五代十國時期南唐的君主，故又被稱作南唐后主或李后主。當(dāng)他即位之時，趙宋已代周建國，南唐形勢岌岌可危，他在對宋王朝委曲求全中過了十五年偷安、享樂的生活。公元975年，南唐被宋朝消滅，李煜成了俘虜，被從南唐都城金陵（今江蘇南京）押到宋都汴京，過了兩年多的囚徒生活，最后被宋太宗派人毒死。
李煜工書，善畫，洞曉音律，詩、詞、文皆通，以詞的成就最為突出。李煜在文學(xué)史上的地位，主要取決于他的藝術(shù)成就。他的詞藝術(shù)成就很高。他善于用白描手法抒寫自己的感情，善于用貼切的比喻將抽象的感情形象化。他的詞語言明凈，優(yōu)美，生動，對詞的發(fā)展起了極其重要的作用。近代學(xué)者王國維在其《人間詞話》中對他作了很高的評價。作為一個“好聲色，不恤政事”的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”地位。正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”�！队菝廊恕肪褪乔Ч艂髡b不衰的著名詩篇。
詞中開篇“春花秋月何時了”，學(xué)齡前幼童都認識的一句話，卻深含豐富的內(nèi)容:自然界的春天去了又來，為什么人生的春天卻一去不復(fù)返呢？往昔為人君時的.美好生活，一切都已消逝，化為虛幻了。眼前的春花秋月仍與當(dāng)年無異，如煙往事卻已一去不返，越是美好的景色此刻越是刺痛這位原君主的心��！遙想曾經(jīng)終日歌舞升平，紙醉金迷的這位亡國之君除了滿腔悲苦，心中也有一絲悔意，于是慨然恨到“往事知多少？”這些孩子們是理解不到的。
“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中�！睎|風(fēng)送春，東風(fēng)化雨，東風(fēng)帶來美好的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，引發(fā)人們想象：夜闌人靜，明月曉風(fēng)，幽囚在小樓中的不眠之人，憑欄遠望，對著故國家園的方向，凄楚之情，涌上心頭，誰能忍受這其中的況味？這“又”字包含了無奈、哀痛的感情！東風(fēng)又入，可見春花秋月沒有了結(jié)，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨�！安豢盎厥住�，但畢竟回首了�；厥滋帯暗駲谟衿鰬�(yīng)猶在，只是朱顏改”。這“在”與“改”之間，道盡了多少物是人非的酸楚與哀傷，又怎能不“欲語淚先流”��？故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中。“只是”二字以嘆惋的口氣，傳達出無限悵恨之感。
以水喻愁，前有古人，后有來者，而意境上卻無人能勝過李煜。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無盡東流。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，顯示了愁恨的悠長深遠，和洶涌翻騰，充分體現(xiàn)感情所具有的力度和深度。
從李煜的詞中，我們看出這位皇帝的才情盎然，聰穎慧敏。是天意，曾為國主富貴榮華到極點，又身經(jīng)亡國悲哀傷痛也到極點，這特殊的經(jīng)歷竟造就了李煜在詞上登峰造極的成就”，筆中多真情，字字是血，句句皆淚，李煜該是當(dāng)之無愧的。我喜歡李煜的詞，喜歡那明凈的語言，喜歡那字里行間里露出的真摯情感，最后九個字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動中的深度和力度全表達出來了。
李煜是帝王，可他的詞句中卻毫無帝王之居高臨下，采用的是純尚自然的語言，流露的是平凡人的真情實感，如何能不富有感染力，怎能不流傳于天下？
前人先人對之褒獎如潮，而今我謂李煜：皇城之內(nèi)，你不配國君，是罪人。拱手獻出三千里地山河，尚不知憂國憂民，獨自御寒蓋羅衾�；食侵猓闶峭跽�，堪稱絕佳詞人。詩壇詞曲千萬首，一曲“春水”流至今，吟來思斷魂。
讀李煜的《虞美人》有感 2
就像王國維先生所說“一時代有一時代之文學(xué)”，我們現(xiàn)在對古代文學(xué)大略地簡概也喜歡用“唐詩、宋詞、元曲、明清小說”這樣包含時間的概念。詩歌在唐代發(fā)展到極為成熟、輝煌，后世沒有人再能超越，因此詞更有發(fā)展之地，到宋代達到了極致。更確切來說，詞的興起與唐代經(jīng)濟發(fā)達，五七言詩繁榮，有密切關(guān)系。眾所周知，商品經(jīng)濟發(fā)展和城市繁榮為適合市井需要的各種藝術(shù)的萌芽和發(fā)展，提供了保障。詞最先在民間流行，后來為文人士層接受，并采取這種體制創(chuàng)作，經(jīng)李煜等人之手，漸漸由宴間助興的功能演變?yōu)楸磉_士大夫情懷的文體。就像王國維在《人間詞話》里所說“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞”。
李煜，南唐后主，精音律、工書法，藝術(shù)造詣極高，尤以詞名世。因為，醉心聲色犬馬，最終國亡且被幽禁、不免被投毒藥而死。作為一個詞人，李煜絕對是一個境界高妙的詞人，但作為一國之君，他絕對是一個荒淫誤國的君主。他不眷戀君主之為，然而歷史卻把他推到了這個位子上；私下揣摩，他是真性情的人，他是寧為一詞人，也不愿身處高高庭院而束縛了自己。他的'詞前期寫宮廷享樂生活的感受，不乏沉迷與陶醉的情緒；后期因境遇的變化，寫亡國之痛，血淚至情。無論其詞前后題材變化有多大，但都貫穿一個特點：“真”。詞的感情處理上，少有理性的節(jié)制，一任真實情感的宣泄�！队菝廊恕繁闶撬笃谕鰢�(jīng)歷下的一首絕好之詞。
《虞美人》是李煜亡國囚居汴京時所作，是一首表達亡國之痛，感嘆人生苦短的詞。起句“春花秋月何時了，往事知多少”的設(shè)問，非常概括凝練，將春去秋來的自然變化和過往時間的難尋一并展現(xiàn)在讀者眼前；可知，李煜面對這樣的節(jié)氣自然變化時內(nèi)心無限愁苦，深感度日如年的煎熬�！靶亲蛞褂謻|風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，將亡國之痛和人事無常緩緩道來，不加掩飾，往事如風(fēng)，但是此刻不能瀟灑，因著囚居與屈辱，愁怨與悲慨�！皢柧苡袔锥喑�，恰是一江春水向東流”，倘若你要問“我”的哀愁有多少，“我”便會答你，就像那江滔滔向東流去的春水啊，數(shù)不清！
《毛詩序》里說：“亡國之音哀，以思其民困”，但是李煜的亡國之詞中只有自傷之情，卻不見對亡國后百姓的憂愁，何也？因為，他是一個率性而為的詞人，他以純真質(zhì)樸的語言來表達內(nèi)心的彷徨無依，但是缺乏理性的節(jié)制只能停留在一己之悲的狹隘情感上，而無對自己反省，更不用說是憂民之心了！在這一點上，比之后世詞人的憂國憂民、豪放如東坡者，李煜是小家碧玉了些。
艾青在《詩論》里頭說：“意象是詩人從感覺向他采取的材料的擁抱”、“意象是具體化了的感覺”�？芍�，意象的選取是非常嚴(yán)格，而且是最能體現(xiàn)詩人情感與意圖的東西。這首詞里，春之花，秋之月，東風(fēng)吹過的小樓，玉砌的雕欄，向東流去的春水；不管是實還是虛，都傳達出了與自然永恒相反的人生無常。那玉砌的雕欄想必還是在那佇立著，但是朱紅的顏色早已斑駁，故國的一切還在李煜的心中，像一個霉菌總是隱隱發(fā)痛。
讀李煜的《虞美人》有感 3
后主的這一首詞，是蘸著血和淚寫的。
春風(fēng)又起，柳枝斜飛，萬物復(fù)蘇。在春的召喚下，人們欣欣然，陶陶然，意氣風(fēng)發(fā)，步履輕盈，心底里泛起了一層又一層漣漪。無論是在堆錦鋪繡的江南，還是在草色遙看近卻無的塞北，無論是天下至尊的人物，還是街頭獨行的乞者，人們的感受都是一樣的，那就是“春天太美好了，能永久的停留在春日里該是多么好的事情呀！”
春光爛漫，春色迷人。
可是，作為亡國之君，李煜在爛漫的春光下，感受到的卻是錐心的疼痛。他日燕繞蝶環(huán)，紅擁翠依，今朝寄人籬下，形影相吊，個人處境上的巨大反差，使他內(nèi)心的撕裂感在面對如往昔一樣的春色時猛然爆發(fā)，而且愈加強烈。所以，當(dāng)人人都念春色好的時候，后主獨滄然淚下，“春花秋月何時了？往事知多少”，春花呀，你干嘛開的那么鮮艷，你是在故意刺激我這落魄的人嗎，你可知道，看到了你，我就由不得想起了我的故國，想起了故國的'山山水水，想起了故國的瓊樓玉宇，想起了故國的如花美姬；你能不能不來呀，來了之后你能不能快點結(jié)束呀，譬如一夜就過去，那樣，我雖然麻木卻能少一點痛苦，似這樣愁而又愁，憂憤交織，何時是個盡頭呀。
可以說，后主的情緒一瀉千里，溫柔的東風(fēng)、蓬勃的春水，這些美好的事物，在他的心目中不啻于是一劑慢性毒藥，立即赴死倒也痛快，難的是慢慢而又真切地遭受這種慢性毒藥的毒害，時時在痛，卻又無力掙脫。
有人說，后主的這一首詞是有淚而無血，算不得泣血之作，那證據(jù)就在于，如果是痛到心頭流血，恐怕是連夢也不愿夢了，更別說是說出來了。我卻以為，后主雖然柔弱，更加貪生，但卻滿懷柔情；這樣柔弱的人兒，在面對如天上人間般的命運落差時，內(nèi)心即使在流血，也要把那種愁苦掰扯出來給自己看，愈看愈哭，愈哭愈看。后主是被毒死的。我想，他死的時候一定會有一種解脫的感覺，那個時候，可能才真是“愈辯已忘言”了。
一段冷熱相間的人生，一種“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的深切感受。其實這種感受我們?nèi)巳硕加校粋�人徜徉在愛人曾經(jīng)走過的山間小徑上、一個人躺在兒女曾經(jīng)的小床上 、 一個人月下獨坐在父母曾經(jīng) 噓寒問暖的院落里，這樣的情形，還是很多的……
讀李煜的《虞美人》有感 4
李煜的“愁”是封建帝王的愁，我覺得這愁愁得美。因為它很有人情味，人性化。我說：我無暇去責(zé)備他縱情聲色以至喪失了南唐美麗的山河，我所感受的是他卸去帝王外衣后的平民式的抒情�！皢柧苡袔锥喑�，恰似一江春水向東流”。這種花帝王之愁為凡人之愁的做法，已經(jīng)總藝術(shù)從審美的角度深深感染著古往今來的李煜的讀者�；剡^來看，我們怎能看到李煜獨有的天堂煉獄般的大絕望，苦難風(fēng)流的大哀傷，那嘆息般的`眼光，丁香般的惆悵。
作者將一腔愁緒化為有形的流水，無窮無盡，無邊無際，豐盈而且沉重。這哪里是江水，分明是一滴滴負載著愁情的李煜的眼淚。這樣的比喻，一江春水，就是一江愁水，一江苦水。比喻，使得抒發(fā)的感情兼有了無邊的廣度�！皢柧苡袔锥喑�，恰是一江春水向東流。” 寫的最好……
讀李煜的《虞美人》有感 5
最近我又重讀了李煜的《虞美人》，這首名詞我在童年的時候就會背誦，但是童年的我并不理解詞的'含義，只是喜歡優(yōu)美詞句罷了。今天重讀這耐人尋味詞、不由覺得格外的親切和傷感，它似乎把我?guī)У角镲L(fēng)掃落葉的季節(jié)，讓人感到無限的惆悵。不是嗎？李煜之所以能寫出這樣的佳句，完全是發(fā)自他內(nèi)心的呻吟和凄然，詞的內(nèi)容象征著國破人亡，江山已去，美好的往事如同夢幻一般、又象過雨煙云，悲慘的場面仿佛展現(xiàn)在我的眼前，年年歲歲，凄凄慘慘，害的人心惶惶，一切怎不叫人心破碎。
當(dāng)李煜寫到“故國不堪回首明月中”他完全沉浸在亡國的旋渦中，不能主宰自己的命運，聲名狼藉，情緒非常低落，精神支柱完全崩潰，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”！
多么真切的詩句，使我百讀不厭，我的身軀仿佛已陷入東流的春水中去了。
讀李煜的《虞美人》有感 6
指尖在書紙上摩掌，文思在詩文中飛揚。
我的指下是李煜的《虞美人》。我在李煌那剪不斷、理還亂的愁緒中哀嘆；在李煜那哀愁漫天的情思中為他惋惜。思緒起伏跌宕。
李煜，史稱南唐后主，文才出眾，曉暢音律。無奈命運戲弄，本該舞文弄墨的你，卻披上了龍袍，坐上了龍椅；更可悲的是，南唐傾覆，帝王被俘；你一腔的思鄉(xiāng)憶園之情，只好用筆傾訴于詩中。
“春花秋月何時了，往事知多少�！贝夯ɡ寺�，秋月高潔，這秀麗的景色本令人心馳神往，可在你的筆下卻顯得那么哀傷。一切美景在你眼中不過是了無生氣；一切奢華在你眼中不過是過眼云煙……我的心，抽動了，我仿佛看見了你那蒼涼的背影，你的心。難道已經(jīng)這般絕望了嗎？
你對故國的哀嘆和你那似乎冰冷的心觸動了我的心弦，很深、很感傷。
“何時了”三個字正點出了你的心酸，你不知道往昔的歲月是何時過去的.。以前的一切歡笑、奢華，仿佛成了一場迷夢，真實卻又陌生；哀傷、寂寞，仿佛成了一段未知的小路，孤單、卻又不得不面對。
你厭倦、你哀傷、你追憶。
我的心再也平靜不下來。我不明白上天為何對你如此不公，為什么要你成為皇上？或許，若你不是皇上，你可能會更快樂吧？不用去面對文武百官，不用去面對天下百姓，只是待在家中詩情畫意、論文品酒。
可惜，歷史無法改寫，命運不會改變�？粗懔粝碌哪且贿B串決絕的音符，我多想上前拉住你的衣襟，告訴你生存的勇氣。
你哀嘆，一切的一切在你眼中。物是人非。
“問君能有兒多愁，恰似一江春水向東流。”在愁緒的深洋中，你渲染了全詩的高潮。通過自然永恒與人生無常的尖銳對比，我看到了你那亡國的愧疚難當(dāng)，以及你那落空的寂寞與悲哀……只覺得心中一片空檬，空蕩蕩的，人仿佛同心一起進人了你的悲情的世界。月光下似乎看到：你眼角有淚，冰涼、品瑩；你語語嗚咽，臉龐更顯蒼白。
你聲聲硬塞，接過太宗所賜的毒酒一飲而盡，你痛苦而又解脫。
你去了，走得很輕，很安詳。我閉上雙眼，用指尖撫摸著你落空的悲哀，才發(fā)現(xiàn)，那是一朵綻放在血淚中的《虞美人》。
讀李煜的《虞美人》有感 7
春花秋月何時了，往事知多少?小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中!雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
一闕《虞美人》，總是少不了離愁。昔日的項王訣別了愛姬，而今的后主訣別了南國�！耙宦晳Q歌，如聞哀猿。嗚咽纏綿，滿紙血淚。”
春花秋月，不知多少詩家賦詩贊美，人間良景，莫過于此，可面對如此佳境，后主卻急不可耐的期盼它早日了卻。何也?往事凄零，不忍感懷。宋元以來，一個“又”字，抄者無數(shù)，置于詩中，平淡如常卻又莫名心動，細細品來道是時光易逝，轉(zhuǎn)眼又是傷春。往日帝王淪為階下之囚已然三年。三年，一國之君只能于小樓茍且偷生，窗外的春景年年似，歲歲似，南唐的殿宇卻早已換了趙姓。
不經(jīng)意間，李煜內(nèi)心的悲苦憤慨、悔恨悵惋都如尚帶寒意的東風(fēng)迎面而來。那是物是人非的棖觸，是囚居異邦的惆悵，是珠圍翠繞到長歌當(dāng)哭的嗟嘆感傷。書“小樓”縮筆吞咽，題“故國”放筆呼號。哪來的“不堪回首”?那只是一個離鄉(xiāng)游子無處訴說的柔腸，看那一輪明月，何嘗不是落魄詩人對家鄉(xiāng)的思念?但我不是李煜，不是才華卓越的千古詞帝，感悟不了他深夜面南時的悲涼。
失去了，所以珍惜。兼雨的簾袆在風(fēng)中抖動，輕撫雕欄，“回首”不堪回首的故國，此時的李煜內(nèi)心是掙扎，是矛盾的`。他是詩人，本有一份豁達樂觀的心態(tài)，但他終究是帝王，終究放不下金陵華麗的大殿�？傻降子駲诼鋲m，朱顏已改，國土更姓，山河變色。這東風(fēng)，不再;這寒窗，難關(guān)。肝腸寸斷卻又無能為力——身為宋囚，連性命都無力自保，又哪來的歇斯底里的權(quán)利?所以，還是選擇做一個詞人吧，一個與世無爭的詞人，萬千愁緒勾勒成“只是”，在筆底平息波瀾�？僧�(dāng)美景與悲情、往昔與如今、景象與人事、自然的永恒與人事的滄�！彪s的一切交融在一起，掩抑蘊藏于胸中的悲愁悔恨還是曲折有致的傾瀉噴薄，凝成最后的千古絕句——“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。
一剎那，什么都變了。再看全詩，竟于每一處墨痕上看見后主心底的愁緒波瀾。春花是愁，秋月是愁;雕欄玉砌是愁，故國朱顏是愁。一江春水，一江飽含愁緒的春水，在他起筆的那一刻，已經(jīng)在宣紙上流淌。擇取詞中一二，不過感到點滴惆悵，令人不忍卒讀;但通讀全詞，竟是一氣盤旋，曲折動蕩，如怨如慕，如泣如訴，心中萬斛愁思化作滿腔恨血，噴薄濺開。
前有太白“愁高滟滪堆”，后有少游“飛紅萬點愁如�！�，高如斯，繁如斯，讀來莫不愁緒繁厚，但細細品讀，終不如“春水”二字來的細膩來的深沉，這般愁，感人肺腑，扣人心弦，不能凝，不能流。于幽深長遠處洶涌翻騰，于至柔至和處給人以至深至切的感傷。
罷了，罷了!東風(fēng)不來，清風(fēng)不再，一懷愁緒，幾年離索。恨人間，恨上天，恨余生，恨夢長，倒不如將向來之愁，付與東流，付與江南的金鑾，付與樓前的梧桐。
江山更替我不在乎，我只愛那個喚作重光的南唐詞帝，待到流水盡，落花眠，再問問他，天上人間，孰更寂寞，孰更纏綿。
讀李煜的《虞美人》有感 8
“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。 而今聽雨僧廬下，鬢已星星也，悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明�！�
這是南宋詞人蔣捷的一首《虞美人·聽雨》。蔣捷是南宋末年中的進士，可嘆尚未一展鴻圖，岌岌可危的南宋王朝便告覆亡。一心想效力宋王朝重整山河的蔣捷，郁郁寡歡，退隱江湖，棲息于太湖中的竹山島，恪守氣節(jié)，終不出仕，過著飄零凄苦的生活。他的詞作多抒發(fā)亡國之痛，山河之劫，讀來意蘊深遠，耐人尋味。
有道是“物感于心，情發(fā)于衷”。蔣捷以敏銳的藝術(shù)觸覺，深入到每個事物、每種境遇難以觸摸的地步。到老來終于對人生大徹大悟的蔣捷，從伴隨人一生始終的風(fēng)雨中，提煉了“聽雨”這一典型情景，融為富有韻味的詩境--就那么幾十個字，三次聽雨，概括了人的一生境界:青春的.張揚和激情、中年的奔波與流落、晚年的凄苦與無奈。道盡了人生的悲歡離合，情仇愛恨。尤其是到最后僧廬下聽雨，寥寥“一任”二字，便將人生的悲哀和無奈寫到了無法言說的極致。
人生的境界如此純美，而這種境界只屬于敏感的心靈。它是一種存在，更是一種體驗，猶如月光、花香和清新的空氣，彌漫在人生的旅途中。悲歡離合是人生永遠的主題，恩怨情仇是人生永恒的旋律。因為有遺憾，我們才追求完美;因為有苦難，我們才珍惜幸福;因為有離去，我們才眷戀塵世。
天地悠悠，過客匆匆，潮起又潮落。瘋狂歸于平靜，萬事終成云煙，“從容走過”便是人生的理想境界。
讀李煜的《虞美人》有感 9
春花秋月何時了？往事知多少，
小樓昨夜又東風(fēng)，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？
恰似一江春水向東流。
愁！
無邊的凄楚，無盡的愁思，往日紙醉金迷的帝王生活，如今只剩下虛無縹緲的輪廓。于是只能逃避。春花秋月，卻殷切期盼它早日了卻，只因怕勾起內(nèi)心最深處的傷口。"小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中"。"東風(fēng)"帶來春天的信息，卻引起作者不堪回首的嗟嘆，所有的心碎、心酸、心痛都融在這一聲嘆息之中…
"雕欄玉砌"不會因為人間是是非非而改變，改變的是作者見到它的心情--兩個沉重的字眼：苦澀；但它又是改變了顏色，曾經(jīng)的紅似火，如今已真正化成了一團火，灼傷了李煜的心，成了不可愈合的傷口。
痛！
"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流！"以水愈愁，愁無底！愁長流！鎖眉，垂頭，嘆氣，那深深地痛…
在我，一個后世讀者的眼光看來，這首詩寫的是那樣凄美，那樣震撼人心。本詞通過采用問答形式，描繪出詞人悲恨交織的內(nèi)心世界，讀來肝腸寸斷，痛不欲生。
作者先以問句撩開無邊的愁緒，"春花秋月何時了"，這是一聲發(fā)自心靈深處的絕望和悲戚！春花年年開，秋月月月圓，你何時才能到了最終的時候？問得如此突兀，大膽，攝人心魄。
對于常人而言，春花秋月是良辰美景。但對于昔日高高在上，今日卻淪為階下囚，朝夕以淚洗面的李煜來說，春花秋月著實是一種殘忍的折磨。
轉(zhuǎn)而，他又問人間："往事知多少？"往事，主要是指他在當(dāng)南唐皇帝時的.歲月。這一深沉的發(fā)問中，包含了他既有悲哀亦有后悔的心情。他后悔像南唐這樣一個歷史悠久，地域?qū)掗�，實力雄厚的國家，竟由于自己的貪于享樂而失天下；他后悔自己寵信奸臣小人，而幫助宋朝大軍渡江圍攻金陵，致使家破國亡；他后悔忠直大臣因勸諫未成而悲憤自殺，自己也成為別人刀俎上的魚肉；他悲哀，悲哀歷史不能給予他一個改過自新，自強自立的機會。這，一個多么心酸的問號…
"故國不堪回首月明中"，夜深人靜，月光似水，凝目向窗外望去，那過去曾經(jīng)是自己的國土，現(xiàn)在卻處在別人的掌控之中，更可悲的是，連自己的自由都喪失了，只能在被圈定的范圍內(nèi)徘徊，哀嘆。為此，他有太多的感慨，故國何堪回首？失國之君的亡國之恨和那種對故土的悠悠眷戀之情，()盡在這一聲嘆息之中透露出來。
無邊無際的哀愁與不堪回首的往事中，他不由得又向自己發(fā)問："問君能有幾多愁？"又自答道："恰是一江春水向東流。"君者，詞人自己也。這些仇恨，悲哀，辛酸，郁積在心，沉淀為濃濃的一汪愁緒，無法消除，無法解去，歷史的沉淪…
追昔撫今，這一首千古杰作，留給我們的太多太多。李煜，一代帝王，卻一世悲哀，他的愁，他的悔，他的痛，化作星光，成為歷史長空里的一角，時時給我們以警戒。
讀李煜的《虞美人》有感 10
不拋棄，不放棄！——題記
望著窗外秋葉凋零，心中不禁泛起疊疊傷感，憂憂恐懼。我的思緒也隨著落葉飄蕩，飄蕩在《虞美人》里，沉浸在這頗有凄涼但未凄涼到底的詩境中。
詩人獨自站在高臺上，展望落葉楓飛，孤雁獨鳴，心在那瞬間破碎！在這一切的一切都失去美好時，可詩人還滿懷希望，渴望枯柳吐新枝，孤雁重入群，渴望世間溫情：一枝梅暖心窩……
相信樂觀可以讓詩人看到更璀璨的明天！
對面的你，也許正面臨失敗，正站在窗前沮喪；也許正面臨抉擇，在十字路口獨自徘徊；也許站在桃花下默默流淚，絕望……請昂起頭，看那蔚藍的天際一樣寬廣，前方同樣光明，即使有再大的風(fēng)和雨，也有海闊天空的一天。請不要退縮，不要悲傷，樂觀向前看，迎風(fēng)向前沖，最初的夢想一定會到達！
也許你曾聽說過她，世界第一個橫渡英吉利海峽的女性。請別只羨慕那朵嬌艷的成功之花，把目光聚焦在她承受過的風(fēng)雨和經(jīng)受過的傷痛上。在超越夢想的途中，她像一只背著千萬重的窩牛，在蒼茫的大海上艱難的爬行，一點點往前挪，對友勸她放棄，但她沒有，她用樂觀感動著對友，鼓勵他們往前行：“看成功就在那！”終于，她站在世界的最高點乘著葉片往前飛，成為世界永遠永遠的`number one！
不要驚訝，因為樂觀，所以成功！
樂觀是盲人手中的拐杖，是饑渴者眼前的一杯水，是疲勞者身前的一張椅子，是人間最美的煙火，最有活力的生機，上帝賜予的最好禮物！
請別浪費它，好好利用它，它就是你的左右臂，會協(xié)助你完成人生的夢！
做一棵樂觀的小苗，即使櫛風(fēng)沐雨，也要相信自己能成長為參天大樹；
做一條執(zhí)著的溪流，即使坎坷重重，也要堅信自己能流進澎湃的大海；
做一只頑強的海鷗，即使風(fēng)雨再大，也要相信自己能飛過茫茫太平洋！
讓我們帶著笑踏上深深旅程！
一朵藍色的雪花，飄落在殘碎的雪球旁。最后的淚，孕育著最初的夢！
笑迎風(fēng)，向前沖吧！
冬天來了，春天還會遠嗎？只需樂觀！——后記
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