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《次北固山下》原文及翻譯
《次北固山下》是唐代詩(shī)人王灣的作品。此詩(shī)以準(zhǔn)確精練的語(yǔ)言描寫(xiě)了冬末春初時(shí)作者在北固山下停泊時(shí)所見(jiàn)到青山綠水、潮平岸闊等壯麗之景，抒發(fā)了作者深深的思鄉(xiāng)之情。下面是小編整理的《次北固山下》原文及翻譯相關(guān)內(nèi)容。
次北固山下
唐代：王灣
客路青山外，行舟綠水前。（青山外一作：青山下）
潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)？歸雁洛陽(yáng)邊。
譯文
旅途在青山外，在碧綠的江水前行舟。
潮水漲滿，兩岸之間水面寬闊，順風(fēng)行船恰好把帆兒高懸。
夜幕還沒(méi)有褪盡，旭日已在江上冉冉升起，還在舊年時(shí)分，江南已有了春天的氣息。
寄出去的家信不知何時(shí)才能到達(dá)，希望北歸的大雁捎到洛陽(yáng)去。
注釋
次：旅途中暫時(shí)停宿，這里是停泊的意思。
北固山：在今江蘇鎮(zhèn)江北，三面臨長(zhǎng)江。
客路：旅途。
潮平兩岸闊：潮水漲滿時(shí)，兩岸之間水面寬闊。
風(fēng)正：順風(fēng)。
懸：掛。
海日：海上的旭日。
殘夜：夜將盡之時(shí)。
江春：江南的春天。
歸雁：北歸的大雁。大雁每年秋天飛往南方，春天飛往北方。古代有用大雁傳遞書(shū)信的傳說(shuō)。
青山：指北固山。
鄉(xiāng)書(shū)：家信。
擴(kuò)展：
創(chuàng)作背景
王灣作為唐代開(kāi)元初年的北方詩(shī)人，一生中“嘗往來(lái)吳楚間”，被江南清麗山水所傾倒，并受到當(dāng)時(shí)吳中詩(shī)人清秀詩(shī)風(fēng)的影響，寫(xiě)下了一些歌詠江南山水的作品，這首《次北固山下》就是其中的一篇。這首五律最早見(jiàn)于唐朝芮挺章編選的《國(guó)秀集》。這是詩(shī)人在一年冬末春初時(shí)，由楚入?yún)�，沿江東下，一路行來(lái)，當(dāng)舟次北固山下的時(shí)候，潮平岸闊，殘夜歸雁，觸發(fā)了心中的情思，吟成了這一千古名篇。
作品賞析
整體賞析
這首《次北固山下》唐人殷璠選入《河岳英靈集》時(shí)題為《江南意》，但有不少異文：“南國(guó)多新意，東行伺早天。潮平兩岸失，風(fēng)正數(shù)帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。從來(lái)觀氣象，惟向此中偏�！�
此詩(shī)以對(duì)偶句發(fā)端，既工麗，又跳脫�！扒嗌健秉c(diǎn)題中“北固山”。作者乘舟，正朝著展現(xiàn)在眼前的“綠水”前進(jìn)，駛向“青山”，駛向“青山”之外遙遠(yuǎn)的“客路”。這一聯(lián)先寫(xiě)“客路”而后寫(xiě)“行舟”，其人在江南、神馳故里的漂泊羈旅之情，已流露于字里行間，與末聯(lián)的“鄉(xiāng)書(shū)”“歸雁”，遙相照應(yīng)。
次聯(lián)的“潮平兩岸闊”，“闊”，是表現(xiàn)“潮平”的結(jié)果。春潮涌漲，江水浩渺，放眼望去，江面似乎與岸平了，船上人的視野也因之開(kāi)闊。這一句，寫(xiě)得恢弘闊大，下一句“風(fēng)正一帆懸”，便愈見(jiàn)精采�！皯摇笔嵌硕酥敝钡馗邟熘臉幼�。詩(shī)人不用“風(fēng)順”而用“風(fēng)正”，是因?yàn)楣狻帮L(fēng)順”還不足以保證“一帆懸”。風(fēng)雖順，卻很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是順風(fēng)，又是和風(fēng)，帆才能夠“懸”。那個(gè)“正”字，兼包“順”與“和”的內(nèi)容。這一句寫(xiě)小景已相當(dāng)傳神。但還不僅如此，如王夫之所指出，這句詩(shī)的妙處，還在于它“以小景傳大景之神”《姜齋詩(shī)話》卷上�？梢栽O(shè)想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要轉(zhuǎn)彎子，這樣的小景是難得出現(xiàn)的。如果在三峽行船，即使風(fēng)順而風(fēng)和，卻依然波翻浪涌，這樣的小景也是難得出現(xiàn)的。詩(shī)句妙在通過(guò)“風(fēng)正一帆懸”這一小景，把平野開(kāi)闊、大江直流、風(fēng)平浪靜等等的大景也表現(xiàn)出來(lái)了。
第三聯(lián)說(shuō)明作者是于歲暮臘殘，連夜行舟的。潮平而無(wú)浪，風(fēng)順而不猛，近看可見(jiàn)江水碧綠，遠(yuǎn)望可見(jiàn)兩岸空闊。這顯然是一個(gè)晴明的、處處透露著春天氣息的夜晚，孤舟揚(yáng)帆，緩行江上，不覺(jué)已到殘夜。這第三聯(lián)，就是表現(xiàn)江上行舟，即將天亮?xí)r的情景。這一聯(lián)歷來(lái)膾炙人口。當(dāng)殘夜還未消退之時(shí)，一輪紅日已從海上升起；當(dāng)舊年尚未逝去，江上已呈露春意�！叭丈鷼堃埂薄按喝肱f年”，都表示時(shí)序的交替，而且是那樣匆匆不可待，這不禁叫身在“客路”的詩(shī)人頓生思鄉(xiāng)之情。這兩句煉字煉句也極見(jiàn)功夫。作者從煉意著眼，把“日”與“春”作為新生的美好事物的象征，提到主語(yǔ)的位置而加以強(qiáng)調(diào)，并且用“生”字“入”字使之?dāng)M人化，賦予它們以人的意志和情思。妙在作者無(wú)意說(shuō)理，卻在描寫(xiě)景物、節(jié)令之中，蘊(yùn)含著一種自然的理趣。海日生于殘夜，將驅(qū)盡黑暗；江春，那江上景物所表現(xiàn)的“春意”，闖入舊年，將趕走嚴(yán)冬。不僅寫(xiě)景逼真，敘事確切，而且表現(xiàn)出具有普遍意義的生活真理，給人以樂(lè)觀、積極、向上的藝術(shù)鼓舞力量。此句與劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》中的“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”有異曲同工之妙。
海日東升，春意萌動(dòng)，詩(shī)人放舟于綠水之上，繼續(xù)向青山之外的客路駛?cè)ァ＿@時(shí)候，一群北歸的大雁正掠過(guò)晴空。雁兒正要經(jīng)過(guò)洛陽(yáng)的��！詩(shī)人想起了“雁足傳書(shū)”的故事，于是托雁捎個(gè)信：煩勞雁兒飛過(guò)洛陽(yáng)的時(shí)候，替自己?jiǎn)柡蛞幌录依锶�。這兩句緊承三聯(lián)而來(lái)，遙應(yīng)首聯(lián)，全篇籠罩著一層淡淡的鄉(xiāng)思愁緒。
這首五律雖然以第三聯(lián)馳譽(yù)當(dāng)時(shí)，傳誦后世，但并不是只有兩個(gè)佳句而已；從整體看，也是相當(dāng)和諧優(yōu)美的。
名家點(diǎn)評(píng)
唐代殷璠《河岳英靈集》：“海日生殘夜，江春入舊年”，詩(shī)人已來(lái)少有此句。張燕公（張說(shuō)）手題政事堂，每示能文，令為楷式。
明代李攀龍、葉羲昂《唐詩(shī)直解》：皇甫子循曰：王灣《北固》之作，燕公揭以表署，才聞兩語(yǔ)，已嘆服于群眾；“不見(jiàn)只今汾水上，惟有年年秋雁飛”，曾不終篇，遽增悲于時(shí)主，美豈在多哉！中聯(lián)真奇秀而不朽。
明代胡應(yīng)麟《詩(shī)藪·內(nèi)編》：“清暉能娛人，游子澹忘歸”，凡登覽皆可用�！拔⒃频訚h，疏雨滴梧桐”，凡燕集皆可書(shū)�！昂Ｈ丈鷼堃梗喝肱f年”，北固之名奚與？“天闕象緯逼，云臥衣裳冷”，奉先之殳奚存？而皆妙絕干古，則詩(shī)之所尚可知。今題金山而必曰金玉之金，詠赤城而必云赤白之赤，皆逐末忘本之過(guò)也。
明代李攀龍、袁宏道《唐詩(shī)訓(xùn)解》：三四工而易擬，五六太淡而難求。
明代周珽《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：徐充曰：此篇寫(xiě)景寓懷，風(fēng)韻灑落，佳作也�！吧弊帧ⅰ叭搿弊值�，非淺淺可到。
明代陸時(shí)雍《唐詩(shī)鏡》：“潮平”二語(yǔ)，俚氣殊甚�！昂Ｈ丈鷼堃埂�，略有景色，“江春入舊年”，此溷語(yǔ)耳。
明代邢昉《唐風(fēng)定》：高奇與日月常新，非摹仿可得。
清代查慎行《初白庵詩(shī)評(píng)》：大歷以后無(wú)此等氣格矣。
清代吳煊、胡棠《唐賢三昧集箋注》：力量酣足。
清代沈德潛《唐詩(shī)別裁》：江中日早，客冬立春，本尋常意，一經(jīng)錘煉，便成奇絕。與少陵“無(wú)風(fēng)云出塞，不夜月臨關(guān)”一種筆墨。
清代黃叔燦《唐詩(shī)箋注》：“潮平”一聯(lián)寫(xiě)得宏闊，非復(fù)尋常筆墨。
清代宋宗元《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：“潮平兩岸失”，“失”字煉。
清代盧麰、王溥《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公先生曰：……蓋是侵曉行舟，復(fù)值歲前春旦，字字工刻，作語(yǔ)故極婉琢，足以膾灸一時(shí)。評(píng)：五六“殘夜”、“舊年”，字法作意不必言，著“�！薄ⅰ敖倍指鼮樵鲋�。
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