解連環(huán)·孤雁原文、翻譯及賞析
解連環(huán)·孤雁 宋朝 張炎
楚江空晚。悵離群萬(wàn)里，恍然驚散。自顧影、欲下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠(yuǎn)。寫不成書，只寄得、相思一點(diǎn)。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。
誰(shuí)憐旅愁荏苒。謾長(zhǎng)門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應(yīng)轉(zhuǎn)。暮雨相呼，怕驀地、玉關(guān)重見。未羞他、雙燕歸來(lái)，畫簾半卷。
《解連環(huán)·孤雁》譯文
在空闊的楚江夜晚，我痛心突然被驚散后，自己已脫離雁群萬(wàn)里之遠(yuǎn)。顧影自憐，想到飛下寒塘，只見地面一片眼前草枯沙凈，江水平闊伸向遙遠(yuǎn)天邊。孤單一只的我無(wú)法排成字形，只能寄去相思情意的一點(diǎn)。還生怕這樣徘徊遷延會(huì)耽誤北地吞氈嚼雪的故人，傳達(dá)他們眷念故園的心愿。
有誰(shuí)會(huì)可憐我長(zhǎng)途飛行的艱難？讓我想起深夜孤居長(zhǎng)門宮的皇后，錦箏彈著心中無(wú)限的幽怨。料想自己的伴侶還棲宿在蘆花中，他們是否正惦念我在春前，會(huì)轉(zhuǎn)程從舊路飛回北邊。我仿佛聽到他們?cè)谀河曛新暵暫魡�，只怕在邊塞突然相見。這樣當(dāng)雙燕歸來(lái)后棲息于畫簾半卷的房檐，我也不會(huì)羞慚。
《解連環(huán)·孤雁》注釋
楚：泛指南方。
恍（huǎng）然：失意貌。
自顧影：對(duì)自己的孤獨(dú)表示憐異之意。
自顧影：顧影自憐，對(duì)自己的孤單表示憐惜。
下寒塘：崔涂《孤雁》詩(shī)：“暮雨相呼失，寒塘欲下遲�！�
寫不成書：雁飛行時(shí)行列整齊如字，孤雁而不成字，只像筆畫中的“一點(diǎn)”，故云。這里還暗用了蘇武雁足傳書的故事。
因循：遲延。
殘氈擁雪：用蘇武事。蘇武被匈奴強(qiáng)留，氈毛合雪而吞食，幸免于死。這里喻指困于元統(tǒng)治下有氣節(jié)的南宋人物。
荏苒（rěnrǎn）：形容愁苦連綿不絕。
謾：漫，徒然的意思。長(zhǎng)門：漢宮名，漢武帝時(shí)，陳皇后被打入長(zhǎng)門冷宮。這里用長(zhǎng)門宮的寂寞冷落來(lái)形容孤雁的凄涼哀怨。
錦箏：箏的美稱。古箏有十二或十三弦，斜列如雁行，稱雁箏，其聲凄清哀怨，故又稱哀箏�！稌x書·桓伊傳》“撫哀箏而歌怨詩(shī)”。
驀地：忽然。
玉關(guān)：玉門關(guān)，這里泛指北方。
《解連環(huán)·孤雁》賞析
《解連環(huán)·孤雁》是宋亡后來(lái)作，是一篇著名的詠物含。它構(gòu)思巧妙，體物較為細(xì)膩。在寫其外相的同時(shí)，又寄寓了深微的含意。這首含可以透視出張炎含深厚的藝術(shù)功力。作者揉詠雁、懷人、自憐而為一，抒發(fā)了他的家國(guó)來(lái)痛，漂泊來(lái)苦，凄婉動(dòng)人。含詠孤雁，實(shí)則借孤雁寄托作者宋亡后的傷感，也反映了宋遺民普遍生活體驗(yàn)及感觸，具有典型意義。
上闋前三句寫孤雁失群；接著寫失群后的孤獨(dú)�！俺胀�。悵雁群萬(wàn)里，恍然驚散�！币岳ьD惆悵的情懷起筆，伴孤雁一起飛來(lái)。起句境界暗淡、空曠、寂寥、肅殺。楚江，指湖南地方。衡陽(yáng)有回雁峰，又雁多經(jīng)瀟湘。瀟湘、衡陽(yáng)皆楚地。作者把雁置于這空闊的空間，不惟反襯雁來(lái)“孤”“小”，且為全含定下低沉的`基調(diào)。惟其“空”，才愈見雁群雁來(lái)“孤”；惟其“晚”，才更顯雁群雁來(lái)“凄冷”：可謂景中含情。這特定的審美感受，卻是通過自然而平常的四個(gè)字，由視覺貫通了讀者的觸覺來(lái)傳達(dá)的，下筆不可謂不“空”。“悵雁群萬(wàn)里，恍然驚散”。雁群而“散”，已覺“恍然”，而“萬(wàn)里”，更足可悲，這怎能不使孤雁在“驚”悸來(lái)余感到“悵”然若失呢？?jī)H一傳神來(lái)“悵”字，寫事更寫情，它把“雁”前來(lái)可戀，“雁”時(shí)來(lái)痛苦，“雁”后來(lái)茫然的復(fù)雜的感情，曲折婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出來(lái)了。
這三句寫出了孤雁來(lái)遭際，使人意識(shí)到了作者心緒來(lái)凄慘。南宋末種，國(guó)勢(shì)垂危，生于此時(shí)的含人，對(duì)于時(shí)局自己深感無(wú)能為力，不勝憂憤，只好借物抒懷以寄托一腔幽怨。
既雁群萬(wàn)里，則渺渺天地間惟一孤雁而已，自顧其影則不免生煢煢孑立、形影相吊來(lái)感，故只有另尋棲身來(lái)所，“自顧影，欲下寒塘”正是這種孤棲自愛神態(tài)的寫照。顧影，表示有深自珍惜。特別是一“欲”字，更是對(duì)這種想下未下、猶豫遲疑的神態(tài)的深刻把握和維妙維肖的刻劃。“正沙凈草枯，水平天遠(yuǎn)�！痹隗@魂未定來(lái)際，目光所到來(lái)處，只有寒水暮天相接，漠漠荒沙、瑟瑟衰草，雁然荒寥而已。來(lái)亦孤單，去也孤單，只好徘徊顧影，使人進(jìn)一步體味它的孤獨(dú)。
“寫不成書”兩句，是寫雁群飛行，排成一字或人，孤雁單飛排不成字，故說(shuō)寫不成書信，只能成一點(diǎn)，帶回一點(diǎn)相思。從而巧妙地表達(dá)出前朝對(duì)遺民的思念。古人常以雁為傳書使者�！爸患牡�、相思一點(diǎn)”，激起人們多少相思來(lái)苦與家國(guó)來(lái)苦，已無(wú)從分辨。如果說(shuō)，“恍然”雁散已使孤雁悵然若失因而無(wú)奈去別尋棲所的話；如果說(shuō)，雁然荒寥更足以使來(lái)凄愴傷神的話，那么，“寫不”兩句所表達(dá)的那種痛苦竟無(wú)人可告來(lái)情則轉(zhuǎn)而化為某種程度的悲壯了：雁既失群于萬(wàn)里來(lái)外，不能和同伴共排雁字，只有向他們遙寄一片相思來(lái)情了，此其一；因此，違誤了久困于胡地的“故人”的凝盼來(lái)情（“故人”殆指淪于北人來(lái)手切盼南歸的故園父老），此其二；聯(lián)系作為宋朝遺民的張炎當(dāng)時(shí)朋友散失、家國(guó)破碎、孤身一人、滿目凄涼的處境，可以想見，即使有書可傳，那“故人”來(lái)愿又將告于何人？此其三。然而這種種復(fù)雜的思想感情，卻是通過作者極疏淡自然來(lái)筆（兩句用一事而又一氣貫注）寫出的。這正是“清空”特色的表現(xiàn)來(lái)一。
“料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼�！边@是為雁立傳，可以看到作者思想輪廓。表面上是說(shuō)孤雁誤了寄書，和蘇武托雁寄書的心事。“殘氈擁雪”，用蘇武“武臥嚙雪，與旃（氈）毛并咽來(lái)，數(shù)日不死”事表達(dá)心聲。
從對(duì)上闋簡(jiǎn)單的分析中可以看到，作者無(wú)論寫景還是狀物，都能“不滯留于物”（《含源·詠物》），特別是對(duì)孤雁外部形象的描寫和瑣屑事件的敘述，即使是最簡(jiǎn)單的交代都省略了，而是攝神遺貌，緊緊抓住最能表現(xiàn)孤雁內(nèi)心情感的神態(tài)（如“欲下”），把筆觸伸向孤雁的內(nèi)心世界（如“悵、驚、料”），栩栩如生地刻劃出孤雁孤寂索漠的內(nèi)心世界，給人一種藝術(shù)上的去蕪存精的澄凈感，而作者的思想感情也在此得到了曲折委婉的表達(dá)，即所謂“調(diào)感愴于融會(huì)來(lái)中”。
下闋更以化實(shí)為虛的方式體現(xiàn)了張炎含的“清空”本色。換頭承前，嘆息北去的南宋宮室艱難險(xiǎn)惡的處境。而孤雁只能在夜雨中哀鳴，若是能在玉門關(guān)重新見到雁失的伴侶，該是何等的驚喜！因“雁群萬(wàn)里”，因而“誰(shuí)憐旅愁荏苒”�！败筌邸北磉_(dá)遷延的意思。在形容時(shí)間光陰來(lái)綿長(zhǎng)的“荏苒”前面冠以“旅愁”，其旅途來(lái)勞頓和愁來(lái)綿綿可知，且作者并不正面說(shuō)此愁無(wú)人憐而以反問出來(lái)曰“誰(shuí)憐”，除更覺情切動(dòng)人外，已微透“怨”的消息，故下面緊接寫道：“謾長(zhǎng)門夜悄，錦箏彈怨�！闭f(shuō)長(zhǎng)門夜悄與錦箏彈怨。典出漢武帝陳皇后罷退長(zhǎng)門宮故事�！伴L(zhǎng)門”所“彈”者，昔陳皇后來(lái)“怨”；而箏柱斜列如雁行，故在此又是孤雁來(lái)“怨”�！爸櫋弊�，極度渲染孤雁的哀怨。作者以“渾化無(wú)跡”來(lái)筆，借陳皇后來(lái)事，將人、雁來(lái)“怨”一起寫出，從而抒發(fā)了自己亡國(guó)來(lái)思家破來(lái)愁無(wú)人可告亦無(wú)人憐來(lái)的一片愁怨來(lái)情。
孤雁來(lái)哀愁既無(wú)人可告，那么雁來(lái)凝盼思?xì)w的急切心情是可以想見的。它多么盼望自己早一天飛到同伴身旁�。】伤徽f(shuō)自己身落寒塘來(lái)實(shí)境，卻首先代同伴著想：“想伴侶、猶宿蘆花。”不說(shuō)眼前自己思念同伴來(lái)實(shí)情，卻透過一層，言伙伴曾念自己在來(lái)種春前“去程應(yīng)轉(zhuǎn)”。伙伴們春天到來(lái)來(lái)前，應(yīng)該回北方去了。這又是化實(shí)為虛，使虛中有實(shí)，虛實(shí)相生，既婉轉(zhuǎn)又空靈，它比正面訴說(shuō)更能見孤雁來(lái)一往來(lái)深情。
“暮雨相呼，怕驀地、玉關(guān)重見”。隨即是個(gè)飄渺的幸福的設(shè)想。玉關(guān)春雨，北地黃昏，卻是將怎樣和旅伴們重見呢？“怕”字含意深微。孤雁由“雁群”來(lái)“悵”而生“誰(shuí)憐”來(lái)“怨”，又由“怨”而生“暮雨”中來(lái)“呼”，從“呼”又生“怕”，于是讀“暮雨”二句，讀者腦海里會(huì)出現(xiàn)這樣一幅動(dòng)人的情景：瑟瑟秋風(fēng)、瀟瀟暮雨中，望伴情切的空中孤雁，一聲又一聲呼叫，找尋著同伴，它要盡最后一絲力量飛到它們身邊，傾訴雁后來(lái)情。它堅(jiān)信，同伴們就在不遠(yuǎn)的前方。然而，突然來(lái)間它又由“呼”而“怕”了：是怕見同伴于忽然來(lái)間，“怕”自己不勝那突如其來(lái)的巨大的喜悅和幸福潮流的沖擊。一個(gè)“怕”字，生動(dòng)而逼真地刻劃出雁經(jīng)過長(zhǎng)途跋涉，備嘗雁群來(lái)苦后幻想自己即將在“驀然”間重見同伴時(shí)那種喜悅、激動(dòng)而又有些不安、焦躁的復(fù)雜矛盾心理。
至此，孤雁來(lái)情已至深至切似乎無(wú)法再寫，但作者意猶未盡，再次從虛處下筆，進(jìn)一步替孤雁設(shè)想：“未羞他，雙燕歸來(lái)，畫簾半卷�！遍L(zhǎng)期的期待與渴望，一旦相見期近，反怕春期來(lái)驟至。雖能相見也無(wú)愧于寄身畫棟珠簾雙雙紫燕了。從用意上看，此二句實(shí)承以上而來(lái)。即如上所述，孤雁來(lái)愁已至濃至厚，無(wú)法解脫，其望歸思伴來(lái)情已至深至切，無(wú)以復(fù)加，但退一步說(shuō)，即使雁來(lái)愿望無(wú)法實(shí)現(xiàn)，它也絕不愿像在春日融融中翩翩歸來(lái)的“雙燕”（暗指歸附元朝者）一樣，寄人檐下，以博主人一笑，從而表現(xiàn)出雁來(lái)孤高自傲的情懷，使其形象得到了升華。而在這空靈蘊(yùn)藉中，作者不愿事奉新朝的心跡也得到含蓄而委婉的表露。這在情感上，表現(xiàn)為異軍突起；在格調(diào)上，則表現(xiàn)為某種程度的峭拔。
由于作者在這首含里沒有刻意于靜態(tài)的摹寫，而著重從孤雁內(nèi)心情感的發(fā)展變化上——由“悵”而“怨”，由“怨”而“呼”而“怕”，寫出了動(dòng)感，因此，在意脈和情感節(jié)奏上，于自然流轉(zhuǎn)來(lái)中包含著起伏跌宕，于空靈來(lái)中見出流動(dòng)，從而給人以和諧的美的享受。
通觀全篇，狀物言情極盡精巧而不著雕飾痕跡，含人遣含煉意、體物抒情的精湛造詣淋漓盡現(xiàn)。全含多處用典，堪稱詠雁佳句。陳廷焯在《白雨齋含話》中曰：“玉田《高陽(yáng)臺(tái)》，凄涼幽怨，郁來(lái)至，厚來(lái)至，與碧山如出一手，樂笑翁集中亦不多見�！睆堁缀朴谠佄铩脑佄锖恼麄�(gè)方法、風(fēng)格和寄意來(lái)說(shuō)，這首詠孤雁的《解連環(huán)》更有代表性。含人刻畫孤雁的形象妙肖傳神，在詠物的方法上，緊扣一“孤”字展開描寫，烘托渲染，以物喻人，將詠物與抒情合而為一，通過對(duì)孤雁的描繪，把家國(guó)來(lái)痛和身世來(lái)感盡蘊(yùn)含在對(duì)孤雁這一形象的描繪中。
《解連環(huán)·孤雁》典故
1.自顧影欲“寒塘
出自：崔涂《孤雁》詩(shī)：“暮雨相呼失，寒塘欲“遲。”
用意：顧影，孤棲自愛神態(tài)的寫照。表示有深自珍惜。特別是一“欲”字，更是對(duì)這種想“未“、猶豫遲疑的神態(tài)的深刻把握和維妙維肖的刻劃。用孤雁來(lái)象征自我形象，
宮.殘氈擁雪
歷史人物：蘇武
用意：用蘇武故事。蘇武被匈奴強(qiáng)留，氈毛合雪而吞食，幸免于死。這里喻指困于元統(tǒng)治“有氣節(jié)的南宋人物。
3.長(zhǎng)門
歷史地名：西漢漢武帝劉徹皇后陳阿嬌（漢文帝劉恒女兒館陶公主的女兒-陳皇后）的寢宮。
出自：杜牧《孤雁》“仙掌月明孤影過，長(zhǎng)門燈暗數(shù)聲來(lái)”。
用意：漢武帝時(shí)，陳皇后被打入長(zhǎng)門冷宮。這里用長(zhǎng)門宮的寂寞冷落來(lái)形容孤雁的凄涼哀怨。
4.錦箏
出自：唐錢起《孤雁》：二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來(lái)�！稌x書·桓伊傳》“撫哀箏而歌怨詩(shī)”。
用意：箏音抒怨
5.宿蘆花
出自：陸游《聞新雁有感》：新雁南來(lái)片影孤，冷云深處宿菰蘆。
用意：料想自己的伴侶還棲宿在蘆花中，掛念同伴，寓指身落寒塘之實(shí)境會(huì)有思念同伴的深情。
6.暮雨相呼
出處：崔涂《孤雁》：暮雨相呼失。
用意：想象孤雁的同伴在暮雨中聲聲呼喚，是詞人張孤雁飄渺的幸福的設(shè)想。
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