鷓鴣天·化度寺作 原文及賞析
鷓鴣天·化度寺作
朝代：宋代
作者：吳文英
原文
池上紅衣伴倚闌，棲鴉常帶夕陽還。殷云度雨疏桐落，明月生涼寶扇閑。
鄉(xiāng)夢窄，水天寬。小窗愁黛淡秋山。吳鴻好為傳歸信，楊柳閶門屋數(shù)間。
譯文及注釋
譯文
水池上的朵朵紅蓮，陪伴我獨(dú)倚欄桿。在附近棲息的烏鴉，都帶著夕陽飛還。剛剛過去一陣陰云急雨，蕭疏的梧桐又飄落幾個(gè)葉片。明月已露出秋天的涼意，用來驅(qū)暑的寶扇開始置閑。
歸鄉(xiāng)的夢境總是短得可憐，碧水藍(lán)天卻寬闊無邊，我憑倚小窗極目遠(yuǎn)眺，均勻處淡淡的秋山，也如同美人皺眉含著幽怨。飛往吳地的大雁啊，請你給我傳達(dá)一下思?xì)w的心愿。閶門外楊柳蔭下的幾間小屋，惹得我夢繞魂?duì)�，每時(shí)每刻都在思念。
注釋
1.鷓鴣天：詞牌名。據(jù)唐人句“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”而取名。又名《思佳客》、《思越人》，賀鑄詞因有“梧桐半死清霜后”句，稱《半死桐》。平韻，五十五字。上片七言四句，相當(dāng)于一首七絕。下片換頭兩個(gè)三字句，如改為七言仄腳句，也是一首七絕�？梢姶苏{(diào)由一首七律演變而成。上片兩個(gè)七字句，和換頭兩個(gè)三字句，前人用對偶的較多。
2.化度寺：化度寺在杭州西部江漲橋附近�！逗贾莞尽罚骸盎人略谌屎涂h北江漲橋，原名水云，宋治平二年改�！�
3.紅衣：蓮花。
4.倚闌：憑靠在欄桿上。
5.殷云：濃云。
6.閑：閑置。
7.鄉(xiāng)夢窄：思鄉(xiāng)的夢太短。
8.愁黛：愁眉。
9.吳鴻：指蘇州一帶飛來的大雁。
10.閶（chāng）門：蘇州西門。這里指作者姬妾所居之處。
鑒賞
這首詞是吳文英又一首思念離人之作。“紅衣”寫眼前景物，兼指離人之衣；引起無限思念�！耙笤啤薄ⅰ懊髟隆睂φ叹鋵懢扒逍旅骺�，更蘊(yùn)秋愁別意。下闋兩層，一層寫夢見戀人愁客；二層托夢吳鴻捎去消息。“吳鴻好為傳歸信”，其實(shí)是說消息再也不能送達(dá)，佳人早已故去。
上片，“池上紅衣伴倚欄，棲鴉常帶夕陽還�！睂懽髡咴诔剡叒�(dú)倚欄干，作伴的只有像穿著紅衣少女的蓮花；在欄干邊一直消磨到黃昏，看到的也只有背上帶著夕陽馀暉的歸鴉回來?xiàng)�。這在化度寺午后到傍晚所見的景致，象兩幅畫，表達(dá)的是孤寂之情�！耙笤贫扔晔柰┞�，明月生涼寶扇閑�！睗庠瞥霈F(xiàn)時(shí)，雨腳傾斜稀疏的桐葉繼續(xù)飛落，有點(diǎn)蕭索氣象；但雨后氣溫降低，天色更清，明月出現(xiàn)在上空，涼氣隨之而生，寶扇可以不用，而又美得可受，涼得可愛�！岸取弊�、“疏”字寫秋雨與梧桐的形態(tài)，很妥貼：“生”字把“涼”歸功于“月”，使月色倍覺宜人；這寫寺中夜晚下雨與月明時(shí)情景的兩句，又象兩幅畫。上兩句不用對偶，這兩句用對偶，筆調(diào)皆疏淡幽雅，引人入勝。
化度寺臨近水邊，當(dāng)時(shí)自杭州至蘇州，大多是走水路。這樣又為過渡到下片“鄉(xiāng)夢窄，水天寬”埋下了伏筆�！罢弊謱憠�，也是文英匠心獨(dú)運(yùn)、喜歡運(yùn)用的字。“窄”表短促，與水天“寬”對照，以見天長、水遠(yuǎn)而夢短的惆悵之情。心情全在感事感物的“寬”、“窄”中透露。“小窗愁黛淡秋山”，寫倚窗看到的遠(yuǎn)山景致。這既是一幅畫，也表惆悵之情。山是“秋山”，所以“黛”色淺淡；山本無“愁”但從愁人眼中看去，似乎其淺淡的暗綠色也帶上了愁態(tài)。正是“以我觀物，故物皆著我之色彩”。遠(yuǎn)山似眉，由景又聯(lián)想到思念的人。這一句又暗用卓文君“眉際若望遠(yuǎn)山”的`典故，由寫景過渡到懷人。“吳鴻好為傳歸訊”，看到天上鴻雁，多么盼望它是從作者長久居住并且當(dāng)作家鄉(xiāng)的“吳”地飛來的��；離家已久，懷人情切，因而盼望它能代傳“歸訊”。這簡直就是直接的呼告之辭，而實(shí)際上只是心中的盤算而已�！皻w訊”傳到哪里呢？“楊柳閶門屋數(shù)間”，是蘇州城西閶門外，秋柳蕭疏、幾間平屋的地方。環(huán)境雖極平凡，卻富有高雅的畫意，這便是作者感情眷念之所在，更像一幅出自名家高手的水墨畫，寥寥數(shù)筆，寓情于景，若用司空圖《品》中的話來形容，不是近于“綠林野屋，落日氣清”，或“玉壺買春，賞雨茅屋”，而是近于化境的“神出古異，淡不可收”了。
這首詞的寫作地點(diǎn)在化度寺，景物描寫則兼及蘇州；寫作季節(jié)在初秋，時(shí)間則既有黃昏和夜晚，也有白天。全詞以寫景為主，時(shí)事情都在六幅秀淡雅致的景物畫中表達(dá)出來。時(shí)間不限一日，畫面亦分屬兩地，最后一幅畫筆最淡，但卻最傳神，因而也適合了更深遠(yuǎn)的情味。
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