清平樂(lè)原文翻譯及賞析集合15篇
清平樂(lè)原文翻譯及賞析1
東風(fēng)依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時(shí)候。
去年紫陌青門(mén)，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，能消幾個(gè)黃昏！
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè)·東風(fēng)依舊》是宋代詞人劉弇的詞作，這首詞是作者京任職期間為感愛(ài)妾之逝而作，為悼亡詞。全詞以感情為紐帶，把舊時(shí)與此時(shí)的情景綰合一起，對(duì)愛(ài)妾寄予了深摯的悼念。
翻譯
和煦的東風(fēng)，依舊像往年多情地吹拂著隋堤的楊柳。搓揉得柳條兒長(zhǎng)出鵝黃的嫩葉，在清和明麗的天氣里勾纏撕扭。
去年曾到京都青門(mén)游春，今晚卻不見(jiàn)朝云暮雨，落得喪魄失魂。如果想要折磨人，想讓他一生都憔悴傷心，也不需要?jiǎng)e的什么，只用幾個(gè)這樣寂寞難耐的黃昏。
注釋
①東風(fēng)：趙令畤作詞為“春風(fēng)”。
②著（zhuó）意：有意于，用心于。
③隋堤柳：隋煬帝大業(yè)元年（605）重浚汴河，開(kāi)通濟(jì)渠，沿渠筑堤植柳。至宋代，近汴京一段多為送別之地。
④鵝兒黃：幼鵝毛色黃嫩，故以喻嬌嫩淡黃之物色。
⑤紫陌：舊指京師道路。
創(chuàng)作背景
詞人在京任職期間，愛(ài)妾不幸去世。詞人因此作了此詞，以哀悼愛(ài)妾。
賞析
這首詞是作者在京任職期間為感愛(ài)妾之逝而作，為悼亡詞。
全詞以感情為紐帶，把舊時(shí)與今時(shí)的情景綰合在一起，對(duì)愛(ài)妾寄予了深摯的悼念。
起首二句寫(xiě)春風(fēng)輕拂垂柳，語(yǔ)言很通俗，意思也很簡(jiǎn)單，但卻層折多變，富于婉約特色。句中的隋堤，指汴河一帶的河堤。相傳隋煬帝時(shí)開(kāi)運(yùn)河，自洛陽(yáng)至揚(yáng)州，沿堤廣植楊柳。初春時(shí)節(jié)，和煦的東風(fēng)輕拂隋堤上的楊柳，給人以親切溫柔之感。而“著意”二字，更把東風(fēng)擬人化。言外之意仿佛是說(shuō)，自然界的東風(fēng)對(duì)楊柳尚如此多情，而現(xiàn)實(shí)生活中的詞人卻如此孤單，再也得不到親人的憐愛(ài)。詞中寫(xiě)的是物態(tài)，蘊(yùn)含的乃是人情。這里特別引人注意的是“依舊”二字，也就是說(shuō)去年今日，正是東風(fēng)駘蕩、楊柳婀娜的時(shí)節(jié)，他和愛(ài)妾曾在一起欣賞這美好的春光 。可是今日重來(lái)，東風(fēng)依舊，人事全非，怎不讓人心傷。第三句蟬聯(lián)首二句。東風(fēng)對(duì)楊柳的“著意”，主要體現(xiàn)在一個(gè)“搓”字上。此字以俗為雅，說(shuō)東風(fēng)輕拂楊柳，給人以輕輕搓揉、撫摩之感。在東風(fēng)搓揉之下，柳枝上遂呈現(xiàn)出“鵝兒黃”的顏色。鵝兒黃，指柳色的嫩黃。楊柳初綻的嫩葉，宛如雛鵝的羽絨 ，而這惹人喜愛(ài)的顏色，竟是東風(fēng)搓出來(lái)的，真是奇絕之筆。“天氣清明時(shí)候”總括前文，在寫(xiě)景中蘊(yùn)含一股淡淡的哀愁。
過(guò)片對(duì)仗工整，詞意對(duì)比鮮明。“去年紫陌青門(mén)”，與上片“東風(fēng)依舊”相映射，是回憶從前在郊外與愛(ài)姬共同游賞之樂(lè)。紫陌，指京城的道路，如唐人賈至《早朝大明宮》詩(shī)云 ：“銀燭朝天紫陌長(zhǎng)，禁城春色曉蒼蒼 。”青門(mén)，漢時(shí)長(zhǎng)安灞城門(mén)之別名，此處借指汴京城門(mén)。“雨魄云魂”，語(yǔ)本宋玉《高唐賦》：“妾在巫山之陽(yáng)，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下。”以之形容愛(ài)妾死亡之后，魂魄飄蕩，有如朝云暮雨，非常恰切。詞筆至此，悼念愛(ài)妾的主題便趨于明朗化。結(jié)尾二句，悲哀的抒發(fā)，至于極點(diǎn)。
“斷送一生憔悴 ”，意即逗引得詞人一生憔悴。是春風(fēng)在多情地?fù)崤獥盍乔迕鲿r(shí)候的惱人天氣，是愛(ài)妾業(yè)已消逝的雨魄云魂是這許多撩人愁緒的往事，觸目驚心的現(xiàn)實(shí) ，逗引得他黯然神傷而導(dǎo)致一生憔悴。
尤其在黃昏時(shí)刻，煙靄迷茫 ，景色慘淡，“能消幾個(gè)黃昏”在失去愛(ài)妾的詞人看來(lái)，仿佛來(lái)到一個(gè)催人淚下的境界 。明人沈際飛評(píng)曰：“‘能消幾個(gè)黃昏’，恒語(yǔ)之有情者。‘能’字更吃緊。”（《草堂詩(shī)余正集》卷一）確實(shí)，著一“能”字，則加強(qiáng)了感情的深度，更富于感染力量。
這首詞雖悼愛(ài)妾，非念正室，但其中沉痛哀傷之情 ，似不下于東坡的悼妻名作《江城子》（十年生死兩茫茫）。如近人俞陛云所評(píng)，“撫今追昔，人之常情。此詞結(jié)末二句，何沉痛乃爾！”（《宋詞選釋》）。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析2
原文：
清平樂(lè)·煙輕雨小
煙輕雨小。
紫陌香塵少。
謝客池塘生綠草。
一夜紅梅先老。
旋題羅帶新詩(shī)。
重尋楊柳佳期。
強(qiáng)半春寒去后，幾番花信來(lái)時(shí)。
譯文：
[1]紫陌：多稱京城的道路。香塵：芳香之塵。
[2]謝客：南朝宋謝靈運(yùn)小字客兒，時(shí)人稱為謝客。
[3]強(qiáng)半：過(guò)半。
[4]花信：春花開(kāi)時(shí)，有風(fēng)應(yīng)期而來(lái)，稱花信或花信風(fēng)。
注釋：
[1]紫陌：多稱京城的道路。香塵：芳香之塵。
[2]謝客：南朝宋謝靈運(yùn)小字客兒，時(shí)人稱為謝客。
[3]強(qiáng)半：過(guò)半。
[4]花信：春花開(kāi)時(shí)，有風(fēng)應(yīng)期而來(lái)，稱花信或花信風(fēng)。
賞析：
這是一首傷春惜別的詞。上片寫(xiě)春光歸去匆匆，一夜細(xì)雨輕煙過(guò)后，池塘草綠，紅梅變老，春天也就過(guò)去了。下片寫(xiě)離愁纏綿不斷，只有通過(guò)做詩(shī)題句以追懷相聚的美好時(shí)光。而當(dāng)春寒去后，花信風(fēng)輪番吹拂之時(shí)，那離別相思的愁緒更是難以排遣的。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析3
原文：
煙輕雨小。
紫陌香塵少。
謝客池塘生綠草。
一夜紅梅先老。
旋題羅帶新詩(shī)。
重尋楊柳佳期。
強(qiáng)半春寒去后，幾番花信來(lái)時(shí)。
譯文
輕煙細(xì)雨，放眼望去，青色連綿不絕，沒(méi)有盡頭。一縷彩虹掛在樹(shù)梢，殘陽(yáng)夕照，層巒疊嶂。
登臨高處，我望斷遠(yuǎn)行的路途。草木叢生的平曠原野上，暮云千里。河流日夜東流，我應(yīng)把書(shū)信托付給雙魚(yú)帶到她的身邊。
注釋
清平樂(lè)：詞牌名，雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
斷虹：一段彩虹，殘虹。樹(shù)杪：樹(shù)梢。
殘照：落日的光輝，夕照。
平蕪：草木叢生的平曠原野。
雙魚(yú)：亦稱“雙鯉”，一底一蓋，把書(shū)信夾在里面的魚(yú)形木板，常指代書(shū)信。
賞析：
這是一首傷春惜別的詞。上片寫(xiě)春光歸去匆匆，一夜細(xì)雨輕煙過(guò)后，池塘草綠，紅梅變老，春天也就過(guò)去了。下片寫(xiě)離愁*不斷，只有通過(guò)做詩(shī)題句以追懷相聚的美好時(shí)光。而當(dāng)春寒去后，花信風(fēng)輪番吹拂之時(shí)，那離別相思的愁緒更是難以排遣的。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析4
原文：
清平樂(lè)·春晚
王安國(guó)〔宋代〕
留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。
譯文：
怎么都無(wú)法將春天留住，白白地讓黃鶯是個(gè)不停。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花。小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭。隨風(fēng)飄揚(yáng)的楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那憐貴人家的畫(huà)堂朱戶。
注釋：
清平樂(lè)（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“清平樂(lè)令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”。宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花。“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解。小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。楊花：一作“梨花”。
賞析：
此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條清景色，年寫(xiě)惜花惜春清情意，表達(dá)了作者慨嘆美好年華逝去清惆悵情懷；下片年寫(xiě)暮春傷逝念遠(yuǎn)清幽怨，以暮春紛飛清楊花不肯飛入權(quán)貴人家清畫(huà)堂朱戶，表達(dá)了作者不親權(quán)貴清品格。全詞情景交融，清新婉麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中清佳作。
古來(lái)傷春愁秋清詩(shī)詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛了清題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠(yuǎn)有新鮮之感。王安國(guó)這首《清平樂(lè)》就是這樣清好詞。
詞題為《春晚》，顧名琶義是寫(xiě)殘春景為。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”作者一起筆就寫(xiě)由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿地殘紅了。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝清景為，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停清啼唱，于是，他仿佛感覺(jué)到多情清鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)”，好像詞人嘆息。寫(xiě)鶯語(yǔ)清“費(fèi)盡”，實(shí)是襯托出詞人清失落感，因?yàn)榛ㄩ_(kāi)花謝，春去秋來(lái)，是自然規(guī)律與鶯兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥(niǎo)以人清感情，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)清感受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾色出一幅殘敗清暮春圖畫(huà)。開(kāi)頭從聽(tīng)鶯聲寫(xiě)起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺(jué)。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開(kāi)時(shí)，燦爛本如宮錦，可惜此時(shí)給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)清典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見(jiàn)。下面又從視覺(jué)轉(zhuǎn)到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦清春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶清聲音，“弦弦掩抑聲聲琶”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸清馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩(shī)人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李駕《馮小憐》詩(shī)“灣頭見(jiàn)小憐，請(qǐng)上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去清春宵，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠，那剪不斷理還亂清情琶飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者年寫(xiě)清是由春天清匆匆歸去而引起清年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路清悲慨。
最后，詞人寫(xiě)到眼前觸目皆是清楊花——這一暮春特有清風(fēng)光：只見(jiàn)那如雪清飛花飄揚(yáng)，是那樣清自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家清畫(huà)堂朱戶。
這首詞表達(dá)了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去清情懷，寄寓了作者深沉清身世感慨。全詞融情于景，寫(xiě)景中融進(jìn)了自己清生活，寫(xiě)出了自己清性情與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃清傷春詞。
王安國(guó)
王安國(guó)（1028年-1074年）字平甫，王安石大弟。熙寧進(jìn)士。北宋臨川（今江西省東鄉(xiāng)縣上池村）人。北宋著名詩(shī)人。世稱王安禮、王安國(guó)、王雱為“臨川三王”。王安國(guó)器識(shí)磊落，文思敏捷，曾鞏謂其“于書(shū)無(wú)所不通，其明于是非得失之理為尤詳，其文閎富典重，其詩(shī)博而深。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析5
清平樂(lè)·柳邊深院
朝代：宋朝
作者：盧祖皋
柳邊深院。燕語(yǔ)明如翦。消息無(wú)憑聽(tīng)又懶。隔斷畫(huà)屏雙扇。
寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢(mèng)中猶恨楊花。
譯文及注釋：
譯文
柳樹(shù)旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒(méi)準(zhǔn)兒的消息太多，我現(xiàn)在已經(jīng)懶得再聽(tīng)。討厭那假信兒傳進(jìn)來(lái)，我用雙扇屏風(fēng)把它隔斷。端著玉杯飲酒，打著節(jié)拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個(gè)春天都在何處游蕩啊，我在夢(mèng)中也恨那水性的楊花。
注釋
[1]消息無(wú)憑聽(tīng)又懶：指燕子每次捎來(lái)的情人歸來(lái)的消息都不可靠，故自己懶得再聽(tīng)它了。
[2]寶杯：酒杯。紅牙：調(diào)節(jié)樂(lè)曲節(jié)拍的拍板，多用檀木做成，色紅。
[3]夢(mèng)中猶恨楊花：夢(mèng)中充滿了對(duì)情人的怨恨。
賞析：
這也是一首春閨怨詞，它的寫(xiě)法新穎別致，把閨中人的怨情表現(xiàn)得十分婉轉(zhuǎn)生動(dòng)。上片寫(xiě)深院獨(dú)居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來(lái)的好消息。燕子每次報(bào)告的這個(gè)消息都不可靠，于是女子懶得聽(tīng)、不愿聽(tīng)了，干脆把窗子關(guān)起來(lái)。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無(wú)情。表面上是在恨在罵，內(nèi)心里卻是愛(ài)恨交加，可謂思深怨切，連夢(mèng)中都難以釋?xiě)选?/p>
清平樂(lè)原文翻譯及賞析6
宮腰束素。只怕能輕舉。好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取。莫遣驚鴻飛去。
一團(tuán)香玉溫柔。笑顰俱有風(fēng)流。貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯(cuò)伊州。
注釋
宮腰：女子細(xì)腰。
避風(fēng)臺(tái)：相傳趙飛燕身輕不勝風(fēng)，漢成帝為筑七寶避風(fēng)臺(tái)（見(jiàn)漢伶玄《趙飛燕外傳》）。
驚鴻：形容女子體態(tài)輕盈。
蕭郎：原指梁武帝蕭衍，以后泛指所親愛(ài)或?yàn)榕铀鶓俚哪凶印?/p>
眉語(yǔ)：以眉之舒斂示意傳情。
伊州：曲詞名，商調(diào)大曲。
注釋
宮腰：女子細(xì)腰。
避風(fēng)臺(tái)：相傳趙飛燕身輕不勝風(fēng)，漢成帝為筑七寶避風(fēng)臺(tái)（見(jiàn)漢伶玄《趙飛燕外傳》）。
驚鴻：形容女子體態(tài)輕盈。
蕭郎：原指梁武帝蕭衍，以后泛指所親愛(ài)或?yàn)榕铀鶓俚哪凶印?/p>
眉語(yǔ)：以眉之舒斂示意傳情。
伊州：曲詞名，商調(diào)大曲。
賞析
作為辛派詞人的代表之一，劉克莊的詞一向以豪放見(jiàn)長(zhǎng)。但詞人也并非不會(huì)婉約，而是不欲而已。偶為婉約之詞，情意款款，自然又是一首佳作。比如 這首《清平樂(lè)》，置于婉約詞中，幾不可辨識(shí)，以為又是哪一位多情妙手的快意所為。
南宋時(shí)期上流社會(huì)有蓄家姬的風(fēng)氣。這首詞所描寫(xiě)的就是一個(gè)以歌舞佐酒的家姬。一開(kāi)始一束素絹比舞姬的纖腰，抓住了作為舞姬最重要的因素。由此
開(kāi)始，上半闋四句，句句使用夸張。劉勰《文心雕龍·夸飾》說(shuō)夸張“可以發(fā)蘊(yùn)而飛滯，披瞽而駭聾”。夸張手法在突出事物的特點(diǎn)方面，刻畫(huà)得更有力。此外，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”，原句是描寫(xiě)一個(gè)據(jù)宋玉自己說(shuō)是天底下最美麗的女子的。“好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取”用趙飛燕的故事，據(jù)說(shuō)趙飛燕體質(zhì)輕盈，漢成帝恐其飄翥，為制七寶避風(fēng)臺(tái)。“驚鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫(xiě)洛神的句子“翩若驚鴻”。這三個(gè)成句全是寫(xiě)最美的女子的，用這些典故來(lái)寫(xiě)舞姬，自然上半闋的真正含義，就不只是寫(xiě)其的體態(tài)輕盈了。
“一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流”兩句在繼續(xù)作形態(tài)方面描繪的同時(shí)，開(kāi)始著力烘托舞姬的精神風(fēng)韻，上下兩片之間在這里得到了自然地過(guò)渡。同時(shí)，這兩句對(duì)舞女風(fēng)韻正面、概括的描寫(xiě)，也給結(jié)尾兩句作了最好的鋪墊。“貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯(cuò)《伊州》”（蕭郎，泛指為女子所愛(ài)戀的男子。《伊州》，舞曲名）兩句，《詞旨》推為“警句”，好在哪里？首先，“蕭郎”在詞中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目傳情，銷魂蕩魄之際，舞姬竟然舞錯(cuò)了《伊州》曲，其情其景，煥然生動(dòng)，如在目前。其次，詞的前面部分都是對(duì)舞姬的客觀描寫(xiě)，到此作者才把自己融入其中。因?yàn)樽髡咧饔^情感的融注，也就更加曼妙迷人了。
劉克莊詞多寫(xiě)人民疾苦和對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的`關(guān)注，多有慷慨大江東去的氣概，很少剪紅刻翠之辭。因此，不少評(píng)論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量。這闋詞寫(xiě)粉黛，敘歌舞，讀來(lái)雖不乏明快之感，但情緒纏綿，措詞輕艷，結(jié)尾處尤有無(wú)窮余意，當(dāng)可代表劉克莊詞風(fēng)的另一個(gè)側(cè)面。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析7
清平樂(lè)·雨晴煙晚
雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷。
黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。
鑒賞
這首詞中寫(xiě)“雙燕”、“垂柳”、“落花”，這些都是暮春時(shí)節(jié)的特有風(fēng)物。還寫(xiě)有“雨晴煙晚”。“新月眉彎”，這些都是傍晚的景象。舊以農(nóng)歷三月為暮春，并稱每月初三的新月為“蛾眉月”，據(jù)此則詞中所寫(xiě)的應(yīng)是三月初三左右的暮春晚景。但這首詞絕對(duì)不是單純寫(xiě)景制作，它通過(guò)暮春晚景的描寫(xiě)，以表現(xiàn)閨中人的淡恨輕愁。
“雨晴煙晚。綠水新池滿。”這首詞開(kāi)頭兩句是說(shuō)，雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿新池。
春天傍晚，雨后轉(zhuǎn)晴，天空中夕陽(yáng)返照，煙靄升騰，園林中綠水漲池，波光瀲滟。這些都是閨中人在小閣看到的遠(yuǎn)景，寫(xiě)來(lái)層次清楚，色彩鮮明，突出的表現(xiàn)了春雨過(guò)后傍晚時(shí)分特有的景象。這兩句詞所表現(xiàn)出來(lái)的思想感情，是人人都有的對(duì)生意盎然的春天景象的熱愛(ài)，還看不出具有閨中少婦特征的主觀感受。
“雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷。”這兩句是說(shuō)，雙燕飛回柳樹(shù)低垂的庭院，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起。
這兩句把少婦的感情色彩表現(xiàn)得十分強(qiáng)烈。雙燕歸巢是傍晚時(shí)刻常見(jiàn)的景象，而“小閣畫(huà)簾高卷”一語(yǔ)，卻含蓄的表現(xiàn)了主人公對(duì)雙燕歸來(lái)的過(guò)分殷勤。這一動(dòng)作的心理暗示在于：讓燕子快快歸巢，雙棲畫(huà)棟吧。閨中少婦把自己在暮春傍晚的時(shí)候所特有的感情和情懷，都融化到這無(wú)聲的高卷畫(huà)簾的行動(dòng)里。這兩句所寫(xiě)的景物是由遠(yuǎn)而近，通過(guò)“雙燕飛來(lái)”的進(jìn)程，與“畫(huà)簾高卷”的行動(dòng)以表現(xiàn)她的看不見(jiàn)、摸不著的心理活動(dòng)。是虛則實(shí)之的藝術(shù)手法。
“黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎。”這兩句是說(shuō)，黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。
過(guò)片“黃昏獨(dú)倚朱闌”一句，是承接“小閣畫(huà)簾高卷”意脈的。從時(shí)間推移上由傍晚寫(xiě)到黃昏，說(shuō)明她“獨(dú)倚”的時(shí)間是很久的。從情懷寄托上明白寫(xiě)出了閨中少婦的“獨(dú)倚”，表現(xiàn)了黃昏后的寂寞空虛的心境。這與上片“雙燕飛來(lái)垂柳院”形成鮮明對(duì)照，揭示了此詞的“燕歸人不歸”的懷人主旨。“西南新月眉彎”，是少婦凄涼冷落的“獨(dú)倚朱闌”時(shí)所見(jiàn)到的夜空景象，它和傍晚時(shí)期所見(jiàn)到的“雨晴煙晚，綠水新池滿”那種生機(jī)勃勃的熱烈場(chǎng)面前后異趣。在碧海青天之下“獨(dú)倚朱闌”的少婦，面對(duì)高掛在西南夜空的一彎新月，給與她的是一種什么樣的感受呢？這種望月懷人的心理，是閨中少婦面對(duì)此景極有可能的思想感情。
“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。”末兩句是說(shuō)，臺(tái)階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷。
“落花風(fēng)”，是暮春季節(jié)所特有的事物，閨中人對(duì)此十分敏感。末兩句不能簡(jiǎn)單的看作是客觀風(fēng)寒刺激的反應(yīng)，而是她主觀意志的真實(shí)流露。時(shí)值暮春，春事將盡，綠肥紅瘦。她意識(shí)到“落花風(fēng)”吹落了大地的春花，也將吹落她的年華。不免產(chǎn)生紅顏易老的感慨。但這種感慨作者寫(xiě)得極為含蓄，用風(fēng)振羅衣而芳心自警的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，言有盡而意無(wú)窮，藝術(shù)手法是極為高超的。
這首詞寫(xiě)的是傳統(tǒng)題材，但我們?cè)谡b讀時(shí)仍覺(jué)得清麗可喜，韻味無(wú)窮，這不得不嘆服作者在構(gòu)思上的獨(dú)具匠心和遣詞造句上的功力了。
譯文及注釋
譯文
雨后初晴，夕陽(yáng)殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見(jiàn)新池綠水盈盈，一片春意盎然。成對(duì)的燕子飛回柳樹(shù)低垂的庭院，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起。
黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄，不知不覺(jué)已看到西南天空掛著一彎如眉的新月。夜風(fēng)卷起臺(tái)階上的落花，微微拂過(guò)羅衣，只感到春寒襲人。
注釋
砌：臺(tái)階。
特地：特別。
砌：臺(tái)階。
朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。南唐時(shí)期馮延巳居宰相之職，當(dāng)時(shí)朝廷里黨爭(zhēng)激烈，李璟痛下決心，鏟除黨爭(zhēng)。這首詞正是詞人感慨時(shí)局之亂，排憂解悶之作。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析8
清平樂(lè)·春歸何處
春歸何處。寂寞無(wú)行路。若有人知春去處。喚取歸來(lái)同住。
春無(wú)蹤跡誰(shuí)知。除非問(wèn)取黃鸝。百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。
翻譯
春天回到了哪里？找不到它的腳印，四處一片沉寂，如果有人知道春天的消息，喊它回來(lái)同我們住在一起。
誰(shuí)也不知道春天的蹤跡，要想知道，只有問(wèn)一問(wèn)黃鸝。那黃鸝千百遍地宛轉(zhuǎn)啼叫，又有誰(shuí)能懂得它的意思？看吧，黃鸝鳥(niǎo)趁著風(fēng)勢(shì)，飛過(guò)了盛開(kāi)的薔薇。
注釋
寂寞：清靜，寂靜。
無(wú)行路：沒(méi)有留下春去的行蹤。行路，指春天來(lái)去的蹤跡。
喚取：換來(lái)。
誰(shuí)知：有誰(shuí)知道春的蹤跡。
問(wèn)取：呼喚，詢問(wèn)。取，語(yǔ)助詞。
黃鸝：黃鸝：又叫黃鶯、黃鳥(niǎo)。身體黃色自眼部至頭后部黑色，嘴淡紅色，啼聲非常悅耳，食森林中的害蟲(chóng)。益鳥(niǎo)。
百囀：形容黃鸝宛轉(zhuǎn)的鳴聲。囀，鳥(niǎo)鳴。
解：懂得，理解。
因風(fēng)：順著風(fēng)勢(shì)。
薔薇：花木名。品類甚多，花色不一，有單瓣重瓣，開(kāi)時(shí)連春接夏，有芳香，果實(shí)入藥。
賞析
此詞賦予抽象的春以具體的人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無(wú)處覓得安慰，像失去了親人似的。這樣通過(guò)詞人的主觀感受，反映出春天的可愛(ài)和春去的可惜，給讀者以強(qiáng)烈的感染。
此詞高妙處，于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉(zhuǎn)，希望有人知道春天的去處，喚她回來(lái)，與她同住。這種奇想，表現(xiàn)出詞人對(duì)美好事物的執(zhí)著和追求。
下片再轉(zhuǎn)。詞人從幻想中回到現(xiàn)實(shí)世界里來(lái)，察覺(jué)到無(wú)人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來(lái)。但詞人仍存一線希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺(jué)的藝術(shù)境界里去了。
末兩句寫(xiě)黃鸝不住地啼叫著。它宛轉(zhuǎn)的啼聲，打破了周圍的寂靜。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見(jiàn)黃鸝趁著風(fēng)勢(shì)飛過(guò)薔薇花叢。薔薇花開(kāi)，說(shuō)明夏已來(lái)臨。詞人才終于清醒地意識(shí)到：春天確乎是回不來(lái)了。
此詞為表現(xiàn)惜春、戀春情懷的佳作。作者近乎口語(yǔ)的質(zhì)樸語(yǔ)言中，寄寓了深重的感情。全詞的構(gòu)思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請(qǐng)教；無(wú)人能知時(shí)，又向鳥(niǎo)兒請(qǐng)教。問(wèn)人人無(wú)語(yǔ)，問(wèn)鳥(niǎo)鳥(niǎo)百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又無(wú)法理解，這比有問(wèn)無(wú)答更可嘆。最后，鳥(niǎo)兒連“話”都不“說(shuō)”，翻身飛走。這番妙趣橫生的抒寫(xiě)中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。
創(chuàng)作背景
崇寧二年（1103）十二月，黃庭堅(jiān)至崇寧童年二月才過(guò)洞庭，五、六月間方抵達(dá)廣西宜州貶所。此送春詞作于貶宜州的翌年，即崇寧四年（1105）。同年九月黃庭堅(jiān)便溘然長(zhǎng)逝于宜州貶所。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析9
留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè)·留春不住》由王安國(guó)創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這是一首傷春詞。上闋寫(xiě)晚春景致，有聲有色。“費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)”，寫(xiě)暮春風(fēng)物，貼切入微。下闋抒發(fā)傷春之情。賦予春風(fēng)以高潔品格，自有妙諦。留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。
翻譯/譯文
想留住春色卻留不住，黃鶯兒費(fèi)盡唇也說(shuō)不服。滿地里落花凋殘像彩錦染了法污，原來(lái)是昨夜南園遭到風(fēng)雨凌侮。小憐她初抱琵到始弄，曉來(lái)情思繞游天涯。不肯委身畫(huà)堂朱戶，只愿像春風(fēng)里綜放的自在梨花。
注釋
①宮錦：宮中特用的錦緞。這里用來(lái)比喻昨夜被風(fēng)雨摧殘的落花。
②南國(guó)：泛指園囿。
③小憐：北齊后主高緯寵妃馮淑妃名，善彈琵琶，這里泛指歌女。
賞析/鑒賞
此詞交叉地寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的感受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫(huà)，表達(dá)了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫(xiě)景中融進(jìn)了自己的生活，寫(xiě)出了自己的性情與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
詞題為《春晚》，顧名思義是寫(xiě)殘春景象。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”作者一起筆就寫(xiě)由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園今朝滿地殘紅了。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺(jué)到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)”，好象詞人嘆息。寫(xiě)鶯語(yǔ)的“費(fèi)盡”，實(shí)是襯托出詞人的失落感，因?yàn)榛ㄩ_(kāi)花謝，春去秋來(lái)，是自然規(guī)律與鶯兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥(niǎo)以人的感情，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。
開(kāi)頭從聽(tīng)鶯聲寫(xiě)起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺(jué)。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開(kāi)時(shí)，燦爛本如宮錦，可惜如今給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見(jiàn)。
下面又從視覺(jué)轉(zhuǎn)到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶，后代詩(shī)人常用以借指歌女。本詞中”小憐初上琵琶“，是從李駕《馮小憐》詩(shī)”灣頭見(jiàn)小憐，請(qǐng)上琵琶弦“句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫(xiě)的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。
最后，詞人寫(xiě)到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見(jiàn)那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫(huà)堂朱戶。
古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠(yuǎn)有新鮮之感。王安國(guó)這首《清平樂(lè)》就是這樣的好詞。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析10
原文：
清平樂(lè)·蕙心堪怨
宋代： 晏幾道
蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)。丹杏墻東當(dāng)日見(jiàn)，幽會(huì)綠窗題遍。
眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑。都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情。
譯文：
蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)。丹杏墻東當(dāng)日見(jiàn)，幽會(huì)綠窗題遍。
她純潔的心承受著怨恨情緒，隨著流轉(zhuǎn)的春風(fēng)而改變。想到見(jiàn)面當(dāng)日，她在妝墻東邊，倚著紅杏。此后，二人頻頻幽會(huì)，在綠窗上題滿了新詞。
眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑。都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情。
此前相愛(ài)的事清清楚楚呈現(xiàn)眼前，可惜都像夢(mèng)境一樣難以憑證。細(xì)數(shù)舊時(shí)我有過(guò)的薄情行為，剛好和她如今的無(wú)情相抵消。
注釋：
蕙（huì）心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)。丹杏墻東當(dāng)日見(jiàn)，幽會(huì)綠窗題遍。
清平樂(lè)：詞牌名，雙調(diào)，正體為平仄韻轉(zhuǎn)換格，四十六字，上片四句二十二字，四仄韻；下片四句二十四字，三平韻。蕙心：女子的心意，猶“芳心”，比喻女子心地純潔，性情高雅。蕙，即蕙蘭，一種香草，花氣芳香。
眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑。都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情。
分明：明明白白地。憑：憑借，依據(jù)，相信。薄幸：薄情，無(wú)情。幸，寵愛(ài)。只消：只抵。
賞析：
此詞上片著重回憶過(guò)去詞人與戀人兩人的交往；下片著重抒情，以假想的“舊時(shí)薄幸”和確實(shí)存在的“今日無(wú)情”相對(duì)比來(lái)突顯詞人的痛心。全詞巧妙運(yùn)用虛字，用追憶之筆淋漓盡致地反襯出詞人的自責(zé)無(wú)奈，意切而情真。
此詞上片著重回憶過(guò)去詞人與戀人二人的交往。首二句“蕙心堪怨，也逐春風(fēng)轉(zhuǎn)”開(kāi)門(mén)見(jiàn)山寫(xiě)“怨”，閨婦的蕙心承當(dāng)著怨恨情緒，隨著流轉(zhuǎn)的春風(fēng)而改變。歇拍“丹杏墻東當(dāng)日見(jiàn)，幽會(huì)綠窗題遍”二句以幽會(huì)為典型，寫(xiě)兩人情深：當(dāng)時(shí)，紅杏墻東，繼而相見(jiàn)，繼而相約幽會(huì)，綠窗之中，處處題寫(xiě)下歡愉蹤跡。
下片著重抒情。過(guò)片“眼中前事分明，可憐如夢(mèng)難憑”二句寫(xiě)二人相愛(ài)的前事清清楚楚呈現(xiàn)眼前，可惜都像夢(mèng)境一樣，難以叫人相信為實(shí)。結(jié)拍“都把舊時(shí)薄幸，只消今日無(wú)情”二句寫(xiě)詞人細(xì)數(shù)舊時(shí)有過(guò)的薄幸行為，剛好和她如今的無(wú)情相抵消。其中，“都把”、“只消”，虛字運(yùn)用入妙；“舊時(shí)薄幸”是假想的而“無(wú)情”卻是實(shí)在的，相比之下，詞人的痛心愈加突顯。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析11
原文：
春光欲暮，寂寞閑庭戶。
粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。
含愁獨(dú)倚閨幃，玉爐煙斷香微。
正是銷魂時(shí)節(jié)，東風(fēng)滿院花飛。
譯文
春天即將過(guò)去，空蕩蕩的庭院仍是一片靜寂。雙雙飛舞的彩蝶，在亭欄間穿來(lái)穿去，傍晚的時(shí)候，簾外又在滴著稀稀落落的雨。
她含著深深的愁情，獨(dú)自倚在繡幃里，玉爐中只剩下一點(diǎn)殘香，裊裊的輕煙時(shí)斷時(shí)續(xù)。這正是最讓人愁苦不堪的時(shí)節(jié)，東風(fēng)又吹得滿樹(shù)春花紛紛飛去。
注釋
春光欲暮：春天即將逝去。
閑庭：寂靜的庭院。
檻（jiàn）：欄桿，這里指亭欄。
閨幃：此指閨房。
玉爐：熏爐的美稱。
銷魂：形容極其哀愁。
賞析：
此詞寫(xiě)春閨幽怨。上片寫(xiě)暮春晚天疏雨的背景：暮春時(shí)節(jié)，庭戶寂寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。由“寂寞閑庭戶”，粉蝶雙飛舞的近景中，突出下片的主人公的情思。下片“含愁獨(dú)倚閨幃”是整個(gè)畫(huà)面的中心所在，也就是畫(huà)中主人公的情態(tài)表現(xiàn)。東風(fēng)送暖，落紅成陣。此情此景，令人魂銷。閨中人獨(dú)自含愁，根本沒(méi)有心腸料理玉爐香煙。“銷魂”由前面的“寂寞”、“粉蝶雙雙”而來(lái)。最后以東風(fēng)一陣、滿樹(shù)花飛結(jié)尾，既與起筆暮春景色相合，又有暗喻美人遲暮的深意，幽怨之情已在不言之中了。
這首詞寫(xiě)景狀物多用白描，清麗疏淡，情味蘊(yùn)藉，與“花間”濃麗香艷、鏤金錯(cuò)彩的詞風(fēng)迥異。作者寫(xiě)的閨中人，不描摹其體態(tài)衣妝，不明言其多情善感，除了“含愁”一句正面點(diǎn)明其期待與失望，再以“玉爐”一句烘托其期待之久，相思之苦，其余各句，均于景物描寫(xiě)中帶出她的形影與神態(tài)，這正是詞論家所稱道的融情入景的功力。前人論詞的章法，講究“短章蘊(yùn)藉”，言盡意不盡。此詞就是一首情景相生、含蓄蘊(yùn)藉的佳作。它那情在言外的意蘊(yùn)，比起痛快淋漓的表白，更具有耐人尋味的魅力。尤其篇末“東風(fēng)滿樹(shù)花飛”一句，形象凄艷，含蘊(yùn)無(wú)窮。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析12
櫻桃花底。相見(jiàn)頹云髻。的的銀釭限意。消得和衣濃睡。
當(dāng)時(shí)草草西窗。都成別后思量。料得天涯異日，應(yīng)思今夜凄涼。
翻譯
那時(shí)在櫻桃花下相見(jiàn)，她低垂著頭，如云般的發(fā)髻也傾側(cè)了。在閃爍的銀燈下，懷著無(wú)限的情意，如今卻要忍受和衣而睡的寂寞。
分離時(shí)我們?cè)谖鞔跋麓掖覛g聚的時(shí)光。如今都成了別后的相思。你我各在天涯一方，何日才能相見(jiàn)，今晚想到這里內(nèi)心更感凄涼。
注釋
頹云髻：如云的發(fā)髻低垂下來(lái)。頹，下垂。
的的：鮮明顯著貌。
銀釭：銀白色燈盞。
消得：謂怎禁得起。
和衣濃睡：不脫衣而沉睡。
草草：匆忙倉(cāng)促或草率。
思量：想念，相思。
料得：也有稿作“遮莫”二字，大約之意。
應(yīng)思：也有稿作“轉(zhuǎn)思”二字，更思之意。
創(chuàng)作背景
清光緒三十一年（1905年），王國(guó)維離家去蘇州任教，與自己的妻子莫氏離多聚少，抱著對(duì)家人和夫人的相思王國(guó)維填寫(xiě)了此詞。
賞析
這首詞雖然很短，但卻貫串了好幾個(gè)不同的時(shí)空。“櫻桃花底，相見(jiàn)頹云髻”在時(shí)間順序上是最早的過(guò)去，是回憶與那個(gè)女子相見(jiàn)時(shí)的情景。“櫻桃花底”是以環(huán)境的美麗襯托人物；“頹云髻”是形容那個(gè)女子因羞澀靦腆而低下頭來(lái)的樣子。人與花互相襯托，那女子的美麗多情可想而知。“的的銀釭無(wú)限意，消得和衣濃睡”是離別后的現(xiàn)在。“的的”，形容燈光在昏暗的房間里明亮顯眼的樣子。“無(wú)限意”既是燈對(duì)人的情意，也是我對(duì)那個(gè)女子的情意，因?yàn)槲乙苍跒橄嗨级纯啵峭纯酂o(wú)異于燈油的自我煎熬。“消得”帶起一個(gè)問(wèn)句，意思是“怎禁得起”；“和衣濃睡”是說(shuō)自己孤獨(dú)無(wú)聊。
“當(dāng)時(shí)草草西窗”，是對(duì)過(guò)去和那女子相處的回憶。西窗之下與相知之人剪燈共語(yǔ)，何等安靜，何等溫馨，何等從容，而王國(guó)維卻冠以“草草”的狀語(yǔ)。“草草”是匆忙倉(cāng)促，亦有草率的意思，因此這里就含有一種悔恨之意：當(dāng)時(shí)苦知有現(xiàn)在的離別，就一定會(huì)加倍珍惜那短暫的相聚，可惜當(dāng)時(shí)自己卻把這種相聚視為很平常的事情，隨隨便便就把那段時(shí)間打發(fā)過(guò)去了。
“料得天涯異日，應(yīng)思今夜凄涼”是遙想今后。既然說(shuō)“天涯異日”，可見(jiàn)現(xiàn)在雖已和那人離別，但還沒(méi)有身在天涯。這兩句說(shuō)明，不但今日與那個(gè)女子相聚無(wú)望，而且今后更是無(wú)望，因?yàn)榻窈笞约哼�要漂泊到比現(xiàn)在更遠(yuǎn)的天涯海角，與情意卻只能越來(lái)越深，所以到那時(shí)候，今夜這種孤燈下的相思也將成為難忘的場(chǎng)景，永遠(yuǎn)留在自己的記憶里。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析13
清平樂(lè)·檢校山園書(shū)所見(jiàn)
斷崖修竹，竹里藏冰玉。路轉(zhuǎn)清溪三百曲，香滿黃昏雪屋。
行人系馬疏籬，折殘猶有高枝。留得東風(fēng)數(shù)點(diǎn)，只緣嬌嫩春遲。
翻譯
斷崖上挺立著修長(zhǎng)的翠竹，竹叢中盛開(kāi)著冰清玉潔的梅花。繞過(guò)曲曲彎彎的清流長(zhǎng)溪，黃昏中蓋滿白雪的小屋里香氣飄灑。
過(guò)路人折梅在疏籬邊系馬，梅雖殘仍然有高枝挺拔。高枝上留下了寒梅數(shù)點(diǎn)，是因?yàn)閶蓱械拇禾爝�未到這山崖。
注釋
清平樂(lè)：詞牌名，又名《清平樂(lè)令》、《醉東風(fēng)》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。
檢校：核查。
山園：稼軒帶湖居第，乃建于信州附郭靈山門(mén)之外者。
修竹：高高的竹子。
冰玉：如冰似玉，指梅花。
雪屋：稼軒新居內(nèi)一處宅院的名稱。
行人：過(guò)路之人。
嬌嫩春遲：春天嬌懶而來(lái)遲。
賞析
此詞主要描繪了山園里梅花生長(zhǎng)環(huán)境與風(fēng)韻。起筆謂梅花長(zhǎng)在斷崖峭壁間，與修竹為伍，有冰清玉潔的資質(zhì)。以下一路觀賞，由山麓而家園，由白晝而黃昏，幽香滿園，點(diǎn)出山園之梅。過(guò)片二句的籬邊梅殘，是鋪墊之筆，旨在推出高枝之梅。結(jié)末二句謂高枝數(shù)點(diǎn)，臨風(fēng)搖曳，風(fēng)姿翩翩，其所以遲遲不落，挺立枝頭，只是因?yàn)榇禾鞁蓱形吹健Ｈ钪幷谟诖耍紊窦鎮(zhèn)洌搶?shí)相間，寫(xiě)活了梅花喚春報(bào)春的特有風(fēng)神。
創(chuàng)作背景
宋孝宗淳熙八年（1181）冬十一月，四十八歲的辛棄疾，由江西安撫使改任兩浙西路提點(diǎn)刑獄公事，但隨即又因臺(tái)臣王藺的彈劾，被免掉了職務(wù)，作者不得不回到在上饒靈山之隈建成不久的帶湖新居過(guò)退隱的生活。這首詠梅詞即作于閑居帶湖期間。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析14
原文：
繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。
屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語(yǔ)。
平生塞北江南，歸來(lái)華發(fā)蒼顏。
布被秋宵夢(mèng)覺(jué)，眼前萬(wàn)里江山。
譯文
饑餓的老鼠繞著床竄來(lái)竄去，蝙蝠圍著昏黑的油燈上下翻舞。狂風(fēng)夾帶著松濤，猶如洶涌波濤般放聲呼嘯；大雨瓢潑而下，急促地敲打著屋頂；糊窗紙被風(fēng)撕裂，發(fā)出呼啦啦的聲音，仿佛在自言自語(yǔ)。
從塞北輾轉(zhuǎn)江南，如今歸隱山林，已是容顏蒼老，滿頭白發(fā)。一陣凄冷的秋風(fēng)吹透了單薄的布被，突然驚醒，眼前依稀還是夢(mèng)中的萬(wàn)里江山。
注釋
博山，在江西永豐境內(nèi)（今江西省廣豐縣），古名通元峰，由于其形狀像廬山香爐峰，所以改稱博山。庵：圓形草屋。
翻燈舞：繞著燈來(lái)回飛。
“破紙”句：窗間破紙瑟瑟作響，好像自言自語(yǔ)。
塞北：泛指中原地區(qū)。據(jù)《美芹十論》，詞人自謂南歸前曾受祖父派遣兩次去燕京觀察形勢(shì)。歸來(lái)：指淳熙八年（1181年）冬被劾落職歸隱。華：花白，華發(fā)蒼顏：頭發(fā)蒼白，面容蒼老。
“布被”兩句：謂秋夜夢(mèng)醒，眼前依稀猶是夢(mèng)中的萬(wàn)里江山。
賞析：
不少專家都曾指出過(guò)辛詞的多樣性特點(diǎn)，肯定各種風(fēng)格的作品往往又都達(dá)到了很高的文學(xué)成就，一旦我們細(xì)讀了辛詞，便會(huì)有極深的感受。就拿這闋《清平樂(lè)》來(lái)說(shuō)，可以講是代表了辛詞的一種藝術(shù)風(fēng)格，全詞僅有八句話四十六個(gè)字，但是卻描繪了一幅蕭瑟破敗的風(fēng)情畫(huà)。夜出覓食的饑鼠繞床爬行，蝙蝠居然也到室內(nèi)圍燈翻飛，而屋外卻正逢風(fēng)雨交加，破裂的糊窗紙也在鳴響。“自語(yǔ)”二字，自然而又風(fēng)趣地將風(fēng)吹紙響擬人化、性格化了。獨(dú)宿的這個(gè)“王氏庵”，是久已無(wú)人居住的破屋。正是在這樣的背景下，作者一個(gè)平生為了國(guó)事奔馳于塞北江南，失意歸來(lái)后則已頭發(fā)花白、容顏蒼老的老人出現(xiàn)了。心境如此，環(huán)境如此，“秋宵夢(mèng)覺(jué)”分明指出了時(shí)令，同時(shí)也暗示了主人公難以入睡。半夜醒來(lái)，眼前不是饑鼠蝙蝠，殘燈破窗，而是祖國(guó)的“萬(wàn)里江山”。很顯然，他“夢(mèng)中行遍，江南江北”（《滿江紅》），醒后猶自留連夢(mèng)境，故云“眼前萬(wàn)里江山”。這一句與“平生塞北江南”相呼應(yīng)，而把上闋四句推到背后。平生經(jīng)歷使他心懷祖國(guó)河山，形諸夢(mèng)寐；眼前現(xiàn)實(shí)使他逆境益思奮勉，不墜壯志。全詞因有這一句，思想境界頓然提高。
這首詞用文字構(gòu)筑的畫(huà)面和表達(dá)的感情，若改用線條和色彩是完全能夠表達(dá)出來(lái)的，可見(jiàn)作者用抽象的文字符號(hào)所捕捉、表現(xiàn)的景物的具象化程度了。而且，每一句話都是一件事物、一個(gè)景點(diǎn)，把它們拼接起來(lái)，居然連連接詞都可以省略掉，因此自然就形成了這幅難得的風(fēng)情畫(huà)！
通過(guò)畫(huà)面，我們幾乎可以觸摸到作者那顆激烈跳動(dòng)著的凄苦的心，那顆熱愛(ài)祖國(guó)大好河山的執(zhí)著的心！盡管作者有意要把它掩藏起來(lái)。
從詞的格調(diào)看，近似田園派，或者歸隱派，同作者的那些豪放之作相去太遠(yuǎn)了，而且還算不上是代表作。不過(guò)，這首詞別具一格同樣帶給了人們美好的藝術(shù)享受。從創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，作品總反映著作家的所歷、所見(jiàn)、所聞，所感，總反映著作家的一生及其一生的各個(gè)方面，即反映作家的全人。從創(chuàng)作的角度講，任何作家也總是從題材內(nèi)容出發(fā)，去努力尋求不同的形式和風(fēng)格，他們之間的區(qū)別權(quán)在于成就的高低而已。象作者這樣，能夠在斷承、發(fā)展蘇軾詞風(fēng)的基礎(chǔ)上，成為豪放派大家，同時(shí)還能在閑淡、細(xì)膩、婉約等格調(diào)方面取得突出成就，在文學(xué)史上倒是不多見(jiàn)的。正如劉克莊在序《辛稼軒集》時(shí)所說(shuō)：“公所作，大聲鏜钅答小聲鏗金訇，钅答橫絕六合，掃空萬(wàn)古。其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。”
博山，在江西永豐境內(nèi)，古名通元峰，由于其形狀象廬山香爐峰，所以改稱博山。（博山爐是外表雕刻成重疊山形的香爐，見(jiàn)《西雜記》）。作者在上饒帶湖閑居期間曾多次游覽博山，并留有頗多的題詠。
清平樂(lè)原文翻譯及賞析15
柳邊深院。燕語(yǔ)明如翦。消息無(wú)憑聽(tīng)又懶。隔斷畫(huà)屏雙扇。
寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢(mèng)中猶恨楊花。
譯文
柳樹(shù)旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒(méi)準(zhǔn)兒的消息太多，我現(xiàn)在已經(jīng)懶得再聽(tīng)。討厭那假信兒傳進(jìn)來(lái)，我用雙扇屏風(fēng)把它隔斷。端著玉杯飲酒，打著節(jié)拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個(gè)春天都在何處游蕩啊，我在夢(mèng)中也恨那水性的楊花。
注釋
消息無(wú)憑聽(tīng)又懶：指燕子每次捎來(lái)的情人歸來(lái)的消息都不可靠，故自己懶得再聽(tīng)它了。
寶杯：酒杯。紅牙：調(diào)節(jié)樂(lè)曲節(jié)拍的拍板，多用檀木做成，色紅。
夢(mèng)中猶恨楊花：夢(mèng)中充滿了對(duì)情人的怨恨。
賞析
這也是一首春閨怨詞，它的寫(xiě)法新穎別致，把閨中人的怨情表現(xiàn)得十分婉轉(zhuǎn)生動(dòng)。上片寫(xiě)深院獨(dú)居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來(lái)的好消息。燕子每次報(bào)告的這個(gè)消息都不可靠，于是女子懶得聽(tīng)、不愿聽(tīng)了，干脆把窗子關(guān)起來(lái)。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無(wú)情。表面上是在恨在罵，內(nèi)心里卻是愛(ài)恨交加，可謂思深怨切，連夢(mèng)中都難以釋?xiě)选?/p>
盧祖皋
盧祖皋(約1174—1224)，字申之，一字次夔，號(hào)蒲江，永嘉（今屬浙江）人。南宋慶元五年(1199)中進(jìn)士，初任淮南西路池州教授。今詩(shī)集不傳，遺著有《蒲江詞稿》一卷，刊入“彊村叢書(shū)”，凡96闋。詩(shī)作大多遺失，唯《宋詩(shī)記事》、《東甌詩(shī)集》尚存近體詩(shī)8首。
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