《尉遲杯·離恨》周邦彥宋詞注釋翻譯賞析
作品簡(jiǎn)介《尉遲杯·離恨》是宋代詞人周邦彥的作品。這是一篇抒寫(xiě)離愁之作。此詞上闋抒寫(xiě)離開(kāi)汴京時(shí)的情景；下闋前半憶舊，追憶京華歲月，后半又回到現(xiàn)實(shí)：“漁村雙驛”，這與京都的“珠歌翠舞”的鮮明對(duì)比強(qiáng)化了落魄的凄楚。全詞由景及情，由今及昔，寫(xiě)眼前景采用白描手法，敘寫(xiě)追思往事時(shí)用借物達(dá)意之法，尤其是結(jié)尾直抒性情，可謂大巧若拙，別具魅力。
作品原文
尉遲杯·離恨
隋堤路。漸日晚、密靄生深樹(shù)。陰陰淡月籠沙，還宿河橋深處。無(wú)情畫(huà)舸，都不管、煙波隔前浦。等行人、醉?yè)碇佤�，載將離恨歸去。
因思舊客京華，長(zhǎng)偎傍疏林，小檻歡聚。冶葉倡條俱相識(shí)，仍慣見(jiàn)、珠歌翠舞。如今向、漁村水驛，夜如歲、焚香獨(dú)自語(yǔ)。有何人、念我無(wú)聊，夢(mèng)魂凝想鴛侶。
作品注釋
�、盼具t杯：詞牌名，雙調(diào)，上片48字，下片57字，仄韻。
�、扑宓蹋核鍩鄞髽I(yè)元年重浚汴河，開(kāi)通濟(jì)渠，沿河筑堤，后稱(chēng)隋堤。
⑶密靄：濃云密霧。深樹(shù)：枝葉茂密的樹(shù)。深：《才調(diào)集》作“遠(yuǎn)”。樹(shù)：《全唐詩(shī)》注“有本作‘處’”。
�、汝庩帲盒稳菰律档��；\：籠罩。淡月籠沙：杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家�！�
�、珊訕颍恒旰由系臉�。
⑹畫(huà)舸：畫(huà)船，即裝飾華美的游船。
�、似郑核�。
�、讨佤溃簝蓪颖蛔印�
�、碗x恨：離別的愁苦。
�、尉┤A：京城。杜甫《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》詩(shī)：“騎驢十三載，旅食京華春�！辟税合嗷ベ艘赖臉幼�。小檻：窗下或者長(zhǎng)廊上的欄桿。
�、弦比~倡條：指歌妓。
�、袘T見(jiàn)：常見(jiàn)。珠歌翠舞：聲色美妙的歌舞。
⒀水驛：水邊的驛站。
⒁無(wú)聊：孤單寂寞
�、訅�(mèng)魂：古人以為人的靈魂在睡夢(mèng)中會(huì)離開(kāi)肉體，故稱(chēng)“夢(mèng)魂”。凝想：聚精會(huì)神的想，癡癡地想。鴛侶：情人。
作品譯文
隋堤大路上，天色已晚，茫茫一片霧氣迷漫著路旁的柳樹(shù)。冷冷清清的月光，宛如給大地蓋上一層輕輕的沙罩。我再一次住在河橋的深處。畫(huà)船不知人間情意，只顧一直前行，任蒼茫的煙波隔著前路。只等行人喝得大醉，又蓋著厚厚的被套，它便載著傷心的離人帶走，同時(shí)載走了多少的離別之情。
想到從前在京師，經(jīng)常到樹(shù)林邊的亭臺(tái)樓閣中游玩。青樓中的那些歌女都與我相識(shí)。我也看慣了她們的華麗裝扮，和她們的動(dòng)人舞姿。如今我一個(gè)人卻宿在這小小的漁村水邊，漫漫長(zhǎng)夜難以度過(guò)，對(duì)著一縷青煙，我自言自語(yǔ)。誰(shuí)知我孤單寂寞，來(lái)到我身邊與我相伴。
創(chuàng)作背景
此詞乃作者宦途中所作，抒寫(xiě)詞人在運(yùn)河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨。
作品鑒賞
此詞開(kāi)頭的“隋堤路”，是指宋之汴京至淮河一段的水路，因?yàn)槭撬鍩鬯_(kāi)大運(yùn)河的一段，故名�！皾u日晚，密靄生深樹(shù)”，寫(xiě)徘徊汴堤而未曾登船之際，但見(jiàn)日色漸漸向晚，濃重的暮靄正從茂密的樹(shù)林中彌漫開(kāi)來(lái)。
接下來(lái)二句，化用杜牧“煙籠寒水月籠沙”詩(shī)意，寫(xiě)出主人公獨(dú)自悵望江天，孤寢船上的情景。
“無(wú)情畫(huà)舸，都不管、煙波隔前浦。等行人、醉?yè)碇佤�，載將離恨歸去�！边@幾句寫(xiě)分手時(shí)的情景，用的就是借物達(dá)意手法。這詞寫(xiě)?zhàn)T別情景是從鄭仲賢《送別》詩(shī)脫化出來(lái)的.。王氏所謂“詩(shī)意出側(cè)面”，是指詩(shī)情借物宣泄，遷怨于物。有情人偏遇著這無(wú)情的畫(huà)舸，它全然不管戀人們難分難舍，將行人連同離恨都載走了。這里遷怨畫(huà)舸，就是側(cè)寫(xiě)。物本無(wú)情，視為有情，以責(zé)怪于物來(lái)表達(dá)自己的離情別恨，是借物達(dá)意的一種方式；離恨、離愁是一種感情，都是虛的，然而詩(shī)人們卻常常化虛為實(shí)，將愁恨說(shuō)成是有形體有重量的東西。這里船載離恨，就是化虛為實(shí)。
“因思舊客京華，長(zhǎng)偎傍疏林，小檻歡聚。冶葉倡條俱相識(shí)，仍慣見(jiàn)、珠歌翠舞�！边@是寫(xiě)昔日京華相聚的歡樂(lè)場(chǎng)面。“冶葉”句化用李商隱《燕臺(tái)詩(shī)》“冶葉倡條遍相識(shí)”。所謂“冶葉倡條”，乃指歌妓。
詞中主人公的戀人，也是歌妓一流人物。所以他同歌妓們廝混得很熟，常一起，觀賞她們歌舞。這歡樂(lè)的回憶，與“漁村水驛，夜如歲、焚香獨(dú)自語(yǔ)”，恰成鮮明對(duì)比。人由聚而散之際，回想歡樂(lè)聚會(huì)，必添愁情離懷�；貞泴�(duì)比，是很能觸發(fā)情感的。周邦彥這首詞，除用回憶對(duì)比外，還有一種對(duì)比，就是夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)對(duì)比�！坝泻稳�、念我無(wú)聊，夢(mèng)魂凝想鴛侶”，這個(gè)結(jié)尾，詞評(píng)家多以為寫(xiě)得拙直、率意。這個(gè)收尾是不夠含蓄的，但是感情還是十分樸實(shí)濃烈的。這里用了眼前實(shí)境和夢(mèng)中虛境相對(duì)照，現(xiàn)實(shí)是舟中獨(dú)處，夢(mèng)中卻是鴛侶和諧。“鴛侶”一詞已近于抽象化，形象不夠豐滿(mǎn)。但還是足以補(bǔ)出離情別恨的。
此詞以宦游途中水驛之夜的情景為中心而將追憶念想層層展開(kāi)。全詞由景及情，由今及昔，寫(xiě)眼前景采用白描手法，敘寫(xiě)追思往事時(shí)用借物達(dá)意。反襯對(duì)比手法，收到了很好的藝術(shù)效果。結(jié)句直抒性情而不借景烘托，可謂大巧若拙，別具魅力。
詞牌簡(jiǎn)介
尉遲杯，詞牌名，雙調(diào)，上片48字，下片57字，仄韻。
作品格律
平平仄（韻），平仄仄，⊙仄⊙平仄（韻）。
⊙平⊙仄⊙平，⊙仄⊙平平仄（韻）。
平平仄仄，平仄仄，⊙仄⊙平仄（韻）。
仄平平，仄平平仄，仄平平仄平仄（韻）。
⊙平⊙仄⊙平，平仄仄平平，仄平平仄（韻）。
⊙仄⊙平仄平平，平仄仄，平平仄仄（韻）。
平平仄，平平仄仄，仄平仄，⊙平平仄仄（韻）。
仄平平，仄仄平平，仄平平仄平仄（韻）。
作者簡(jiǎn)介
周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書(shū)，宋神宗時(shí)，寫(xiě)《汴都賦》贊揚(yáng)新法�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂(lè)機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言曲麗精雅，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長(zhǎng)期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
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