早發(fā)原文賞析及翻譯
在中國古典詩詞的璀璨星河中，有許多作品如熠熠生輝的明珠，穿越時空，至今仍散發(fā)著獨特的魅力�！对绨l(fā)》便是其中之一。這首詩以其精煉的語言、生動的描寫和深邃的意境，展現(xiàn)出詩人獨特的觀察力與情感世界。下面小編為你帶來早發(fā)原文賞析及翻譯，歡迎大家分享！
原文
繖幄垂垂馬踏沙，水長山遠路多花。
眼中形勢胸中策，緩步徐行靜不嘩。
翻譯
馬后垂著傘蓋，馬蹄踩著黃沙，沙沙，沙沙。山遙遙，水茫茫，沿路見到那么多的野花。
眼觀敵我形勢，戰(zhàn)術(shù)方略早已成竹在胸。兵馬緩步前進，三軍肅靜無人喧嘩。
注釋
⑴繖幄（sǎn wò）：指傘蓋。繖，同“傘”，從晉代起，官員出門，儀仗隊里都有傘。
�、拼勾梗合蛳嘛h動的樣子。
�、切蝿荩荷酱ǖ貏�。
⑷策：戰(zhàn)術(shù)、方略。
�、尚煨校郝偾斑M。
�、蕠W：嘈雜的聲音。
鑒賞一
宗澤是宋代與岳飛齊名的抗金名將，陸游有兩句著名的詩“公卿有黨排宗澤，帷幄無人用岳飛”（《劍南詩稿》卷二五《夜讀范至能〈攬轡錄〉言中原父老見使者多揮涕感其事作絕句》），就是把兩人相提并論的。他的詩雖所存不過二十來首，但一部分詩從一個抗金將領(lǐng)的角度反映了宋朝的抗金戰(zhàn)爭，很有特色�！对绨l(fā)》便是其中較為有名的一首。
《早發(fā)》寫宗澤率領(lǐng)自己的軍隊于清晨出發(fā)，去進行一次軍事活動。全詩的氣氛可以用詩中的一個“靜”字來概括。這“靜”既是早晨的大自然所特有的寧靜，又是紀律嚴明的宗澤部隊行軍時的肅靜，更是一場激戰(zhàn)即將來臨之前的寂靜。這三種“靜”交織在一起，構(gòu)成了一幅逼真的行軍圖。
“繖幄垂垂馬踏沙”，寫的是行進中的軍隊。“繖幄”是主帥行軍時所用的儀仗，“垂垂”是張開的傘有秩序而無聲地移動的樣子，給人以靜悄悄的感覺�！榜R踏沙”給人的感覺也是這樣，那戰(zhàn)馬踩著沙地所發(fā)出的沙沙聲，更襯托出行軍隊伍的整齊與肅靜。這一句的特色，就在于用一個視覺畫面表現(xiàn)了一個聽覺印象；而行軍隊伍的肅靜不嘩，正是反映了宗澤部隊的紀律嚴明，有戰(zhàn)斗力。
“水長山遠路多花”寫了行軍隊伍周圍的自然景色。悠長的流水、綿亙的遠山、點綴于路旁的野花，這三者所構(gòu)成的意境，是一種大自然在清晨時分的靜謐。大自然的寧靜與行軍隊伍的肅靜互相映襯。“水長山遠”既是說的自然景色，又暗示了行軍路線之長。而宗澤既有閑情雅致欣賞周圍的山水花草，則表明他對即將來臨的軍事行動早已成竹在胸，為下面一句的正面描寫作了很好的鋪墊。
“眼中形勢胸中策”，正面描寫了主人公的思想活動。“眼中形勢”，是指當時的抗金形勢；“胸中策”，是指他將要采用的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)。宗澤騎在馬上，分析著當時的形勢，考慮著自己的對策，覺得一切都已了然于胸中。正因為這樣，所以“緩步徐行靜不嘩”，讓部從放慢速度，堅定而又穩(wěn)重地向前行進，靜悄悄地沒有喧嘩之聲。最后一句所表現(xiàn)的，是一種名將指揮下的部隊的風貌。在“靜不嘩”中，既表現(xiàn)了嚴明的紀律，也表現(xiàn)了激戰(zhàn)來臨之前的肅穆氣氛。
這首詩的最大特色，就在于它平平實實，不作豪邁語，卻寫出了一個大將的風度，一直膾炙人口。
鑒賞二
曾國藩一生從政從軍，事務(wù)龐多，但他從來不曾忘懷故園之思，手足之情。本詩即是他的念弟之作中寫得較好的一首。詩的首聯(lián)即直接將奔波中的感受寫出，每天凌晨，在繁星點點的時候，這原本是酣眠的良辰，作者卻早已整駕上路了，又疲憊又寒冷，確是苦不堪言，于是他對這種生活發(fā)生了懷疑，不禁捫心自問，如此奔忙勞碌意義究竟何在？（底，何，什么）這二旬寫得感情充沛、真摯。然后詩轉(zhuǎn)入寫景。在孤月的清暉之下，作者看到了馬的疲憊身影，內(nèi)心里生出對它的憐意。馬的形，實際上是作者情感的對象化；對馬的憐憫，其實就是作者的對影自憐；這種心境之下的月亮，自然也顯得那么孤單寂寞。接著，孤月西落了，一聲報曉的雞鳴劃破黑夜，漸漸可以辨認出那深青色的群山了。萬山環(huán)繞，更令作者感到道路之艱、身心之疲憊；遠處雞鳴，亦暗示了作者身處不見人煙的荒山，孤零無人語：這句寫得雖具開闊氣象，但一個“蒼”字，仍給詩情增添了一份悲苦蒼涼之意，由此，詩人對手足同胞的思念之情，也自然向高峰處涌去。這兩句景語也是情語，是詩人心態(tài)的寫照。
于是，頸聯(lián)便唱出了。日歸日歸歲云暮，有弟有弟天一方”的戚苦之調(diào)。無數(shù)次的念歸，可是從未真的歸去，而今又到了年終歲暮，更難知何時能踏上歸程；離家愈久，愈是戀家，時時思念自己的弟弟，現(xiàn)在，只能是天各一方，無從團圓，只能在旅途的孤獨寂寞中體驗兄弟的至情。二句中，上句雖化自《詩·采薇》的“日歸日歸，歲亦莫（暮）止”，但與下句配合，運用反復(fù)之法，亦適切地描摹出詩人此時此刻的心靈波濤，給人一唱三嘆之感。最后二句，詩又回到清晨趕路的現(xiàn)實，他這時面對的是深深的大壑，高高的山崖，還有強勁的晨風。不用說，這樣的環(huán)境再次強化了詩人的思念之情，情感的波濤再次涌起，但是詩人似乎不愿再順著這樣的思路想下去，寫下去，于是故意逃脫，自尋寬解：如此猛烈的風或許可以吹送我早些回到弟弟的身旁吧！這一筆似是蕩開，似是感情的排遣，心理的安慰，但因為這番幻想事實上是不可能之事，所以詩中一直蘊含著的人在官場、身不由己的無可奈何之情，反而得到了進一步的展現(xiàn)。
本詩情感真摯，格調(diào)蒼涼，以情緒的流動起伏貫穿全詩，思歸念弟之情與詩人奔走宦路之苦的反復(fù)詠嘆，更收到悠遠綿長的藝術(shù)效果。因此，盡管在中國詩歌中懷人之作不可勝數(shù)，但這首念弟詩仍然顯示出獨有的藝術(shù)魅力。
創(chuàng)作背景
宗澤為宋哲宗元佑年間進士，靖康元年（公元1126年）知磁州兼義軍都總管，大敗金兵。宋高宗趙構(gòu)即位后，宗澤任東京（今河南開封）留守，曾多次上書高宗，力主還都，北伐抗金，收復(fù)失地，但都被投降派所阻，因而憂憤成疾，臨終前還連呼三聲“過河”，作下此詩。
作者簡介
宗澤（1060年1月20日—1128年7月29日），字汝霖，漢族，浙東烏傷（今浙江義烏）人，宋朝名將。剛直豪爽，沉毅知兵。進士出身，歷任縣、州文官，頗有政績。宗澤在任東京留守期間，曾20多次上書高宗趙構(gòu)，力主還都東京，并制定了收復(fù)中原的方略，均未被采納。他因壯志難酬，憂憤成疾，七月，臨終三呼“過河”而卒。死后追贈觀文殿學士、通議大夫，謚號忠簡。著有《宗忠簡公集》傳世。
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