《卜算子》原文、注釋、翻譯及賞析
《卜算子》原文、注釋、翻譯及賞析1
卜算子·秋色到空閨
明代：夏完淳
秋色到空閨，夜掃梧桐葉。誰料同心結(jié)不成，翻就相思結(jié)。
十二玉闌干，風動燈明滅。立盡黃昏淚幾行，一片鴉啼月。
譯文：
秋色到空閨，夜掃梧桐葉。誰料同心結(jié)不成，翻就相思結(jié)。
蕭瑟的秋景來到了空曠的閨院中，一夜之間橫掃了滿院梧桐葉。本是兩相情愿的同心結(jié)，沒料想好夢難成，反倒陷入無限相思中。
十二玉闌干，風動燈明滅。立盡黃昏淚幾行，一片鴉啼月。
曲曲折折的欄桿，秋風吹來燈光若明若暗。黃昏時獨自站在樓上，禁不住眼淚成串的掉下來。遠處枯枝上的寒鴉好象對月亮在啼叫。
注釋：
秋色到空閨(guī)，夜掃梧桐葉。誰料同心結(jié)不成，翻就相思結(jié)。
卜算子：詞牌名，又名《百尺樓》《眉峰碧》《楚天遙》，雙調(diào)四十四字，上下片各兩仄韻。同心結(jié)：是用彩線織成的菱形連環(huán)結(jié)，舊時婦女多系在衣裙上作佩飾，也常用為定情或贈別之物。翻：反，反倒。相思結(jié)：意出《古詩十九首》之十八“文采雙鴛鴦，裁為合歡被。著以長相思，緣以結(jié)不解。”
十二玉闌(lán)干，風動燈明滅。立盡黃昏淚幾行，一片鴉啼月。
十二玉闌干：指曲曲折折的欄干。十二：言其曲折之多。明滅：時隱時現(xiàn)，忽明忽暗。
賞析：
這是一首懷人的詞。詞的上闕寫獨守空房的孤獨，下闕寫憑欄淚眼望夫，表達了作者在轉(zhuǎn)戰(zhàn)奔走中對愛妻的一往情深。全詩借情抒情，意境悲愴，感情真摯。
上闕寫獨守空閨的凄涼景況�！扒锷娇臻|，夜掃梧桐葉”二句點明人物活動的.時節(jié)和環(huán)境。清冷的秋色來到空寂的閨房，使盛年獨處的思婦更覺夜長難耐，于是走出簾櫳，默默地清掃梧桐樹下的落葉。雖只平平淡淡地寫景敘事，但秋閨的幽冷和思婦的愁寂已宛在目前。這里借鑒了李煜《烏夜啼》詞“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”之句，但李煜詞明言“寂寞”，此詞則將寂寞之意隱涵于景事之中，更見含蓄之美。
“誰料同心結(jié)不成，翻就相思結(jié)”二句即用思婦口吻抒發(fā)愁怨之情。詞中少婦本來指望和丈夫朝夕相守，共度華年，誰料竟然勞燕分飛，長難相見，好像同心結(jié)織不成，反織成了相思結(jié)。用“不成”和“翻就”把“同心結(jié)”和“相思結(jié)”聯(lián)系起來，造成強烈的對照，更覺事與愿違，分外令人傷感。
下闕寫苦盼征人的哀怨心情�！笆耜@干，風起燈明滅”二句描寫思婦憑欄凝望的情景。思婦獨上高樓，倚欄長望，癡想眼前會出現(xiàn)遠歸的丈夫，但她倚遍了所有的欄桿，都不見丈夫的歸影，此時秋風又起，遠處燈光忽明忽滅，更叫她心亂神迷。
“立盡黃昏淚幾行，一片鴉啼月”二句極寫思婦的失望心情。她從傍晚時候起便站在樓頭盼望丈夫，但直到夕陽西下，夜色越來越濃，仍未望見丈夫歸來，只見一片還巢的烏鴉在冷月寒星下飛鳴而過。于是她完全失望了，腮邊不禁掛上幾行清淚。這里又借鑒了柳永《玉蝴蝶》詞“黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽”之句，以景結(jié)情，神余言外，尤為凄絕。
這首詞在藝術表現(xiàn)上純作客觀描寫，而且多借景色映襯，饒有深美流婉之致。但不難看出，詞中的思婦就是詞人心中的愛妻。詞人想象她如此纏綿悱惻地思念著自己，正表現(xiàn)了詞人對她的深長眷戀有道是“無情未必真豪杰”，志士之情，適為其偉大人格之體現(xiàn)。此詞亦可以證之。
《卜算子》原文、注釋、翻譯及賞析2
原文：
卜算子·泛西湖坐間寅齋同賦
宋代：高觀國
屈指數(shù)春來，彈指驚春去。檐外蛛絲網(wǎng)落花，也要留春住。
幾日喜春晴，幾夜愁春雨。十二雕窗六曲屏，題遍傷春句。
譯文：
屈指數(shù)春來，彈指驚春去。檐外蛛絲網(wǎng)落花，也要留春住。
幾日喜春晴，幾夜愁春雨。十二雕窗六曲屏，題遍傷春句。
注釋：
屈指數(shù)春來，彈指驚春去。檐（yán）外蛛絲網(wǎng)落花，也要留春住。
彈指：比喻時間短暫。
幾日喜春晴，幾夜愁春雨。十二雕（diāo）窗六曲屏，題遍傷春句。
賞析：
這首送春詞，抒寫了傷春惜春的情懷。上片言春之短暫。屈指迎春，彈指春去。畫檐蛛網(wǎng)，也留春住。下片抒寫傷春愁緒。幾日春晴，幾夜春雨，春將歸去矣！傷春之句，題遍屏窗。全詞曲折有致，思緒纏綿。工巧婉麗，饒有韻味。
《卜算子》原文、注釋、翻譯及賞析3
《卜算子》
我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休？此恨何時已？只愿君心似我心，定不負相思意。
1、卜算子：詞牌名。北宋時盛行此曲。萬樹《詞律》以為取義于“賣卜算命之人”。雙調(diào)，四十四字，上下片各兩仄韻。兩結(jié)亦可酌增襯字，化五言句為六言句，于第三字豆。宋教坊復演為慢曲，《樂章集》入“歇指調(diào)”。
2、思：想念，思念。
3、休：停止。
4、已：完結(jié)，停止。
5、定：此處為襯字。在詞規(guī)定的字數(shù)外適當?shù)卦鎏硪欢惶P鍵的字詞，以更好地表情達意，謂之襯字，亦稱“添聲”。
我居住在長江上游，你居住在長江下游。 天天想念你卻見不到你，共同喝著長江的水。長江之水，悠悠東流，不知道什么時候才能停止，自己的相思離別之恨也不知道什么時候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一樣， 就一定不會辜負這互相思念的心意。
賞析：
李之儀這首《卜算子》深得民歌的神情風味，明白如話，復疊回環(huán)，同時又具有文人詞構(gòu)思新巧、深婉含蓄的特點，可以說是一種提高和凈化了的通俗詞。
此詞以長江起興。開頭兩句，“我”“君”對起，而一住江頭，一住江尾，見雙方空間距離之懸隔，也暗寓相思之情的悠長。重疊復沓的句式，加強了詠嘆的情味，仿佛可以感觸到主人公深情的思念與嘆息，在閣中翹首思念的女子形象于此江山萬里的悠廣背景下凸現(xiàn)出來。
三、四兩句，從前兩句直接引出。江頭江尾的萬里遙隔，引出了“日日思君不見君”這一全詞的主干；而同住長江之濱，則引出了“共飲長江水”。如果各自孤立起來看，每一句都不見出色，但聯(lián)起來吟味，便覺筆墨之外別具一段深情妙理。這就是兩句之間含而未宣、任人體味的那層轉(zhuǎn)折。字面意思淺直：日日思君而不得見，卻又共飲一江之水。深味之下，似可知盡管思而不見，畢竟還能共飲長江之水。這“共飲”又似乎多少能稍慰相思離隔之恨。詞人只淡淡道出“不見”與“共飲”的事實，隱去它們之間的轉(zhuǎn)折關系的內(nèi)涵，任人揣度吟味，反使詞情分外深婉含蘊。
“此水幾時休，此恨何時已。”換頭仍緊扣長江水，承上“思君不見”進一步抒寫別恨。長江之水，悠悠東流，不知道什么時候才能休止，自己的相思離別之恨也不知道什么時候才能停歇。用“幾時休”“何時已”這樣的口吻，一方面表明主觀上祈望恨之能已，另一方面又暗透客觀上恨之無已。江水永無不流之日，自己的相思隔離之恨也永無銷歇之時。此詞以祈望恨之能已反透恨之不能已，變民歌、民間詞之直率熱烈為深摯婉曲，變重言錯舉為簡約含蓄。
寫到這里，詞人翻出一層新的意蘊：“只愿君心似我心，定不負相思意�！焙拗疅o已，正緣愛之深摯�！拔倚摹奔仁墙唤�，相思無已，自然也就希望“君心似我心”，我定不負我相思之意。江頭江尾的阻隔縱然不能飛越，而兩相摯愛的心靈卻相通。這樣一來，單方面的相思便變?yōu)殡p方的期許，無已的別恨便化為永恒的相愛與期待。這樣，阻隔的雙方心靈上便得到了永久的滋潤與慰藉。從“此恨何時已”翻出“定不負相思意”，江頭江尾的遙隔這里反而成為感情升華的條件了。這首詞的結(jié)拍寫出了隔絕中的永恒之愛，給人以江水長流情長的感受。
全詞以長江水為貫串始終的抒情線索，以“日日思君不見君”為主干。分住江頭江尾，是“不見君”的原因；“此恨何時已”，是“不見君”的結(jié)果；“君心似我心”“不負相思意”是雖有恨而無恨的交織。有恨的原因是“不見君”，無恨。的原因是“不相負”。悠悠長江水，既是雙方相隔千里的天然障礙，又是一脈相通、遙寄情思的`天然載體；既是悠悠相思、無窮別恨的觸發(fā)物與象征，又是雙方永恒相愛與期待的見證。隨著詞情的發(fā)展，它的作用也不斷變化，可謂妙用無窮。這樣新巧的構(gòu)思和深婉的情思、明凈的語言、復沓的句法的結(jié)合，構(gòu)成了這首詞特有的靈秀雋永、玲瓏晶瑩的風神。
《卜算子》原文、注釋、翻譯及賞析4
原文：
卜算子·千古李將軍
宋代：辛棄疾
千古李將軍，奪得胡兒馬。李蔡為人在下中，卻是封侯者。
蕓草去陳根，筧竹添新瓦。萬一朝家舉力田，舍我其誰也。
譯文：
千古李將軍，奪得胡兒馬。李蔡為人在下中，卻是封侯者。
古代的李將軍，受傷被俘后還能奪得匈奴的好馬。李蔡的人品在下中等，卻被封為列侯。
蕓草去陳根，筧竹添新瓦。萬一朝家舉力田，舍我其誰也。
除草要去根，蓋房子要添新瓦。萬一朝廷推舉努力耕田的人。除了我還有誰呢！
注釋：
千古李將軍，奪得胡兒馬。李蔡為人在下中，卻是封侯（hóu）者。
蕓草去陳根，筧（jiǎn）竹添新瓦。萬一朝家舉力田，舍我其誰也。
賞析：
小令的上片是用李廣屢立戰(zhàn)功，但官位不到九卿，而他的堂弟李蔡人品在下中等，卻能封為列侯的故事，以古喻今，尖銳地揭露了南宋小朝廷的腐朽反動本質(zhì)。它已為一群庸碌無能的投降派所把持，那些有志氣、有才能的抗戰(zhàn)志士卻被排斥打擊。這是南宋朝廷偏安政策的體現(xiàn)
小令的'下片以“蕓草去陳根，筧竹添新瓦”作為起興句，以“萬一朝廷舉力田，舍我其誰也”這一反語作結(jié)，與詞的上片相照應，揭露南宋朝廷打擊抗戰(zhàn)派的政策。
小令以李廣喻自己，指出象李廣這樣智勇雙全的英雄人物，卻總是被排斥、迫害。對此，作者是極為忿慨的，但他卻反話正說，不說自己的忿慨，偏說“舉力田”；在“舍我其誰”的嚴肅敘說中，表達了作者強烈憤慨和對南宋朝廷的尖銳嘲諷。
《卜算子》原文、注釋、翻譯及賞析5
原文：
卜算子·獨自上層樓
宋代：程垓
獨自上層樓，樓外青山遠。望以斜陽欲盡時，不見西飛雁。
獨自下層樓，樓下蛩聲怨。待到黃昏月上時，依舊柔腸斷。
譯文：
獨自上層樓，樓外青山遠。望以斜陽欲盡時，不見西飛雁。
獨自上層高樓，極目遠望，青山在遠方若隱若現(xiàn)。望到夕陽要墜落的時候，還是看不見鴻雁飛來傳音信。
獨自下層樓，樓下蛩聲怨。待到黃昏月上時，依舊柔腸斷。
獨自走下高樓樓下的蟋蟀發(fā)出凄怨之聲。待到明月高懸時，仍然愁思腸斷。
注釋：
獨自上層樓，樓外青山遠。望以斜陽欲盡時，不見西飛雁(yàn)。
斜陽欲盡：直望到殘陽余暉即將完全消失的時候。西飛雁：從西邊飛回的大雁。
獨自下層樓，樓下蛩(qióng)聲怨。待到黃昏月上時，依舊柔腸斷。
蛩：蟋蟀。柔腸：女子的情懷。
賞析：
這是一首閨怨詞。詞人以時間作為線索，引出登樓少婦心情的變化。
上片寫少婦白天上樓盼望。獨自上層樓，極目遠眺，盼望著夫婿的身影，但茫茫天地間，唯見遠山一片。就這樣一直望到夕陽西下，還是不見那人的影子．甚至連一點音訊也沒有。起首便用“獨自”強調(diào)女主人公形單影只，未登樓，已見愁。女主人公對外界的其他景物都視而不見，一心尋找的正是那可以傳遞音信的`“西飛雁”。
下片寫少婦空望一整天后失落地走下層樓。下了高樓，庭院寂寂，唯有蛩聲如泣．此處以將少婦的哀怨融人景物中，蛩聲如怨是因為少婦內(nèi)心寂寞，內(nèi)心幽怨。下片首句“獨自下層樓”與上片首句“獨自上層樓”呼應，雖然只有一字之差，但登樓前定有滿心期待，而登樓后卻只余下滿腹愁怨。
這首詞以情見長，寫出了主人公由盼望逐漸變?yōu)槭�，再變�(yōu)槠嗲邪г�，直到柔腸寸斷的一系列心理變化過程。
《卜算子》原文、注釋、翻譯及賞析6
原文：
卜算子·塞草晚才青
清代：納蘭性德
塞草晚才青，日落簫笳動，戚戚凄凄入夜分，催度星前夢。
小語綠楊煙，怯踏銀河凍，行盡關山到白狼，相見惟珍重。
譯文：
塞草晚才青，日落簫笳動，戚戚凄凄入夜分，催度星前夢。
傍晚時塞外的草才慢慢變青，夕陽落下，簫笳之聲便在大漠上蔓延開了。入夜后自己的心情更加悲傷無助，只得催促引渡妻子的夢魂來到邊塞。
小語綠楊煙，怯踏銀河凍，行盡關山到白狼，相見惟珍重。
彼此輕聲細語地交談，綠楊早已被一片寒霧籠罩，河水已經(jīng)結(jié)冰，不敢踏腳，行遍了關山，才找到了在白浪河的丈夫，見面了才知道情誼是多么貴重。
注釋：
塞草晚才青，日落簫笳動，戚戚凄凄入夜分，催度星前夢。
卜算子：詞牌名，又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《楚天遙》等。相傳是借用唐代詩人駱賓王的綽號。駱賓王寫詩好用數(shù)字取名，人稱“卜算子”。北宋時盛行此曲。萬樹撰《詞律》以為取義于“賣卜算命之人”。雙調(diào)，四十四字，上下片各兩仄韻。兩結(jié)亦可酌增襯字，化五言句為六言句，于第三字豆。宋教坊復演為慢曲，《樂章集》入“歇指調(diào)”。八十九字，前片四仄韻，后片五仄韻。簫茄：管樂器名。
小語綠楊煙，怯踏銀河凍，行盡關山到白狼，相見惟珍重。
戚戚：悲傷的樣子。銀河凍：此處謂河水已結(jié)冰。白狼：即白狼河，今遼寧省之大凌河。
賞析：
該詞上闋寫催其成夢的塞上情景，下闋寫夢中溫馨睛景。結(jié)句語淡而情濃，纏綿委婉之罕，頗含悠然不盡之意。
上闋寫催其成夢的塞上情景。起二句勾勒了落寞寂寥的大漠風光。天色欲晚，塞草青青，簫笳在落日映照的黃昏里，悲聲陣陣。笳是邊地獨有，其聲悲切寨苦。簫則不獨于邊地，江南江北皆有，但大漠簫聲更顯沉郁蒼涼，李白《憶秦娥》中有“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，謂玉簫的`聲音悲涼嗚咽，將秦娥從夢中驚醒。有了凄冷的邊塞氛圍后，當寫特殊氛圍下的個人體驗了。
“戚戚凄凄入夜分，催度星前夢”。 “慨槭凄凄”出自李清照《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，謂自己入夜后愁慘的心情。既是愁慘，那么也會像李易安一樣，“乍暖還寒時候，最難將息”。但是容若沒有“三杯兩盞淡酒”，他是“催度星前夢”，即催促引度妻子的夢魂來到邊塞，與自己相會。“星前夢”一語，大概是借用了湯顯祖《牡丹亭·游魂》“生生獨行無那，此夜星前一個”的句意而加以發(fā)揮�！赌档ねぁ酚置哆�魂記》，是湯顯祖的傳世之作，小說描寫了杜麗娘與柳夢梅生死離合的愛情故事。納蘭在此處用以指代夫妻情深，是以縱使關山阻隔，也愿夢魂相聚。
下闋寫夢中溫馨睛景。 “小語綠楊煙，怯踏銀河凍”。河水已經(jīng)結(jié)冰，行人不敢踏腳，綠楊也早已被一片寒霧籠罩，但是日夜思念之妻此時卻來到了身邊，與詞人輕聲細語地交談：可天寒路遠，她怎么來到這里，一定是行遍了關山，才找到了在白浪河的丈夫的，真是路途遙遙，關山難度，十分艱辛。然而好不容易相見了，卻只道了一聲珍重。
《卜算子》原文、注釋、翻譯及賞析7
卜算子·詠梅
南宋陸游
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。 零落成泥碾作塵，只有香如故。
注釋：
�、佟对~律》以為調(diào)名取義于“賣卜算命之人”�！对~譜》以詞為正體。又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《缺月掛疏桐》等。雙調(diào)，四十四字，仄韻。
�、隗A外：指荒僻之地，驛：驛站，古代傳遞政府文書的人中途換馬匹休息、住宿的地方。
�、蹟鄻颍簹埰频臉�。
�、軣o主：無人過問
�、葜▃huo）：值，遇。
�、抟蝗危和耆爲{
⑦零落：凋零
�、嗄耄很埶�。
⑨選自《劍南詩稿》（上古籍出版社1985年版）
譯文 ：驛亭之外的斷橋邊，梅花自開自落，無人理睬。暮色降臨，梅花無依無靠，已經(jīng)夠愁苦了，卻又遭到了風雨的摧殘。 梅花并不想費盡心思去爭艷斗寵，對百花的妒忌與排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作塵土了，梅花依然和往常一樣散發(fā)出縷縷清香。
賞析：這是陸游一首的詞，其實也是陸游自己的'詠懷之作。上片寫梅花的遭遇，下片寫梅花的品格
這首《卜算子》以“詠梅”為題，詠物寓志，表達了自己孤高雅潔的志趣。該詞十分成功地運用比興手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代謝來形容自己，已將梅花人格化�！霸伱贰保瑢崬楸戆鬃约旱乃枷敫星�，給人們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的杰作。
《卜算子》原文、注釋、翻譯及賞析8
原文：
卜算子·席間再作
宋代：葛立方
裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。
草草展杯觴，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。
譯文：
裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。
紅嫩的荷花婷婷裊裊，不攀不附地生在長滿蘆葦?shù)陌哆叀Ｒ魂囄黠L吹來，泛起淡淡輕煙，又落下稀稀疏疏的雨滴。
草草展杯觴，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。
飲酒后隨意的放好酒杯，細細品賞這如盈盈少女一般的荷花。片片荷花瓣兒，像少女身上的紅衣，用這花瓣兒來盛酒，把那仙酒的滋味，細細地品一品。
注釋：
裊(niǎo)裊水芝紅，脈脈蒹(jiān)葭(jiā)浦。淅(xī)淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。
卜算子：詞牌名。北宋時盛行此曲。萬樹《詞律》以為取義于“賣卜算命之人”。雙調(diào)，四十四字，上下片各兩仄韻。兩結(jié)亦可酌增襯字，化五言句為六言句，于第三字豆。水芝：荷花的別稱。蒹葭浦：即指一般的、尋常的水濱。蒹葭，河辺蘆菷。
草草展杯觴(shāng)，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。
草草：隨意、潦草。杯觴：酒杯。盈盈女：姿容美好的女子，此處借指荷花。葉葉：言以荷花為盛酒之具。流霞：神話中的仙酒，見《論衡·道虛篇》，此處指美酒。
賞析：
這是一幅清新、流麗、色彩淡雅的'水墨畫。詞人通過層層點染，步步鋪陳，描繪了夏日雨過天霽時水中蓮葉荷花的美景。
詞的上片通過首句點出所詠之物。
“紅”既寫荷花顏色之美，同時也寫其開放之盛�！把U裊”則兼寫外貌與精神，準確而生動地寫出了荷花的柔麗嫵媚、婉轉(zhuǎn)多姿。次句轉(zhuǎn)寫荷花的生長地，“蒹葭”以喻微賤，又用一個疊詞“脈脈”寫出了荷花甘于微薄、不攀不附的品格，同時也寄托了詞人的志趣�！拔黠L”、“疏雨”兩句點染秋景、以襯荷花，表面上看似寫荷花所處的秀美自然環(huán)境，實則通過寫與荷有關的事物來達到寫荷的目的。這是一種“借筆”，寫風、寫煙、寫雨，也同樣是寫荷，而且寫來不是那么質(zhì)直，而是飄逸、空靈，把荷的形象寫活了。無風荷不香，荷便是死荷。這里的風不能是狂風，而是“淅淅”的風。同樣，荷與雨的關系也至密切，這里的“雨”也應是“疏疏”的雨，至于這種雨后的荷花，則更有美人出浴之妙。這兩句中的三個疊詞用得恰如其分。以“漸淅”輕微的風聲寫金風初動、搖荷傳香，以“淡淡”狀“煙”、以“疏疏”限“雨”。這樣配搭起來，就能盡善盡美地托出荷花“裊裊”、“盈盈”的生動情態(tài)。
值得注意的是，作者在交代了所詠之物及其生長處所之后，正是要著力寫其形象的時候，卻不去作質(zhì)直的、忠誠的正面描繪，不作主觀的“說破”，而是只從幾個方面作點染烘托，寫了“淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨”便結(jié)束了上片。這正是作者不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫法能給讀者留下無限廣闊的想象余地，使讀者由此及彼，神明頓發(fā)產(chǎn)生美的聯(lián)想，而造入三昧之域。
下片寫雨后天霽，“草草展杯觴，對此盈盈女�！痹~人巧妙地從外部空間移向欣賞主體所在的小空間──船艙里：桌上簡簡單單地擺上了酒杯和菜盤，朋友們正舉杯暢飲，席間還有美麗多情的女子相伴助興哩！朋友們相聚以蓮葉勸酒，是久別重逢，還是遠行餞別？這無需細說。詞人很快又將筆鋒轉(zhuǎn)向船艙外，繼續(xù)描會大空間景色，“葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉”。這是從船艙內(nèi)這個特定角度向外望去，只見枝葉葉、層出不窮的蓮葉荷花橫擋在酒船前面（“紅衣”指荷花。賀鑄有“紅衣脫盡芳心苦”句）。此刻，雨過天晴，細細的五彩流霞從蓮荷搖曳攢動的地方冉冉升騰，這是多么絢麗的景色呵！以動態(tài)作結(jié)，正象劉禹錫的詩句“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”一樣，有“不愁明月盡，自有夜珠來”之妙。
全詞使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟占了十八個，句句有疊字，聯(lián)綿而下，相互映襯，無不自然妥貼。用來寫荷花形象的有“裊裊”、“脈脈”、“盈盈”、以至于“葉葉”（紅衣），寫自然景象的有“淅淅”（的風）、“淡淡”（的煙）、“疏疏”（的雨），寫詞人動作情態(tài)的有“草草”、“細細”。這些疊字在意境、氣韻、情調(diào)等方面，有極為協(xié)調(diào)。這些疊字不僅生動傳神地塑造了荷花的形象，表現(xiàn)了詞人疏神達思、怡然自樂的生活情趣，而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調(diào)，形成了行云流水般的聲韻美。這種情調(diào)和聲韻美，與寫“盈盈女”般的“裊裊”荷花，與寫文人雅士品酒荷的特定場景，都極為合拍，形式與內(nèi)容達到了十分完美的統(tǒng)一。這種頻繁而有規(guī)律地使用疊字，在詩中有《古詩十九首》為例，而在詞中則略無儔匹，這不能不說是葛立方的獨具匠心。
《卜算子》原文、注釋、翻譯及賞析9
原文：
卜算子·贈樂婉杭妓
宋代：施酒監(jiān)
相逢情便深，恨不相逢早。識盡千千萬萬人，終不似、伊家好。
別你登長道。轉(zhuǎn)更添煩惱。樓外朱樓獨倚闌，滿目圍芳草。
譯文：
相逢情便深，恨不相逢早。識盡千千萬萬人，終不似、伊家好。
你我一相逢便情根深種，只恨未能早點相識。認識了很多女子，卻始終沒有你這般好。
別你登長道。轉(zhuǎn)更添煩惱。樓外朱樓獨倚闌，滿目圍芳草。
如今我就要與你分別登上遠去的路，反而心頭更添煩惱。獨自倚在朱樓上的欄桿上，滿目被芳草所包圍。
注釋：
相逢情便深，恨不相逢早。識盡千千萬萬人，終不似、伊家好。
伊家：你。
別你登長道。轉(zhuǎn)更添煩惱。樓外朱樓獨倚闌（lán），滿目圍芳草。
倚闌：靠著欄桿。
賞析：
宋有一位姓施的酒監(jiān)官，和歌姬樂婉從相識到相知，早已是如膠似漆了�？裳巯乱蚬ぷ髡{(diào)動的關系，他們不得不分開。他郁悶、糾結(jié)，恨不能帶她一起隨行。無奈之余，填了一首《卜算子。贈樂婉》的詞，贈給她留作紀念。
“相逢情便深，恨不相逢早�！彼麄円幌喾�，就很快墜入了愛河。李白也說過：“相見情已深，未語可知心。”男女一見便鐘情，好象前生早已相識。這種感覺，寶玉應最有體會。初見黛玉之時就說了：“這個妹妹，好像在哪里見過的`�！�
恨不相逢早，此話雖真，但比起很多人來，他還是很幸福的，又何來此恨？想那張籍所寫：“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時�！霸娭械呐用ㄓ兄�，婉言謝絕了一個男子的追求。雖說那男子痛心不已，可畢竟人家是有婦之夫，還是發(fā)乎情止乎禮吧。蘇曼殊也遇到過類似情形，他寫道：”還卿一缽無情淚，恨不相逢未剃時！”同樣是相逢，遇見了喜愛的人，卻因自己跳出三界外，已出家為僧，也只好望而卻步。
“識盡千千萬萬人，終不似，伊家好”。讀這兩句的時候，不禁會讓人想起杜牧，一樣的流連于青樓酒席之間，一樣的寫出十分動人的情話。杜牧的是“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如”。千千萬萬人，相識本就不容易，更何況相知。
接下來的兩句“別你登長道，轉(zhuǎn)更添煩惱”，意思是說，如今我就要和你離別登上遠去的路，反而心頭更添煩惱”。雖然詞人在這里并沒有說明為何煩惱，但結(jié)合杜牧后來的悔恨，施酒監(jiān)這里想必也是同樣的一種情感吧。畢竟，古代青樓女子的愛情，大多以悲劇結(jié)局�；粜∮褚埠�，杜十娘也好，她們似乎都難以逃脫封建社會中女性的悲慘命運。
最后兩句的意境，有點似白居易詩中的“遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情”，只不過要比白詩深沉得多。都是以芳草的無限蔓延，來比喻自身惜別之情的綿綿不絕。
《卜算子》原文、注釋、翻譯及賞析10
旅雁向南飛，風雨群初失。饑渴辛勤兩翅垂，獨下寒苦立。
鷗鷺苦難親，矰繳憂相逼。云海茫茫無處歸，誰聽哀鳴急。
譯文
大雁南飛，風雨中與雁群失散。饑渴辛苦的大雁雙翅無力地下垂，只好獨宿在冷落凄清的河中小洲。
苦于和沙鷂、白鷺難以親近，時刻擔心被弓箭射殺。云海茫茫歸處又在何方？有誰來聽鴻雁的聲聲哀號。
注釋
卜算子：詞牌名，又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《楚天遙》等。相傳是借用唐代詩人駱賓王的綽號。駱賓王寫詩好用數(shù)字取名，人稱“卜算子”。雙調(diào)，四十四字，上下片各兩仄韻。兩結(jié)亦可酌增襯字，化五言句為六言句，于第三字豆。宋教坊復演為慢曲，《樂章集》入“歇指調(diào)”。八十九字，前片四仄韻，后片五仄韻。
旅雁：征雁。這里比喻戰(zhàn)亂時人們紛紛南逃。
寒苦（tīng）立：冷落凄清的河中小洲。
鷗鷺：即沙鷗、白鷺。
矰（zēng）：用絲繩系住的短箭。繳（zhuó）：系在箭上的絲繩。
賞析
公元1126~1127年（北宋宋欽宗靖康年間），即是“靖康之難”期間。詞人開始南渡，為了描寫來時的種種不適，于是寫下了這首詞。
創(chuàng)作背景
該詞上片寫失群旅雁遭遇風雨后的疲累饑渴之狀與孤獨之感，下片寫他鄉(xiāng)的不適、危機與迷惘感。同時詞人運用象征手法，借所遇到的.景物來為自己寫照，抒發(fā)自己的心聲。
上闕寫失群旅雁遭遇風雨后的疲累饑渴之狀與孤獨之感。
詞的首句寫冬天雁由北向南遷徙。“情沿物應”，才發(fā)而為詞，“道寄人知”，借以表達因雁而興起的傷感�！帮L雨群相失”的“風雨”，表面是指自然的風雨，骨子里卻是喻指人世社會的風雨，是驟然襲來的戰(zhàn)禍。接下去便以雁之饑渴辛勞、無力續(xù)飛與孤宿寒苦的情景，來比喻人們在逃難途中忍饑受寒、疲憊不堪和孤苦無依的慘狀。
下闋以雁之憂懼被人弋射和茫茫無處歸宿，以及哀鳴而無人憐顧的孤危，象征他與廣大人民當時類似的處境與心情。
“鷗鷺苦難親”一句，承上句“寒苦立”而有所深入。鷗、鷺與雁，都是棲宿于沙洲苦渚之間的鳥類，而說“難親”，便有地下亦難寧處之苦；“贈繳憂相逼”，則天空中更怕有性命之憂�！妒酚洝ち艉钍兰摇份d漢高祖歌日：“鴻鵠高飛，一舉千里。······雖有贈繳。尚安所施！”而這里的鴻雁苦于身心交瘁，無力高飛，便易被獵人所射殺。如此借旅雁的困厄以寫人間的憂患，可謂入木三分。結(jié)尾續(xù)寫旅雁之苦�！霸坪ＣＣ！币嗉慈撕ＣＣ�，一語雙關，余悲不盡。
全詞處處寫雁，但又處處在寫自身的處境與心緒，收到了言在此而意在彼的藝術效果。詞人寫的雖然是個人在逃難途中的遭遇與感受，但作品所反映的內(nèi)容卻具有較強的時代色彩和普遍的意義。
朱敦儒
朱敦儒（1081－1159），字希真，洛陽人。歷兵部郎中、臨安府通判、秘書郎、都官員外郎、兩浙東路提點刑獄，致仕，居嘉禾。紹興二十九年（1159）卒。有詞三卷，名《樵歌》。朱敦儒獲得“詞俊”之名，與“詩俊”陳與義等并稱為“洛中八俊”（樓鑰《跋朱巖壑鶴賦及送閭丘使君詩》）
《卜算子》原文、注釋、翻譯及賞析11
原文：
讀陸游詠梅詞，反其意而用之。
風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。
俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。
譯文
風雨把春天送歸這里，飛舞的雪花又在迎接春天的來到。已經(jīng)是冰封雪凍最寒冷的時候，懸崖邊上還盛開著俏麗的梅花。梅花雖然俏麗，但并不炫耀自己，只是為了向人們報告春天到來的消息。等到百花盛開的時候，她將會感到無比欣慰。
注釋
①冰：形容極度寒冷。②叢中笑：百花盛開時，感到欣慰和高興。③猶：還，仍然。④俏：俊俏，美好的樣子；（此處既能表現(xiàn)梅花的俏麗，又能表現(xiàn)革命者面對困難堅強不屈的美好情操。）⑤爛漫：顏色鮮明而美麗。（文中指花全部盛開的樣子）
賞析：
梅花是中國古代文人墨客千年吟詠不絕的主題。宋代林和靖，這位賞梅愛梅的大隱士就有不斷吟唱梅花的詩篇。以“妻梅子鶴”的感情寄寓于梅花之中，可謂愛梅之最的文人了。毛主席在這里所據(jù)陸游詠梅詞反其意而用之的《卜算子·詠梅》的確與陸游所寫大相徑庭。陸游寫梅花的寂寞高潔，孤芳自賞，引來群花的羨慕與嫉妒。而主席這首詩卻是寫梅花的美麗、積極、堅貞，不是愁而是笑，不是孤傲而是具有新時代革命者的操守與傲骨。中國寫梅之詩不計其數(shù)，大意境與大調(diào)子都差不多；毛主席的`確以一代大詩人的風范，出手不凡，一首詠梅詩力掃過去文人那種哀怨、頹唐、隱逸之氣，創(chuàng)出一種新的景觀與新的氣象，令人嘆為觀止，心服口服。
年復一年，風雨送春歸去，但漫天大雪又將春天迎了回來哪怕懸崖峭壁上結(jié)下百丈冰棱，面對如此盛大寒冷的冬景，梅花仍然一支獨秀，傲然挺拔詩人當然也依古訓，以詩言志，也借梅寄志。就在這“高天滾滾寒流急”的嚴峻當口（即：當時中國的三年自然災害，以及正在進行的反帝、反修的激烈斗爭），詩人以隆冬里盛開的梅花勉勵自己，勸慰他人，應向梅花學習，在如此險峻的情況下勇敢地迎接挑戰(zhàn)，去展示自己的俊俏。詩人這個“俏”字用得極好，梅花從未出現(xiàn)這的形象就在這一個字上出現(xiàn)了。這是喜悅者的形象、自信者的形象、勝利者的形象。當然這不僅是詩人眼中梅花的形象，也是詩人自己以及中國共產(chǎn)黨人的形象。這個“俏”包含了多少層深刻的含義啊，積極進取、永不屈服。
下片，詩人又把梅花的形象向縱深引導，它雖俏麗但不掠春之美，只是一名春天使者，為我們送來春的訊息。而當寒冬逝去，春光遍野的時候，梅花卻獨自隱逸在萬花叢中發(fā)出欣慰的歡笑。梅花，它在詩人眼中是一名戰(zhàn)士，它與嚴寒搏斗，它只為了贏得春天，通報春天的來臨，然后退去，并不強奪春天的美景這一形象是大公無私、默默奉獻的形象。詩人在此已大大地深化了梅花的形象，它已成為一名國際共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的形象，它已從一個中國革命者成為一名世界革命者。梅花在新中國里，它的形象已被詩人塑造成型，變得更加豐滿高大了。
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